ಶೈಲೀಕರಣ |

ಶೈಲೀಕರಣ (ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಟಿಲಿಸಿಯರುಂಗ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸ್ಟೈಲೈಸೇಶನ್, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸ್ಟೈಲಸ್‌ನಿಂದ, ಗ್ರೀಕ್ ಸ್ಟುಲೋಸ್ - ವ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮಾಡಿದ ಮಾತ್ರೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲು ಒಂದು ಕೋಲು, ಬರವಣಿಗೆ, ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ) - ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಮನರಂಜನೆ. ಸಂಗೀತದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು k.-l. ಜನರು, ಸೃಜನಶೀಲ ಯುಗ, ಕಲೆ. ನಿರ್ದೇಶನಗಳು, ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಥವಾ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪದರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ, ಸೃಜನಾತ್ಮಕಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಇತರ ಕಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳು. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಸ್ಥಾಪಿತ ಕಲೆಗಳು ಯಾವಾಗ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಮನವಿಗೆ ಎಸ್. ರೂಢಿಗಳನ್ನು ಸಂಬಂಧಿತ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಮುಂದುವರಿಕೆ), ಹಾಗೆಯೇ ಅನುಕರಣೆ, ಇದು ಹೊಸ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ನಕಲು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು F. ಲಾಚ್ನರ್ ಪ್ರಕಾರ) ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, S. ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಮಾದರಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುವಿಕೆಯನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರದ ವಸ್ತುವಾಗಿ, ಅನುಕರಣೆಯ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯ "ಫ್ರಮ್ ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಹೋಲ್ಬರ್ಗ್" ಆಪ್. 40 ರಲ್ಲಿ ಸೂಟ್ ಗ್ರೀಗ್). S. ನ ಲೇಖಕನು ಅವನನ್ನು ಹೊರಗಿರುವಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಅಸಾಮಾನ್ಯತೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ದೂರದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾನೆ - ತಾತ್ಕಾಲಿಕ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಯ; S. ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದರಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದು ಬಳಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮೊದಲು ಕಂಡುಕೊಂಡದ್ದನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಸಾವಯವವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ, ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಹೊರಗೆ ಅದರ ಮರು-ಸೃಷ್ಟಿ. ಪರಿಸರ; S. ನ ಸಾರವು ಅದರ ದ್ವಿತೀಯಕ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿದೆ (ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವಿಲ್ಲದೆ S. ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ). ಎಸ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಶೈಲೀಕೃತ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಆಗುತ್ತವೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ, ಅಂದರೆ, ತಮ್ಮಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥದ ವಾಹಕಗಳಾಗಿ. ಈ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ, "ವಿಯೋಗ" ದ ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ (ವಿಬಿ ಶ್ಕ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪದವು "ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸ್ವಯಂಚಾಲನ" ವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ನೋಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ), ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ C ಯ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ, ದ್ವಿತೀಯ ಸ್ವಭಾವ.

ಅಂತಹ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವ ಕ್ಷಣವು ಮೂಲದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಾಗಿರಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಾವೆಲ್‌ನ ನೋಬಲ್ ಮತ್ತು ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲ್ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್‌ನಿಂದ No 4 ಮತ್ತು No 7 ರಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಮೂಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಮೋಡಿ ಇದೆ ಮತ್ತು ಗ್ರೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಸಂಜೆ ನಿಜವಾದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಬಣ್ಣ. ಸಂಗೀತದ ಸಾಂದ್ರತೆಯಲ್ಲಿ), ಅವರಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಚಯ. ಅಂಶಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾದ 2 ನೇ ಭಾಗದ ಪುನರುತ್ಥಾನದ ಹಳೆಯ ಏರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಅಸಂಗತ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು) ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭವೂ ಸಹ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ ಮಿನುಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಶೈಲೀಕೃತ ನೃತ್ಯದ ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ) , ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ - ಶೀರ್ಷಿಕೆ (ಎಫ್‌ಪಿ. ರಾವೆಲ್‌ನ "ಇನ್ ದಿ ಮ್ಯಾನೇಜ್ ಆಫ್ … ಬೊರೊಡಿನ್, ಚೇಬ್ರಿಯರ್" ನಾಟಕದ, ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅವರಿಂದ "ಟ್ರಿಬ್ಯೂಟ್ ಟು ರಾವೆಲ್"). defamiliarization ಹೊರಗೆ, S. ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು - ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟು - ಮೂಲವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ (ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" ಒಪೆರಾದ 4 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಜಾನಪದ ಲಿಂಗ್ರಿಂಗ್ ಹಾಡಿನ "ಕೋರಸ್ ಆಫ್ ದಿ ವಿಲೇಜರ್ಸ್" ನ ಎಲ್ಲಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ; ಒಪೆರಾದ 1 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಲ್ಯುಬಾಷಾ ಅವರ ಹಾಡು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್").

ಸಂಗೀತದ ಒಟ್ಟಾರೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ S. ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ನಿಧಿಗಳು. ಅವಳು ತನ್ನ ಕಾಲದ ಕಲೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅವಳ ದೇಶವನ್ನು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಿಂದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಇತರ ಯುಗಗಳು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು. ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರದ ಹಿನ್ನೋಟದ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಮೂಲ ತಾಜಾತನದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಸಹವರ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿರುವ ಸ್ಥಾಪಿತ ಶಬ್ದಾರ್ಥಗಳಿಂದ ಸರಿದೂಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, S. ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಿಂದ (ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ S. ಸಾರಸಂಗ್ರಹದ ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಏರುವುದಿಲ್ಲ) ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರಿಂದ ಉನ್ನತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಅವರು "ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು" ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿರಬೇಕು. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಚಯಗಳ ಮೇಲಿನ ಅವಲಂಬನೆಯು S. ನ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ದೌರ್ಬಲ್ಯ ಎರಡೂ ಆಗಿದೆ: ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, S. ಯಾವಾಗಲೂ ಜ್ಞಾನದಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತ್ವರಿತತೆಯನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

S. ನ ವಸ್ತುವು ಸಂಗೀತದ ಯಾವುದೇ ಅಂಶವಾಗಿರಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇಡೀ ಸಂಗೀತ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಶೈಲೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ಯುಗ ಅಥವಾ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ (ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ಪಾರ್ಸಿಫಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಕೋರಲ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಸಮತೋಲಿತ ಧ್ವನಿ; ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಲಾಲೋ ಅವರ ರಷ್ಯನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋ). ಹಿಂದೆ ಹೋಗಿರುವ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳು ಸಹ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶೈಲೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು (ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್‌ನ ಟೆನ್ ಪೀಸಸ್‌ನಿಂದ ಗವೊಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ರಿಗೌಡನ್, ಆಪ್. 12; ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ಸ್ ಫಾರ್ ಕಾಯಿರ್ ಎ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರೂಪಗಳು (ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್‌ನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಹೇಡ್ನಿಯನ್ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ) ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ತಂತ್ರಗಳು (ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕೋರ್, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಿಂಫನಿ ಆಫ್ ಪ್ಸಾಮ್ಸ್‌ನಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್‌ನ 1 ನೇ ವಿಷಯದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುವುದು). ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸಾಲಿಯೇರಿ; ಪಗಾನಿನಿಯ "ಡೆವಿಲಿಶ್ ಪಿಜಿಕಾಟೊ" ರಾಚ್‌ಮನಿನೋವ್‌ನ ರಾಪ್ಸೋಡಿಯಿಂದ 19 ನೇ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಪಗಾನಿನಿ ಪಾತ್ರದ ಫ್ಯಾಂಟಾಸ್ಚ್ ದಟ್; ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿವೆ). ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆ.-ಎಲ್. ಶೈಲೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಅಂಶ. ಭಾಷೆ: fret ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ರೂಢಿಗಳು (ರಾವೆಲ್ ಅವರಿಂದ "ರಾನ್ಸಾರ್ಡ್ - ಅವನ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ" ಮಾದರಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಹಾಡನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ), ಲಯಬದ್ಧ. ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ವಿವರಗಳು (ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಪೊಲೊ ಮುಸಾಗೇಟ್‌ನ ಪ್ರೊಲಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ "24 ವಯೋಲಿನ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಿಂಗ್" ಗಾಗಿ ಜೆಬಿ ಲುಲ್ಲಿ ಅವರ ಒವರ್ಚರ್‌ಗಳ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾದ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ನಡಿಗೆ; 1 ನೇ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ನತಾಶಾ ಮತ್ತು ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ "ಪ್ರಣಯ" ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ವಾರ್ ಅಂಡ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್", ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಿಬ್ಬಂದಿ (ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಬ್ಯಾಲೆ "ಅಗಾನ್" ನ ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ವಾದ್ಯಗಳು) ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿ ("ಅಲ್ಮಾಸ್ಟ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ ಸುಧಾರಿತ ಮುಘಮ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಶುಗ್" "ಸ್ಪೆಂಡಿಯಾರೋವ್ ಅವರಿಂದ), ವಾದ್ಯದ ಟಿಂಬ್ರೆ (ವೀಣೆ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕೀರ್ತನದ ಧ್ವನಿಯು ಒಪೆರಾ "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ", ಗಿಟಾರ್ಗಳ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ - ವೀಣೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ "ಜೋಟಾ ಆಫ್ ಅರಾಗೊನ್" ನ ಭಾಗ). ಅಂತಿಮವಾಗಿ, S. ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ - ನೈಜ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಒಂದು ಬಣ್ಣ ಅಥವಾ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿ (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಬ್ಯಾಲೆ ದಿ ನಟ್‌ಕ್ರಾಕರ್‌ನಿಂದ ಚೈನೀಸ್ ಮತ್ತು ಅರೇಬಿಕ್ ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಶೈಲಿ; ಓಲ್ಡ್ ಕ್ಯಾಸಲ್" ನಿಂದ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಗಾಗಿ "ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳು"; ಪಿಯಾನೋ ರಾವೆಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ "ಮೂರು ಹಾಡುಗಳು ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್‌ನಿಂದ ಡುಲ್ಸಿನಿಯಾ" ನಿಂದ "ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಸಾಂಗ್" ನಲ್ಲಿ ತಪಸ್ವಿ ಮಧ್ಯಯುಗದ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಪೂಜ್ಯ ಭಾವಪರವಶತೆಯ ಚಿಂತನೆ). ಆದ್ದರಿಂದ, "ಎಸ್" ಎಂಬ ಪದವು ಅನೇಕ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಎಷ್ಟು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ S. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ನಿಖರವಾದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಅಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಅದರ ತೀವ್ರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, S. ಶೈಲೀಕೃತದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅದರ ಕಾರ್ಯಗಳು ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತದ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಎಸ್. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ನಿಯಮಾಧೀನವಾಗಿದೆ. ಇದು ಪ್ರಿಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ಅವಧಿ: ಮಧ್ಯ ಯುಗದ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ನವೋದಯದ, ಲೇಖಕರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಿಲ್ಲ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಅದರ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೇಮಕಾತಿ. ಜೊತೆಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತ. ಈ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಆಧಾರ, ಆರೋಹಣ Ch. ಅರ್. ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣಕ್ಕೆ, ಗಮನಿಸಬಹುದಾದ "ಶೈಲಿಯ" ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು. ಹನಿಗಳು." ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಪ್ರಬಲವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು. "ಡರ್ಚ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಫಾಲ್ ಇಸ್ಟ್ ಗಂಜ್ ವರ್ಡರ್ಬ್ಟ್" ನ ಗಾಯನ ರೂಪಾಂತರ, ಎಸ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪುರಾತನ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಗೌರವವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸತ್ತ ಸಂಪ್ರದಾಯವಲ್ಲ (ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಪಠಣ). ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಸಕ್ರಿಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. C ಅನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವ ಸ್ಥಾನ: ಶೈಲೀಕೃತವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮರುಚಿಂತನೆ Nar. ಜೆ. ಹೇಡನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರದ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಇಟಾಲಿಯನ್ ತಂತ್ರಗಳು. WA ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರಿಂದ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ, ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಗಳು. ಎಲ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರಿಂದ ಕ್ರಾಂತಿ. S. ನ ಪಾಲಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಾಹ್ಯವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಬೇಕು. ಪೂರ್ವದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಸಂಗೀತ (ಬಹುಶಃ ಆ ಕಾಲದ ವಿದೇಶಿ ರಾಜಕೀಯ ಘಟನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವದ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದಾಗಿ), ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಮಾಷೆಯ (“ಟರ್ಕಿಶ್ ಡ್ರಮ್” ರೊಂಡೋ ಅಲ್ಲಾ ತುರ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಎ-ದುರ್, ಕೆ.-ವಿ. 331, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ; ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಒಪೆರಾ "ದಿ ಅಡಕ್ಷನ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಸೆರಾಗ್ಲಿಯೊ" ನಿಂದ "ಕೋರಸ್ ಜಾನಿಸರೀಸ್"; ಹೇಡನ್ ಅವರ "ಫಾರ್ಮಾಸಿಸ್ಟ್" ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ "ಕಾನ್‌ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್‌ನಿಂದ ಅತಿಥಿಗಳು" ನ ಹಾಸ್ಯಮಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ). ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಮೊದಲು (ರಾಮೌ ಅವರಿಂದ "ಗ್ಯಾಲಂಟ್ ಇಂಡಿಯಾ"), ಪೂರ್ವ. ವಿಲಕ್ಷಣ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ S. ವಸ್ತು (CM ವೆಬರ್, J. ವೈಸ್, G. ವರ್ಡಿ, L. ಡೆಲಿಬ್ಸ್, G. ಪುಸಿನಿ). ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಯುಗದ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಿತು, S. ನ ಹರಡುವಿಕೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದ ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರು, S ನ ಅದ್ಭುತ ಉದಾಹರಣೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೆಲವನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು. . (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚಾಪಿನ್) , "ಪಗಾನಿನಿ", "ಜರ್ಮನ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್" ನಿಂದ "ಕಾರ್ನಿವಲ್" ನಿಂದ ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆ ಶುಮನ್). ತೆಳುವಾದ S. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಿಸಾ ಮತ್ತು ಪೋಲಿನಾ ಅವರ ಯುಗಳ ಗೀತೆ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ "ಶೆಫರ್ಡೆಸ್ನ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ" ಎಂಬ ಮಧ್ಯಂತರ; ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ "ಸಡ್ಕೊ" ಒಪೆರಾದಿಂದ ವಿದೇಶಿ ಅತಿಥಿಗಳ ಹಾಡುಗಳು: ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ವೆಡೆನೆಟ್ಸ್ ಅತಿಥಿ, VA ಟ್ಸುಕ್ಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ S. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಸಮಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಕರೋಲ್ ಪ್ರಕಾರ - ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳ). ರುಸ್ ಬಹುಪಾಲು, ಪೂರ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಎಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಭೌಗೋಳಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ನಿಕಟ ಪೂರ್ವದ ಆತ್ಮದ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಕೆ ಆಳವಾಗಿತ್ತು (ಸ್ವಲ್ಪ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಅರ್ಥವಾಗಿದ್ದರೂ, ಜನಾಂಗಶಾಸ್ತ್ರ, ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಕಾಕೆರೆಲ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿನ "ಅತಿಯಾದ ಓರಿಯೆಂಟಲ್" ಪುಟಗಳನ್ನು ಎಸ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು.

S. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಇದು ಆಧುನಿಕ ನೆಕ್-ರೈ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ. ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಗುಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು (ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಗುಣಗಳು) ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆ, ಅಂದರೆ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಯುಗಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ. ಮಧ್ಯಯುಗದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಜಿ. ಡಿ ಮಚೌಕ್ಸ್‌ನ ಪ್ಲೇ ಆಫ್ ರಾಬಿನ್ ಮತ್ತು ಮರಿಯನ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ರೆಸ್ಪಿಘಿ ಅವರ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ರಚನೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ; ವಾಣಿಜ್ಯ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯಿಂದ ಶುದ್ಧೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜಾಝ್ ಸಿ. ನೀಗ್ರೋ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. fp ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ. ಡೆಬಸ್ಸಿ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್, ಆಪ್. ಎಂ. ರಾವೆಲ್ ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕ ಬೌದ್ಧಿಕತೆಯ ಸಂಗೀತವು ಶೈಲಿಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಒಂದು ಮೂಲವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಆಧುನಿಕತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ನಡುವೆ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದೆ. ಕಥೆಗಳು, ರೂಪಗಳು, ತಂತ್ರಗಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಜೀವನವು ಸಮಯದ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು S. (ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ) ಈ ಶೀತ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಕಲೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಆಧುನಿಕದಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ ಮೌಲ್ಯದಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹೆಚ್ಚಳ. ಕಲೆಯು S. ಗಾಗಿ ತೀವ್ರವಾದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಕಾಮಿಕ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಶೈಲೀಕೃತ ವಿದ್ಯಮಾನದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹಾಸ್ಯದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು. S. ಬಹಳ ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ: FP ಗಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ವಿಷಯಾಸಕ್ತ "ಅಲ್ಬೆನಿಜ್ ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ" ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಹಾಸ್ಯ. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ವಂಚಕ FP. ಕ್ಯೂಬನ್ ಎ. ಟನೊ ("ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ", "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು", "ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಯೋಜಕರು", "ಪಾಯಿಂಟಿಲಿಸ್ಟ್ ಸಂಯೋಜಕರು"), ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್‌ನ ದಿ ಲವ್ ಫಾರ್ ಥ್ರೀ ಆರೆಂಜ್‌ನಲ್ಲಿನ ಒಪೆರಾ ಟೆಂಪ್ಲೇಟ್‌ಗಳ ಮೆರ್ರಿ ಅಣಕ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದ . ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಶೈಲಿಯ ನಿಷ್ಪಾಪ "ಮಾವ್ರಾ", ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ "ತ್ರೀ ಗ್ರೇಸ್" ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ. ("ಬೊಟಿಸೆಲ್ಲಿ" ಎಂಬುದು "ನವೋದಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತ" ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಒಂದು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, "ರೋಡಿನ್" ರಾವೆಲ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ 2 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ, "ಪಿಕಾಸೊ" 2 ನೇ ಬದಲಾವಣೆ "ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ"). ಆಧುನಿಕ ಎಸ್.ನ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಮುಖ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸವಾಗಿ ಮುಂದುವರೆದಿದೆ. ಆರತಕ್ಷತೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, S. (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಕನ್ಸರ್ಟಿ ಗ್ರಾಸ್ಸಿಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ) ಕೊಲಾಜ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ. ಷ್ನಿಟ್ಕೆಯ ಸ್ವರಮೇಳದ 1 ನೇ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ "ವಿವಾಲ್ಡಿ ನಂತರ" ಶೈಲೀಕೃತ ಥೀಮ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಂತೆಯೇ ಅದೇ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಹೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ) . 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. "ರೆಟ್ರೊ" ಶೈಲಿಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಹಿಂದಿನ ಸರಣಿಯ ಅತಿಯಾದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸರಳವಾದ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ; S. ಇಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಮನವಿಯಾಗಿ ಕರಗುತ್ತದೆ. ಭಾಷೆ - "ಶುದ್ಧ ನಾದ", ಟ್ರಯಾಡ್.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: Troitsky V. Yu., ಸ್ಟೈಲೈಸೇಶನ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ವರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಇಮೇಜ್, M., 1964; ಸೇವೆಂಕೊ ಎಸ್., ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಶೈಲಿಯ ಏಕತೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: IF ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಎಂ., 1973; ಕೊನ್ ಯು., I. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಎರಡು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಪಾಲಿಫೋನಿ, M., 1975.

ಟಿಎಸ್ ಕ್ಯುರೆಗ್ಯಾನ್