ವಿರೋಧಾಭಾಸ |

ಜರ್ಮನ್ ಗೆಜೆನ್ಸ್ಟಿಮ್ಮೆ, ಗೆಜೆನ್ಸಾಟ್ಜ್, ಕೊಂಟ್ರಾಸುಬ್ಜೆಕ್ಟ್ - ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ; ನಂತರದ ಪದವು ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ಎರಡನೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ

1) ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅನುಕರಿಸುವ ರೂಪಗಳು, ಅದೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಮತ್ತು ಪಿ. ಎರಡು ಮೂಲಭೂತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಪ್ರಕರಣ: ಎ) ಪಿ. ಥೀಮ್‌ನ ನೇರ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ನಿಲುಗಡೆ ಇಲ್ಲದೆ ಅದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಸೀಸುರಾ, ಥೀಮ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕ್ಷಣವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವೇ ಎಂಬುದನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಪುಟದಿಂದ C-dur fugue ನಲ್ಲಿ. 1 "ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್" I ಅವರಿಂದ. C. ಬ್ಯಾಚ್) ಅಥವಾ ಇಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1 ನೇ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ, op. ಸಿ ಮೈನರ್ ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್. 101 ಸಂಖ್ಯೆ 3 ಗ್ಲಾಜುನೋವ್); ಬಿ) ಪಿ. ಸೀಸುರಾ, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾದಿಂದ ಥೀಮ್‌ನಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಕಿವಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, t ನಿಂದ h-moll ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ. ಅದೇ ಬ್ಯಾಚ್ ಚಕ್ರದ 1), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತೀವ್ರವಾದ ವಿರಾಮದೊಂದಿಗೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, fp ನಿಂದ D-dur fugue ನಲ್ಲಿ. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರಿಂದ ಚಕ್ರ "24 ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್"); ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಪಿ. ಗೊಂಚಲು ಅಥವಾ ಕೊಡೆಟ್‌ನಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಸ್-ಡುರ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. 1 ಬ್ಯಾಚ್ ಸೈಕಲ್). AP ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಬಹುದು. ಉತ್ತರದೊಂದಿಗೆ (ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಕರಣ; ಉದಾ, A-dur fugue ನಿಂದ ಸಂಪುಟ. 2 ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರಿಂದ; ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ. 1, ಉತ್ತರದ ಪ್ರಾರಂಭವು P. ನ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ), ಉತ್ತರದ ಪ್ರಾರಂಭದ ನಂತರ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, t ನಿಂದ E-dur fugue ನಲ್ಲಿ. ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಬಾಚ್ ಚಕ್ರದ 1 - ಉತ್ತರದ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟೋ ಪ್ರವೇಶದ ನಂತರ 4 ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉತ್ತರದ ಪ್ರವೇಶದ ಮೊದಲು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿಸ್-ಡರ್ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ. 1 ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ - ಉತ್ತರಕ್ಕಿಂತ ನಾಲ್ಕು ಹದಿನಾರನೇ ಹಿಂದಿನದು). P ಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ. ಬದಲಿಗೆ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ: ಇದು ಹೊರಹೋಗುತ್ತದೆ, ಒಳಬರುವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಸುಮಧುರ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ, ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ), ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ವಸ್ತು. ಪಿ., ನಿಯಮದಂತೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸುಮಧುರವಾಗಿದೆ. ವಿಷಯದ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅಂತಹ ರೂಪಾಂತರವು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಭಿನ್ನ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಪುಟದಿಂದ ಜಿ-ಮೊಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 1, ಉತ್ತರದ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶವು ಪಿ. ಯ ಭಾಗದಿಂದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಥೀಮ್‌ನ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾ ತಿರುವಿನಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಉತ್ತರದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಭಾಗವು ಇತರರಿಂದ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿದೆ. ಭಾಗ P., ಥೀಮ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಅಂಶವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅವಲಂಬನೆಯ ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪಿ. ವಿಷಯದ ವಸ್ತುವಿನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿ-ಮೊಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ. ಅದೇ ಆಪ್ ನ 1. ಬಹಾ ಪಿ. ಥೀಮ್‌ನ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ರೆಫರೆನ್ಸ್ ಲೈನ್‌ನಿಂದ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ (XNUMX ನೇ ಹಂತದಿಂದ XNUMXrd ಗೆ ಅವರೋಹಣ ಚಲನೆ, ಬಾರ್‌ನ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬಲವಾದ ಬೀಟ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಬೀಳುವ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಿ. ಸಂಯೋಜಕರು ಕೊಡೆಟ್‌ನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ನಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ). ಡೋಡೆಕಾಫೊನಿಯ ತತ್ವಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾದ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಅಥವಾ ಅನುಕರಿಸುವ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಷಯದ ವಸ್ತುವಿನ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಅವಲಂಬನೆ ಮತ್ತು ಪಿ. P ನಲ್ಲಿನ ಬಳಕೆಯಿಂದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಆಯ್ಕೆಗಳು. ಸಾಲು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕರೇವ್ ಅವರ 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲನೆಯದು (ನೋಡಿ. ಸಂಖ್ಯೆ 6) ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು (ಸಂಖ್ಯೆ 7, ಫ್ಯೂಗ್ನ ಕೌಂಟರ್-ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್) P ನಿಂದ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಸರಣಿಯ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಾಗಿವೆ. ಸೂಚಿಸಲಾದ ಮಧುರ ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ, ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಪಿ. P. ಇವೆ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊಸದನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್-ಮೊಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 1), ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಥೀಮ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೋಲೋ ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾ ಸಿ-ಡುರ್‌ನಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಐ. C. ಬ್ಯಾಚ್; ಇಲ್ಲಿ ಪಿ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ. ಡಯಾಟೋನಿಕ್‌ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟೈಸ್ಡ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ. ವಿಷಯ). ಈ ರೀತಿಯ ಪಿ. - ಸೆಟೆರಿಸ್ ಪ್ಯಾರಿಬಸ್ - ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾದಿಂದ ಥೀಮ್‌ನಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಹೊಸ ಅಂಶವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೌದು, ಪಿ. ಸಂಪುಟದಿಂದ ಜಿಸ್-ಮೊಲ್ ಡಬಲ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರಮುಖ ರೂಪ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. 2 ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್, ಅಲ್ಲಿ 2 ನೇ ಥೀಮ್ P ನಿಂದ ಪಡೆದ ಮಧುರದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. 1 ನೇ ವಿಷಯಕ್ಕೆ, ಉದ್ದದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಪಿ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಕರಣಗಳಿವೆ. ಫ್ಯೂಗ್ ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಪಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಪದಲ್ಲಿ ಈ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿ-ಮೊಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ. ಪಿ ಎರಡರ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್‌ಗಳ 1 ಚಕ್ರ. ಬಹುಧ್ವನಿಯಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಆಯ್ಕೆಗಳು; ಅದೇ ಪರಿಮಾಣದಿಂದ ಡಿ-ಮೊಲ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್‌ನ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಬಲವಾದ (ಬಾರ್‌ಗಳು 15-21 ರಲ್ಲಿ) ಮುಖ್ಯ ಕೀಗೆ (ಬಾರ್ 36 ರಿಂದ) ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಅನುಪಾತಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. . "ದಿ ಟಾಂಬ್ ಆಫ್ ಕೂಪೆರಿನ್" ಸೂಟ್‌ನಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಪಿ ಅನ್ನು ಎಂ. ರಾವೆಲ್ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನ ಹೆಜ್ಜೆಯಲ್ಲಿದೆ: ಅದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಮನವಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪಿ. ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ಗೆಜೆನ್‌ಸಾಟ್ಜ್, ಕೊಂಟ್ರಾಸುಬ್ಜೆಕ್ಟ್ ಎಂಬ ಪದಗಳು Ch. ಅರ್. ಪಿ., ಥೀಮ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಅಥವಾ ಹಲವು ಅಳವಡಿಕೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಥವಾ ಭಾಗಶಃ) ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ (ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಸಹ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, op ನಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ನೋಡಿ. ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಜಿ-ಮೊಲ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಸಂಖ್ಯೆ 35, ಅಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಪಿ. 4-ಗೋಲು ರೂಪಿಸಿ. 2 ನೇ ವರ್ಗದ ಡಬಲ್ ಕ್ಯಾನನ್). ಇದೇ ಪಿ. ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಡಬಲ್ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಾರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಕೆಲವು ಹಳೆಯ ಕೈಪಿಡಿಗಳಲ್ಲಿ. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಜಿ. ಬೆಲ್ಲರ್‌ಮನ್, ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ವಿಥ್ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಪಿ. ಡಬಲ್ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪರಿಭಾಷೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ). ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಪಿ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಇತರರು ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಎಂದರೆ. ವಸ್ತುವಿನ ಸಂಸ್ಕರಣೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಗಮನವನ್ನು ch ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅರ್. ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾದ. ವಿಷಯ ಮತ್ತು P. ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರದ ಅರ್ಥ (ಬಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸುಮಾರು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಪಿ.); ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೋರಲ್ 5-ಗೋಲ್‌ನ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಧ್ವನಿ. ಫ್ಯೂಗ್ "ಎಟ್ ಇನ್ ಟೆರ್ರಾ ಪ್ಯಾಕ್ಸ್" ಗ್ಲೋರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಿಂದ ಸಂಖ್ಯೆ 4 ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಥೀಮ್‌ನ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಜೋಡಣೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಪಿ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡವುಗಳಿಂದ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಸಾಧಾರಣ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್. ಎರಡನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು ಶುದ್ಧತ್ವದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು ಸಿ-ಮೋಲ್ ಮತ್ತು ಎಚ್-ಮೋಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. 1 ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಫ್ಯೂಗ್ ಇನ್ ಸಿ-ಡೂರ್) ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೂರು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಪಿ.

2) ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, P. ಒಂದು ಥೀಮ್‌ನ ಅನುಕರಣೆಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂದುವಾಗಿದೆ; ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, P. ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ 2 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಸ್ತಾವನೆಯಲ್ಲಿ 21 ನೇ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು (ಚಿತ್ರ 1 ನೋಡಿ); ಅದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ (ಸಂಖ್ಯೆ 3) P. 1 ನೇ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳು, 2 ನೇ ಗುರಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಟೆರ್ಟಿಯನ್ ದ್ವಿಗುಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಕ್ಟೇವ್ ಆಗಿ ಕ್ಯಾನನ್. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, P. ಅನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮತ್ತೊಂದು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ, ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಯಾವುದೇ ಧ್ವನಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, "ಪಿ." "ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅರ್ಥಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ "ಸಡ್ಕೊ" ಒಪೆರಾದಿಂದ ವೆಡೆನೆಟ್ ಅತಿಥಿಯ 1 ನೇ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿ).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಆರ್ಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿ. ಫ್ಯೂಗ್.

ವಿಪಿ ಫ್ರಯೋನೊವ್