ಜಾನ್ ಬ್ರೌನಿಂಗ್ |

ಜಾನ್ ಬ್ರೌನಿಂಗ್

ಕಾಲು ಶತಮಾನದ ಹಿಂದೆ, ಈ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವಿಶೇಷಣಗಳನ್ನು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಲೇಖನವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: “ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಜಾನ್ ಬ್ರೌನಿಂಗ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿದರು. ಯುರೋಪ್. ಬ್ರೌನಿಂಗ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಿಯಾನಿಸಂನ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಯುವ ನಕ್ಷತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರ ಮೊದಲ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಔಪಚಾರಿಕ ಆಧಾರಗಳಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ: ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಾಡಿಜಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಾರಂಭ (ಡೆನ್ವರ್‌ನ ಸ್ಥಳೀಯ), ಘನ ಸಂಗೀತ ತರಬೇತಿ, ಮೊದಲು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಹೈಯರ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಡೆಯಲಾಯಿತು. J. ಮಾರ್ಷಲ್, ಮತ್ತು ನಂತರ ಜುಲಿಯಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಕರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಇವರಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಮತ್ತು ರೋಸಿನಾ ಲೆವಿನ್, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೂರು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಜಯಗಳಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಒಂದಾದ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ (1956).

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ತುಂಬಾ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಜಾಹೀರಾತು ಧ್ವನಿಯು ಆತಂಕಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಅಪನಂಬಿಕೆಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು USA ಯ ಯುವ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪರಿಚಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಕ್ರಮೇಣ ಅಪನಂಬಿಕೆಯ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆ ಕರಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಬ್ರೌನಿಂಗ್ ಅವರನ್ನು ನಿಜವಾದ ಮಹತ್ವದ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪರಿಧಿಯನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಹೇಳುವಂತೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತಕ್ಕೂ ತಿರುಗಿ, ಅದರ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳಿಂದ ಇದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 1962 ರಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಟ್ಟರು. ಮತ್ತು 60 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕ್ಲೀವ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ಹೋದಾಗ, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಜಾರ್ಜ್ ಸೆಲ್ ಯುವ ಜಾನ್ ಬ್ರೌನಿಂಗ್ ಅವರನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು.

ಆ ಭೇಟಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಬರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ "ತೆರೆಯಲಿಲ್ಲ". ಆದರೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ನಂತರದ ಪ್ರವಾಸಗಳು - 1967 ಮತ್ತು 1971 ರಲ್ಲಿ - ಅವರಿಗೆ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. ಅವರ ಕಲೆಯು ಬಹಳ ವಿಶಾಲವಾದ ರೆಪರ್ಟರಿ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಬಹುಮುಖತೆ (ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ) ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು 1967 ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು 1971 ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ.

V. ಡೆಲ್ಸನ್: "ಜಾನ್ ಬ್ರೌನಿಂಗ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮೋಡಿ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ, ಉದಾತ್ತ ಅಭಿರುಚಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರ. ಅವರು ಭಾವಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಡಲು ಹೇಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ - "ಹೃದಯದಿಂದ ಹೃದಯಕ್ಕೆ" ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು. ಆತ್ಮೀಯವಾಗಿ ದುರ್ಬಲವಾದ, ನವಿರಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಿಶುದ್ಧ ತೀವ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು, ಜೀವಂತ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮಹಾನ್ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಬ್ರೌನಿಂಗ್ ಆಳದಲ್ಲಿ ಏಕಾಗ್ರತೆಯಿಂದ ಆಡುತ್ತದೆ. ಅವನು "ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ" ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಖಾಲಿ, ಸ್ವಯಂ-ಒಳಗೊಂಡಿರುವ "ಫ್ರೇಸಿಂಗ್" ನಲ್ಲಿ ತೊಡಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆಡಂಬರದ ಧೈರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧದ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿರರ್ಗಳತೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರು ಅದನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರವೇ "ಕಂಡುಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ", ಹಿಂದಿನಂತೆ. ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲೆಯು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆರಂಭದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಬ್ರೌನಿಂಗ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಅನಿಯಮಿತ ಪ್ರಮಾಣದ, ಹೊಡೆಯುವ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಆದರೆ ಖಚಿತವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರೌನಿಂಗ್‌ನ ಬಲವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಏಕಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿದೆ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಕುಗ್ಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಮೃದುಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾಟಕದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಾವಯವ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಮತಲಕ್ಕೆ "ಭಾಷಾಂತರಿಸುತ್ತಾನೆ". ಅವರು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ಆದರೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳು, ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಯ ಮೇಲ್ಪದರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಕೆರಳಿದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ನಾಟಕೀಯತೆಗಿಂತ ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ಮಾರಕ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಗಿಂತ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯು ಅವರ ಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಜಿ. ಸಿಪಿನ್: "ಅಮೆರಿಕನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಜಾನ್ ಬ್ರೌನಿಂಗ್ ಅವರ ನಾಟಕವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಪ್ರಬುದ್ಧ, ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾದ ವೃತ್ತಿಪರ ಕೌಶಲ್ಯದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಕೆಲವು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲು, ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಧನೆಗಳ ಅಳತೆ ಮತ್ತು ಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಒಂದು ವಿಷಯ ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿದೆ: ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕೌಶಲ್ಯವು ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಪಿಯಾನೋ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ಎಲ್ಲಾ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉಚಿತ, ಸಾವಯವ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಕೌಶಲ್ಯ ... ಕಿವಿ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಆತ್ಮ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಅತಿಥಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸದಿರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ - ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಆಂತರಿಕ "ಕಿವಿ" ಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ರಚಿಸುವ ಧ್ವನಿ ರೂಪಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ತೆಳ್ಳಗೆ, ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ರುಚಿಕರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಕಲಾವಿದರ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಕೂಡ ಅಷ್ಟೇ ಒಳ್ಳೆಯದು; ತುಂಬಾನಯವಾದ, "ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ" ಫೋರ್ಟೆಯಿಂದ ಹಾಲ್ಫ್ಟೋನ್‌ಗಳ ಮೃದುವಾದ ವರ್ಣವೈವಿಧ್ಯದ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದ ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳವರೆಗೆ. ಬ್ರೌನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅವನ ಕೈಯಲ್ಲಿರುವ ಪಿಯಾನೋ ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಂದರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ... ಬ್ರೌನಿಂಗ್‌ನ ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ನಿಖರತೆಯು ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಈ ಎರಡು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದಲ್ಲದೆ, ಅವನು ಯಾವ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಉನ್ನತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರರಾದ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ತನ್ನ ಯೌವನದ ತಾಜಾತನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು, ಆದರೆ ಅವನ ಕಾವ್ಯವನ್ನು, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಒಳಹೊಕ್ಕು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರವಾಸಗಳ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚಾಪಿನ್, ಶುಬರ್ಟ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿ ಅವರ ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು. ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವನನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಬಿಡುತ್ತಾನೆ: ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಮಾಣದ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ತೀವ್ರತೆ ಇಲ್ಲ. ಕಲಾವಿದನ ಹೊಸ ಬೀಥೋವನ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು, ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ತಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅವನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾನೋ ಇಲ್ಲವೋ ಎಂಬುದನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಬ್ರೌನಿಂಗ್ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ, ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಲ್., ಪ್ಲಾಟೆಕ್ ಯಾ., 1990