ಮಾರ್ಥಾ ಅರ್ಗೆರಿಚ್ |

ಮಾರ್ಥಾ ಅರ್ಗೆರಿಚ್

1965 ರಲ್ಲಿ ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಚಾಪಿನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾದ ನಂತರ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವಳು "ಹಸಿರು ಹೊಸಬ" ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಕೆಲವೇ ಜನರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವಳು ಘಟನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದಳು.

ಈ ಮಾರ್ಗದ ಆರಂಭವನ್ನು 1957 ರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮಹತ್ವದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ವಿಜಯಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು - ಬೊಲ್ಜಾನೊ ಮತ್ತು ಜಿನೀವಾದಲ್ಲಿ ಬುಸೋನಿ ಹೆಸರು. ಆಗಲೂ, 16 ವರ್ಷದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ತನ್ನ ಮೋಡಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತಳಾದಳು - ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಯುವ ಪ್ರತಿಭೆಯು "ಹೇಳಬೇಕಾದ" ಎಲ್ಲದರೊಂದಿಗೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅರ್ಜೆರಿಚ್ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ಶಿಕ್ಷಕರಾದ ವಿ. ಸ್ಕರಾಮುಝಾ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಅಮಿಕರೆಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ವೃತ್ತಿಪರ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಬ್ಯೂನಸ್ ಐರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ (ಸಿ ಮೈನರ್) ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನ (ಸಿ ಮೇಜರ್) ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಯುರೋಪ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಶಿಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು - ಎಫ್. ಗುಲ್ಡಾ, ಎನ್.

• ಓಝೋನ್ ಆನ್‌ಲೈನ್ ಸ್ಟೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ →

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಬೊಲ್ಜಾನೊ ಮತ್ತು ಜಿನೀವಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳ ನಂತರ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅವಳ ಪ್ರತಿಭೆ ಇನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದೆ (ಮತ್ತು ಅದು 16 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಇರಬಹುದೇ?); ಅವಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆಟವು ಅಸಮಾನತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿತ್ತು. ಬಹುಶಃ ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ, ಮತ್ತು ಯುವ ಕಲಾವಿದನ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರು ಅವಳ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಯಾವುದೇ ಆತುರವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಅರ್ಗೆರಿಚ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಾಡಿಜಿಯ ವಯಸ್ಸು ಮುಗಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದಳು: ಅವಳು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾಕ್ಕೆ ಬ್ರೂನೋ ಸೀಡ್ಲ್‌ಹೋಫರ್‌ಗೆ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂಗೆ ಸ್ಟೀಫನ್ ಅಸ್ಕಿನೇಸ್‌ಗೆ, ಇಟಲಿಗೆ ಆರ್ಟುರೊ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಗೆ, ಯುಎಸ್‌ಎಯಲ್ಲಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಹೊರೊವಿಟ್ಜ್‌ಗೆ ಸಹ ಹೋದಳು. ಒಂದೋ ಹಲವಾರು ಶಿಕ್ಷಕರು ಇದ್ದರು, ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಹೂಬಿಡುವ ಸಮಯ ಬರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಎಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಡಿಸ್ಕ್ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಜೀವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಂತರ 1965 ಬಂದಿತು - ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ವರ್ಷ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದರು - ಮಜುರ್ಕಾಸ್, ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ.

ಈ ವರ್ಷವೇ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು. ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ಯುವಕರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮನಾಗಿ ನಿಂತರು, ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. 1968 ರಲ್ಲಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಕೇಳುಗರು ಅವಳ ಖ್ಯಾತಿಯು ಸಂವೇದನೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇದು ಅಸಾಧಾರಣ ತಂತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅದು ಯಾವುದೇ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ - ಲಿಸ್ಟ್, ಚಾಪಿನ್ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್. 1963 ರಲ್ಲಿ ಅರ್ಗೆರಿಚ್ ಈಗಾಗಲೇ ಯುಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ಗೆ ಬಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ಹಲವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಒಬ್ಬ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ರುಗ್ಗಿರೊ ರಿಕ್ಕಿಯ ಪಾಲುದಾರನಾಗಿ ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಮಗ್ರ ಆಟಗಾರನೆಂದು ತೋರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದರೆ ಈಗ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಒಬ್ಬ ನಿಜವಾದ ಕಲಾವಿದ ಇದ್ದಾನೆ.

“ಮಾರ್ಥಾ ಅರ್ಗೆರಿಚ್ ನಿಜಕ್ಕೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರ್ತಿ. ಅವಳು ಅದ್ಭುತ ತಂತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಪದದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕತೆ, ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು, ಅದ್ಭುತವಾದ ರೂಪ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಜ್ಞೆ. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಅವಳು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ನೇರವಾದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡಲು ಅಪರೂಪದ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ: ಅವಳ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಬೆಚ್ಚಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿದೆ, ಪಾಥೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ಉದಾತ್ತತೆಯ ಸ್ಪರ್ಶವಿಲ್ಲ - ಕೇವಲ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಉತ್ಸಾಹ. ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆರಂಭವು ಅರ್ಗೆರಿಚ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ವೈರುಧ್ಯಗಳು, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳ ಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ... ಯುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಧ್ವನಿ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ. ಧ್ವನಿ, ಅದರ ಇಂದ್ರಿಯ ಸೌಂದರ್ಯವು ಅವಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಶುಮನ್, ಚಾಪಿನ್, ಲಿಸ್ಟ್, ರಾವೆಲ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ ಆಗಿನ ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಮರ್ಶಕ ನಿಕೊಲಾಯ್ ತಾನೇವ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಈಗ ಮಾರ್ಥಾ ಅರ್ಗೆರಿಚ್ ನಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ "ಗಣ್ಯ" ದಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾಗಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಅವಳ ಕಲೆ ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಯುವ, ಅವಳ ಸಂಗ್ರಹವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿದೆ. ಇದು ಇನ್ನೂ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅರ್ಗೆರಿಚ್ ಹೆಚ್ಚು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗಂಭೀರ ಚಿಂತನಶೀಲ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಲಾವಿದನ ನಿರಂತರ ಹುಡುಕಾಟ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅವಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಇನ್ನೂ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಡೆಯುತ್ತಿವೆ, ಅವಳ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಇಂದಿಗೂ "ನೆಲೆಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ", ಆದರೆ ಅಂತಹ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆಯು ಅವಳ ಆಟದ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಬಿ. ಮಾರಿಸನ್ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರಸ್ತುತ ನೋಟವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅರ್ಗೆರಿಚ್ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತೋರುತ್ತದೆ, ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ದೊಗಲೆ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅವಳ ಪೌರಾಣಿಕ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದ್ದಾಗ, ನೀವು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದೀರಿ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಅವರ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಅವಳ ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಿರರ್ಗಳತೆ ಮತ್ತು ಸುಲಭದಂತೆಯೇ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಲ್., ಪ್ಲಾಟೆಕ್ ಯಾ., 1990