ಒಲೆಗ್ ಡ್ರಾಗೊಮಿರೊವಿಚ್ ಬೋಶ್ನಿಯಾಕೋವಿಚ್ (ಒಲೆಗ್ ಬೊಚ್ನಿಯಾಕೋವಿಚ್) |

ಒಲೆಗ್ ಬೊಚ್ನಿಯಾಕೋವಿಚ್

"ಒಲೆಗ್ ಬೊಶ್ನ್ಯಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಬೋಧಪ್ರದವಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಕರುಣಾಜನಕತೆ, ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳ ಸಂಗೀತದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ನುಗ್ಗುವ ಆಳ, ನಿಧಾನ, "ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ" ಚಲನೆಗಳ ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯ, ಪೆಡಲೈಸೇಶನ್‌ನ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸುಧಾರಣೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆ - ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯು ವೃತ್ತಿಪರರನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನೂ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಶ್ರದ್ಧಾಪೂರ್ವಕ ಸೇವೆಗಾಗಿ ಜನರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಿಗೆ ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿದ್ದಾರೆ. 1986 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕಲಾವಿದನ ಚಾಪಿನ್ ಸಂಜೆಯ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಹೀಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.

… 1958 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಭಾಂಗಣ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು - ಗ್ನೆಸಿನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್. ಮತ್ತು ಒಲೆಗ್ ಬೊಶ್ನ್ಯಾಕೋವಿಚ್ ಇಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು ಎಂಬುದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, 1953 ರಿಂದ ಅವರು ಗ್ನೆಸಿನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ (1979 ರಿಂದ, ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು) ಬೋಧಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ, ಅಂತಹ ಸಾಧಾರಣ ಗಾತ್ರದ ಕೊಠಡಿಗಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದವುಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಚೇಂಬರ್ ಗೋದಾಮಿಗಾಗಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಂಜೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಪದವಿಯ ನಂತರ ಗಣನೀಯ ಅವಧಿ ಕಳೆದಿದೆ: 1949 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೆಎನ್ ಇಗುಮ್ನೋವ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು 1953 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಜಿಜಿ ನ್ಯೂಹೌಸ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಗ್ನೆಸಿನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. "ಒಲೆಗ್ ಬೊಶ್ನ್ಯಾಕೋವಿಚ್," ವಿ. ಡೆಲ್ಸನ್ 1963 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಮೇಕಪ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪಿರಿಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಗುಮ್ನೋವ್ ಅವರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ (ಜಿ. ನ್ಯೂಹೌಸ್ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಭಾವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ). ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸ್ಪರ್ಶದಿಂದ ಹೇಳಲು ಬಯಸುವ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸೇರಿದವರು: ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತಗಾರ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನಾರೋಗ್ಯವು ಅವಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚೊಚ್ಚಲ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಬೋಶ್ನ್ಯಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಮೊದಲ ತೆರೆದ ಸಂಜೆ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1962 ರಿಂದ ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.

ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ದೊಡ್ಡ ವೇದಿಕೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿದ ಕೆಲವು ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಆಟಗಾರರಲ್ಲಿ ಬೊಶ್ನ್ಯಾಕೋವಿಚ್ ಒಬ್ಬರು. ಇದಕ್ಕೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ತರ್ಕವಿದೆ. ಸಂಗ್ರಹದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಗೋಳದ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ (ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಶುಬರ್ಟ್, ಶುಮನ್, ಲಿಸ್ಟ್, ಚಾಪಿನ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪುಟಗಳು ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ); ಅವರು ಮಿನುಗುವ ಕೌಶಲ್ಯ, ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕೋಪಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಬೋಶ್ನ್ಯಾಕೋವಿಚ್ಗೆ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಇನ್ನೂ ಆಕರ್ಷಿಸುವುದು ಯಾವುದು? "ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ," ಜಿ. ಸಿಪಿನ್ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವಷ್ಟು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹಣೆಬರಹವು ಕೇಳುಗರೊಂದಿಗೆ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ, ಚತುರ ಸಂಭಾಷಣೆಯಾಗಿದೆ; ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ನಾಚಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ... ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ತುಂಬಾ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ; ಅವರು ವರ್ತಮಾನಕ್ಕಿಂತ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಕಲೆಯ ಗತಕಾಲದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಬೊಶ್ನ್ಯಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ ಕೆಎನ್ ಇಗುಮ್ನೋವ್ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಈ ರಂಗ ಶೈಲಿ, ಇನ್ನೂ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಇದ್ದಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಬೊಶ್ನಿಯಾಕೋವಿಚ್‌ನ ಕ್ಲಾವಿರಾಬೆಂಡ್‌ಗಳಿಗೆ ಜನರ ಸಂಗಮ. ಹೌದು, ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಅಭಿರುಚಿಯ ಉದಾತ್ತತೆ, ಸುಧಾರಿತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿಶಾಲವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಒಲೆಗ್ ಬೊಶ್ನ್ಯಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಅಭಿಜ್ಞರ ಬಲವಾದ ವಲಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ.

ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಲ್., ಪ್ಲಾಟೆಕ್ ಯಾ., 1990