ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಬ್ರೆಂಡೆಲ್ |

ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಬ್ರೆಂಡೆಲ್

ಹೇಗಾದರೂ, ಕ್ರಮೇಣ, ಸಂವೇದನೆಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತು ಶಬ್ದವಿಲ್ಲದೆ, 70 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಬ್ರೆಂಡೆಲ್ ಆಧುನಿಕ ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ, ಅವನ ಹೆಸರನ್ನು ಗೆಳೆಯರು ಮತ್ತು ಸಹ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು - I. ಡೆಮಸ್, P. ಬದೂರ್-ಸ್ಕೋಡಾ, I. ಹೆಬ್ಲರ್; ಇಂದು ಇದು ಕೆಂಪ್ಫ್, ರಿಕ್ಟರ್ ಅಥವಾ ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನಂತಹ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಹೆಸರುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಅವರನ್ನು ಅರ್ಹರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಎಡ್ವಿನ್ ಫಿಶರ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಯೋಗ್ಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಲಾವಿದನ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಕಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವವರಿಗೆ, ಈ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಲ್ಲ: ಇದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಡೇಟಾ, ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮನೋಧರ್ಮದ ಸಂತೋಷದ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆದರೂ ಬ್ರೆಂಡೆಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ವರ್ಷಗಳು ಜಾಗ್ರೆಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದವು, ಅಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲಾವಿದನ ಪೋಷಕರು ಸಣ್ಣ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗ ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ಅನ್ನು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅದು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಮೊದಲ "ಶಿಕ್ಷಕ" ಆಯಿತು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರು ಶಿಕ್ಷಕ ಎಲ್.ಕಾನ್ ಅವರಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು 17 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡು ವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬ್ರೆಂಡಲ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡಿದರು: ಅವರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಜ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಯಶಸ್ಸು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈಗ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

• ಓಝೋನ್ ಆನ್‌ಲೈನ್ ಸ್ಟೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ →

ಬ್ರೆಂಡೆಲ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು 1949 ರಲ್ಲಿ ಬೋಲ್ಜಾನೊದಲ್ಲಿ ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಬುಸೋನಿ ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ವಿಜಯವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಅವನಿಗೆ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದಳು (ಬಹಳ ಸಾಧಾರಣ), ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಅವಳು ಸುಧಾರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದಳು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರು ಲ್ಯೂಸರ್ನ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಡ್ವಿನ್ ಫಿಶರ್ ನೇತೃತ್ವದ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಪಿ. ಬಾಮ್‌ಗಾರ್ಟ್ನರ್ ಮತ್ತು ಇ. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಬ್ರೆಂಡೆಲ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬಂದ ಯುವ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜಕ್ಕೆ ಸೇರುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಮೊದಲಿಗೆ ಅದರ ಇತರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡನು. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಈಗಾಗಲೇ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು, ಬ್ರೆಂಡಲ್ ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ "ಭರವಸೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಹಜ. ತನ್ನ ಸಹವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರು ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ನೇರವಾದ, ಆದರೆ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸುಲಭವಾದ ಮಾರ್ಗದಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರು: ಅವರು ಚೇಂಬರ್-ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಬಾದುರಾ-ಸ್ಕೋಡಾ, ಪ್ರಾಚೀನ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಹಾಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗಲಿಲ್ಲ. ಡೆಮಸ್‌ನಂತೆ, ಹೆಬ್ಲರ್‌ನಂತೆ ಒಬ್ಬ ಅಥವಾ ಇಬ್ಬರು ಲೇಖಕರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಗುಲ್ಡಾದಂತೆ "ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಕ್" ಗೆ ಹೊರದಬ್ಬಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ತಾನೇ ಆಗಲು ಬಯಸಿದನು, ಅಂದರೆ "ಸಾಮಾನ್ಯ" ಸಂಗೀತಗಾರ. ಮತ್ತು ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪಾವತಿಸಿತು, ಆದರೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಅಲ್ಲ.

60 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಬ್ರೆಂಡೆಲ್ ಅನೇಕ ದೇಶಗಳನ್ನು ಸುತ್ತಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ವೋಕ್ಸ್ ಕಂಪನಿಯ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಅಲ್ಲಿನ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುವ ಕಲಾವಿದನ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ವಲಯವು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿತ್ತು. ಬ್ರೆಂಡಲ್ ಅವರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಿಗೆ ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಾವು ಕಾಣಬಹುದು - ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು, ಬಾಲಕಿರೆವ್ಸ್ ಇಸ್ಲಾಮಿ. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ, ಪೀಸಸ್ (ಆಪ್. 19) ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟೊ (ಆಪ್. 42) ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್, ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಮತ್ತು ಬುಸೋನಿಯ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಐದನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊ. ಇದರೊಂದಿಗೆ, ಬ್ರೆಂಡಲ್ ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಮತ್ತು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ: ಅವರು G. ಪ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ಸ್ ಗರ್ಲ್" ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗಾಗಿ ಬಾರ್ಟೋಕ್ನ ಸೊನಾಟಾ, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ವಿಂಡ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ಸ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್' ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗೆ ನೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ... ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ - ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್, ಶುಬರ್ಟ್, ಹಾಗೆಯೇ - ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಶುಮನ್. 1962 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಜೆ ಮುಂದಿನ ವಿಯೆನ್ನಾ ಉತ್ಸವದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. "ಬ್ರಾಂಡ್ಲ್ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಯುವ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ" ಎಂದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕ ಎಫ್. ವಿಲ್ನೌರ್ ಬರೆದರು. "ಸಮಕಾಲೀನ ಲೇಖಕರ ಸಾಧನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಪರಿಚಿತನಾಗಿರುವಂತೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವನಿಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮಟ್ಟಗಳ ನಡುವೆ ಆಳವಾದ ಆಂತರಿಕ ಸಂಪರ್ಕವಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಇದು ಉತ್ತೇಜಕ ಪುರಾವೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ದಿನಚರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾಕಾರರಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಅಪರೂಪ. ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಆಳವಾದ ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಚಿಂತನೆಯ ಅಂಗೀಕಾರವಾಗಿತ್ತು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, I. ಕೈಸರ್ ಅವರಂತಹ ಪರಿಣಿತರು ಕೂಡ ಅವರನ್ನು "ಬೀಥೋವನ್, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, ಶುಬರ್ಟ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು ವಿವೇಕಯುತ ಬೌದ್ಧಿಕತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅವರಿಗೆ "ಕಾಡು ಪಿಯಾನೋ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಆಟದ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ಅರ್ಹತೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಆಕರ್ಷಕ ತೀವ್ರತೆ, ರೂಪದ ನಿಯಮಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ಸ್, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಶ್ರೇಣಿಗಳ ತರ್ಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಯೋಜನೆಯ ಚಿಂತನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವು ಏಕೆ ಮತ್ತು ಯಾವ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಇದನ್ನು ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಕೈಸರ್ ಬರೆದರು, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಇದರೊಂದಿಗೆ, ಬ್ರೆಂಡಲ್ ಅವರ ವಾದನದ ಅನೇಕ ನ್ಯೂನತೆಗಳು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ - ನಡವಳಿಕೆ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಪದಗುಚ್ಛ, ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾದ ದೌರ್ಬಲ್ಯ, ಸರಳವಾದ, ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಅಸಮರ್ಥತೆ; "ಈ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನು ಅಡಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು" ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾದ (ಆಪ್. 3, ಸಂ. 2) ಇ. ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಗಮನವಿಟ್ಟು ಕೇಳಲು ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಅವರಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಸ್ವಯಂ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಕಲಾವಿದ ಈ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಆಟವು ಸರಳವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ನಡೆದ ಗುಣಾತ್ಮಕ ಅಧಿಕವು 60 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಂಡಲ್ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವು ಲಂಡನ್‌ನ ವಿಗ್ಮೋರ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಾಗಿತ್ತು, ನಂತರ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಒಪ್ಪಂದಗಳು ಅಕ್ಷರಶಃ ಕಲಾವಿದನ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದವು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಅವರು ಬದಲಾಗದೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಆಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೃತಿಗಳ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಂತರ್ಗತ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ.

ಬ್ರೆಂಡಲ್, ತನ್ನ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಎಲ್ಲಾ ವಿಸ್ತಾರದೊಂದಿಗೆ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಾಗಲು ಶ್ರಮಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಈಗ ರೆಪರ್ಟರಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ ಸಂಯಮದತ್ತ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ (ಅವರ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಅವರು ಎರಡು ಬಾರಿ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಶುಬರ್ಟ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಲಿಸ್ಟ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಶುಮನ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಆದರೆ ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಆಡುವುದಿಲ್ಲ (ಇದಕ್ಕೆ ಪುರಾತನ ವಾದ್ಯಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ) ಮತ್ತು ಚಾಪಿನ್ ("ನಾನು ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಶೇಷತೆ ಬೇಕು, ಮತ್ತು ಇದು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ").

ಏಕರೂಪವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಅವನ ಆಟವು ಈಗ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಧ್ವನಿ ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರವಾಗಿದೆ, ಪದಗುಚ್ಛವು ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಜೊತೆಗೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಗೌಲ್ಡ್‌ಗಿಂತ ಆದರ್ಶಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದರು, ಅದರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, "ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಬಯಸಿದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸಹ ಉಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಆದರೆ ಹೊರಹಾಕಲು ವಿಫಲರಾದರು."

ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಬ್ರೆಂಡೆಲ್ ಅನನುಭವಿ ಕಲಾಕಾರರಿಂದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರನವರೆಗೆ ಅತ್ಯಂತ ನೇರವಾದ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಿದರು. "ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಆಗ ಅವನ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಭರವಸೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಿದವನು ಅವನು ಮಾತ್ರ" ಎಂದು ಬ್ರೆಂಡೆಲ್ ಸೇರಿರುವ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಪೀಳಿಗೆಯ ಯುವಕರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ I. ಹಾರ್ಡನ್ ಬರೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರೆಂಡಲ್ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ನೇರವಾದ ರಸ್ತೆಯು ಸುಲಭವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈಗ ಅದರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಇನ್ನೂ ದಣಿದಿಲ್ಲ. ಇದು ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಬ್ರೆಂಡೆಲ್ ಅವರ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಅವಿಶ್ರಾಂತ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಂದ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾರೆ, ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಎವೆಲಿನ್ ಕ್ರೋಚೆಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕು-ಹ್ಯಾಂಡ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ದೊಡ್ಡ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ಡಿ. ಫಿಶರ್-ಡೀಸ್ಕಾವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಗಾಯನ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ - ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು, ಮತ್ತು 1988 ರಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಂಡೆಲ್ ಅವರ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಕೇಳುಗರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಇದನ್ನು "ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ" ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಲ್., ಪ್ಲಾಟೆಕ್ ಯಾ., 1990