ಸಾಮರಸ್ಯ |

ಗ್ರೀಕ್ ಅರ್ಮೋನಿಯಾ - ಸಂಪರ್ಕ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಅನುಪಾತ

ಸ್ವರಗಳನ್ನು ವ್ಯಂಜನಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳು. ವ್ಯಂಜನಗಳನ್ನು ಮೋಡ್ ಮತ್ತು ನಾದದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮೊನೊಫೊನಿ - ಮಧುರದಲ್ಲಿಯೂ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಲಯದ ಮೂಲಭೂತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಸ್ವರಮೇಳ, ಮಾದರಿ, ಕಾರ್ಯ (ಮೋಡಲ್ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನೋಡಿ), ಧ್ವನಿ ಪ್ರಮುಖ. ಸ್ವರಮೇಳ ರಚನೆಯ ಟರ್ಟಿಯನ್ ತತ್ವವು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೊ. ಮತ್ತು ನಾರ್. ಸಂಗೀತ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಜನರು. ಫ್ರೆಟ್ ಕಾರ್ಯಗಳು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪರ್ಯಾಯದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಚಲನೆ (ಸ್ವರಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಬದಲಾವಣೆ). ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆ; G. ನಲ್ಲಿನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೋಡ್‌ನ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ವರಮೇಳವು ಸ್ಥಿರತೆಯ (ಟಾನಿಕ್) ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಉಳಿದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತವೆ (ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ಉಪಪ್ರಧಾನ ಗುಂಪುಗಳು). ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವುದನ್ನು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ಪರಿಣಾಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಚಳುವಳಿ. ನೀಡಿರುವ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಧ್ವನಿಗಳು ಮುಂದಿನ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಇತ್ಯಾದಿ; ಸ್ವರಮೇಳದ ಧ್ವನಿಗಳ ಚಲನೆಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತವೆ, ಸಂಗೀತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ನವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

"ಜಿ" ಎಂಬ ಪದದ ಮೂರು ಅರ್ಥಗಳಿವೆ: ಜಿ. ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನವಾಗಿ (I), ಅಧ್ಯಯನದ ವಸ್ತುವಾಗಿ (II), ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವಿಷಯವಾಗಿ (III).

I. ಕಲೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು. ಜಿ ಅವರ ಗುಣಗಳು, ಅಂದರೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರ. ಕೆಲಸ, ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಮುಖ್ಯ (1), ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಬಣ್ಣ (2), ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಜಿ. ರೂಪಗಳು (3), G. ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಘಟಕಗಳ ಸಂಬಂಧ. ಭಾಷೆ (4), ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಜಿ.ನ ವರ್ತನೆ. ಶೈಲಿ (5), G. (6) ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತಗಳು.

1) G. ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಬೇಕು. ಸಂಗೀತದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಇದು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಭಾಷೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಧುರದಿಂದ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯಂಜನಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರಬಹುದು. R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ" ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಇಡೀ ಕೆಲಸದ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ:

"ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲೀಥಾರ್ಮನಿ ಆಗುತ್ತದೆ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 6 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪವು ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತವಾಗಿದೆ:

ಹಲವಾರು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಬಹಳ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಕಡಿಮೆಯಾದ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಅನುಭವಗಳು (ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 8 ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆ 32 ರ ಪರಿಚಯಗಳು). ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸರಳವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, op. 23 ಸಂಖ್ಯೆ 1 (ಫಿಸ್-ಮೊಲ್) ಮೈನರ್ ಟಾನಿಕ್ನ ಬಹು ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ತ್ರಿಕೋನಗಳು ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

2) G. ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಶಬ್ದಗಳ ಮಾದರಿ-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವರ್ಣೀಯ ಗುಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬಣ್ಣವು ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರಮುಖ ಮೂರನೇ ದೂರದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ತ್ರಿಕೋನಗಳು). G. ನ ಬಣ್ಣವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ-ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಪರಿಹಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಯಗಳು. ಬೀಥೋವನ್‌ನ 1 ನೇ (“ಪಾಸ್ಟೋರಲ್”) ಸ್ವರಮೇಳದ 6 ನೇ ಭಾಗದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಮೇಜ್ ಇವೆ. ತ್ರಿಕೋನಗಳು; ಅವರ ನಿಯಮಿತ ಬದಲಾವಣೆ, ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೀಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ಟಾನಿಕ್ಸ್ ಟು-ರೈಖ್ ಎಲ್ಲಾ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ನೆಲೆಗೊಳ್ಳಬಹುದು. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಸ್ವರಮೇಳದ (ಎಫ್-ಡುರ್) ನಾದದ ಧ್ವನಿಯ ಶ್ರೇಣಿಯು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಬಣ್ಣಗಳಾಗಿವೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಬಳಸುವ ತಂತ್ರಗಳು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನ ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಂಜಾನೆಯ ಚಿತ್ರವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನಾದದ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ತ್ರಿಕೋನ C-dur. ಗ್ರೀಗ್ ಅವರ ನಾಟಕದ "ಮಾರ್ನಿಂಗ್" (ಪೀರ್ ಜಿಂಟ್ ಸೂಟ್‌ನಿಂದ) ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಅನಿಸಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಕೀಗಳ ಮೇಲ್ಮುಖ ಚಲನೆಯಿಂದ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇವುಗಳ ಟಾನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಪ್ರಮುಖ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಿಂದ ಪರಸ್ಪರ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಸಣ್ಣದರಿಂದ ಒಂದು (E-dur, Gis-dur, H-dur). ಸಾಮರಸ್ಯದ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ. ಬಣ್ಣವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಗೀತ-ಬಣ್ಣದ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ (ಬಣ್ಣದ ಶ್ರವಣವನ್ನು ನೋಡಿ).

3) ಜಿ. ಮ್ಯೂಸ್ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಪಗಳು. ಜಿ.ನ ಫಾರ್ಮ್-ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಎಂದರೆ ಸೇರಿವೆ: a) ಸ್ವರಮೇಳ, ಲೆಥಾರ್ಮೊನಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಬಣ್ಣ, ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್; ಬಿ) ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಪಲ್ಸೆಷನ್ (ಹಾರ್ಮೊನಿಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯ ಲಯ), ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ವ್ಯತ್ಯಾಸ; ಸಿ) ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್, ಅನುಕ್ರಮಗಳು, ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳು, ವಿಚಲನಗಳು, ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಗಳು; ಡಿ) ಸಾಮರಸ್ಯ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆ (ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆ). ಈ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉಗ್ರಾಣ.

ಮಾದರಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಯಗಳ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯು ಎಲ್ಲಾ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ರಚನೆಗಳು - ಅವಧಿಯಿಂದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಕ್ಕೆ, ಸಣ್ಣ ಆವಿಷ್ಕಾರದಿಂದ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಫ್ಯೂಗ್ಗೆ, ಪ್ರಣಯದಿಂದ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಒರೆಟೋರಿಯೊವರೆಗೆ. ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಅಸ್ಥಿರತೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪಾತ್ರದ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸ್ಥಿರತೆ - ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳಿಗೆ. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಸಕ್ರಿಯ ಅಸ್ಥಿರತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಪರ್ಯಾಯವು ಚಲನೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಮಗ್ರತೆಯ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ರೂಪಗಳು. ಅವಧಿಯ ರೂಪದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ. ವಾಕ್ಯದ ಅಂತ್ಯಗಳ ಸಂಬಂಧ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ನಾದದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಅವಧಿಯ ಸ್ಥಿರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಅನೇಕ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ರೂಪಗಳು. ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಸಂಗೀತ ಸಂಪರ್ಕಗಳು.

ನಾದದ ಯೋಜನೆ, ಅಂದರೆ, ಟೋನಲಿಟಿಗಳ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಅನುಕ್ರಮವು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ. ರೂಪಗಳು. ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ನಾದದ ಸಂಪರ್ಕಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳು ಫ್ಯೂಗ್, ರೊಂಡೋ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ರೂಢಿಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ. ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಗಳ ಸಾಕಾರ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳು, ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಟೋನಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಂಯೋಜಕನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಪರಸ್ಪರ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಿಂದ "ದೂರ" ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳು. ನಿರ್ಮಾಣಗಳು. ನಾದದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತಮಯವಾಗಿಸಲು. ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ದೊಡ್ಡ "ದೂರ" ದಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಲು ಶಕ್ತರಾಗಿರಬೇಕು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 6 ನೇ ಭಾಗದ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೆಳಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಕೇಳಲು, ಅಂತಹ ದೀರ್ಘ-ಧ್ವನಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ (354 ಅಳತೆಗಳು) ನಾದದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಷಯಗಳು. ಚಾಪ್ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಕೀ (h-moll), ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಕೀಗಳು (ಉದಾ D-dur), ಫಂಕ್. ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೀಲಿಗಳ ಅಧೀನತೆಯು ಉನ್ನತ ಕ್ರಮದ ಕಾರ್ಯಗಳಾಗಿ (ಸ್ವರದ ಅನುಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿನ ಕಾರ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ). ಒಟಿಡಿಯಲ್ಲಿ ನಾದದ ಚಲನೆ. ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ-ಉಷ್ಣ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ; ಸಂಯೋಜಿತ ಅಥವಾ ಮುಚ್ಚಿದ ಚಕ್ರಗಳು ನಿಮಿಷ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ನಾದ, ಇದರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 6 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ

ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯ ಕವರೇಜ್ ಸಹ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಬಳಕೆ, ಟೋನ್-ಸ್ಟೆಬಲ್, ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಅಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಟೋನ್-ಅಸ್ಥಿರದ ನಿಯಮಿತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪರ್ಯಾಯ, ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ವಿಭಾಗಗಳು, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ಗಳ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 6 ನೇ ಭಾಗದ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯು "ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಏಕತೆ" ಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ. ರೂಢಿಗಳು. ಈ ರೂಢಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಪ್ರಕಾರ, ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಉನ್ನತ-ಕ್ರಮದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಅನುಕ್ರಮವು ಸಾಮಾನ್ಯ, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (S - D) ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ. ಮೂರು-ಭಾಗದ (ಸರಳ) ರೂಪಗಳ ನಾದದ ಚಲನೆಯ ಸೂತ್ರ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವು T - D - S - T ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಸೂತ್ರಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ T - S - D - T (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟೋನಲ್ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೊದಲ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳ ಯೋಜನೆಗಳು). ನಾದದ ಚಲನೆಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವರಮೇಳ ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ವಹಿವಾಟು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 6 ನೇ ಭಾಗದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು (ಬಾರ್‌ಗಳು 263-276 ನೋಡಿ) ಸಣ್ಣ ಟೆರ್ಟ್ಜ್‌ನ ಹಿಂದಿನ ಆರೋಹಣಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ದೀರ್ಘ ನಿರಂತರ ಕಡಿಮೆಯಾದ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಒಂದು ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸ್ವರಮೇಳವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದಾಗ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದಾಗಿ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದಿಂದಾಗಿ. ಥೀಮ್, ಅವರು ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ರೂಪಗಳು. ಕೆಲಸದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸ್ವರಮೇಳದ ಒಳಹೊಕ್ಕು, ಅಥವಾ "ಮೂಲಕ" ಕ್ರಿಯೆಯು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಜೊತೆಗೂಡುವ ಮತ್ತು ಏಕರೂಪವಾದಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುವ ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ; ಇದನ್ನು "ಮೊನೊಹಾರ್ಮೊನಿಸಂ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು, ಇದು ಲಯಬದ್ಧತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊನೊಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್ NoNo 14 (“ಮೂನ್‌ಲೈಟ್”), 17 ಮತ್ತು 23 (“ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ”) ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಕಡಿಮೆ ಪದವಿಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು. G. ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಅನುಪಾತವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು. ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಭೌಗೋಳಿಕತೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಕಾರ ಸಾಧನಗಳ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು (ನಿರೂಪಣೆ, ಅಥವಾ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಹಾಗೆಯೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಬದಲಾವಣೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ನಿಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ರಚನೆಯಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ ಅದರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ. ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್.

4) ಜಿ. ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಘಟಕಗಳ ವಲಯದಲ್ಲಿದೆ. ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ. ಅಂತಹ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕೆಲವು ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಆಗಿ ಬಲವಾದ ಬೀಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ; ವೇಗದ ಗತಿಯಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಗಳು ನಿಧಾನಗತಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ; ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿನ ವಾದ್ಯಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆ (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 6 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಆರಂಭ) ಡಾರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ನೋಂದಣಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಬಣ್ಣಗಾರಿಕೆ (ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರಿಂದ ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್ ಒಪೆರಾಗೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪರಿಚಯದ ಆರಂಭ). ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುವ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಮಧುರ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿವೆ. ಪ್ರಾಡ್. ಜಿ. ಮಧುರ ಶ್ರೀಮಂತ ವಿಷಯದ ಅತ್ಯಂತ ಒಳನೋಟವುಳ್ಳ "ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರ" ಆಗುತ್ತದೆ. MI ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಆಳವಾದ ಹೇಳಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಜಿ. ಸುಮಧುರವನ್ನು ಮುಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಲೋಚನೆಯು ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಸುಪ್ತವಾಗಿ ತೋರುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ತನ್ನದೇ ಆದ "ಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ" ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಜಿ. ಸಮನ್ವಯತೆಯಿಂದ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ನಾರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಿದಾಗ. ಹಾಡುಗಳು. ವಿಭಿನ್ನ ಪಠಣಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅದೇ ಸಾಮರಸ್ಯ. ತಿರುವುಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ. ಸಾಮರಸ್ಯ ಸಂಪತ್ತು. ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಸುಮಧುರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಕಟ್ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮಾಣದ ತುಣುಕುಗಳು, "ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ" ಅಥವಾ "ದೂರದಲ್ಲಿ" (ವ್ಯತ್ಯಯಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಇತರ ಸಂಗೀತ ರೂಪದಲ್ಲಿ) ಇದೆ. ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೌಲ್ಯ. ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು (ಹಾಗೆಯೇ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸ) ಸಂಗೀತದ ನವೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಪ್ರಮುಖ ನಿಶ್ಚಿತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸ್ವಯಂ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ" ಒಪೆರಾದಿಂದ "ಟರ್ಕಿಶ್" ನಲ್ಲಿ, ಇತರರ ನಡುವೆ, ಮಧುರವನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ:

ಅಂತಹ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಗ್ಲಿಂಕಾ-ಮಾದರಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಬದಲಾಗದ ಡಯಾಟೋನಿಕ್. ಮಧುರವನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಬಹುದು: ಡಯಾಟೋನಿಕ್ (ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ನೋಡಿ) ಅಥವಾ ಕೇವಲ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ (ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ) ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅಥವಾ ಎರಡರ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ; ಸಿಂಗಲ್-ಟೋನ್ ಸಮನ್ವಯತೆಗಳು ಅಥವಾ ಕೀಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್, ಮೋಡ್ನ ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಅಥವಾ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ (ಪ್ರಮುಖ ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ) ಸಾಧ್ಯವಿದೆ; ಸಂಭವನೀಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಫಂಕ್ಟ್. ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಟಾನಿಕ್ಸ್, ಪ್ರಾಬಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಬ್ಡೋಮಿನಂಟ್ಗಳು); ಸಮನ್ವಯತೆಯ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಮನವಿಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಸುಮಧುರ. ಸ್ಥಾನಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ಪ್ರಿಮ್ ಆಯ್ಕೆ. ತ್ರಿಕೋನಗಳು, ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳದ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳೇತರ ಶಬ್ದಗಳ ಬಳಕೆ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. G. ಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು, ಮಧುರ ಮೇಲೆ ಅದರ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಅಂಶಗಳು. ಸಂಪೂರ್ಣ.

5) ಇತರ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಜಿ. ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಘಟಕಗಳು. ಶೈಲಿ. ನೀವು ಸರಿಯಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಬಹುದು. ಶೈಲಿ. ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ. ತಿರುವುಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ನಾದದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಾನಗಳು ಉತ್ಪನ್ನದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿವೆ. ಯುಗದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಇತಿಹಾಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೀವು ಪ್ರಣಯದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಜಿ. ಈ ಚಿತ್ರದಿಂದ G. ಅನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್, ನಂತರ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ನಂತರ – G. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಕೆಲಸದ ವಿವಿಧ ಅವಧಿಗಳ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವರೆಗೆ. ಅವರ ಒಂದು ಕೃತಿಯ ಶೈಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. "ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ". ಎಷ್ಟೇ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದ್ದರೂ, ಮೂಲವು ನ್ಯಾಟ್ ಆಗಿದ್ದವು. G. ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ - ಗ್ರಿಗ್ನಲ್ಲಿ), ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ತತ್ವಗಳು ಸಹ ಇರುತ್ತವೆ (ಮೋಡ್, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆ, ಸ್ವರಮೇಳ ರಚನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.), ಇಲ್ಲದೆ ಜಿ. ಸ್ವತಃ ಯೋಚಿಸಲಾಗದು. ಲೇಖಕರ (ಸಂಯೋಜಕರ) ಶೈಲಿಯ. G. ಅವರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು ಹಲವಾರು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ: "ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಸ್ವರಮೇಳ", "ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ ಸ್ವರಮೇಳ" (ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ "ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್" ನ ಲೀಥಾರ್ಮನಿ), "ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ", ಇತ್ಯಾದಿ. ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸವು ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಡಿಕಾಂಪ್ನ ಏಕಕಾಲಿಕ ಅಸ್ತಿತ್ವವೂ ಸಹ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಗಳು.

6) ವಿಶೇಷ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ವಿಕಾಸದ ಅಧ್ಯಯನ, ಇದು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಶೇಷ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸ G. ನ ಬದಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ದರಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳು ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಸ್ಥಿರತೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿನ ವಿಕಸನವು ಮಾದರಿ-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನಾದದ ಗೋಳಗಳಿಗಿಂತ ನಿಧಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. G. ಕ್ರಮೇಣ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಪ್ರಗತಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ತೊಡಕಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇತರ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ (ಭಾಗಶಃ 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ), ಹೈಡ್ರೋಜಿಯೋಗ್ರಫಿಯ ಪ್ರಗತಿಗೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸರಳ ವಿಧಾನಗಳ ಹೊಸ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. G. (ಹಾಗೆಯೇ ಯಾವುದೇ ಕಲೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ) ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಫಲಪ್ರದ ಸಮ್ಮಿಳನ. ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ನಾವೀನ್ಯತೆ.

ಜಿ. ಅವರ ಮೂಲವು ನಾರ್‌ನಲ್ಲಿದೆ. ಸಂಗೀತ. ಪಾಲಿಫೋನಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಜನರಿಗೆ ಇದು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ: ಯಾವುದೇ ಮಧುರ, ಯಾವುದೇ ಏಕಧ್ವನಿ ಶಕ್ತಿಯು ಜಿ. ಅನುಕೂಲಕರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಈ ಗುಪ್ತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾರ್. G. ನ ಮೂಲವು ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಮೇಲೆ. ಅಂತಹ ಜನರಲ್ಲಿ ಹಾಡುಗಳು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ - ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಅದರ ಬದಲಾವಣೆಯು ಮೋಡಲ್ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನಾರ್. ಹಾಡು ಪ್ರಮುಖ, ಚಿಕ್ಕ ಮತ್ತು ಇತರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಜಿ. ಅವರ ಪ್ರಗತಿಯು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು. ಸಂಗೀತದ ಗೋದಾಮು (ನೋಡಿ. ಹೋಮೋಫೋನಿ), ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಟು-ರೋಗೋ ಹೇಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ ಹಕ್ಕು-ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವು 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಿಂದ ಅವಧಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. 16 ರಿಂದ 1 ನೇ ಮಹಡಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನವು ಈ ಗೋದಾಮಿನ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ನವೋದಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು, ಜಾತ್ಯತೀತ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಾನ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ವ್ಯಾಪಕ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. G. instr ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಹೊಸ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಸಂಗೀತ, ಸಂಯೋಜಿತ instr. ಮತ್ತು ವೋಕ್. ಪ್ರಸ್ತುತಿ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ. ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಗೋದಾಮು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆ. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ. ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸ್ವಯಂ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳು, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳು. ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ. ಆಕೃತಿಗಳು. G. ಅವರ ಪುಷ್ಟೀಕರಣವು ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಸಕ್ತಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಡೇಟಾ, ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗಳ ವಿತರಣೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು ನಾಲ್ಕು-ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಕೋರಸ್ನ ರೂಢಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಸ್ (ಬಾಸ್ಸೋ ಕಂಟಿನ್ಯೂ) ಅಭ್ಯಾಸವು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿಸುವಲ್ಲಿ ಫಲಪ್ರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಸಂಗೀತಗಾರರ ತಲೆಮಾರುಗಳು ಈ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ. ನಿಯಂತ್ರಣವು G. ಯ ಮೂಲತತ್ವವಾಗಿದೆ; ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಸ್‌ನ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಬಾಸ್‌ನ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿತ್ತು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಮುಖ ಚಿಂತಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಬಾಸ್ ಜನರಲ್ (ಜೆಎಫ್ ರಾಮೌ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು) ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಬಾಸ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಧನೆಗಳು. ಸಂಗೀತ 2 ನೇ ಮಹಡಿ. ಜಿ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ 16-17 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು. (ಇನ್ನೂ ವ್ಯಾಪಕ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸದ ವಿನಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ನಮೂದಿಸಬಾರದು) ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಾರಾಂಶವಾಗಿದೆ. ಮುಂದಿನದಕ್ಕೆ: ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಮೈನರ್ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಸ್ಥಾನ; ಸುಮಧುರ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದೆ. ಚಿಕ್ಕದು, ಚಿಕ್ಕದು, ಆದರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಪ್ರಮುಖ. ಪ್ರೆಜ್ನಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್. frets (ಡೋರಿಯನ್, ಮಿಕ್ಸೊಲಿಡಿಯನ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸಹವರ್ತಿ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ನಾದದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ನಿಕಟ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ದೂರದ ಬಂಧುತ್ವದ ಸ್ವರಗಳ ಮಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ. ನಿರಂತರ ನಾದದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಚಲನೆ, ನಾದದ ಬಲಪಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ; ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಬ್ಡೊಮಿನಂಟ್ ಕಡೆಗೆ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ನಿರ್ಗಮನ. ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳು ಹುಟ್ಟಿದವು. ಕೀಲಿಗಳ ಲಿಂಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ, ಇದರ ನಿಯಂತ್ರಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಬಲ ಸ್ಥಾನವು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಇದರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆ, ಇ. ನಾದದ, ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ಉಪಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಅನುಪಾತವು ಕಿರಿದಾದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿಯೂ ಭಾವಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕಾರ್ಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ (ಚಿತ್ರ XNUMX ನೋಡಿ). ಫಂಕ್ಷನ್ ವೇರಿಯಬಲ್ಸ್). ಕಾರ್ಯಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡವು. ಗುಂಪುಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಉಪಪ್ರಧಾನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ಶಾಶ್ವತ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ರಾಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳು: ಅಧಿಕೃತ, ಪ್ಲೇಗಲ್, ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ತ್ರಿಕೋನಗಳು (ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ) ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿವೆ, ಮತ್ತು ಆರನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸಹ ಇದ್ದವು. ಕ್ವಾರ್ಟ್ಜ್-ಸೆಕ್ಸ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ನಿಕಟ ವಲಯದಲ್ಲಿ, ಐದನೇ ಪದವಿಯ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳವು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ (ಪ್ರಬಲ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳ), ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಏಳನೇ ಡಿಗ್ರಿಗಳ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ವ್ಯಂಜನಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಅಂಶಗಳು - ಸುಮಧುರ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆ, ಸ್ವರಮೇಳವಲ್ಲದ ಧ್ವನಿಗಳು, ಪಾಲಿಫೋನಿ. ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ತೂರಿಕೊಂಡಿತು, ಅದರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್. ಶಬ್ದಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದವು; ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ Ch. ವರ್ಣೀಯತೆಯ ನೋಟಕ್ಕೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಅರ್. ಸಮನ್ವಯತೆ. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು, XNUMX ನೇ ಪದವಿಯ ನಾದದ ವಿಚಲನಗಳು, XNUMX ನೇ ಪದವಿ, ಸಮಾನಾಂತರ (ಪ್ರಮುಖ ಅಥವಾ ಚಿಕ್ಕದು - ನೋಡಿ. ಸಮಾನಾಂತರ ಸ್ವರಗಳು). ಮುಖ್ಯ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು 2 ನೇ ಮಹಡಿ. 16 ನೇ-17 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು - ಡಬಲ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳು, ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಆರನೇ ಸ್ವರಮೇಳ (ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹೆಸರಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಶಾಲೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು) ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್. ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಧ್ವನಿಗಳ "ಸ್ಲೈಡಿಂಗ್" ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಚಿಕ್ಕವರಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ತ್ರಿಕೋನದ ಬದಲಾವಣೆ. ಚಿಕ್ಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಅಂತ್ಯಗಳು ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ಭಾಗಗಳು ಒಂದರಲ್ಲಿ. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮೇಜರ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. T. o., ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಮೋಡ್‌ನ ಅಂಶಗಳು (ನೋಡಿ. ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್) ಕ್ರಮೇಣ ರೂಪುಗೊಂಡವು. ಜಾಗೃತವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಭಾವನೆ. ಬಣ್ಣ, ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು, ಅನುಕ್ರಮದ ಜಡತ್ವ, ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಅಪರೂಪದ ನೋಟವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಕಡಿಮೆ-ಟೆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೋಲ್-ಟೆರ್ಟ್ಸ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಡಯಾಟೋನಿಕಲಿ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ತ್ರಿಕೋನಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, 2 ನೇ ಮಹಡಿ. 16-17 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಈಗಾಗಲೇ ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಕೆಲವು ಸಂಬಂಧಗಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾಗುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ರೂಪಗಳು: ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಪ್ರಮುಖ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ (ಪ್ರಬಲ, ಪ್ರಮುಖ ಸಮಾನಾಂತರದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್), ಅವುಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮುಖ್ಯವು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ನಿರೂಪಣೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಜಿ ಯ ಅಂತಿಮ ಪ್ರಸ್ತುತಿ. ಸ್ಮರಣೀಯ ಸುಮಧುರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ. ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಒಂದು ರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜಿ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟಿಗೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೌಲ್ಯ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಥೀಮ್, ಜಿ. ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಣೆ ಹಿಡಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸ ಅಥವಾ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ದೊಡ್ಡ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುವ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ. ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಜೊತೆಗೆ (ಸೇರಿದಂತೆ. h "ಗೋಲ್ಡನ್ ಸೀಕ್ವೆನ್ಸ್"), ಇದರ ಬಳಕೆಯು ಇನ್ನೂ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು, ಅವುಗಳು org ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಟಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಬಿಂದುಗಳು, ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ (ನೋಡಿ. ಬಾಸ್ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ) ಮತ್ತು ಇತರರು. ಧ್ವನಿಗಳು, ಸಾಮರಸ್ಯ ಬದಲಾವಣೆ. ಈ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಜಿ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅನುಮೋದನೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ. ಗೋದಾಮು ಅನೇಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಶತಮಾನಗಳ ಹಿಂದೆ ಪ್ರೊ. ಸಂಗೀತ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕೇವಲ ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿತ್ತು, ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳು ಕ್ವಾರ್ಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಐದನೇ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿವೆ. ನಂತರ, ಮೂರನೇ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ತ್ರಿಕೋನವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ನಿಜವಾದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಜಿ. ಜಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ಮೇಲೆ. ತೀರ್ಪಿನಲ್ಲಿ. ಅವಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯಾ ಕೃತಿಗಳಿಂದ. ಎಪಿ ಸ್ವೀಲಿಂಕಾ, ಕೆ. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ, ಜೆ.

ಯಾ. ಪಿ. ಸ್ವೀಲಿಂಕ್. "ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ". ನಿರೂಪಣೆ

ಅಲ್ಲಿಯೇ, ಕೋಡ್.

ಸಂಗೀತದ ಮುಂದಿನ ವಿಕಸನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತವೆಂದರೆ ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾಲದ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸ. ಜಿ.ಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಭಂಡಾರ, ಬಹುಪಾಲು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಗೋದಾಮು (ಪಾಲಿಫೋನಿ ನೋಡಿ) ಮತ್ತು ಹೋಮೋಫೋನಿಯೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಹೆಣೆಯುವಿಕೆ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಏರಿಕೆಯನ್ನು ತಂದಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜಿಪ್ಸಮ್‌ನ ಹೊಸ, ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಅದ್ಭುತವಾದ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನವನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. ಈ ಬಾರಿಯೂ ನಾಟಿಯ ಸಾಧನೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳು. ಜಿ ಅವರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಅಧ್ಯಾಯವೆಂದರೆ ಸಂಗೀತ. ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ (19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ). ಈ ಕಾಲದ ಸಂಯೋಜಕರು ಈಗಾಗಲೇ ಆಧುನಿಕತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಂತ. ವಿಕಾಸ ಅದರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಹಂತವು (10 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸುಮಾರು 20-20 ರ ದಶಕದಿಂದ) ಅದರ ಸಾಧನೆಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸೋವ್ನಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ.

ಯಾ. ಪಿ. ಸ್ವೀಲಿಂಕ್. "ಮೇ ಜಂಗಸ್ ಲೆಬೆನ್ ಹ್ಯಾಟ್ ಐನ್ ಎಂಡ್" ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. 6 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸ.

ಸರ್ ಜೊತೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಸೆರ್. 20 ನೇ ಶತಮಾನವು ತುಂಬಾ ತೀವ್ರವಾಗಿತ್ತು.

ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮೋಡ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ವಿಕಸನವು ನಡೆಯಿತು: ಎಲ್ಲಾ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿದವು, ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ರಚನೆಗಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ವೇರಿಯಬಲ್ ಕಾರ್ಯಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾದವು. ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಖಾಲಿಯಾಗಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತದ ಮಾದರಿ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ನಡುವೆ, ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ ಅನ್ನು ನಾಮಸೂಚಕ ಮತ್ತು ಸಮಾನಾಂತರವಾದ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್-ಮೇಜರ್ ಆಗಿ ಏಕೀಕರಣಗೊಳಿಸುವುದರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು; ಮೈನರ್-ಮೇಜರ್‌ನ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. frets. ಅವರು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ತಾಜಾ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತಂದರು. ಸಂಗೀತ, ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಅವರ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ನ್ಯಾಟ್‌ನಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಮಾದರಿ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಂದ ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ನಾರ್. ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಷ್ಯನ್, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಇತರ ಜನರು; ಪೋಲಿಷ್, ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್, ಇತ್ಯಾದಿ). 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಿಂದ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಣ್ಣದ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮಾದರಿ ರಚನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿದವು, ಪ್ರಮುಖ ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ ತ್ರಿಕೋನಗಳ ಟರ್ಟಿಯನ್ ಸಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ-ಟೋನ್ ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಇದರ ತಿರುಳು.

ನಾದದ ಅಸ್ಥಿರ ಗೋಳವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಅತ್ಯಂತ ದೂರದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ನಾದಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ. ಟೋನಿಕ್ ವಿಚಲನಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೂರದ ಕೀಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ.

ನಾದ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಮಹತ್ತರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಿವೆ. ಪ್ರಮುಖ ರೂಪಗಳ ನಾದದ ಯೋಜನೆಗಳ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಕ್ವಾರ್ಟೊ-ಕ್ವಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಟೆರ್ಟ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಟ್ರೈಟೋನ್ ಟೋನಲ್ ಅನುಪಾತಗಳು ಸಹ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬಂದವು. ನಾದದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಟೋನಲ್ ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲವಿಲ್ಲದ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹಂತಗಳ ಪರ್ಯಾಯವಿದೆ. G. ನ ಇತಿಹಾಸವು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ, ನವೀನ ಮತ್ತು ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ನಾದದಿಂದ ಮುರಿಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ.

ಸಮನ್ವಯತೆ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ನಿಕಟ ಮತ್ತು ದೂರದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ - ಕ್ರಮೇಣ ಮತ್ತು ವೇಗದ (ಹಠಾತ್). ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳು ರೂಪ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತವೆ. ವಿಷಯಗಳು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಿಚಲನಗಳು ವಿಭಾಗಗಳಿಗೆ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ನಿಯೋಜನೆಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಭೇದಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ವಿಷಯಗಳು. Dep. ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ತಂತ್ರಗಳು ಶ್ರೀಮಂತ ವಿಕಸನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿವೆ. ಏಕರೂಪದ ಮನೋಧರ್ಮದ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ನಂತರ ಸಾಧ್ಯವಾದ ಎನ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳಿಂದ (ನೋಡಿ. ಅನ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಸಂ), ಮೊದಲಿಗೆ ಅನ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಸಂ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳ (ಬಾಚ್). ನಂತರ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳು ಅನ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಪ್ರಬಲವಾದ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೂಲಕ ಹರಡಿತು, ಅಂದರೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಎನ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಮಾನತೆ, ನಂತರ ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಪರೂಪದ SW ಮೂಲಕ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್. ತ್ರಿಕೋನಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಇತರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ. ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಜಾತಿಯೂ ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ವಿಶೇಷವಾದ ವಿಕಾಸದ ರೇಖೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳ ಹೊಳಪು, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ವರ್ಣರಂಜಿತತೆ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, g-moll ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಆರ್ಗನ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ (ಫ್ಯೂಗ್ ಮೊದಲು ವಿಭಾಗ), ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನಿಂದ ಕನ್‌ಫುಟಾಟಿಸ್, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ (ಭಾಗ 1, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಗ್ರೇವ್‌ನ ಪುನರಾವರ್ತನೆ), ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆಗೆ ಪರಿಚಯ (ಮೊದಲು ಕೋಡಾ), ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಹಾಡು (ಮರುಪ್ರವೇಶದ ಮೊದಲು), ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಓವರ್ಚರ್ (ಬದಿಯ ಭಾಗದ ಮೊದಲು). ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿವೆ. ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳು:

R. ಶೂಮನ್ "ರಾತ್ರಿ", ಆಪ್. 12, ಸಂಖ್ಯೆ 5.

ಐಬಿಡ್.

ಬದಲಾವಣೆಯು ಕ್ರಮೇಣ ಸಬ್‌ಡಾಮಿನೆಂಟ್, ಡಾಮಿನೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಡಾಮಿನೆಂಟ್‌ಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಉಳಿದ ದ್ವಿತೀಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಗಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಮೈನರ್ನ ನಾಲ್ಕನೇ ಕಡಿಮೆ ಹಂತವನ್ನು ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಧ್ವನಿಯ ಬದಲಾವಣೆ (ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿ ಬದಲಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು), ಹಾಗೆಯೇ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಶಬ್ದಗಳ ಬದಲಾವಣೆ (ಎರಡು ಬಾರಿ ಬದಲಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು):

ಎಎನ್ ಸ್ಕ್ರೈಬಿನ್. 3 ನೇ ಸಿಂಫನಿ.

NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್. "ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್". ಕ್ರಿಯೆ 3.

ಎನ್.ಯಾ ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ. 5 ನೇ ಸಿಂಫನಿ. ಭಾಗ II.

ಡಿಕಂಪ್ನಲ್ಲಿ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಸೈಡ್ ಟೋನ್ಗಳ ಮೌಲ್ಯವು (ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಎಂಬೆಡೆಡ್ ಅಥವಾ ಬದಲಿ ಶಬ್ದಗಳು) ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ತ್ರಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವಿಲೋಮಗಳಲ್ಲಿ, ಆರನೆಯದು ಐದನೆಯದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ನಂತರ, ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ವಾರ್ಟ್‌ಗಳು ಮೂರನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ. ಮೊದಲಿನಂತೆ, ಸ್ವರಮೇಳ ರಚನೆಯ ಮೂಲವು ಸ್ವರಮೇಳವಲ್ಲದ ಶಬ್ದಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಳಂಬಗಳು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರಬಲವಾದ ನಾನ್‌ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಬಂಧನಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನ ಮತ್ತು ನಂತರ, ಈ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿಯೂ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ರಚನೆಯು org ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅಂಕಗಳು - ಫಂಕ್‌ಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಿಲ್ಲ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿವೆ, ಒತ್ತಡದಿಂದ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಬದಲಿ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ ಸ್ವರಮೇಳ" ಎ (ನಾಲ್ಕನೇ ರಚನೆಯ ವ್ಯಂಜನ).

ಎಎನ್ ಸ್ಕ್ರೈಬಿನ್. "ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್".

ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾದ ವಿಕಾಸ. ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ತೋರಿಸಿರುವ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳು. ಸಮನ್ವಯತೆ, ಸರಳವಾದ ಪ್ರಮುಖ ಟಾನಿಕ್ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಟ್ರೈಡ್, ಹಾಗೆಯೇ ಯಾವುದೇ ಸ್ವರಮೇಳ. ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ವಿಕಸನವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, org. ಐಟಂ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಮಾದರಿ ಕಾರ್ಯಗಳ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಲ್ಲಿ. G. ನ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು Ch ಆಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅರ್. ಜಾನಪದ-ಗೀತೆಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ (ವೇರಿಯಬಲ್ ಮೋಡ್, ಪ್ಲೇಗಾಲಿಟಿ, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನೋಡಿ). ರುಸ್ ಶಾಲೆಯು ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಸಂಪರ್ಕಗಳಲ್ಲಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸೈಡ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಧನೆಗಳು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮಾದರಿಯ ರೂಪಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಮೂಲ ಜಿ.ರಸ್ನ ಪ್ರಭಾವ. ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಅಗಾಧವಾಗಿದೆ: ಇದು ವಿಶ್ವ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಹರಡಿತು, ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೆಲವು ಆಧುನಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು. ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಾದದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳವಲ್ಲದ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ "ಫೌಲಿಂಗ್" ನಲ್ಲಿ, ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಸಮಾನಾಂತರಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಜಿ. ಧ್ವನಿ ಪ್ರಮುಖ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಪೂರ್ಣ ತೀರ್ಮಾನಗಳಿಗೆ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಎಣಿಕೆ ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಚಿತ್ರ ಜಿ. ಆಧುನಿಕ. ವಾಸ್ತವಿಕ ಸಂಗೀತವು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸಹಬಾಳ್ವೆಯ ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಗತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಅವಲೋಕನಗಳಿಂದ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆಧುನಿಕದಲ್ಲಿ G. ಯ ಅಂತಹ ಯಾವುದೇ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಲ್ಲ, ಅದು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸಿದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ. ಅತ್ಯಂತ ಮಹೋನ್ನತ ನವೀನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಮಾದರಿ-ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. G. ನ ಆಧಾರ, Nar ನೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಸಂಪರ್ಕಗಳು. ಹಾಡು; ಜಿ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲ ಪಾತ್ರವು ಇನ್ನೂ ಮಧುರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮಾದರಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಅಥವಾ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ವಿಚಲನಗಳ ಮೂಲಕ ನಾದದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. ವಿಚಲನಗಳ ನಾದ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳು. ಟೋನಲಿಟಿ, ಬಹುವಚನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ನಾದದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾರೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಮಾದರಿಯನ್ನು ನವೀಕರಿಸಿ. ನಾದದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರು ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸಿಂಫನಿ ಗಾವೊಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್. "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಿಂಫನಿ". ಗಾವೊಟ್ಟೆ.

G. ಗೂಬೆಗಳಲ್ಲಿ. ಸಂಯೋಜಕರು ಗೂಬೆಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಅಡ್ಡ-ಫಲೀಕರಣ ಸಂಗೀತ ಡಿಸೆಂಬರ್. ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು. ರಷ್ಯನ್ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. ಗೂಬೆಗಳು. ಅದರ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯವಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ.

II. ವಿಜ್ಞಾನದ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಜಿ.ಯ ಪರಿಗಣನೆಯು ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. G. (1), ಮಾದರಿ-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಿದ್ಧಾಂತ (2), G. ನ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ವಿಕಾಸ (3).

1) ಆಧುನಿಕ. G. ನ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಭಾಗಗಳು. ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಭಾಗವನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಒಟಿಡಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಡೇಟಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಿಧಿಗಳು. G. ಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ, ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ (ವ್ಯಂಜನ-ಸ್ವರ, ಮಾದರಿ ಕಾರ್ಯ, ಧ್ವನಿ ಪ್ರಮುಖ) ಜೊತೆಗೆ, ಸಹ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಮಾಣದ ಬಗ್ಗೆ, ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು (ಸಿಸ್ಟಮ್ ನೋಡಿ) ಮತ್ತು ಭೌತಿಕ ಮತ್ತು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮನೋಧರ್ಮಗಳು. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು. ಅಪಶ್ರುತಿ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಮೂಲಭೂತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಬದಿಗಳಿವೆ - ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಮಾದರಿ. ವ್ಯಂಜನ ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿಯ ಸಾರ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಮಾದರಿ ವಿಧಾನವು ಬದಲಾಗಬಲ್ಲದು, ಸಂಗೀತದ ಜೊತೆಗೆ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವುಗಳ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಅಪಶ್ರುತಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಇದೆ. ಅಪಶ್ರುತಿಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಲಸದ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ: ತೀವ್ರವಾದ ಅಪಶ್ರುತಿಗಳ ನಂತರ, ಕಡಿಮೆ ತೀವ್ರತೆಯು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ವ್ಯಂಜನ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆ, ಅಪಶ್ರುತಿ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ನಡುವೆ ಒಂದು ತತ್ವವಿದೆ. ಸಂಪರ್ಕ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಪಶ್ರುತಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆಯೇ, ಈ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಬೇಕು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯು ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ - ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸ್ಥಿತಿ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯವು ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮಾಧುರ್ಯದ ಅಸ್ಥಿರ ಶಬ್ದಗಳ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಧ್ವನಿಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಸ್ಥಿರ ಶಬ್ದಗಳಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ನೈಜ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಸಮಗ್ರವಾದ, ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಭಾಗಶಃ ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯ ನಿರ್ಣಯ) ಸಾಕಷ್ಟು ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಜಿ. ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ತನಿಖೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. frets (ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್, ಇತ್ಯಾದಿ), ಡಯಾಟೋನಿಕ್. ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಂಯುಕ್ತಗಳು, ವರ್ಣ ಮತ್ತು ವರ್ಣದ ಮಾದರಿ ಲಕ್ಷಣಗಳು. ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಡಯಾಟೋನಿಕ್‌ನ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಾಗಿ. ವಿಚಲನಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. G. ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಟು-ರೈ ಅನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್ ಪ್ರಕಾರ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು: ಕೀಗಳ ಅನುಪಾತ, ಸಮನ್ವಯತೆ ಮಾರ್ಗಗಳು (ಕ್ರಮೇಣ ಮತ್ತು ಹಠಾತ್ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು), ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ತಂತ್ರಗಳು. ಜಿ.ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಜಿ. ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೂಪಗಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯವರೆಗೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಹಿಂದೆ ಎತ್ತಿದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಜಿ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

2) ಆಧುನಿಕ. ಲಾಡೋ-ಫಂಕ್. ಸುದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಲೇ ಇದೆ. ಕಲೆ. ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬಾಳಿಕೆ ಅದರ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯಿಂದ ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯದ ಪ್ರಮುಖ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸರಿಯಾದ ವಿವರಣೆ. ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ. ಕಾರ್ಯ. ಮಾದರಿ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಸಾಮರಸ್ಯ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂದರೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ತರ್ಕ. ಚಲನೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮಾದರಿಯ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನಾದದ, ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ಉಪಪ್ರಧಾನತೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಅಲ್ಲದ ಪರ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ (ಸಿ.-ಎಲ್ ಇಲ್ಲದೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯುವುದು. ಅದರಿಂದ ವಿಚಲನಗಳು) ಮತ್ತು ಸಮನ್ವಯತೆ; ಟೋನ್-ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ಟೋನ್-ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಪರ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯ ಅಂತಹ ವಿಸ್ತೃತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಜಿ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಇದು ಫಂಕ್ಟ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ಫಂಕ್ ಸಾಧ್ಯತೆ. ಪರ್ಯಾಯಗಳು, ಉನ್ನತ ಕ್ರಮಾಂಕದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಮೂಲಭೂತ ಮತ್ತು ವೇರಿಯಬಲ್ ಕಾರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ. ಕಾರ್ಯ. ಗುಂಪುಗಳು ಎರಡು ಅಸ್ಥಿರ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಇದು ಮೋಡ್ನ ಮೂಲತತ್ವದಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಅವಲೋಕನಗಳಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಡಿಕಾಂಪ್ನ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ. ಈ ಕಾರ್ಯದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು. ಗುಂಪುಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, VI-IV-II ಹಂತಗಳು), ಒಂದು (ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸಬ್ಡೊಮಿಪಂಟ್) ಕಾರ್ಯದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ; ಯಾವಾಗ, ನಾದದ ನಂತರ, ಅಂದರೆ e. ಹಂತ I, ಬೇರೆ ಯಾವುದಾದರೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳ, incl. h VI ಅಥವಾ III ಹಂತಗಳು, ಕಾರ್ಯಗಳ ಬದಲಾವಣೆ ಇದೆ; ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ V ಹಂತವನ್ನು VI ಗೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಅನುಮತಿಯ ವಿಳಂಬ, ಮತ್ತು ಅದರ ಬದಲಿ ಅಲ್ಲ; ಧ್ವನಿ ಸಮುದಾಯವು ಸ್ವತಃ ಫಂಕ್ಟ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಗುಂಪುಗಳು: ಎರಡು ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಬ್ದಗಳು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ I ಮತ್ತು VI, I ಮತ್ತು III ಹಂತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಆದರೆ VII ಮತ್ತು II ಹಂತಗಳು - ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನ "ತೀವ್ರ" ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು. ಅಸ್ಥಿರ ಕಾರ್ಯಗಳು. ಗುಂಪುಗಳು. ಉನ್ನತ ಕ್ರಮಾಂಕದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಫಂಕ್ಟ್ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಸ್ವರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು. ಸಬ್ಡಾಮಿನೆಂಟ್, ಡಾಮಿನೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಟಾನಿಕ್ ಇವೆ. ನಾದ. ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಾದರಿ ಕಾರ್ಯ, ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನ - ನಾದದ ಅಥವಾ ನಾನ್-ಟಾನಿಸಿಟಿ ಅದರ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳಿಂದ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಪರಿಸರ", ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಪರ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ತಿರುವುಗಳು, ಟಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ವರ್ಗೀಕರಣವು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿರುತ್ತದೆ: ಸ್ಥಿರತೆ - ಅಸ್ಥಿರತೆ (ಟಿ - ಡಿ); ಅಸ್ಥಿರತೆ - ಸ್ಥಿರತೆ (ಡಿ - ಟಿ); ಸ್ಥಿರತೆ - ಸ್ಥಿರತೆ (ಟಿ - ಡಿ - ಟಿ); ಅಸ್ಥಿರತೆ - ಅಸ್ಥಿರತೆ (ಡಿ - ಟಿ - ಡಿ). ನಾದವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ T – S – D – T ಕಾರ್ಯಗಳ ಮೂಲ ಅನುಕ್ರಮದ ತರ್ಕವು X ನಿಂದ ಆಳವಾಗಿ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ರೀಮನ್: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಎಫ್ ಪ್ರಮುಖ ತ್ರಿಕೋನಗಳ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳ ಮಾದರಿ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನಾದವು ಇನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮೂರನೆಯ, ಜಿ ಮೇಜರ್ ಟ್ರೈಡ್‌ನ ನೋಟವು ಪ್ರತಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಾದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ; ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಅಸ್ಥಿರತೆಯು ಸ್ಥಿರತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಸಿ ಪ್ರಮುಖ ಟ್ರೈಡ್, ಇದು ಟಾನಿಕ್ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತದೆ ಜಿ. ಮಾದರಿ ಬಣ್ಣ, ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವಂತಿಕೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ರಚನೆ, ಅದರ ಪರಿಚಲನೆ, ಸ್ಥಳ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಸರಿಯಾದ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇತ್ಯಾದಿ, ಜೊತೆಗೆ ಸುಮಧುರ. ಜಿ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಉಂಟಾಗುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಮಾದರಿ ಕಾರ್ಯಗಳ ಕಿರಿದಾದ, ಅವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅನ್ವಯದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಅದರ ಸಾರವಲ್ಲ. ಮಾದರಿ ಕಾರ್ಯಗಳ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯು ಪರಸ್ಪರ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಥಿರತೆಯ ಅತಿಯಾದ ಸ್ಥಳಾಂತರದೊಂದಿಗೆ, ಅಸ್ಥಿರತೆಯು ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ತೀವ್ರ, ಅನಿಯಮಿತ ತೊಡಕುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅದರ ಹೈಪರ್ಟ್ರೋಫಿ ಜಿ. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯ ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ನಾದದ. ಚಂಚಲತೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ - ಅಟೋನಲಿಸಂ (ಅಟೋನಲಿಟಿ) ಎಂದರೆ ಅಸಂಗತತೆಯ ರಚನೆ (ಆಂಟಿಹಾರ್ಮನಿ). ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ದೊಡ್ಡ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ನಾವು ಅಪಘಾತಗಳ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅಸಂಗತತೆ ಮತ್ತು ಕೋಕೋಫೋನಿ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸತತವಾಗಿ” (ಎನ್. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಭ್ರಮೆಗಳ ಮೇಲೆ, ಪೋಲ್ನ್. ಸೋಬ್ರ್. op., ಸಂಪುಟ.

3) G. ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ದೀರ್ಘಾವಧಿಯಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವಿಕಾಸದ ಅವಧಿ. ಸಂಗೀತದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ G. ಪಾತ್ರದ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರದೊಂದಿಗೆ G. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಜೆ. ಸಾರ್ಲಿನೊ. ಅವರ ಮೂಲಭೂತ ಕೃತಿ "ಫೌಂಡೇಶನ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ" ("ಇಸ್ಟಿಟುಜಿಯೋನಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಚೆ", 1558), ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ತ್ರಿಕೋನಗಳ ಅರ್ಥ, ಅವುಗಳ ಟರ್ಟಿಯನ್ ಟೋನ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಎರಡೂ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನ ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ. ತ್ಸಾರ್ಲಿನೊ ಅವರ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವವು ಅವರ ಸುತ್ತ ತೆರೆದುಕೊಂಡ ವಿವಾದಗಳಿಂದ (ವಿ. ಗೆಲಿಲಿ) ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನರ ಅಪೇಕ್ಷೆಯಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಆಧುನಿಕದಲ್ಲಿ ಜಿ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕಾಗಿ. ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ರಾಮೌ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ನಾಯಕ. "ಟ್ರೀಟೈಸ್ ಆನ್ ಹಾರ್ಮನಿ" (1722). ಈಗಾಗಲೇ ಪುಸ್ತಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಬೋಧನೆಯು ನೈಸರ್ಗಿಕ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಾಮೌ ಅವರ ಬೋಧನೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವು ಧ್ವನಿಯ ದೇಹವಾಗಿದೆ. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದಲೇ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಜ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ತ್ರಿಕೋನ, ರಾಮು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಮೂಲ G. Maj. ಟ್ರಯಾಡ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಟರ್ಟಿಯನ್ ರಚನೆಯ ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ, ರಾಮೌ ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರು. ಕೇಂದ್ರ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಧೀನ ವ್ಯಂಜನಗಳು (ಟಾನಿಕ್, ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ಸಬ್ಡೊಮಿನಂಟ್). ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ರಾಮು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು (ಡಿ - ಟಿ, VI ಹಂತಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸೂಚಿಸುತ್ತಾ, ಇತರ ಡಯಾಟೋನಿಕ್‌ನಿಂದ ಸಾದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಅವರು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಹಂತಗಳು. ಇದು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಈಗಾಗಲೇ ವೇರಿಯಬಲ್ ಫಂಕ್ಷನ್‌ಗಳ ಚಿಂತನೆಯವರೆಗೆ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ರಾಮೌ ಅವರ ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಬಲವಾದವು ನಾದದ ಮೂಲಕ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾ VI ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದವು ಅದರ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತದೆ. ರಾಮೋ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಅಡಿಪಾಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಬಾಸ್ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅರಿವಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ವಿಚಾರಗಳ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವ. ಅಡಿಪಾಯ. ಬಾಸ್‌ಗಳು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಟಾನಿಕ್ಸ್, ಪ್ರಾಬಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಬ್‌ಡೋಮಿನಂಟ್‌ಗಳ ಮೂಲಗಳು; ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ವಿಲೋಮ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ (ಒಂದು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ರಾಮೌ ಅವರು ಮೊದಲು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು), ಅಡಿಪಾಯ. ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಲೋಮಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಶಬ್ದಗಳ ಗುರುತಿನ ಮೇಲೆ ರಾಮು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಡಿಸೆಂಬರ್. ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ರಾಮೌ ವ್ಯಂಜನಗಳು ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಚಾರಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ (ನಾದದ ಮೌಲ್ಯದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆ), ಏಕರೂಪದ ಮನೋಧರ್ಮವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು, ಸಮನ್ವಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ರಾಮೌ ಪ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಬಹುಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ. ಸಂಗೀತದ ಶತಮಾನಗಳ-ಹಳೆಯ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ರಾಮೌ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ನೇರವಾಗಿ ಮ್ಯೂಸಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆ 1 ನೇ ಮಹಡಿ. 18 ನೇ ಶತಮಾನ - ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಉದಾಹರಣೆ. ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಇದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿ ಮ್ಯೂಸಸ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅಭ್ಯಾಸ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜಿಪ್ಸಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆ. ತರಬೇತಿಯ ಅಗತ್ಯತೆಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ: ಇದರರ್ಥ. ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ. ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಪ್ರೊ. ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಾರ್ಯಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆ. ಟ್ರೀಟೈಸ್ SS ಕಟೆಲ್ (1802), ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಮುಖ್ಯವಾದವು. ನಾಯಕತ್ವ, ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೋಧನಾ ವಿಧಾನಗಳು ಜಿ. ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಒಂದು. ಕ್ಯಾಟೆಲ್ ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅವುಗಳು ಹಲವಾರು ಇತರ ವ್ಯಂಜನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ (ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ತ್ರಿಕೋನಗಳು, ಮೈಂಡ್ ಟ್ರೈಡ್, ಪ್ರಬಲ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಈ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ನಾನ್‌ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಇನ್ನೂ ವಿರಳವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವಿಳಂಬದೊಂದಿಗೆ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಕಟೆಲ್ ಅವರ ಗ್ರಂಥದ ವಿಶೇಷ ಮಹತ್ವ. ಸಂಗೀತ BV Asafiev Z. ಡೆನ್ ಮೂಲಕ ಅವರು Glinka ಪ್ರಭಾವ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ತನ್ನ ಜೀವನದ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ವಿದೇಶಿಯಲ್ಲಿ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಗೀತದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಎಫ್‌ಜೆ ಫೆಟಿಸ್ (1844) ರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೋಡ್ ಮತ್ತು ನಾದದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಆಳಗೊಳಿಸಿತು; ಅದರಲ್ಲಿ "ಟೋನಲಿಟಿ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಮೊದಲು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಫೆಟಿಸ್ ಎಫ್‌ಒ ಗೆವಾರ್ಟ್‌ನ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. G. ನ ನಂತರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು GL Catoire ಅವರು ಆಳವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. FE ರಿಕ್ಟರ್ (1853) ರ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವು ದೊಡ್ಡ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಇದರ ಮರುಮುದ್ರಣಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ; ಇದನ್ನು ರಷ್ಯನ್ (1868) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವು ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಯಿತು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮಫೋನ್ಗೆ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಈ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವು ಗ್ರಾಮಫೋನ್‌ನ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸಾಧನಗಳು, ಧ್ವನಿ-ಪ್ರಮುಖ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆಯ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸಿತು.

G. ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕರಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ X. ರೀಮನ್. ಫಂಕ್ಟ್‌ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಅರ್ಹತೆಗಳಿವೆ. ಸಿದ್ಧಾಂತ G. ಅವರು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ "ಕಾರ್ಯ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಆಧುನಿಕ ಫಂಕ್ಟ್‌ನ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ. ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಇದು ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕಗಳು, ರೀಮನ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಫಲಪ್ರದ ನಿಬಂಧನೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ: ಫಂಕ್ಟ್ ಕಲ್ಪನೆ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ಗುಂಪುಗಳೊಳಗೆ ಅವುಗಳ ಪರ್ಯಾಯ; ಕಾರ್ಯ ತತ್ವ. ಕೀಲಿಗಳ ರಕ್ತಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ನಾದದ, ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ಉಪಪ್ರಧಾನ ಕಾರ್ಯಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳ ತಿಳುವಳಿಕೆ; ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲಯವನ್ನು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಅನ್ನು ಆಳವಾದ ಆಕಾರದ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ನೋಡುವುದು; ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ತರ್ಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ರೀಮನ್ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಮೇಜರ್‌ನ ಸರಿಯಾದ ಸಂಗೀತ ಜ್ಞಾನದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಡಿದರು (ಅವರು ಅಪ್ರಾಪ್ತ ವಯಸ್ಕರನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುವಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ವಿಫಲರಾದರು). ವ್ಯಂಜನ ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಅವರು ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದರ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಭೂವಿಜ್ಞಾನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ರೀಮನ್ ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆಯು ರಾಮೌ ಅವರ ಆಳವಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು 90 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಲವಾರು ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ರೀಮನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಓದುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವುದು 19 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1889 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅನುವಾದಗಳು (ನಂತರ ಮರುಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು), ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಆಧಾರವಾಗಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ನ ಕುರಿತಾದ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೆಲಸ (ಸ್ವರಗಳ ನಾದದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ). E. ಪ್ರೌಟ್ (XNUMX) ರ ಜನಪ್ರಿಯ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ ಮತ್ತು ಈ ಲೇಖಕರ ಇತರ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕೈಪಿಡಿಗಳ ಸರಣಿಯು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು G ಬಗ್ಗೆ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ಪ್ರೌಟ್ ಅನ್ನು ರೈಮನ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್. ಲೂಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಥುಯಿಲ್ (1907) ಅವರ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ - ಆಧುನಿಕ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಪುಸ್ತಕ: ಲೇಖಕರು ನಾದದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಸ್ತೃತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಸಂನಂತಹ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ, ಮತ್ತು ಜಿ. ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲಿನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ವಿಶೇಷ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಫ್ರೀಟ್‌ಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತಾರೆ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರ ವಿವರಣೆಗಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಲೂಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಟುಯಿಲ್ ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ.

G. ಬಗ್ಗೆ ಜ್ಞಾನದ ವಿಕಸನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವು E. ಕರ್ಟ್ ಅವರ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ (1920). ಕರ್ಟ್ R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ "ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ", ಇದನ್ನು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೋಡ್ ಮತ್ತು ನಾದದ ಅವಧಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಂಕಗಳು. ಕರ್ಟ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ವಿವರವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಆಧುನಿಕತೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಜಿ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಧುರ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳು. ಜಿ. ಅವರ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು, ಸ್ವರದ ಪರಿಚಯದ ಮಹತ್ವ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ, ನಾದದ ವಿಸ್ತೃತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಹಾಗೆಯೇ ಬದಲಾವಣೆ, ಅನುಕ್ರಮ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ದೋಷಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು.

20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಜಿ.ಎಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಕೋಕ್ಲೆನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕವೂ ಸೇರಿದೆ. ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಮಧ್ಯಯುಗದ ಆರಂಭದಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ. ಕೊಕ್ಲೆನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಗತ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಜಿ ಜ್ಞಾನ. ಕರ್ಟ್ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಹಲವಾರು ಖಾಸಗಿ ಅಧ್ಯಯನಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ವಿಕಸನದ ಮೇಲಿನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ - ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್-ಸೆಕ್ಸ್ಟಾಕಾರ್ಡ್ (1933) ಮತ್ತು P. ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗರ್ ಒಟಿಡಿಯಲ್ಲಿ G. ಹೇಡನ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ. ಸಬ್‌ಡಾಮಿನೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಡಾಮಿನೆಂಟ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (1955), ಹಾಗೆಯೇ A. ಕ್ಯಾಸೆಲ್ಲಾ ಅವರ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಿದ ರೀಡರ್‌ನಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (1919). H. ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ (1958-62) ಇತಿಹಾಸದ ಕುರಿತು Y. ಖೋಮಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪುಸ್ತಕದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಬಂಡವಾಳ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಬೇಕು.

A. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್, ತನ್ನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಟೋನಾಲಿಟಿಯ ಸ್ಥಾನಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ. ಕೆಲಸಗಳು, ಹಲವಾರು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ (ಉದಾ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸ್ವಯಂ ಸಂಯಮ) ನಾದದ ತತ್ವಕ್ಕೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ಮೇಲೆ ಅವರ ಬೋಧನೆ (1911) ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ (40-50s) ನಂತರದ ಕೆಲಸಗಳು ನವೀಕರಿಸಿದ ಆದರೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತವೆ. G. (30-40s) ಗೆ ಮೀಸಲಾದ P. ಹಿಂದೆಮಿತ್‌ನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಸಹ ಟೋನ್ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ. ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು, ನಾದದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೋಡ್ ಮತ್ತು ನಾದವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಆಧುನಿಕ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೃತಿಗಳು, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, G. ಗೆ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, G., ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ನಿಯಮಾಧೀನ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ, ಟೋನ್ ವಿಧಾನದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿ, ಧಾರಾವಾಹಿ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಕೃತಿಗಳು.

ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ - ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಚಿಂತನೆಯು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಅಭ್ಯಾಸ. ಮೊದಲ ಅರ್ಥದ ಲೇಖಕರು. ಜಿಪ್ಸಮ್ ಮೇಲಿನ ರಷ್ಯಾದ ಕೃತಿಗಳು ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎನ್ಎ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್. ಗೂಬೆಗಳಲ್ಲಿ AN ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್, MR ಗ್ನೆಸಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಭೂವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ನೀಡಿದರು.

ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ರಚನೆಗೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಹೇಳಿಕೆಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಆಫ್ ಮೈ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೈಫ್ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ ಎನ್.ಯಾ. ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಫಲಪ್ರದರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಜಿ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ರೂಪ, ಜಿ. ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಬಗ್ಗೆ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಕಲ್ಪನೆ, ಕಲೆಯ ಚೈತನ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ. ವಾಸ್ತವಿಕ. ತತ್ವಗಳು, ಜಾನಪದ ಬಗ್ಗೆ, ನ್ಯಾಟ್. ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಬೇರುಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. G. ರ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಎಪಿಸ್ಟೋಲರಿ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು HA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ G. ನಂತರದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದ ಬಗ್ಗೆ). ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪೂರ್ವದ ಕೃತಿಗಳಿಂದ. GA ಲಾರೋಚೆ (60 ನೇ ಶತಮಾನದ 70-19 ರ ದಶಕ) ರಷ್ಯಾದ ಅಮೂಲ್ಯ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ವಿಷಯದ ಪ್ರಕಾರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯಾಚ್-ಪೂರ್ವ ಸಮಯದ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅವರು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಐತಿಹಾಸಿಕವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿದರು. ಜಿಗೆ ಅನುಸಂಧಾನ. ಲಾರೋಚೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ (ಸ್ವಲ್ಪ ಏಕಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿ) ಸುಮಧುರ ಕಲ್ಪನೆ. G. ನ ಮೂಲಗಳು ಇದು ಲಾರೋಚೆಯನ್ನು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಆಧುನಿಕ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ. G. ಅವರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಕರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅಸಫೀವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ. ಎಎನ್ ಸೆರೋವ್ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ತಿಳಿವಳಿಕೆ ಲೇಖನ. ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ (1858) 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದರು. ವಿಶೇಷ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ (ಚರ್ಚ್.) ವಿಧಾನಗಳು ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪತ್ತಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಜಿ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು (ಎಂಐ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ) ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕೊಡುಗೆ. ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ G. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ಗೆ ಸೇರಿದ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು - ಸೆರೋವ್, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ಲಾರೋಚೆ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಕೃತಿಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್, ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಎಂಐ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಜಿ ಮೇಲೆ ಅನೇಕ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಅವಲೋಕನಗಳಿವೆ.

ಪ್ರೊ.ನ ಅವಧಿ. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಜಿ. ಕಲಿಕೆ. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು. ಪುಸ್ತಕಗಳು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ (1872) ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ("ಪ್ರಾಕ್ಟಿಕಲ್ ಕೋರ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ", 1886) ರ ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವು ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿತ್ತು ("ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ", 1884-85ರಲ್ಲಿ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿಧಾನದಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮರುಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ). ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಈ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳು ಪದದ ಸರಿಯಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ G. ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿವೆ. ಎರಡೂ ಪುಸ್ತಕಗಳು ರುಸ್‌ನ ವಿನಂತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದವು. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳು.

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಜಿ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯವು ಸುಮಧುರತೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಚಲಿಸುವ ಧ್ವನಿಗಳ ಸದ್ಗುಣಗಳು. ಈ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಸರಳವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಯುತ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಅರ್ಥ. ಸಮನ್ವಯತೆಯ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾದರಿ-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ಅವನು (ಹಾಗೆಯೇ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್) "ಕಾರ್ಯ" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಉನ್ನತ ಕ್ರಮಾಂಕದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದರು: ಅವರು ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅನುಗುಣವಾದ ಸಂಪರ್ಕಗಳಿಂದ ನಾದದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅವಲಂಬನೆಗಳು, ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ಉಪಪ್ರಧಾನ. ಕ್ವಾರ್ಟೊ-ಐದನೇ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿರುವ ಕೀಲಿಗಳು.

ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದೆ. ಅವರು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾರೆ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಅನುಕರಣೀಯ ಅನುಕ್ರಮ, ಅದರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅನುಕೂಲತೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ನಡುವಿನ ಆಯ್ಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಅವಶ್ಯಕವಾದ ವಿಧಾನಗಳು. ವ್ಯಾಕರಣದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಆದೇಶ, ಇದು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಪಂಚದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಧಿಗಳು, ವ್ಯಾಪಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರಮುಖ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಾಧನೆಯು ಕೀಲಿಗಳ ರಕ್ತಸಂಬಂಧದ (ಬಾಂಧವ್ಯ) ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿದೆ: "ಮುಚ್ಚಿದ ಶ್ರುತಿಗಳು, ಅಥವಾ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶ್ರುತಿಗೆ 1 ನೇ ಹಂತದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು 6 ಶ್ರುತಿಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ನಾದದ ತ್ರಿಕೋನಗಳು ಈ ಶ್ರುತಿಯಲ್ಲಿವೆ" (HA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಪ್ರಾಕ್ಟಿಕಲ್ ಹಾರ್ಮನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹ, ಸಂಪುಟ IV, M., 1960, ಪುಟ 309). ಈ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ. ವಿಜ್ಞಾನ.

ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕದಲ್ಲಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಮಾನ ಮನಸ್ಸಿನ ಜನರು ಮತ್ತು ಅನುಯಾಯಿಗಳು. ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ, G. ತರಬೇತಿಯಲ್ಲಿ AS ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ, J. ವಿಟೋಲ್, RM ಗ್ಲಿಯರ್, NA ಹಬರ್ಟ್, VA Zolotarev, AA ಇಲಿನ್ಸ್ಕಿ, MM ಇಪ್ಪೊಲಿಟೊವ್-ಇವನೊವ್, PP ಕೆನೆಮನ್, PD Krylov, NM ಲಡುಖಿನ್, AK ಲಿಯಾಡೋವ್, NS ಮೊರೊಜೊವ್ ಮುಂತಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಇದ್ದರು. , AI Puzyrevsky, LM ರುಡಾಲ್ಫ್, NF Solovyov, NA Sokolov, HH Sokolovsky , MO ಸ್ಟೀನ್ಬರ್ಗ್, PF ಯುವಾನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

SI ತನೀವ್ ಅವರು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ (1909) ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಕ್ಷರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳಿಗೆ ಬಂದರು. ಅವರು mazh.-min ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು "...ಒಂದು ಕೇಂದ್ರ ನಾದದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸುತ್ತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಗುಂಪು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಒಂದರ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ತುಣುಕಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (ವಿಚಲನ ಮತ್ತು ಸಮನ್ವಯತೆ) ಬದಲಾಗಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯದ ಸುತ್ತಲೂ ಎಲ್ಲಾ ಸಣ್ಣ ಕೀಗಳನ್ನು ಗುಂಪು ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ವಿಭಾಗದ ಕೀಲಿಯು ಕೀಲಿಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ, ತುಣುಕಿನ ಆರಂಭವು ಅದರ ತೀರ್ಮಾನದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ" (ಎಸ್. ತನೀವ್, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಎಂ., 1959, ಪುಟ. 8). ಜಾಡಿನ ಮೋಡ್, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯ ವಿಕಸನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಎಸ್. ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನ: "ಟೋನಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಕ್ರಮೇಣ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆಳವಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ನಾದದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವಲಯವನ್ನು ಹರಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೂರದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ನಾದದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ" (ಐಬಿಡ್., ಪುಟ 9). ಈ ಪದಗಳು ತಾನೆಯೆವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಮುಂಚಿನ ಜಿ.ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಗತಿಯ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ತಾನೆಯೆವ್ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ, "... ನಾದದ ನಾಶವು ಸಂಗೀತದ ರೂಪದ ವಿಭಜನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ" (ಐಬಿಡ್.) ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಅರ್ಥ. G. ವಿಜ್ಞಾನದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹಂತ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೋವ್ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿದೆ. ಯುಗ, GL Catoire (1924-25) ರ ಕೃತಿಗಳು. ಕ್ಯಾಟುವಾರ್ ಸೋವಿನಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಯೂನಿಯನ್ ಆಫ್ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೋರ್ಸ್ ಜಿ., ರಷ್ಯನ್ ಸಾರಾಂಶ. ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅನುಭವ. Gevaart ನ ಬೋಧನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, Catoire ನ ಕೋರ್ಸ್ ಮೂಲಭೂತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತವಿದೆ. ಐದನೆಯ ಮೂಲಕ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಕ್ಯಾಟೊಯಿರ್, ಐದನೇ ಹಂತಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಮೂರು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ: ಡಯಾಟೋನಿಕ್, ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್, ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ ತತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪರ್ಕಗಳು. ಕ್ಯಾಟೊಯಿರ್ ನಾದದ ಪ್ರಗತಿಪರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಚಲನಗಳ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯಿಂದ ("ಮಿಡ್-ಟೋನಲ್ ವಿಚಲನಗಳು"). ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಕ್ಯಾಟೊಯಿರ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಅನ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಸಂನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗೆ ಉಪವಿಭಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ. ಅಂದರೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಕೆಲವು ವ್ಯಂಜನಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ದ್ವಿತೀಯ ಸ್ವರಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕ್ಯಾಟೊಯಿರ್ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಸಮಸ್ಯೆ, org ನೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕಗಳು. ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್.

ಮಾಸ್ಕ್ ಶಿಕ್ಷಕರ ತಂಡದ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯ ಕೋರ್ಸ್. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯ II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov ಮತ್ತು IV Sposobina (1934-1935) ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿದೆ. ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ. ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರ; ಲೇಖಕರಿಂದ ಪರಿಷ್ಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು "ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಮರುಮುದ್ರಣಗೊಂಡಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಥಾನಗಳು ಕಲೆಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ. ಮಾದರಿಗಳು, ch. ಅರ್. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಿಂದ. ಅಂತಹ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಭ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವು ಹಿಂದೆ ದೇಶೀಯ ಅಥವಾ ವಿದೇಶಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಎದುರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಸ್ವರಮೇಳವಲ್ಲದ ಧ್ವನಿಗಳು, ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ, ಡಯಾಟೋನಿಕ್‌ಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕುರಿತು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ frets. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಸ್ತುತಿ (ವಿನ್ಯಾಸ). ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ಬ್ರಿಗೇಡ್. ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ನಿರಂತರತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. "ಬ್ರಿಗೇಡ್" ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು - IV ಸ್ಪೋಸೊಬಿನ್ ವಿಶೇಷತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. G. (1933-54) ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಕೋರ್ಸ್, ಅವರು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಮೊದಲ ಗೂಬೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ (1946); ಜಾರ್ಜಿಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಹೊಸದು - ಅದರ ಮೂಲದಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ. ವಿಭಾಗಗಳ ಪೈಕಿ ವ್ಯಾಕರಣ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಪೊಸೊಬಿನ್‌ನ ಸಾಧನೆಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ: ಕೀಲಿಗಳ ರಕ್ತಸಂಬಂಧದ ಹೊಸ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಫ್ರೆಟ್-ಫಂಕ್ಷನ್ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ತತ್ವಗಳು, ಉನ್ನತ ಕ್ರಮದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಅನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಸಂ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಬಹುಮುಖ ವ್ಯವಸ್ಥಿತತೆ, ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುಂಪಿನ ವಿಧಾನಗಳ ಸಮರ್ಥನೆ ("ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ವಿಧಾನಗಳು"), ವಿಶೇಷ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸಮಸ್ಯೆಯ ವಿವರವಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ . (ಹಳೆಯ) frets.

ಯು.ಎನ್. ಟ್ಯುಲಿನ್ (1937) ಜಿಪ್ಸಮ್ನ ಹೊಸ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಲೇಖಕರಾದರು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು. NG ಪ್ರಿವಾನೊ (1956) ನೊಂದಿಗೆ ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಜಿ. ತ್ಯುಲಿನ್ ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಫಾದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ವಿಜ್ಞಾನ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ಸಮಗ್ರ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕತೆಗಳು, ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ G. ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಫೋನಿಸಂ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಸುಮಧುರ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್, ಇತ್ಯಾದಿ), ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಗೀತ-ಐತಿಹಾಸಿಕ. ಬೇಸ್. ತ್ಯುಲಿನ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳು ವೇರಿಯಬಲ್ ಫಂಕ್ಷನ್‌ಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ; ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ರೂಪ. ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಾರ್ಯಗಳು ನೇರವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಟಾನಿಕ್ ಜೊತೆ ಅವರ ಸಂಬಂಧ. ಸ್ವರಮೇಳ. ವೇರಿಯಬಲ್ ಕಾರ್ಯಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, c.-l. ಲ್ಯಾಡೋಟೋನಲಿಟಿಯ ಅಸ್ಥಿರ ಟ್ರೈಡ್ (ಪ್ರಮುಖ ಅಥವಾ ಚಿಕ್ಕದು) ಖಾಸಗಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಟಾನಿಕ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅರ್ಥ, ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಹೊಸ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದು. ವೇರಿಯೇಬಲ್‌ಗಳ ವಿವರಣೆ (ಇತರ ಪರಿಭಾಷೆಯ ಪ್ರಕಾರ - ಸ್ಥಳೀಯ) ಕಾರ್ಯಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮೇಜರ್‌ನ VI-II-III ಹಂತಗಳ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮರುಚಿಂತನೆ ಮಾಡಬಹುದು:

ವೇರಿಯಬಲ್ ಫಂಕ್ಷನ್‌ಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಉತ್ಪನ್ನದಲ್ಲಿನ ರಚನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಶೇಷ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಫ್ರೀಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ವಿಚಲನಗಳಲ್ಲಿನ ಹಾದಿಗಳು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಮೇಲೆ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ಘಟಕಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾಷೆ - ಮೀಟರ್, ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಜಿ.: ಅಂಡರ್ಲೈನಿಂಗ್ ನಾನ್-ಟಾನಿಕ್. (ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ) ಒಂದು ಅಳತೆಯ ಬಲವಾದ ಬಡಿತದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ, ದೊಡ್ಡ ಅವಧಿಯು ಅದರ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಟಾನಿಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. ಗೂಬೆಗಳ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪೋಸೊಬಿನ್ ಮತ್ತು ಟ್ಯುಲಿನ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು.

ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಸೋವಿಯತ್ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು BL Yavorsky, AN Skryabin, NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-Korsakov, F. Liszt, K. Debussy ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ G. ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಕೀರ್ಣ ಅಧ್ಯಯನ. ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಜಿ.ಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಗೀತದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ರೂಪ, ಲಯ, ಮೀಟರ್. 10-40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಅವು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. SV ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವಾ (1930). G. ಯವೋರ್ಸ್ಕಿಯ ಗೋಳದಲ್ಲಿ Ch. ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು. ಅರ್. ಬೇಸರಗೊಳ್ಳು; ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಜನಪ್ರಿಯ ಹೆಸರು ಮೋಡಲ್ ರಿದಮ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿದೆ. ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಹಲವಾರು ವಿಧಾನಗಳ (ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಮಾದರಿ ರಚನೆಗಳು) ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಕಡಿಮೆ ಮೋಡ್, ಹೆಚ್ಚಿದ ಮೋಡ್, ಚೈನ್ ಮೋಡ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಏಕತೆಯು ಅವರು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಮಾದರಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಅಂಶದಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ - ಟ್ರೈಟೋನ್. ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೃತಿಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳು (ಯಾವೊರ್ಸ್ಕಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲವಾದರೂ), ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಕಲ್ಪನೆ. ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಪದೇ ಪದೇ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿತ್ತು. ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿಯ ಬೋಧನೆಯು ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ಮೇಲೆ ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು.

ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಬಿ.ವಿ.ಅಸಾಫೀವ್ ಅವರು ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಗೀತದ ವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದರು. G. ಬಗ್ಗೆ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಸಂಗೀತದ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ರೂಪ, ಅದರ 2 ನೇ ಭಾಗವು ಪ್ರೀಮ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು (1930-47). ಜಿ ರಚನೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಇತರ ಘಟಕಗಳು. ಅಸಫೀವ್ ಪ್ರಕಾರ ಭಾಷೆಗೆ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಅಂತಃಕರಣಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ. ಪರಿಸರ, ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ವರಗಳು. ಅಸಾಫೀವ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ (ಲಂಬ, ಲಂಬವಾಗಿ ನೋಡಿ) ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ (ಅಡ್ಡಲಾಗಿ, ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ನೋಡಿ) ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲ ಮತ್ತು ವಿಕಾಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವನಿಗೆ, ಜಿ. "ರೆಸೋನೇಟರ್‌ಗಳು - ಮೋಡ್‌ನ ಟೋನ್‌ಗಳ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್‌ಗಳು" ಮತ್ತು "ಗೋಥಿಕ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಕೂಲಿಂಗ್ ಲಾವಾ" (ಬಿ. ಅಸಫೀವ್, ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಪುಸ್ತಕ 2, ಇಂಟೋನೇಶನ್, ಎಂ.-ಎಲ್., 1947, ಪುಟ 147 ಮತ್ತು 16). ಅಸಫೀವ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸುಮಧುರತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. G. ನ ಬೇರುಗಳು ಮತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸುಮಧುರ G. Rus ನಲ್ಲಿ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅದರ ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟಿಕ್, ಏಕಪಕ್ಷೀಯ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್‌ನ ಟೀಕೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಜಿ ಅವರಿಂದ ಉತ್ತಮ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಅನೇಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಅಸಫೀವ್ ಸ್ವತಃ ಬಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ.

ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿ. ಜಿ ಅಧ್ಯಯನದ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು NA ಗಾರ್ಬುಜೋವ್. ಅವನ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ. ಕಾರ್ಮಿಕ (1928-1932) ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಹಲವಾರು ಮಾದರಿ ವ್ಯಂಜನಗಳ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ. ಮೈದಾನಗಳು; ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಒಂದರಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಲವಾರು ಮೂಲಕ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತವೆ. ಮೂಲ ಶಬ್ದಗಳು, ರೂಪ ವ್ಯಂಜನಗಳು. ಗಾರ್ಬುಜೋವ್ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ರಾಮೌ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಮರಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮೂಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತದೆ. 40-50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಲಯ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಗಾರ್ಬುಜೋವ್ ಅವರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶ್ರವಣ, ಅಂದರೆ, ಪಿಚ್, ಗತಿ ಮತ್ತು ಲಯ, ಜೋರಾಗಿ, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅನುಪಾತಗಳು. ವ್ಯಾಪ್ತಿ; ಈ ಧ್ವನಿ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಅನುಗುಣವಾದ ವಲಯದಾದ್ಯಂತ ಗ್ರಹಿಕೆಗಾಗಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಈ ನಿಬಂಧನೆಗಳು, ಉತ್ತಮ ಅರಿವಿನ ಹಾಗೂ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಗಾರ್ಬುಜೋವ್ ಅವರು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು.

ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಸಂಗೀತದ ಮಾಪಕಗಳು, ಮನೋಧರ್ಮದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಾಟಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಇದು AS ಓಗೊಲೆವೆಟ್ಸ್‌ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಚರ್ಚೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು (1947); ಲೇಖಕರ ಹಲವಾರು ನಿಬಂಧನೆಗಳು ಬಹುಮುಖ ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿವೆ.

ಪ್ರಮುಖ ಗೂಬೆಗಳಿಗೆ. ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರ ತಲೆಮಾರುಗಳು - ಸ್ತ್ರೀರೋಗ ಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ತಜ್ಞರು ಸಹ Sh. ಎಸ್. ಅಸ್ಲಾನಿಶ್ವಿಲಿ, ಎಫ್ಐ ಏರೋವಾ, ಎಸ್ಎಸ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವ್, II ಡುಬೊವ್ಸ್ಕಿ, ಎಸ್ವಿ ಎವ್ಸೀವ್, ವಿಎನ್ ಝೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಯು. G. ಕಾನ್, SE Maksimov, AF ಮುಟ್ಲಿ, TF ಮುಲ್ಲರ್, NG Privano, VN Rukavishnikov, PB Ryazanov, VV Sokolov, AA Stepanov, VA Taranushchenko, MD ಟಿಟ್ಸ್, IA Tyutmanov, ಯು. N. ಖೋಲೋಪೋವ್, VM ಟ್ಸೆಂಡ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ, NS ಚುಮಾಕೋವ್, MA ಎಟಿಂಗರ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಮತ್ತು ಇತರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಜಿ ಅಧ್ಯಯನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ, ಪ್ರಗತಿಪರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ.

ಐತಿಹಾಸಿಕತೆಯ ತತ್ವಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ G. ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕತೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು G. ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆಗಳ ಇತಿಹಾಸವು ವಿವಿಧ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸಹಬಾಳ್ವೆಯ ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳು. ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಆದರೆ ನಾರ್. ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಯಶಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ. ಆಧುನಿಕ G. ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತವು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟ್ಯುಲಿನ್ ಅವರ ಲೇಖನ, 1963), ಅದರ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ನಾದದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, 40-50 ರ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ AN ಡೊಲ್ಜಾನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಹಲವಾರು ಲೇಖನಗಳು ), ಮೊನೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳು. ಪ್ರಕಾರ (ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, 1967 ರ ಬಗ್ಗೆ ಯು. ಎನ್. ಖೋಲೋಪೋವ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ). ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಮೊನೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಪ್ರಕಾರ, ಸೋವಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. 40 ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ ಒಕ್ಕೂಟವು 1962 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ (63-20) ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ (1967). ಸಮಕಾಲೀನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ SS ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ (1965) ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. ನಾದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ G. ಮೌಲ್ಯಗಳು, otd. ವ್ಯಂಜನಗಳು, ಮಧುರ (ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ), ವಿನ್ಯಾಸ; ಈ ಶ್ರೇಣಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಡೆಬಸ್ಸಿ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚರ್ಚೆಗಳು ಸೋವ್ ಜರ್ನಲ್ನ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಜಿ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಉಪಯುಕ್ತವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ” ಪಾಲಿಟೋನಾಲಿಟಿಯ (1956-58) ಚರ್ಚೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ವ್ಯಾಪಕವಾದವು. ಜಿ. (1962-64).

ಜಿ ಅವರ ಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿದೆ. ಕೇವಲ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಕೆಲಸಗಳು. ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ, BV ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳು, ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು uch. ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕಕ್ಕಾಗಿ ಭತ್ಯೆಗಳು. ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. LA ಮಜೆಲ್ ಮತ್ತು VA ಜುಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ - ಸಂಗೀತದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪ್ರಕಾರ. ಕೃತಿಗಳು (1967), I. ಯಾ. ರೈಜ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು LA ಮಜೆಲ್ - ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ. ಬೋಧನೆಗಳು (1934-39), ಎಸ್ಎಸ್ ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವಾ - ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ (1956), ಎಸ್ವಿ ಎವ್ಸೀವಾ - ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿ (1960), Vl. V. ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವಾ - ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ (1962-65), MR ಗ್ನೆಸಿನ್ - ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ, 1962); ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಉದಾ. ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಧ್ಯಯನ LA ಮಜೆಲ್ (1952), SS Grigoriev (1961) ರ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಮಧುರ ಅಧ್ಯಯನ; ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್‌ಗಳು, ಉದಾ. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ f-moll ಚಾಪಿನ್ ಬಗ್ಗೆ - LA ಮಜೆಲ್ (1937), "ಕಮರಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ" ಗ್ಲಿಂಕಾ ಬಗ್ಗೆ - VA ಜುಕ್ಕರ್ಮನ್ (1957), "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಗ್ಲಿಂಕಾ ಬಗ್ಗೆ - Vl. V. ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ (1961), ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ತಡವಾದ ಒಪೆರಾಗಳ ಬಗ್ಗೆ - MR ಗ್ನೆಸಿನ್ (1945-1956), LV ಡ್ಯಾನಿಲೆವಿಚ್ (1958), DB ಕಬಲೆವ್ಸ್ಕಿ (1953).

III. ಜಿ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆ. ಖಾತೆಯಾಗಿ. ವಿಷಯವು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು: ಸಂಗೀತ ಜಿ. ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರ ತರಬೇತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ (1), ಜಿ. ಅವರ ಬೋಧನೆಯ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳು (2).

1) ಗೂಬೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ. ಪ್ರೊ. ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಎಲ್ಲಾ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಜಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ: ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. ಹನ್ನೊಂದು ವರ್ಷಗಳ ಶಾಲೆಗಳು, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳು. G. ನ ತರಬೇತಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಿಧಗಳಿವೆ - ಸ್ಪೆಕ್. ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳು. ಮೊದಲನೆಯದು ಸಂಯೋಜಕರು, ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರರ (ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು) ತರಬೇತಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎರಡನೆಯದು ಸಂಗೀತಗಾರರ ತರಬೇತಿಗಾಗಿ. ಜಿ.ಯವರ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಕೆಳಹಂತದ ಶಿಕ್ಷಣದಿಂದ ಹಿರಿಯರವರೆಗೂ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯ ಶಿಕ್ಷಣವು ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಜ್ಞಾನದ ಆಳವಾದ, ಇದು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕೌಶಲ್ಯ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ G. ಅನ್ನು ಕಲಿಸುವ ಅನುಕ್ರಮವು ಖಾತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಖಾತೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಯೋಜನೆಗಳು, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು. ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಅನುಮೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು. ದೇಹಗಳು. ಜಿ ಅವರ ಬೋಧನೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಉತ್ತಮ ಗುಣಗಳು ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣಗಳು. ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಾಧಿಸಿದ ಯಶಸ್ಸುಗಳು. USSR ನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ. G. ಅವರ ಬೋಧನೆಯನ್ನು ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಗೂಬೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳು. ಜನರು. ಖಾತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ತರಗತಿಗಳು. 30 ರ ದಶಕದಿಂದ. G. ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹೈಸ್ಕೂಲ್ ವಿಶೇಷದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳು. ಜಿ ಬೋಧನೆಯಲ್ಲಿ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ: ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕಡೆಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ. ಅಭ್ಯಾಸ, ಸಂಬಂಧ ಉಚ್. ಕಲಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿನ ವಿಷಯಗಳು. G. ನ ತರಬೇತಿಯ ಸಮನ್ವಯ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, solfeggio ತರಬೇತಿಯೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು. ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸು. ಶ್ರವಣ (ನೋಡಿ. ಸಂಗೀತ ಕಿವಿ) ಮತ್ತು ಬೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ಜಿ. ಫಲಪ್ರದ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

2) ಗೂಬೆಗಳ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಮೂಲಕ. ಶಿಕ್ಷಕರು G. ಬೋಧನೆಗಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ, ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸಗಳು:

ಎ) ಲಿಖಿತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ಪ್ರಯೋಗಗಳು: ಮುನ್ನುಡಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಥೀಮ್), ಇತ್ಯಾದಿ. ಅಂತಹ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಿಗೆ (ಸಿದ್ಧಾಂತಕಾರರು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಗೆ) ನೀಡಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಒಮ್ಮುಖಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅಭ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಕಲಿಕೆ. ಜಿ ಪ್ರಕಾರ ಕಾರ್ಯಗಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು.

ಬಿ) ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಸಂಗೀತದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳು (ಬರಹವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ಸೂತ್ರೀಕರಣಗಳ ನಿಖರತೆಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಬೇಕು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಲೆಯಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಬೇಕು. ಇತರ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು ಎಂದರ್ಥ. ನಿಧಿಗಳು. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಇತರ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ. ಕೃತಿಗಳು (ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ನೋಡಿ).

ಸಿ) ಡಿಕಂಪ್ನಲ್ಲಿ. Fp ನಲ್ಲಿ G. ಪ್ರಕಾರ ತರಬೇತಿ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು. ಆಧುನಿಕ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರ ವಿಧಾನವಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್‌ಪಿ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಯೋಜನೆಗಳು. ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗತಿ, ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಆಕಾರ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಸೆರೋವ್ ಎ. ಎನ್., ಒಂದೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು, "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಬುಲೆಟಿನ್", 1856, No 28, ಅದೇ, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು, ಭಾಗ XNUMX. 1, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1892; ಸ್ಟಾಸೊವ್ ವಿ. ವಿ., ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, “ನ್ಯೂ ಝೀಟ್ಸ್‌ಕ್ರಿಫ್ಟ್ ಫರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್”, Jg XLIX, 1882, No 1-4 (ಅದರ ಮೇಲೆ. ಭಾಷೆ), ಅದೇ, Sobr. op., ಸಂಪುಟ. 3, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1894; ಲಾರೋಶ್ ಜಿ., ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಕುರಿತು ಆಲೋಚನೆಗಳು, "ರಷ್ಯನ್ ಬುಲೆಟಿನ್", 1869; ತನ್ನದೇ ಆದ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಅದರ ಅನ್ವಯದ ಕುರಿತು ಆಲೋಚನೆಗಳು, "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೀಸನ್", 1871, ಸಂಖ್ಯೆ 18; ಅವರ, ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಮೆಥಡ್ ಆಫ್ ಟೀಚಿಂಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಥಿಯರಿ, ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೀಫ್ಲೆಟ್, 1872-73, ಪು. 17, 33, 49, 65; ಅವರ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾಗಿರುವುದರ ಕುರಿತು, "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಶೀಟ್", 1873-74, ಸಂಖ್ಯೆ 23, 24, ಎಲ್ಲಾ 4 ಲೇಖನಗಳು ಸೊಬ್ರ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1913; ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಎಂ., 1872, ಅದೇ, ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ: ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ., ಪೋಲ್ನ್. ಸೋಬ್ರ್. op., ಸಂಪುಟ. IIIa, M., 1957; ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಎನ್., ಹಾರ್ಮನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಭಾಗ. 1-2, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1884-85; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1886, ಅದೇ, ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ: ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಪೋಲ್ನ್. ಸೋಬ್ರ್. op., ಸಂಪುಟ. IV, M., 1960; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಸಂಗೀತ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1911, ಅದೇ, ಪೋಲ್ನ್. ಸೋಬ್ರ್. cit., ಸಂಪುಟಗಳು. IV-V, M., 1960-63; ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ ಎ., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಎಂ., 1891; ತನ್ನದೇ ಆದ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹ (1000), ಎಂ., 1897, ಕೊನೆಯದು. ed. - ಎಂ., 1960; ಇಪ್ಪೊಲಿಟೊವ್-ಇವನೊವ್ ಎಂ., ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆ, ಅವುಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯ, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1897; ತನೀವ್ ಎಸ್., ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ರೈಟಿಂಗ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್, (1909), ಎಂ., 1959; ಸೊಲೊವಿವ್ ಎನ್., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೋರ್ಸ್, ಭಾಗ. 1-2, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1911; ಸೊಕೊಲೊವ್ಸ್ಕಿ ಎನ್., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಭಾಗ. 1-2, ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, M., 1914, ಅಧ್ಯಾಯ. 3, (ಎಂ.), (ಬಿ. ಜಿ.); Kastalsky A., ಜಾನಪದ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, M.-P., 1923; ಎಂ., 1961; ಕ್ಯಾಟೊಯಿರ್ ಜಿ., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೋರ್ಸ್, ಭಾಗ. 1-2, ಎಂ., 1924-25; ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಿ., “ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ” - ಎಸ್. ಮತ್ತು. ತನೀವಾ, ಇನ್: ಬೀಥೋವನ್ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಪುಸ್ತಕ, ಎಂ., 1927; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು., ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೋರಲ್‌ಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಪರಿಚಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, (ಎಲ್.), 1927; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ದಿ ಡಾಕ್ಟ್ರಿನ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ, ಸಂಪುಟ. 1, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೂಲಭೂತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, (ಎಲ್.), 1937, ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಸೇರಿಸಿ., ಎಂ., 1966; ಅವರ, ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸಮಾನಾಂತರತೆಗಳು, ಎಲ್., 1938; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಟೆಕ್ಸ್ಟ್‌ಬುಕ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ, ಅಧ್ಯಾಯ. 2, ಎಂ., 1959, ಕಾರ್. ಮತ್ತು ಸೇರಿಸಿ., ಎಂ., 1964; ಅವರದೇ ಆದ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೋರ್ಸ್, ಎಂ., 1960; ಅವನ, ಆಧುನಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೂಲ, ಶನಿ.: ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಎಲ್., 1963; ತನ್ನದೇ ಆದ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಾಡು ವಿಧಾನಗಳು, M., 1971; ಗಾರ್ಬುಝೋವ್ ಎನ್., ಬಹು-ಮೂಲಭೂತ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಭಾಗ 1 2-1928, M., 32-XNUMX; ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ಎಸ್., ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆಯ ಅಂಶಗಳು, ಭಾಗ. 1-2, ಎಂ., 1930; ಕ್ರೆಮ್ಲೆವ್ ಯು., ಆನ್ ದಿ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ ಆಫ್ ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ, "SM", 1934, No 8; ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ I. ವಿ., ಎವ್ಸೀವ್ ಎಸ್. ವಿ., ಡುಬೊವ್ಸ್ಕಿ, ಐ. I., ಸೊಕೊಲೋವ್ ವಿ. ವಿ., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೋರ್ಸ್, ಭಾಗ. 1, ಎಂ., 1934; ಸ್ಪೊಸೊಬಿನ್ I., ಎವ್ಸೀವ್ ಎಸ್., ಡುಬೊವ್ಸ್ಕಿ I., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೋರ್ಸ್, ಭಾಗ 2, ಎಂ., 1935; ಡುಬೊವ್ಸ್ಕಿ I. I., ಎವ್ಸೀವ್ ಎಸ್. ವಿ., ಸೊಕೊಲೊವ್ ವಿ. ವಿ., ಸ್ಪೊಸೊಬಿನ್ I., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಭಾಗ 1, ಎಂ., 1937; ಡುಬೊವ್ಸ್ಕಿ I., ಎವ್ಸೀವ್ ಎಸ್. ವಿ., ಸೋಪಿನ್ I. ವಿ., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಭಾಗ. 2, M., 1938, M., 1965 (ಒಂದು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳು); ರುಡಾಲ್ಫ್ ಎಲ್., ಹಾರ್ಮನಿ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೋರ್ಸ್, ಬಾಕು, 1938; ಓಗೊಲೆವೆಟ್ಸ್ ಎ., ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ - ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದ ಲೇಖಕ, "SM", 1940, No 5-6; ಅವರದೇ ಆದ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆಯ ಫಂಡಮೆಂಟಲ್ಸ್, M.-L., 1941; ಅವರದೇ ಆದ, ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 3, ಎಂ., 1960; Ryzhkin I., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಬಂಧ, "SM", 1940, No 3; ಜುಕ್ಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿ., ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ಸ್ ಹಾರ್ಮನಿ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸಿವ್‌ನೆಸ್, “ಎಸ್‌ಎಂ”, 1956, ಸಂಖ್ಯೆ 10-11; ಅವರ, ನೋಟ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜ್ ಆಫ್ ಚಾಪಿನ್, ಇನ್ ಸ್ಯಾಟ್: ಪಿ ಚಾಪಿನ್, ಎಂ., 1960; ಅದೇ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: Zukkerman V., ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು etudes, M., 1970; ಅವನ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನ, ಎಂ., 1971; ಡೊಲ್ಜಾನ್ಸ್ಕಿ ಎ., ಮಾದರಿ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, "SM", 1947, No 4; ಅವರದೇ ಆದ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯ ಅವಲೋಕನಗಳಿಂದ, ರಲ್ಲಿ: ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಎಂ., 1962; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯನ್ ಪೆಂಟಾಕಾರ್ಡ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಇನ್: ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಎಂ., 1967; ವರ್ಕೊವ್ ವಿ., ಗ್ಲಿಂಕಾಸ್ ಹಾರ್ಮನಿ, ಎಂ.-ಎಲ್., 1948; ಅವರ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ಸ್ ಹಾರ್ಮನಿ, "SM", 1958, ಸಂಖ್ಯೆ 8; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ಸಾಮರಸ್ಯ, "SM", 1960, No 8; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಎ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಬುಕ್ ಆನ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನಾಲಿಸಿಸ್. ಹಾರ್ಮನಿ ಕೋರ್ಸ್‌ನ ಕೆಲವು ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ಮಾದರಿಗಳು, ಎಂ., 1960, ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಸೇರಿಸಿ., ಎಂ., 1966; ಅವರದೇ ಆದ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಎಂ., 1962, 1971; ಅವನ, ಹಾರ್ಮನಿ. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಅಧ್ಯಾಯ. 1-3, M., 1962-66, M., 1970; ಅವರದೇ ಆದ, ಆನ್ ರಿಲೇಟಿವ್ ಟೋನಲ್ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ, ಶನಿಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆ, ಸಂಪುಟ. 5, ಮಾಸ್ಕೋ, 1967; ಅವನ ಸ್ವಂತ, ಆನ್ ದಿ ಹಾರ್ಮನಿ ಆಫ್ ಬೀಥೋವನ್, ಶನಿಯಲ್ಲಿ: ಬೀಥೋವನ್, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1971; ಅವನ ಸ್ವಂತ, ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಯಾ. ಸ್ವೆಲಿಂಕಾ. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ, ಎಂ., 1972; ಮುಟ್ಲಿ ಎ., ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹ, ಎಂ.-ಎಲ್., 1948; ಅವನ ಅದೇ, ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ. ಎಚ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ. A. ಕೀಗಳ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, M.-L., 1948; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವಾ ಒ. ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಎಸ್., ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ರೀಡರ್, ಎಂ., 1948, ಆಡ್., ಎಂ., 1967; ಅವುಗಳನ್ನು, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೋರ್ಸ್, M., 1952, Maksimov M., ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು, ಭಾಗ 1-3, M., 1951-61; ಟ್ರಾಂಬಿಟ್ಸ್ಕಿ ವಿ. N., ಪ್ಲೇಗಾಲಿಟಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಹಾಡು ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಂಬಂಧಿತ ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ರಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, (ಸಂಪುಟ. 1), ಸಂ. 2, 1953-1954, ಮಾಸ್ಕೋ, 1955; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. ಮತ್ತು ಪ್ರಿವಾನೊ ಎನ್., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಡಿಪಾಯ. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಎಲ್., 1956, ಎಂ., 1965; ಅವುಗಳನ್ನು, ಟೆಕ್ಸ್ಟ್‌ಬುಕ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ, ಭಾಗ 1, ಎಂ., 1957; Mazel L., ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾದದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಮೇಲೆ, "SM", 1957 No 2; ತನ್ನದೇ ಆದ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಎಂ., 1972; ತ್ಯುಟ್ಮನೋವ್ I., ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ನ ಮಾದರಿ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಇನ್: ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು (ಸಾರಟೋವ್ ಸಮ್ಮೇಳನ), ಸಂಪುಟ. 1, (ಸರಟೋವ್, 1957); ಅವರ, ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೈನರ್-ಮೇಜರ್ ರಚನೆಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ: ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು (ಸಾರಾಟೊವ್ ಸಮ್ಮೇಳನ), (ಸಂಪುಟ. 2), ಸರಟೋವ್, (1959); ತನ್ನದೇ ಆದ, ಗಾಮಾ ಟೋನ್-ಸೆಮಿಟೋನ್ H ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಕಡಿಮೆ ಮೋಡ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಇನ್ ಸ್ಯಾಟ್.: ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು (ಸಾರಾಟೊವ್ ಕಾನ್ಸ್.), ಸಂಪುಟ. 3-4, (ಸರಟೋವ್), 1959-1961; ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ Vl., ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದ ಬಗ್ಗೆ, "SM", 1958, No 6; ಅವರದೇ ಆದ, ಚಾಪಿನ್ಸ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನ, ಶನಿ: ಫ್ರೈಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್, ಎಂ., 1960; ಡುಬೊವ್ಸ್ಕಿ I., ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್, M., 1959, 1965; ರಿಯಾಜಾನೋವ್ ಪಿ., ಶಿಕ್ಷಣ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದ ಕುರಿತು ಎಚ್. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಇನ್: ಎನ್. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ, ಎಲ್., 1959; ಟೌಬ್ ಆರ್., ಟೋನಲ್ ಸಂಬಂಧದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಕುರಿತು, ಶನಿ.: ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು (ಸಾರಾಟೊವ್ ಸಮ್ಮೇಳನ), ಸಂಪುಟ. 3, (ಸರಟೋವ್), 1959; ಬುಡ್ರಿನ್ ಬಿ., 90 ರ ದಶಕದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆಯ ಕೆಲವು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಥಿಯರಿ (ಮಾಸ್ಕೋ. ಕಾನ್ಸ್.), ಇಲ್ಲ. 1, ಮಾಸ್ಕೋ, 1960; Zaporozhets N., S ನ ನಾದದ-ಸ್ವರದ ರಚನೆಯ ಕೆಲವು ಲಕ್ಷಣಗಳು. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಇನ್: ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಎಸ್. ಪ್ರೊಕೊಫೀವಾ, ಎಂ., 1962; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವಾ ಒ., ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬದಲಾವಣೆಯ ಕೆಲವು ತಂತ್ರಗಳ ಕುರಿತು, ಇನ್: ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 3, ಎಂ., 1960; ಎವ್ಸೀವ್ ಎಸ್., ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬೇರುಗಳು ಎಸ್. ಮತ್ತು. ತನೀವಾ, ಎಂ., 1963; ಅವರು, ಎ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು. ಲಿಯಾಡೋವಾ, ಎಂ., 1965; ತಾರಕನೋವ್ ಎಂ., ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಎಸ್. Prokofiev in Sat: ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, M., 1963; ಎಟಿಂಗರ್ ಎಂ., ಹಾರ್ಮೋನಿಯಾ I. C. ಬ್ಯಾಚ್, ಎಂ., 1963; ಶೆರ್ಮನ್ ಎಚ್., ಏಕರೂಪದ ಮನೋಧರ್ಮ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ರಚನೆ, ಎಂ., 1964; ಝಿಟೊಮಿರ್ಸ್ಕಿ ಡಿ., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದಗಳಿಗೆ, ಇನ್: ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆ, ಸಂಪುಟ. 3, ಎಂ., 1965; ಸಖಲ್ಟುವಾ ಒ., ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್‌ನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೇಲೆ, ಎಮ್., 1965; Skrebkov S., ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮನಿ, M., 1965; ಖೋಲೋಪೋವ್ ಯು., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೂರು ವಿದೇಶಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆ, ಸಂಪುಟ. 4, ಎಂ., 1966; ಅವರ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ಸ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಫೀಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ, ಎಂ., 1967; ಅವನ, ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಮತ್ತು ಆಕಾರದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಬೀಥೋವನ್, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1971; ಮತ್ತು. ಎಟಿ ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್, ಸಂಗೀತಗಾರ. ಶಿಕ್ಷಕ. ವಿಜ್ಞಾನಿ. ಶನಿ. ಆರ್ಟ್., ಎಂ., 1967, XX ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಶನಿ. ಸ್ಟ., ಸಂಚಿಕೆ. 1, ಎಂ., 1967, ಡೆರ್ನೋವಾ ವಿ., ಹಾರ್ಮನಿ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಎಲ್., 1968; ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಶನಿ. ಸ್ಟ., ಸಂಚಿಕೆ. (1)-2, ಎಂ., 1968-70; ಸ್ಪೊಸೊಬಿನ್ I., ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೋರ್ಸ್ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು ಯು. ಖೋಲೋಪೋವಾ, ಎಂ., 1969; ಕಾರ್ಕ್ಲಿನ್ ಎಲ್., ಹಾರ್ಮೋನಿಯಾ ಹೆಚ್. ಯಾ ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಎಂ., 1971; ಝೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ವಿ., ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೋರ್ಸ್. ಡಯಾಟೋನಿಕ್, ಎಂ., 1971; ಸ್ಟೆಪನೋವ್ ಎ., ಹಾರ್ಮನಿ, ಎಂ., 1971; ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಶನಿ. ಸ್ಟ., ಸಂಚಿಕೆ.

VO ಬರ್ಕೊವ್