ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ |

ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪದವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಂಗೀತ-ಸೌಂದರ್ಯ. ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸ. ವರ್ಗ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಆಡುಭಾಷೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಷಯ ಮತ್ತು ರೂಪದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಹು-ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ. ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಬೇಷರತ್ತಾದ ಅವಲಂಬನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಇನ್ನೂ ರೂಪದ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ನಾವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತೇವೆ. ಎಂದರೆ, ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ. ಭಾಷೆ, ರಚನೆಯ ತತ್ವಗಳು, ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ತಂತ್ರಗಳು. ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಉತ್ಪನ್ನ, ಸಾಮಾಜಿಕ-ಐತಿಹಾಸಿಕದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ. ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು, ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ವರ್ತನೆ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ. ವಿಧಾನ, ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ನವೋದಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ (16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ) ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಅಂದರೆ ನಿಜವಾದ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ದೀರ್ಘ ವಿಕಸನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಪದದ ಕೆಲವು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ. ಗೂಬೆಗಳ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ಇದು ಚರ್ಚೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಲಾದ ವಿವಿಧ ಅರ್ಥಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಬರವಣಿಗೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗೆ (ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸೃಜನಶೀಲ ಕೈಬರಹ, ನಡವಳಿಕೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು k.-l ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕಾರದ ಗುಂಪು (ಪ್ರಕಾರದ ಶೈಲಿ), ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ (ಶಾಲಾ ಶೈಲಿ) ಒಂದಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಗುಂಪಿನ ಬರವಣಿಗೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ದೇಶದ (ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿ) ಅಥವಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗೆ. ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅವಧಿ. ಆರ್ಟ್-ವಾ (ದಿಕ್ಕಿನ ಶೈಲಿ, ಯುಗದ ಶೈಲಿ). "ಶೈಲಿ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಕೆಲವು ಮಿತಿಗಳಿವೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಇಲಾಖೆಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯ ಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದಾಗಿ ಅವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಸಂಯೋಜಕರು; ಆದ್ದರಿಂದ, ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು. ಸಿ.-ಎಲ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು (ಪ್ರಮುಖ, ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ). ಯುಗ ಅಥವಾ ಪಿಎಚ್‌ಡಿ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ, ಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟ್ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. "ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ನೀಡುವ ಹೆಸರುಗಳು, ಅವುಗಳು ಶೈಲೀಕರಣಗಳಾಗಿವೆ (Fp. ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕ "ಇನ್ ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಸ್ಟೈಲ್", ಅಂದರೆ ಹಳೆಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ). ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಶೈಲಿ" ಎಂಬ ಪದವು ಇತರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ವಿಧಾನ ಅಥವಾ ನಿರ್ದೇಶನ (ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಶೈಲಿ), ಪ್ರಕಾರ (ಒಪೆರಾ ಶೈಲಿ), ಸಂಗೀತ. ಗೋದಾಮು (ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿ), ವಿಷಯದ ಪ್ರಕಾರ. ಕೊನೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವೀರರ ಶೈಲಿ) ತಪ್ಪಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ. ಇದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಥವಾ ನ್ಯಾಟ್ ಎರಡನ್ನೂ ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂಶಗಳು, ಮತ್ತು ಸೂಚಿಸಿದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಉದಾ. ಥೀಮ್ಯಾಟಿಸಂನ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜನೆ (ವೀರರ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾನ್‌ಫೇರ್ ಇಂಟೋನೇಷನ್‌ಗಳು) ಶೈಲಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಿಧಾನ, ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ನಡುವಿನ ಒಮ್ಮುಖ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ, ಹಾಗೆಯೇ ಅವುಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ತಪ್ಪು, ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಶೈಲಿಯ ವರ್ಗ.

ಪ್ರಕಾರದ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸ. ಮೋಟೆಟ್, ಮಾಸ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ತಂತ್ರಗಳ ಬಳಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ವಿಧಾನಗಳು), ಅಂದರೆ ಪದದ ಬಳಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಬಳಕೆಯು ಆ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅತ್ಯಂತ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲೇಖಕರ ಮೇಲೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ. ಪದವು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ. ಮಧ್ಯ ಯುಗದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನವೋದಯ (ಮಧ್ಯಯುಗದ ಶೈಲಿ. ಆರ್ಗನಮ್ ಅಥವಾ ಇಟಾಲಿಯನ್. ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್. ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್). ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜಾನಪದದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಮದುವೆಯ ಹಾಡುಗಳ ಶೈಲಿ); ಇದು ಕೆಲವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೈನಂದಿನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಧಿಗಳು (1 ನೇ ಶತಮಾನದ 19 ನೇ ಅರ್ಧದ ರಷ್ಯಾದ ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಣಯದ ಶೈಲಿ, ಆಧುನಿಕ ಪಾಪ್ನ ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳು, ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಿ.-ಎಲ್ ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಹೊಳಪು, ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾದ ರೂಢಿ. ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶನವು ಎರಡು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು: "ದೊಡ್ಡ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಲಿ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳು" ಮತ್ತು "ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಕಾರ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳು". ಆದಾಗ್ಯೂ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಉಳಿದಿವೆ: ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಆದರೆ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಅನುಗುಣವಾದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರತೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಇದು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಉತ್ಪಾದನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು., ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆ. ಕಾರ್ಯಗಳ ಶೈಲಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಡ್. F. ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು R. ಶುಮನ್ (ಅಂದರೆ, ಅವರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯತೆ) ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಶೈಲಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಗಿಂತ. ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಿದ ಒಂದು. "ಶೈಲಿ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅನ್ವಯಗಳು c.-l ನ ಬಳಕೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನ ಉಪಕರಣದ ಲೇಖಕ (ಅಥವಾ ಅವರ ಗುಂಪು) (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚಾಪಿನ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಶೈಲಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಶೈಲಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಶೈಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಶೈಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಒಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗಮನಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, FP ಶೈಲಿ. ಪ್ರಾಡ್. ಶುಮನ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂಲದ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕನ ನಿಶ್ಚಿತಗಳು. ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಈ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು - ವಿವರವಾದ ಸ್ವರ. ಕಟ್ಟಡ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಶೈಲಿಯ ನಿರಂತರತೆಯು ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಪ್ರಕಾರದ: ಒಬ್ಬರು FP ಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಒಂದು ಸರಣಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಬಹುದು. L. ಬೀಥೋವೆನ್, F. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, PI ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, E. ಗ್ರೀಗ್, SV ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಮತ್ತು SS ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು; ಆದಾಗ್ಯೂ, fp ಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಲೇಖಕರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಇದು "ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಶೈಲಿ" ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು ಮಾತ್ರ. ಒಂದು ಪ್ರಕಾರ.

ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ನಿಯಮಾಧೀನ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಡಿಕಂಪ್. ಪ್ರಕಾರಗಳು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಷ್ಟು ಹಿಂದಿನದು. (ಜೆಬಿ ಡೋನಿ, ಕೆ. ಬರ್ನ್‌ಹಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಇತರರು). ಅವು ಪ್ರಾಚೀನ (ಆಂಟಿಕೊ) ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ (ಆಧುನಿಕ) ಶೈಲಿಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸೂಕ್ತ ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ (ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸಮೂಹಗಳು, ಅಥವಾ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ) ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳು. ಅಕ್ಷರಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯು ಹೆಚ್ಚು ರೆಜಿಮೆಂಟ್ ಆಗಿದೆ, ಆದರೆ "ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅರ್ಥ Ch. ಅರ್. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ.

ಬಲವಾದ ಶೈಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪಕ್ವತೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ತತ್ವಗಳ ತೀವ್ರವಾದ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಗಳು. ಸಂಗೀತ, ಈ ತತ್ವಗಳು ಔಪಚಾರಿಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದವುಗಳಾಗಿವೆ. ಅರ್ಥ. ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಜಿಎಫ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ (18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ), ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಕೆಲಸದ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಮತ್ತು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಗಳು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಉಗ್ರಾಣ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವುಗಳ ಬಳಕೆಯು ಅಷ್ಟೇನೂ ಸಮರ್ಥಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಯುಗ ಅಥವಾ ವಿನ್ಯಾಸದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ "ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಶೈಲಿ”, ವಿಭಿನ್ನ ಅರ್ಥವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಬಳಕೆಯ ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಲೇಖಕರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತಂತ್ರಗಳು.

ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವಾಗ ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಂಶ. ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಇದು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ (ರಷ್ಯಾದ ದೇಶೀಯ ಪ್ರಣಯದ ಶೈಲಿ ಅಥವಾ ರಷ್ಯಾದ ವಿವಾಹದ ಹಾಡು). ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ. ಶೈಲಿಯ ಅಂಶವು ಈಗಾಗಲೇ 17-18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಯುವ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಾಲೆಗಳು, ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ರಚನೆಯು 19 ನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ ನಡೆಯಿತು. ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯುತ್ತದೆ, ಇತರ ಖಂಡಗಳಿಗೆ ಹರಡುತ್ತದೆ.

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮುದಾಯವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕಲೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ, ರಾಷ್ಟ್ರದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪರೋಕ್ಷ ಅಥವಾ ಪರೋಕ್ಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಆಧಾರವೆಂದರೆ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯು ಜಾನಪದ ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದ ವಿಧಾನಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜಾನಪದದ ಅನುಷ್ಠಾನದ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಅದರ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಪದರಗಳ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯು ತುಂಬಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಈ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು (ನಿರಂತರತೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ), ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಷ್ಟ ಅಥವಾ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ಹಂತಗಳು: ಇದನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು, MI ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಜಿವಿ ಸ್ವಿರಿಡೋವ್, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬಿ. ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲು ಸಾಕು, ಅಥವಾ - ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದ ದೂರದಲ್ಲಿ - AI ಖಚತುರಿಯನ್ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ. ತೋಳು. ಸಂಯೋಜಕರು, ಮತ್ತು ಅಜೆರ್ಬೈಜಾನ್‌ನಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ - ಯು. ಗಡ್ಜಿಬೆಕೋವ್ ಮತ್ತು ಕೆಎ ಕರೇವ್ ಅವರ ಶೈಲಿಗಳು.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಕೆಲವು (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ) ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ. ಹಂತಗಳು, "ಸ್ಟೈಲ್ ನ್ಯಾಟ್" ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಶಾಲೆಗಳು” (ಆದರೆ ಒಂದೇ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲ). ನ್ಯಾಟ್ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳು, ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ನಿರಂತರತೆ, ಇದು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮಯ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು).

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಾಲೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಇತರ ಸಂಘಗಳಿವೆ. ಮೈದಾನಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಾಲೆಗಳು ಎಂದು ಕೂಡ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಶಾಲೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ "ಶೈಲಿ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯ ಮಟ್ಟವು ಅಂತಹ ಸಂಘಗಳಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ. ನವೋದಯ ಶಾಲೆಗಳು (ಫ್ರೆಂಚ್-ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಅಥವಾ ಡಚ್, ರೋಮನ್, ವೆನೆಷಿಯನ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿತ್ತು. ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೈಬರಹ. ಅನ್ವಯಿಕ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಹಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ವಿಸ್ತರಣೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. prof ಗೆ ಪತ್ರಗಳು ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಗುರುತು ಬಿಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಬಳಕೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ತಂತ್ರಗಳು. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ರಚನೆಯ ಅವಧಿಗೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣ. ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳು, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಸಾಮಾನ್ಯದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಶೈಲಿಯ ಡಿಕಂಪ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಶಾಲೆಗಳು. (ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್, ರೋಮನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಶಾಲೆಗಳು) ಅಥವಾ instr. 17 ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೊಲೊಗ್ನಾ, ಮ್ಯಾನ್‌ಹೈಮ್ ಶಾಲೆಗಳು). 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದಾಗ, ಶಾಲೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಅದರ "ಗಿಲ್ಡ್" ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಗುಂಪುಗಳ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸ್ವಭಾವ (ವೈಮರ್ ಶಾಲೆ) ಶೈಲಿಯ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ; ಶಿಕ್ಷಕರ (ಫ್ರಾಂಕ್ ಶಾಲೆ) ಪ್ರಭಾವದಿಂದಾಗಿ ಅದನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಗುಂಪುಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಅನುಯಾಯಿಗಳಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎಪಿಗೋನ್‌ಗಳು (ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್ ಶಾಲೆಯ ಬಹುವಚನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಎಫ್. ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕೆಲಸ). "ಹೊಸ ರುಸ್" ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ", ಅಥವಾ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯ. ಒಂದೇ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವೇದಿಕೆ, ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಬಳಕೆ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಶೈಲಿಯ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ನೆಲವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಇದು ವಿಷಯಗಳ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ (ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ), ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಆಕಾರದ ತತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಜಾನಪದ ವಸ್ತು. ಆದರೆ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಂಶಗಳು, ವಿಷಯಗಳ ಆಯ್ಕೆ, ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು, ಪ್ರಕಾರಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಶೈಲಿಯ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರೆ, ಅವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯವರ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಒಪೆರಾಗಳು "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ "ದಿ ಮೇಡ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್" ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ವೃತ್ತದ ಸದಸ್ಯರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್ನ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಗುಂಪುಗಳು ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಶೈಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು (ಫ್ರೆಂಚ್ "ಸಿಕ್ಸ್", ಹೊಸ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಲೆ). ಶಾಲೆಯ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಇಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಾಪೇಕ್ಷವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೊದಲ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ. ಅರ್ಥ. ಶಿಕ್ಷಕರ ಪ್ರಭಾವ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕಿರಿದಾಗುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸೂಕ್ತ ವಿಧಾನಗಳ ಹುಡುಕಾಟವು "ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಲೆಯ ಶೈಲಿ" (ಹೊಸ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಲೆ) ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರದ ಬಳಕೆಯು ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. A. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್, A. ಬರ್ಗ್, A. ವೆಬರ್ನ್ ಅವರ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು.

ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ ಸರಿಯಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಗವಾಗಿ ಶೈಲಿಯ ಸಮಸ್ಯೆ, ಯುಗ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ. ವಿಧಾನ, ನಿರ್ದೇಶನ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ. ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅಂಶವು ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. 19 - ಭಿಕ್ಷೆ. 20 ಶತಮಾನಗಳು, ಯಾವಾಗ ಸಂಗೀತ. ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಸಂಬಂಧಿತ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ "ಬರೊಕ್", "ರೊಕೊಕೊ", "ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್", "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ", ನಂತರ "ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ", "ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ" ಇತ್ಯಾದಿ ಪದಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. G. 1911 ರಲ್ಲಿ ಆಡ್ಲರ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ("ಡೆರ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಇನ್ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್") ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ತಂದರು. 70 ರವರೆಗಿನ ಶೈಲಿಯ ಪದನಾಮಗಳು. ದೊಡ್ಡ ವಿಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಸಹ ಇವೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಸ್. C. ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್. "ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳು", ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಶೈಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿ. ಯುಗಗಳು, ಆರು ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ - ಮಧ್ಯಯುಗಗಳು, ಆರಂಭಿಕ ನವೋದಯ, ಉನ್ನತ ನವೋದಯ, ಬರೊಕ್, ಕ್ಲಾಸಿಕ್. ಯುಗ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆ (ನಂತರದ ವಾಸ್ತವಿಕ. ಹಕ್ಕು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ). ಶೈಲಿಗಳ ಅತಿಯಾದ ವಿವರವಾದ ವರ್ಗೀಕರಣವು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬರವಣಿಗೆಯ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಕಿರಿದಾಗುತ್ತದೆ ("ಭಾವನೆ. ಶೈಲಿ” 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ), ನಂತರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಲೆಯಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ. ವಿಧಾನ ಅಥವಾ ನಿರ್ದೇಶನ (ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಶೈಲಿ; ನಿಜ, ಅವನಿಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ. ಉಪಜಾತಿಗಳು). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ವಿಭಾಗವು ಶೈಲಿಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ), ಮತ್ತು ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ಉದಾ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ನಡುವೆ). ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯು ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇತರರಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೊಕದ್ದಮೆಗಳು. art-wah (ಮತ್ತು, ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಪದಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದಾಗ ಸೂಕ್ತವಾದ ಮೀಸಲಾತಿಗಳ ಅಗತ್ಯತೆ), ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡುವುದು. ವಿಧಾನ (ಝರುಬ್ನಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳಿಲ್ಲ) ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನ, ವಿಧಾನ, ನಿರ್ದೇಶನ, ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಶಾಲೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಲಿಮಿಟೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಇಲ್ಲ. ಗೂಬೆಗಳ ಕೆಲಸಗಳು. 1960 ಮತ್ತು 70 ರ ದಶಕದ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು (ಎಂ. TO. ಮಿಖೈಲೋವಾ ಎ. N. ಸೊಹೋರ್), ಒಟಿಡಿ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ಅವಲೋಕನಗಳು b. ಎಟಿ ಅಸಫೀವಾ, ಯು. N. ತುಲಿನ್, ಎಲ್. A. ಮಜೆಲ್, ಹಾಗೆಯೇ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ-ಲೆನಿನಿಸ್ಟ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಇತರರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಶೋಧನೆ. ಮೊಕದ್ದಮೆಗಳು ಈ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರು ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ: ವಿಧಾನ, ನಿರ್ದೇಶನ, ಶೈಲಿ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಅವುಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು, ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ವಿಧಾನ, ಅದರ ಅನುಪಾತವು ಅವರ ಆಡುಭಾಷೆಯಲ್ಲಿನ ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ವರ್ಗಗಳ ಅನುಪಾತಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಸಂಬಂಧಗಳು. ದಿಕ್ಕನ್ನು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಧಾನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಈ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ, ವಿಧಾನದ ಶೈಲಿ ಅಥವಾ ನಿರ್ದೇಶನದ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೌದು, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್. ವಾಸ್ತವದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಒಂದು ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮೊಕದ್ದಮೆ. ಅವನು ಒಂದೇ ಒಂದು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಶೈಲಿ, ಆದರೆ ಅದರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂದರೆ ಹಲವಾರು ಸ್ಥಿರ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಟು-ರೈ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ, ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ. ಮಧುರ ಪ್ರಕಾರ, ಉಚಿತ ರೂಪಗಳ ಬಳಕೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂಲಕ ಶ್ರಮಿಸುವುದು, ಹೊಸ ರೀತಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ FP. ಮತ್ತು orc. ಟೆಕಶ್ಚರ್‌ಗಳು ಜಿ ಯಂತಹ ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಭಿನ್ನವಾದ ಪ್ರಣಯ ಕಲಾವಿದರ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಆರ್. ಶುಮನ್, ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಪಟ್ಟಿ, ಎಫ್.

ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಬಳಕೆಯ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ವಿಧಾನದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸುತ್ತದೆ (ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಶೈಲಿ, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟಿಕ್ ಶೈಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಆಂತರಿಕವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಧಾನದ ವಿಷಯಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಂದೆಡೆ, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನ ಕಿರಿದಾದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ (ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ) ಚೌಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂದರೆ "ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟಿಕ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಲು ಉತ್ತಮ ಕಾರಣವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿ. "ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್" ಗಿಂತ ಶೈಲಿ. ಶೈಲಿ ”(ಇಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶನದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯು ಸಹ ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ). ಜೀವಿಯು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಪ್ರಣಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ, ರೂಢಿಗತ, ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ವಿಕಸನದ ಮೇಲೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಧಾನ. ದಿಕ್ಕುಗಳು ಒಂದೇ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಶೈಲಿ. ವಾಸ್ತವಿಕ ಬಹುಮುಖತೆ. ವಿಧಾನ, ಸೂಚಿಸುವ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳು, ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳು, ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಶೈಲಿಯು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ; ಇದು ಸಮಾಜವಾದಿ ವಿಧಾನಕ್ಕೂ ಕಾರಣವಾಗಿರಬೇಕು. ವಾಸ್ತವಿಕತೆ. ಅವುಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು (ವಿವರಿಸುವ ಪದದ ಎಲ್ಲಾ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ) ಸಾಕಷ್ಟು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ; ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಶೈಲಿ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಾಲೆ, ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಇಲ್ಲಿ ದಿಕ್ಕಿನ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ. ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಧಾನವಾಗಿ ಈ ದಿಕ್ಕಿನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಖಚಿತತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಭೌಗೋಳಿಕತೆಯಿಂದ ಇದು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ವಿಧಾನದ ರೂಢಿ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಅತ್ಯಂತ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ, ಸ್ಥಿರ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳ ರಚನೆ. ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಮೊಕದ್ದಮೆಗಳು. J. ಹೇಡನ್, WA ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಗಳ ಹೊಳಪು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ವೇದಿಕೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಶಾಲವಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ - ಯುಗದ ಶೈಲಿಯು ಸಹ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಯು ಬಲವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ದಂಗೆ, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯಾದಾಗ. ಸಂಬಂಧಗಳು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಹಕ್ಕು ಎಂದು, ಅಂತಹ "ಸ್ಫೋಟಗಳಿಗೆ" ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ. ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್. 1789-94 ರ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಹೊಸ "ಯುಗದ ಶಬ್ದಕೋಶ" ಕ್ಕೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು (ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು BV ಅಸಫೀವ್ ಅವರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಈ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಿಖರವಾಗಿ ರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಇದನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ಸಮಯದ ಗಡಿಯು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಯಿತು. ಇಂಟೋನೇಶನ್ ಸಿಸ್ಟಮ್, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವರೂಪವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎಫ್‌ಜೆ ಗೊಸೆಕ್, ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್, ಐ. ಪ್ಲೆಯೆಲ್ ಮತ್ತು ಎ. ಗ್ರೆಟ್ರಿಯ ಸ್ತೋತ್ರಗಳ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ, ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗಿಂತ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ಶೈಲಿಯ ಶೈಲಿಗೆ. . ಸಾಮಾನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ನಿರಂತರತೆಯ ಪ್ರಬಲ ಮಾರ್ಗ.

ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಗುಂಪಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಯೋಜಕರು ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಕರ ಗುಂಪಿನ ಕೆಲಸ, ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಗುಂಪಿನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಇದನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ನಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಕಲೆಗಳ ಏಕತೆಯಿಂದಾಗಿ. ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಕಾಲಗಣನೆ. ಅದರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು. ಶೈಲಿಯ ಅನುಷ್ಠಾನದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ. ಯುಗದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ನಿರ್ದೇಶನ, ನ್ಯಾಟ್. ಶಾಲೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯದ ಅವಧಿ. ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜೊತೆಗೂಡಿದ ವಿಧಾನಗಳು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳು, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ತಿರುವುಗಳು. ಕಲೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯ ಶೈಲಿಯು ಜೀವಿಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ರಚನೆಯ ತತ್ವಗಳು, ಇದು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿದ್ದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (10 ನೇ ಶತಮಾನದ 20-19 ರ ದಶಕ). 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ (1824) ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಸಾವಯವವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಗಳ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ, ಸಂಯೋಜಕನ ಏಕೀಕೃತ ಶೈಲಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಕಾಸ ಎರಡನ್ನೂ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. 9 ನೇ ಸಿಂಫನಿ ಅಥವಾ ಆಪ್‌ನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ. ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 32, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯವು ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ 1 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವೀರರ ಹೋರಾಟದ ಚಿತ್ರಗಳು, ಇದು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅವಧಿಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟಿಕಲ್ ಆಗಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ ಚಿಂತನಶೀಲ ಸಾಹಿತ್ಯ, 3 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ). ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಶೈಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. G. ವರ್ಡಿಯ ವಿಕಾಸ - 30 ಮತ್ತು 40 ರ ಪೋಸ್ಟರ್ ತರಹದ ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ. "ಒಥೆಲ್ಲೋ" ಎಂಬ ವಿವರವಾದ ಪತ್ರಕ್ಕೆ. ಪ್ರಣಯದಿಂದ ವಿಕಾಸದಿಂದಲೂ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾಗಳು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ. ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ (ಅಂದರೆ, ವಿಧಾನದ ವಿಕಾಸ), ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. orc ಕೌಶಲ್ಯಗಳು. ಅಕ್ಷರಗಳು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ಯುಗದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು (ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ). ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿಯ ಏಕೈಕ ತಿರುಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿ (ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಂಶ), ಹೊಳಪು ಸುಮಧುರ. ಪರಿಹಾರ (ಅಪೆರಾಟಿಕ್ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಹೊಸ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ).

ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜಕ ಶೈಲಿಗಳೂ ಇವೆ, ಅವುಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ರೈಗೆ ಉತ್ತಮ ಬಹುಮುಖತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ; ಇದು ch ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಅರ್. ಸಂಗೀತ ಮೊಕದ್ದಮೆ 2 ನೇ ಮಹಡಿಗೆ. 19 ನೇ-20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು ಆದ್ದರಿಂದ, I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ ಇದೆ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳು, ಆರಂಭಿಕ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮತ್ತು ತಡವಾದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ. ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸ, ಇದರಲ್ಲಿ ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್, ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್, ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಂಪಿ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಎಸ್‌ಐ ತಾನೆಯೆವ್, ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನ ಕೆಲವು ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನವನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಬಹುದು, ಇದು ಒಂದೇ ಒಂದು ಸೃಜನಶೀಲ ಕೃತಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕರ ವಿಧಾನ - ಸಮಾಜವಾದಿ ವಿಧಾನ. ವಾಸ್ತವಿಕತೆ. ಅಂತಹ ಜೀವಿಗಳು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಶೈಲಿಯ ಗುಣಗಳು, ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ವಭಾವವಾಗಿ, ಅವುಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದ ಸಾವಯವತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ. ಈ ಗುಣಗಳು ನಮಗೆ ಶೈಲಿಯ ಸಂಪತ್ತಿನ ನಡುವೆ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ.

ಶೈಲೀಕರಣವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ - ಜಾಗೃತ. k.-l ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಬಳಸುವುದು. ಸಂಯೋಜಕ, ಯುಗ ಅಥವಾ ನಿರ್ದೇಶನ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್‌ನಿಂದ ಗ್ರಾಮೀಣ ಮಧ್ಯಂತರ, "ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ" ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ). ಡಿಕಾಂಪ್ ಮಾಡೆಲಿಂಗ್‌ನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಉದಾಹರಣೆಗಳು. ಹಿಂದಿನ ಯುಗಗಳ ಶೈಲಿಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಸಮಯದ ಶೈಲಿಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಬರೆದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ (ಪುಲ್ಸಿನೆಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ರೇಕ್ಸ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್). ಆಧುನಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, incl. ಸೋವಿಯತ್, ಸಂಯೋಜಕರು, ನೀವು ಪಾಲಿಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್ನ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಬಹುದು - ಒಂದು ಉತ್ಪನ್ನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಸಂಯೋಜನೆ. ಡಿಸೆಂಬರ್ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಮೂಲಕ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಜೋಡಣೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ "ಶೈಲಿ. ತುಣುಕುಗಳು."

ಶೈಲಿಯ ಸಮುದಾಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಯು ನವೀನ "ಕಲೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ”(LA Mazel ಪದ) ಒಟಿಡಿ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ. ಪ್ರಾಡ್. ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಯುಗಗಳ ಶೈಲಿಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ ಅಥವಾ ಅದರ ಭವಿಷ್ಯದ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಊಹಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟಿಕ್ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವುದು, ಯಂತ್ರಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಶೈಲಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಶೈಲಿಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಸ್ವರೂಪ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಅದರ ನ್ಯಾಟ್‌ನ ವಿಶೇಷತೆಗಳು. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂವಹನಗಳು. ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ "ಶೈಲಿ" ಎಂಬ ಪದದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಈ ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯದ ಐತಿಹಾಸಿಕತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ವರ್ಗ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಅಂಶದ ಮೇಲೆ ಅದರ ಅವಲಂಬನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಡಿಕಂಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಳವಾದ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ. ಮುಖಗಳು. ಇದು ಚಟುವಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಶೈಲಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, tk. ಸಂಗೀತದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯ. ಕ್ಲೈಮ್-va ಅನ್ನು ಸಿಸ್ಟಮ್ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು. ಅಂದರೆ, ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ವಾಹಕವಾಗಿದೆ. ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅಂದರೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯದ "ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಚಿಹ್ನೆಗಳು": ಈ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ವಿಷಯವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಆಡುಭಾಷೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಶೈಲಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ. ಯುಗದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ, ಸೃಜನಶೀಲ. ವಿಧಾನ, ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದನು. ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು. ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳು, ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ನಾವೀನ್ಯತೆ. ಶೈಲಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಗೂಬೆಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ, ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೈಗಾರಿಕೆಗಳು.

ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯು ಶೈಲಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಶೇಷ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಅವನ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟ, ಏಕೆಂದರೆ. ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಒಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಡೇಟಾವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಯಾಂತ್ರಿಕ, ಕಾಂತೀಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ಹೆಚ್ಚು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣವು ಸರಿಸುಮಾರು ಮುಖ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ. ಆರ್ಟ್-ವೆ ಸಂಗೀತಗಾರನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಯುಗದ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಹ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ; ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಉತ್ಪನ್ನದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಆದರ್ಶಗಳು, ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ವರ್ತನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್" ನಂತಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಶೈಲಿ ಅಥವಾ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್." ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಶೈಲಿಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ಉಚಿತ, ಮೊನಚಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಅಥವಾ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಸಮತೋಲಿತ. "ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟಿಕ್" ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶೈಲಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚುವುದು ರೂಪದ ತರ್ಕಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶೈಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಗುಣವಾದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಅಥವಾ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ k.-l ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಅಸಫೀವ್ ಬಿವಿ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಸಂಪುಟ. 1. ಅತ್ಯಂತ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಕೇತಗಳ ನಿಘಂಟು, P., 1919; ಲಿವನೋವಾ TN, ನವೋದಯದಿಂದ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ. (ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯ ಕೆಲವು ಸಮಸ್ಯೆಗಳು), ಶನಿಯಲ್ಲಿ: ನವೋದಯದಿಂದ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ, ಎಂ., 1963; ಅವಳ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಸಮಸ್ಯೆ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ನವೋದಯ. ಬರೋಕ್. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಎಂ., 1966; ಕ್ರೆಮ್ಲೆವ್ ಯು. A., ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಶೈಲಿ, ರಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 4, ಎಲ್., 1965; ಮಿಖೈಲೋವ್ MK, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ, ಐಬಿಡ್.; ಅವರದೇ ಆದ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ, ವಿಷಯ ಮತ್ತು ರೂಪದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಶನಿ: ವಿಮರ್ಶೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ, ಎಲ್., 1975; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಶೈಲಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ, ಶನಿ.: ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, M., 1976; ರಾಬೆನ್ LN, ನಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ರಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 4, ಎಲ್., 1965; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಶೈಲಿ, ವಿಧಾನ, ಶನಿಯಲ್ಲಿ: ವಿಮರ್ಶೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ, ಎಲ್., 1975; ಸೊಹೋರ್ AH, ಶೈಲಿ, ವಿಧಾನ, ನಿರ್ದೇಶನ, ರಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 4, ಎಲ್., 1965; ಅವರ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸ್ವಭಾವ, ಎಂ., 1968; ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಎಂ., 1965, ಪು. 12, 1974; ಕೊನೆನ್ ವಿಡಿ, ನವೋದಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಕುರಿತು, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಎಟುಡ್ಸ್, ಎಂ., 1968, 1976; ಕೆಲ್ಡಿಶ್ ಯು.ವಿ., 17 ನೇ-18 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಗಳ ಸಮಸ್ಯೆ, "ಎಸ್ಎಮ್", 1973, ಸಂಖ್ಯೆ 3; Skrebkov SS, ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳು, M., 1973; ಡ್ರುಸ್ಕಿನ್ MS, ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, M., 1976.

ಇಎಮ್ ತ್ಸರೆವಾ