ಗ್ರಿಗರಿ ಲಿಪ್ಮನೋವಿಚ್ ಸೊಕೊಲೊವ್ (ಗ್ರಿಗರಿ ಸೊಕೊಲೊವ್) |

ಗ್ರಿಗರಿ ಸೊಕೊಲೊವ್

ನಿರ್ಜನ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದ ಪ್ರಯಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹಳೆಯ ನೀತಿಕಥೆ ಇದೆ. "ಇದು ಹತ್ತಿರದ ಪಟ್ಟಣಕ್ಕೆ ದೂರವಿದೆಯೇ?" ಪ್ರಯಾಣಿಕ ಕೇಳಿದ. "ಹೋಗು," ಋಷಿ ಮೊಟಕಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಿದ. ಮೌನಿ ಮುದುಕನನ್ನು ನೋಡಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದ ಪ್ರಯಾಣಿಕನು ಮುಂದೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದನು, ಅವನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಕೇಳಿದಾಗ: "ನೀವು ಒಂದು ಗಂಟೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬರುತ್ತೀರಿ." "ನೀವು ನನಗೆ ತಕ್ಷಣ ಉತ್ತರಿಸಲಿಲ್ಲ ಏಕೆ? “ನಾನು ನೋಡಬೇಕಿತ್ತು ವೇಗ ನಿಮ್ಮ ಹೆಜ್ಜೆ.

• ಓಝೋನ್ ಆನ್‌ಲೈನ್ ಸ್ಟೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ →

ಇದು ಎಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವಾದುದು - ಹೆಜ್ಜೆ ಎಷ್ಟು ವೇಗವಾಗಿದೆ ... ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಣಯಿಸಲ್ಪಡುವುದಿಲ್ಲ: ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆ, ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯ, ತರಬೇತಿ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದ್ದಾನೆಯೇ. ಅವರು ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಅವನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಊಹೆಗಳು, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಅವನ ಮುಂದಿನ ಹೆಜ್ಜೆ ಎಂದು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತದೆ. ಇದು ನಯವಾದ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ವೇಗವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮೂರನೇ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ (1966) ಚಿನ್ನದ ಪದಕ ವಿಜೇತ ಗ್ರಿಗರಿ ಸೊಕೊಲೊವ್ ತ್ವರಿತ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಮುಂದಿನ ಹಂತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಮಾಸ್ಕೋ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ವಾರ್ಷಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಮೊದಲ ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ತಜ್ಞರು ತಮ್ಮ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಿಲ್ಲ: ಅಂತಹ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಶಾಲೆಯ ಒಂಬತ್ತನೇ ತರಗತಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆಯೇ? (ಮೂರನೇ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಸೊಕೊಲೊವ್ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬಂದಾಗ, ಅವರಿಗೆ ಕೇವಲ ಹದಿನಾರು ವರ್ಷ.). ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಎರಡನೇ ಹಂತದ ನಂತರ, ಅಮೇರಿಕನ್ M. ಡಿಚ್ಟರ್, ಅವರ ದೇಶವಾಸಿಗಳಾದ J. ಡಿಕ್ ಮತ್ತು E. Auer, ಫ್ರೆಂಚ್ F.-J ಅವರ ಹೆಸರುಗಳು. ಥಿಯೋಲಿಯರ್, ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾದ N. ಪೆಟ್ರೋವ್ ಮತ್ತು A. ಸ್ಲೋಬೊಡಿಯಾನಿಕ್; ಸೊಕೊಲೊವ್ ಅನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹಾದುಹೋಗುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂರನೇ ಸುತ್ತಿನ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು ವಿಜೇತ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ತನ್ನ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಬೇರೆಯವರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳದ ಏಕೈಕ ವಿಜೇತ. ಅನೇಕರಿಗೆ, ಇದು ಸ್ವತಃ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿತ್ತು. ("ನಾನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ, ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ, ಆಟವಾಡಲು, ನನ್ನ ಕೈ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಹೋಗಿದ್ದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆನಪಿದೆ. ನಾನು ಯಾವುದೇ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ವಿಜಯಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಇದು ನನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದೆ ...") (ರೋಗಲಕ್ಷಣದ ಹೇಳಿಕೆ, ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್. ಕೆರರ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾನಸಿಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ರೀತಿಯ ತೀರ್ಪುಗಳು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. - G. Ts.)

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ - ಇದು ನಿಜವೇ, ತೀರ್ಪುಗಾರರ ನಿರ್ಧಾರ ನ್ಯಾಯೋಚಿತವೇ? ಭವಿಷ್ಯವು ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಹೌದು ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸಿದೆ. ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಕದನಗಳ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ: ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದು ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಾಗಿದೆ, ಸ್ವತಃ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಏನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ಗ್ರಿಗರಿ ಲಿಪ್ಮನೋವಿಚ್ ಸೊಕೊಲೊವ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ವಿಶೇಷ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪಡೆದರು. ಪಿಯಾನೋ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ LI ಝೆಲಿಕ್ಮನ್, ಅವರು ಸುಮಾರು ಹನ್ನೊಂದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ M. ಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಖಲ್ಫಿನ್ - ಅವರು ತಮ್ಮ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ನಂತರ ಪದವಿ ಶಾಲೆ.

ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಸೊಕೊಲೊವ್ ಅಪರೂಪದ ಶ್ರಮಶೀಲತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆಗಲೇ ಶಾಲೆಯ ಬೆಂಚ್‌ನಿಂದ, ಅವರು ಉತ್ತಮ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹಠಮಾರಿ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರರಾಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಇಂದು, ಮೂಲಕ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವು ಗಂಟೆಗಳ ಕೆಲಸ (ಪ್ರತಿದಿನ!) ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ನಿಯಮವಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಅವನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ. “ಪ್ರತಿಭೆ? ಇದು ಒಬ್ಬರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ, ”ಗೋರ್ಕಿ ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು. ಒಂದಾದ ನಂತರ ಮತ್ತೊಂದು, ಹೇಗೆ ಮತ್ತು ಎಷ್ಟು ಸೊಕೊಲೊವ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ನಿಜವಾದ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

"ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಂಗೀತಗಾರರು ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಎಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಗ್ರಿಗರಿ ಲಿಪ್ಮನೋವಿಚ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತರಗಳು ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ಕೃತಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಕೆಲಸದ ದರವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಇದು ವ್ಯವಹಾರಗಳ ನಿಜವಾದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಸಂಗೀತಗಾರನು ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿರುವಾಗ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸುವುದು ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸದಾ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿರತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ....

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಸಮೀಪಿಸಲು, ನಾನು ಈ ರೀತಿ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತೇನೆ: ಸರಾಸರಿ, ನಾನು ದಿನಕ್ಕೆ ಆರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕಳೆಯುತ್ತೇನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಬಹಳ ಸಾಪೇಕ್ಷವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಏಕೆಂದರೆ ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸವು ಒಂದೇ ವಿಷಯವಲ್ಲ. ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಸಮಾನ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹಾಕಲು ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲ. ಮೊದಲನೆಯದು ಎರಡನೆಯದ ಕೆಲವು ಭಾಗವಾಗಿದೆ.

ನಾನು ಹೇಳಿರುವ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ನಾನು ಸೇರಿಸುವ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸಂಗೀತಗಾರನು ಹೆಚ್ಚು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ - ಪದದ ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ಉತ್ತಮ.

ಸೊಕೊಲೊವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಕೆಲವು ಸಂಗತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡೋಣ. 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಕ್ಲಾವಿರಾಬೆಂಡ್ ನೀಡಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (ಅವರು ಆರನೇ ತರಗತಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು) ಅವರ ಆಟವು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸುವ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಅದನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವಿರುವವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆ ತಾಂತ್ರಿಕ ಗಮನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದೆ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಇದು ಸುದೀರ್ಘವಾದ, ಶ್ರಮದಾಯಕ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಬೇರೇನೂ ಇಲ್ಲ ... ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ, ಸೊಕೊಲೊವ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ "ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ನಿಯಮ" ವನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತಾರೆ (ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ), ಅದರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಆಚರಣೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಇದು ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಜಯವನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸುವ ಕನಿಷ್ಠ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರಣವಲ್ಲ.

ಇನ್ನೊಂದು ಇತ್ತು - ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ಸಮರ್ಥನೀಯತೆ. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮೂರನೇ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೇದಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, L. ಒಬೊರಿನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಜಿ. ಸೊಕೊಲೊವ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾವುದೇ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಗಂಭೀರ ನಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ" (... ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ // ಸಂಗೀತಗಾರರು-ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಮೂರನೇ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹ PI ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. P. 200.). ಒಬೊರಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದ ಪಿ. ಸೆರೆಬ್ರಿಯಾಕೋವ್ ಅವರು ಅದೇ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು: "ಸೊಕೊಲೋವ್," ಅವರು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು, "ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಹಂತಗಳು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಸರಾಗವಾಗಿ ಸಾಗಿದವು" ಎಂದು ಅವರು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. (ಅದೇ., ಪುಟ 198).

ವೇದಿಕೆಯ ಸ್ಥಿರತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಸೊಕೊಲೊವ್ ತನ್ನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಮತೋಲನಕ್ಕೆ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಅವರು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಭಾವ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಆದೇಶಿಸಿದ, ವಿಭಜಿಸದ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ; ಅಂತಹವು ಯಾವಾಗಲೂ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಸೊಕೊಲೊವ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಮತೆ; ಅದು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ: ಜನರೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ, ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ. ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಒಬ್ಬನು ಹೊರಗಿನಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದಾದಷ್ಟು ಸಹಿಷ್ಣುತೆ ಅಥವಾ ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣವು ಅವನನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ - ಆತುರವಿಲ್ಲದ, ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ - ಕೆಲವರು ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ: ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿನ ವಾಸ್ತವ್ಯವನ್ನು ಅವರ ಅನೇಕ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಹಿಂಸೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಆ ತಣ್ಣನೆಯ ಉತ್ಸಾಹವು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ ... ಒಮ್ಮೆ ಅವನನ್ನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲು ನರ್ವಸ್ ಆಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಬಹಳ ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿ, ಅವರು ಸೇರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವೇದಿಕೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮೊದಲು, ಅವನು ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು. ನಂತರ ಉತ್ಸಾಹವು ಹೇಗಾದರೂ ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಾರದ ಏಕಾಗ್ರತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನು ಪಿಯಾನೋ ವಾದನದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತಲೆಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೆ. ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಂದ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ವೇದಿಕೆ, ಮುಕ್ತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನಕ್ಕಾಗಿ ಜನಿಸಿದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಂದ ಕೇಳಬಹುದಾದ ಚಿತ್ರವು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಸೊಕೊಲೊವ್ 1966 ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಸುತ್ತಿನ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳ ಮೂಲಕ "ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಸರಾಗವಾಗಿ" ಹೋದರು, ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಇಂದಿಗೂ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ಸಮತೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ...

ಪ್ರಶ್ನೆ ಉದ್ಭವಿಸಬಹುದು: ಮೂರನೇ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಮಾನ್ಯತೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಸೊಕೊಲೊವ್ಗೆ ಏಕೆ ಬಂದಿತು? ಅಂತಿಮ ಸುತ್ತಿನ ನಂತರವೇ ಏಕೆ ನಾಯಕರಾದರು? ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಚಿನ್ನದ ಪದಕ ವಿಜೇತರ ಜನನವು ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಪಶ್ರುತಿಯೊಂದಿಗೆ ಇತ್ತು ಎಂದು ವಿವರಿಸುವುದು ಹೇಗೆ? ಬಾಟಮ್ ಲೈನ್ ಎಂದರೆ ಸೊಕೊಲೊವ್ ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ "ದೋಷ" ವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು: ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಯಾವುದೇ ... ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ವಿಶೇಷ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದ ಅವರನ್ನು ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂದಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು - ಕೆಲವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ನಿಂದೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅವನ ಆಟದ "ಕ್ರಿಮಿನಾಶಕ ಸರಿಯಾಗಿರುವಿಕೆ" ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆ ಇತ್ತು; ಅವಳು ಕೆಲವು ಜನರನ್ನು ಸಿಟ್ಟಾದಳು ... ಅವನು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚರ್ಚಾಸ್ಪದವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ - ಇದು ಚರ್ಚೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರು, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಅನುಕರಣೀಯ ಸುಶಿಕ್ಷಿತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಲ್ಲ; ಈ ಸಂಬಂಧದ ನೆರಳು ಸೊಕೊಲೊವ್ ಮೇಲೂ ಬಿದ್ದಿತ್ತು. ಅವನ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ಅವರು ವಿವಿ ಸೊಫ್ರೊನಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಯುವ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು: "ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ತಪ್ಪಾಗಿ ಆಡಿದರೆ ಅದು ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯದು ..." (ಸೊಫ್ರೊನಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ನೆನಪುಗಳು. ಎಸ್. 75.). ಬಹುಶಃ ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸೊಕೊಲೋವ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಏನಾದರೂ ಮಾಡಿರಬಹುದು - ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ನಾವು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇವೆ, 1966 ರಲ್ಲಿ ಸೊಕೊಲೊವ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದವರು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸರಿ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇಂದು ತೀರ್ಪು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ತೀರ್ಪುಗಾರರು ನಾಳೆ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಊಹಿಸಿದೆ.

ಸೊಕೊಲೊವ್ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಬೆಳೆಯಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಒಮ್ಮೆ, ಹಿಂದೆ, ತನ್ನ ಅಸಾಧಾರಣ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ನಯವಾದ ಆಟದಿಂದ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಗಮನ ಸೆಳೆದ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ಶಾಲಾ ಬಾಲಕ, ಅವನು ತನ್ನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ, ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದನು. ಅವರ ಕಲೆ ಈಗ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ದಿ ಸೀಗಲ್ ನಲ್ಲಿ ಡಾ. ಸೊಕೊಲೊವ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಗಂಭೀರವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಕೇಳುಗರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಎಂದಿಗೂ ಹಗುರ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಇರಲಿಲ್ಲ; ಇಂದು, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಅವನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವನು ಆಡುವ ರೀತಿಯಿಂದ ನೀವು ಅದನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಿಥೋವನ್‌ನ ಇಪ್ಪತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ, ಮೂವತ್ತೊಂದನೇ ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತೆರಡನೆಯ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಸೈಕಲ್, ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಬಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ಸೋನಾಟಾ ... ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸ್ವತಃ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಗಮನಿಸುವುದು ಸುಲಭ. ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದಿಕ್ಕು, ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಎಂದು ಗ್ರಿಗರಿ ಸೊಕೊಲೊವ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ. ಇದು ಈಗ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಅವರ ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ವರ್ತನೆಯ ಬಗ್ಗೆ.

ಒಮ್ಮೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಸೊಕೊಲೊವ್ ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ನೆಚ್ಚಿನ ಲೇಖಕರು, ಶೈಲಿಗಳು, ಕೃತಿಗಳು ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. "ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಾನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಎಲ್ಲವೂ, ನಾನು ಆಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ... ”ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ನುಡಿಗಟ್ಟು ಅಲ್ಲ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅದು ಯಾವುದೇ ಒಂದು ಹೆಸರು, ಶೈಲಿ, ಸೃಜನಶೀಲ ನಿರ್ದೇಶನದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದಿಂದ ಉಂಟಾಗಬಹುದಾದ ಅಸಮಾನತೆ ಇಲ್ಲದೆ, ಅವನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೇಲೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಆಡುವ ಸಂಯೋಜಕರು ಇದ್ದರು (ಬಾಚ್, ಬೀಥೋವನ್, ಶುಬರ್ಟ್). ನೀವು ಅವರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಚಾಪಿನ್ (ಮಜುರ್ಕಾಸ್, ಎಟುಡೆಸ್, ಪೊಲೊನೈಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ), ರಾವೆಲ್ ("ನೈಟ್ ಗ್ಯಾಸ್ಪಾರ್ಡ್", "ಅಲ್ಬೊರಾಡಾ"), ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ (ಮೊದಲ ಸೋನಾಟಾ), ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ (ಮೂರನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಮುನ್ನುಡಿಗಳು), ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ (ಮೊದಲ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಏಳನೇ. ಸೋನಾಟಾ ), ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ("ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ"). ಇಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿನ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಇಂದು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ. ಕೇಳುಗರು, ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರಿಂದ ಹೊಸ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. "ಸೊಕೊಲೋವ್ ಬಹಳಷ್ಟು ಆಡುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಅಧಿಕೃತ ವಿಮರ್ಶಕ ಎಲ್. ಗ್ಯಾಕೆಲ್ ಸಾಕ್ಷಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, "ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ವೇಗವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ ..." (ಗಕ್ಕೆಲ್ ಎಲ್. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ // ಸೋವ್. ಸಂಗೀತ. 1975. ಸಂ. 4. ಪಿ. 101.).

…ಇಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ತೆರೆಮರೆಯಿಂದ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿಧಾನವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸಂಯಮದ ಬಿಲ್ಲು ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ವಾದ್ಯದ ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಎಂದಿನ ಬಿಡುವಿನ ವೇಳೆಯಲ್ಲಿ ಆರಾಮವಾಗಿ ನೆಲೆಸುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅನನುಭವಿ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಕಫ, ಬಹುತೇಕ "ಸೋಮಾರಿತನದಿಂದ"; ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಇಲ್ಲದಿರುವವರು, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಗಡಿಬಿಡಿಯಿಲ್ಲದ ಅವನ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರತಿ ಮಹೋನ್ನತ ಮಾಸ್ಟರ್ನಂತೆ, ಆಟದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ - ಇದು ಅವರ ಕಲೆಯ ಆಂತರಿಕ ಸಾರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಕೃತಿ - ಆಸನ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಸನ್ನೆಗಳು, ವೇದಿಕೆಯ ನಡವಳಿಕೆ - ಘನತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. (ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಒಯ್ಯುವ ವಿಧಾನಕ್ಕಾಗಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದರು ಇದ್ದಾರೆ. ಅದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ.) ಮತ್ತು ಸೊಕೊಲೋವ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋದ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಶೇಷ ತಮಾಷೆಯ ನೋಟದಿಂದ, ಇದು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮಹಾಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಒಲವು ತೋರುವ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಅವನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸುವುದು ಸುಲಭ. "ಸೊಕೊಲೋವ್, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, "ಗ್ಲಾಜುನೋವ್" ಸೃಜನಶೀಲ ಪದರದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ, "ಯಾ. I. ಝಾಕ್ ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು. ಎಲ್ಲಾ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಬಹುಶಃ ಈ ಸಂಘದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆ, ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಅಂತಹ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯ ಕಲಾವಿದರು "ಉತ್ತಮ" ಮತ್ತು "ಕೆಟ್ಟದು" ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಲಭವಲ್ಲ, ಅವರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಬಹುತೇಕ ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ನೀವು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರೆ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ (ಸೊನಾಟಾಸ್, ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಒಬ್ಬರು ವಿಫಲರಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ತಡವಾದ ಒಪಸ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಖಾತೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ತುಣುಕುಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯ ಆಪ್. 90 ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗ್ರಹದ ಜನಪ್ರಿಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಅದಕ್ಕೇ ಅವು ಕಷ್ಟ; ಅವುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ನೀವು ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮಾದರಿಗಳು, ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್‌ಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಸೊಕೊಲೊವ್ ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರ ಶುಬರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಉಳಿದಂತೆ, ಸಂಗೀತದ ಅನುಭವದ ನಿಜವಾದ ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾಪ್ "ಪೋಶಿಬ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನೆರಳು ಇಲ್ಲ - ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅದರ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಆಡುವ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಬಹುದು.

ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸೊಕೊಲೊವ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಇತರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿವೆ - ಮತ್ತು ಅವುಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ... ಇದು ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತ ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್ ಆಗಿದ್ದು ಅದು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು, ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಅಂತಃಕರಣಗಳ ಪರಿಹಾರ ರೂಪರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಮತ್ತಷ್ಟು, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಉಷ್ಣತೆ. ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮೃದುತ್ವ: ಆಡುವಾಗ, ಸೊಕೊಲೊವ್ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಮುದ್ದಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ ...

ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಜಯದ ನಂತರ, ಸೊಕೊಲೊವ್ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಇದನ್ನು ಫಿನ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್, ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯಾ, ಹಾಲೆಂಡ್, ಕೆನಡಾ, ಯುಎಸ್‌ಎ, ಜಪಾನ್ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದ ಇತರ ಹಲವಾರು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಯಿತು. ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ನಗರಗಳಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರೆ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಭ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ. ಸೊಕೊಲೋವ್ ಅವರ ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ: ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ವಸ್ತುಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿವೆ. ಅದರ ಅರ್ಹತೆಗಳು, ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಕಡೆಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು "ಆದರೆ" ಗೆ ಬಂದಾಗ... ಬಹುಶಃ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಕಲೆ - ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ಅರ್ಹತೆಗಳೊಂದಿಗೆ - ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಕೇಳಬಹುದು. ಇದು ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ತೋರುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಅತಿಯಾದ ಬಲವಾದ, ಹರಿತವಾದ, ಸುಡುವ ಸಂಗೀತದ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ತರುವುದಿಲ್ಲ.

ಒಳ್ಳೆಯದು, ಎಲ್ಲರಿಗೂ, ಶ್ರೇಷ್ಠ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಯಜಮಾನರಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಬೆಂಕಿಯ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ... ಆದಾಗ್ಯೂ, ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಗುಣಗಳು ಇನ್ನೂ ಪ್ರಕಟಗೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ: ಸೊಕೊಲೊವ್, ಒಬ್ಬರು ಯೋಚಿಸಬೇಕು, ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಮುಂದೆ ಯಾವುದೇ ನೇರವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗವಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವನ ಭಾವನೆಗಳ ವರ್ಣಪಟಲವು ಹೊಸ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ, ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಬಣ್ಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಿಂಚುವ ಸಮಯ ಬರುತ್ತದೆಯೇ ಎಂದು ಯಾರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ದುರಂತ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಾಗ, ಈ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನೋವು, ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು. ನಂತರ, ಬಹುಶಃ, ಇ-ಫ್ಲಾಟ್-ಮೈನರ್ ಪೊಲೊನೈಸ್ (ಆಪ್. 26) ಅಥವಾ ಚಾಪಿನ್‌ನ ಸಿ-ಮೈನರ್ ಎಟುಡ್ (ಆಪ್. 25) ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಅವರು ರೂಪಗಳ ಸುಂದರವಾದ ಸುತ್ತು, ಸಂಗೀತದ ಮಾದರಿಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಪಿಯಾನಿಸಂನೊಂದಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತಾರೆ.

ಹೇಗಾದರೂ, ಅವನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಯಾವುದು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಯಾವುದು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದ ಸೊಕೊಲೊವ್ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಮಾತನಾಡಿದರು: “ನಾನು ಅಲ್ಲದ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಫಲಪ್ರದ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರೆ ನಾನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ನನ್ನ ವೃತ್ತಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅಂದರೆ, ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ "ಪರಿಣಾಮಗಳು" ನನ್ನಿಂದ ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಗಳಿಂದ ಪಡೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೇರೆಡೆಯಿಂದ. ಆದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಎಲ್ಲಿ, ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ. ಈ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಖಚಿತವಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲಾರೆ. ಯಾವುದೇ ಒಳಹರಿವು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಹೊರಗಿನ ರಸೀದಿಗಳು, ಸಾಕಷ್ಟು "ಪೌಷ್ಟಿಕ ರಸಗಳು" ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ - ಕಲಾವಿದನ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ.

ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತೆಗೆದ, ಬದಿಯಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ; ಅವನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಂದರೆ, ಅವನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯದಿಲ್ಲದ ಮೊದಲನೆಯದು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ಸೊಕೊಲೊವ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ, ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ, ಪದದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ರಚಿಸುತ್ತದೆ - "ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ", ತನ್ನದೇ ಆದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸಲು. ಈಗ ಅದು ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ತತ್ವವು "ಮುರಿಯುತ್ತದೆ", ಸ್ವತಃ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ! - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯಮದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ವಿಧಾನದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಠಿಣತೆ. ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ…

ಮಾಸ್ಕೋದ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಯೂನಿಯನ್ಸ್ನ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ (ಫೆಬ್ರವರಿ 1988) ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಸೊಕೊಲೊವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಭಾಸವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೂವತ್ತೆರಡನೆಯ ಸೋನಾಟಾ. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದು ವಿಶೇಷ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು. ಸೊಕೊಲೊವ್ ಇದನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವನು ತನ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕೋನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾನೆ. ಇಂದು, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಸಂವೇದನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. (ಅವರಿಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ "ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು" ಮತ್ತು "ಪ್ರಭಾವಗಳ" ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ, ಅವರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಗಮನಾರ್ಹ ಗುರುತು ಬಿಡಿ - ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಿಂದ ಅವು ಬಂದಿವೆ.) ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ. , ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಸೊಕೊಲೊವ್‌ನ ಪ್ರಸ್ತುತ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರ ಕೃತಿ 2 ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಗ್ರಿಗರಿ ಲಿಪ್ಮನೋವಿಚ್ ಅವರು ಹಿಂದೆ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ಮೂವತ್ತೆರಡನೆಯ ಸೋನಾಟಾದ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಗೋಲ್ಬರ್ಗ್ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಮತ್ತು ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೂವತ್ತಮೂರು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿ (ಆಪ್. 120) ಅವರ ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿ (ಆಪ್. XNUMX), ಹಾಗೆಯೇ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಬಹುದು. ಎಂಭತ್ತರ ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. ಹೇಗಾದರೂ, ಅವರು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಹೊಸದನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ಮೊದಲು ಮುಟ್ಟದ ರೆಪರ್ಟರಿ ಪದರಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. "ಮುಂದುವರಿಯಲು ಇದು ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ನಿಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಯ ಮಿತಿಯಲ್ಲಿ ನೀವು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ - ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ. ಯಾವುದೇ "ಪರಿಹಾರ", ತನಗಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಭೋಗವು ನಿಜವಾದ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲೆಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹೌದು, ಅನುಭವವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿದರೆ, ಅದು ಮತ್ತೊಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ, ಮತ್ತೊಂದು ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ವೇಗವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ.

ನನಗೆ, ಹೊಸ ತುಣುಕನ್ನು ಕಲಿಯುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ತೀವ್ರವಾದ, ನರಗಳ ಕೆಲಸ. ಬಹುಶಃ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒತ್ತಡ - ಎಲ್ಲದರ ಜೊತೆಗೆ - ನಾನು ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ಹಂತಗಳು ಮತ್ತು ಹಂತಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸದ ಕಾರಣ. ನಾಟಕವು ಶೂನ್ಯದಿಂದ ಕಲಿಕೆಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ "ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗುತ್ತದೆ" - ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವೇದಿಕೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಕ್ಷಣದವರೆಗೆ. ಅಂದರೆ, ಕೆಲಸವು ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ, ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಪ್ರವಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಇತರ ನಾಟಕಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಅಡೆತಡೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ನಾನು ತುಣುಕನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ.

ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿನ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಕಲಿತ ವಸ್ತುಗಳ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಮತ್ತು ನಾನು ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಆಡುವವರೆಗೂ.

... ಅರವತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ - ಯುವ ಕಲಾವಿದ ಈಗಷ್ಟೇ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದನೆಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ - ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಸೊಕೊಲೋವ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಅಪರೂಪದ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತಾನೆ ... ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಶ್ರೀಮಂತ ಅವಕಾಶಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕಲೆ ನೀವು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಸೌಂದರ್ಯ ಬಹಳಷ್ಟು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು. ಅಂದಿನಿಂದ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಿವೆ. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ತುಂಬಿದ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಿಂದ ತೆರೆದುಕೊಂಡವು. ಆದರೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಅವರ ಕಲೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಭರವಸೆ ನೀಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ ...

ಜಿ. ಸಿಪಿನ್, 1990