ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವ್ಸೆವೊಲೊಡೋವಿಚ್ ಕ್ರೈನೆವ್ |
ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಕ್ರೈನೆವ್
ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಕ್ರೈನೆವ್ ಅವರು ಸಂತೋಷದ ಸಂಗೀತ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕೇವಲ ದೊಡ್ಡ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಇತ್ಯಾದಿ ಅಲ್ಲ - ನಾವು ನಂತರ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಆದರೂ. ನಿಖರವಾಗಿ - ಸಂತೋಷ. ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಅವರ ಅರ್ಹತೆಗಳು ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ ಬರಿಗಣ್ಣಿನಿಂದ ತಕ್ಷಣವೇ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ವೃತ್ತಿಪರ ಮತ್ತು ಸರಳ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿ ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ವಿಶಾಲ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ - ಇದು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಪ್ರವಾಸಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ...
ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವ್ಸೆವೊಲೊಡೋವಿಚ್ ಕ್ರೈನೆವ್ ಕ್ರಾಸ್ನೊಯಾರ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಪೋಷಕರು ವೈದ್ಯರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗನಿಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡಿದರು; ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಆರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ, ವೊಲೊಡಿಯಾ ಕ್ರೈನೆವ್ ಖಾರ್ಕೊವ್ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಮೊದಲ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಮಾರಿಯಾ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವ್ನಾ ಇಟಿಗಿನಾ. "ಅವಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಪ್ರಾಂತೀಯತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಕ್ರೈನೆವ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. "ಅವಳು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ..." ಅವನು ಬೇಗನೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಮೂರನೇ ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕನೇ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಹೇಡನ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು; 1957 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಯೆವ್ಗೆನಿ ಮೊಗಿಲೆವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಥಮ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆಗಲೂ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ರಂಗಸ್ಥಳವನ್ನು ಉತ್ಕಟವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದು ಇಂದಿಗೂ ಅವನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: "ದೃಶ್ಯವು ನನಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡುತ್ತದೆ ... ಎಷ್ಟೇ ದೊಡ್ಡ ಉತ್ಸಾಹವಿದ್ದರೂ, ನಾನು ರಾಂಪ್‌ಗೆ ಹೋದಾಗ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇನೆ."
- ಓಝೋನ್ ಆನ್‌ಲೈನ್ ಸ್ಟೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ →
(ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ವರ್ಗವಿದೆ - ಅವರಲ್ಲಿ ಕ್ರೈನೆವ್ - ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿದ್ದಾಗ ನಿಖರವಾಗಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸೃಜನಶೀಲ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ನಟಿ MG ಸವಿನಾ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ವೀಕ್ಷಕ - ಚಕ್ರವರ್ತಿ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್. ಸಭಾಂಗಣವು ಆಸ್ಥಾನಿಕರು ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರಬೇಕು; ಸವಿನಾಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಬೇಕಾಗಿದ್ದಾರೆ ... "ನನಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಬೇಕು," ನೀವು ಕ್ರೈನೆವ್ ಅವರಿಂದ ಕೇಳಬಹುದು. )
1957 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನೈಡಾ ಸ್ಟೆಪನೋವ್ನಾ ಸುಂಬಟ್ಯಾನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರ ಸಭೆಗಳು ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ. ಕ್ರೈನೆವ್ ಸಮಾಲೋಚನೆಗಾಗಿ ಬರುತ್ತಾನೆ, ಸುಂಬಟ್ಯಾನ್ ಸಲಹೆ ಮತ್ತು ಸೂಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾನೆ. 1959 ರಿಂದ, ಅವನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಅವಳ ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ; ಈಗ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಕೇಂದ್ರ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. "ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಕ್ರೈನೆವ್ ಕಥೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. "ಇದು ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಸರಳವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ. ನಾನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣೀರಿನೊಂದಿಗೆ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ. ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ, ಖಾರ್ಕೊವ್ನಲ್ಲಿ, ನಾನು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ... ನಾನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದೆ. ಅವರು ಮೊದಲಿಗೆ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ; ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿಕರ ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಕ ತೋರುತ್ತದೆ ಆರಂಭಿಸಿದರು. ಅನೈಡಾ ಸ್ಟೆಪನೋವ್ನಾ ನನಗೆ ಕಲಿಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಅಲ್ಲ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ನಿಜವಾದ, ಉನ್ನತ ಕಲೆಯ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳಿಗೆ ವ್ಯಸನಿಯಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಡಿದಳು ... ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು, ಆದರೆ, ಬಹುಶಃ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವರು ಶಾಲಾ ಕೆಲಸದ ನೆರಳು ಇಲ್ಲದೆ ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದವರೊಂದಿಗೆ ವಯಸ್ಕರಂತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. . ಮತ್ತು ನಾವು, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬೇಗನೆ ಬೆಳೆದಿದ್ದೇವೆ.
ಅವರ ಶಾಲಾ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ವೊಲೊಡಿಯಾ ಕ್ರೈನೆವ್ಗೆ ತಿರುಗಿದಾಗ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಗೆಳೆಯರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: ಅದು ಜೀವನೋತ್ಸಾಹ, ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿ. ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂತಹ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ - ಒಂದು ಚಡಪಡಿಕೆ, ಚಡಪಡಿಕೆ ... ಅವರ ಪಾತ್ರವು ನೇರ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಒಮ್ಮುಖವಾಗಿದ್ದರು, ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಅನುಭವಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು; ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರು ಹಾಸ್ಯ, ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. "ಕ್ರೈ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವರ ಸ್ಮೈಲ್, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಪೂರ್ಣತೆ" (ಫಾಹ್ಮಿ ಎಫ್. ಸಂಗೀತದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ // ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. 1977. ಡಿಸೆಂಬರ್ 2), ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಅವರ ಶಾಲಾ ದಿನಗಳ...
ಆಧುನಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರ ಶಬ್ದಕೋಶದಲ್ಲಿ "ಸಾಮಾಜಿಕತೆ" ಎಂಬ ಫ್ಯಾಶನ್ ಪದವಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಡುಮಾತಿನ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ, ಕ್ರೇನೆವ್ ಅವರು ಬೆರೆಯುವ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸ್ವಭಾವದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರಯತ್ನವಿಲ್ಲದೆಯೇ ಸ್ವತಃ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು; ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸರಿಸುಮಾರು ಅದೇ ಸಂಭವಿಸಿತು. GG Neuhaus ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು: "Volodya ಸಹ ಸಂವಹನದ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ" (EO Pervy Lidsky // Sov. ಸಂಗೀತ. 1963. No. 12. P. 70.). ಕ್ರೈನೆವ್ ತನ್ನ ನಂತರದ ಸಂತೋಷದ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶಕನಾಗಿ ಈ ಸನ್ನಿವೇಶಕ್ಕೆ ನೀಡಬೇಕಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಬೇಕು.
ಆದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದನು - ಪ್ರವಾಸಿ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನ - ಅವನ ಅಸಾಧಾರಣ ಶ್ರೀಮಂತ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಡೇಟಾ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ನಡುವೆಯೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಿಂತರು. ಯಾರೂ ಹಾಗೆ, ಅವರು ಬೇಗನೆ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಲಿತರು. ವಸ್ತುವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು; ವೇಗವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಸಂಗ್ರಹ; ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ತ್ವರಿತ ಬುದ್ಧಿ, ಜಾಣ್ಮೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕುಶಾಗ್ರಮತಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು; ಮತ್ತು, ಇದು ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ವೃತ್ತಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಉನ್ನತ-ವರ್ಗದ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮೇಕಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು.
"ತಾಂತ್ರಿಕ ಕ್ರಮದ ತೊಂದರೆಗಳು, ನನಗೆ ಬಹುತೇಕ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಕ್ರೈನೆವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಧೈರ್ಯ ಅಥವಾ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯ ಸುಳಿವು ಇಲ್ಲದೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅದು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಇದ್ದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ. ಮತ್ತು ಅವರು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ ನಾನು ಯಶಸ್ವಿಯಾದೆ, ಬ್ಯಾಟ್‌ನಿಂದಲೇ ..." ಅವರು ಸೂಪರ್-ಕಷ್ಟದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು, ಸೂಪರ್-ಫಾಸ್ಟ್ ಟೆಂಪೊಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು - ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಜನನ ಕಲಾಕಾರರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.
ಕ್ರೈನೆವ್ 1962 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲು ಹೆನ್ರಿಕ್ ಗುಸ್ಟಾವೊವಿಚ್ ನ್ಯೂಹಾಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. "ನನ್ನ ಮೊದಲ ಪಾಠ ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ನಿಜ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ತುಂಬಾ ಚಿಂತಿತನಾಗಿದ್ದೆ, ನಾನು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದದ್ದನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಂತರ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ವಿಷಯಗಳು ಉತ್ತಮಗೊಂಡವು. ಜೆನ್ರಿಖ್ ಗುಸ್ಟಾವೊವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ತರಗತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ತರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಉತ್ತಮ ಗುಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು.
GG ನ್ಯೂಹೌಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಗಳು 1964 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಕ್ರೈನೆವ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಮಗ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಜೆನ್ರಿಖೋವಿಚ್ ನ್ಯೂಹಾಸ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಗೋಡೆಗಳೊಳಗೆ ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಮಾಡಿದರು; ಅವರ ತರಗತಿಯ ಕೊನೆಯ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಕೋರ್ಸ್ (1967) ಮತ್ತು ಪದವಿ ಶಾಲೆ (1969) ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. “ನಾನು ಹೇಳಬಹುದಾದ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಜೆನ್ರಿಖೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ನಾನು ಸ್ವಭಾವತಃ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗೀತಗಾರರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಇದು ನನ್ನ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನನಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಜೆನ್ರಿಖೋವಿಚ್ ಅವರ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ "ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ" ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಪಿಯಾನೋ ಸೌಂಡ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ನನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ.
(ಇದು ಕ್ರೈನೆವ್, ಈಗಾಗಲೇ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಪದವೀಧರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ತನ್ನ ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಅನೈಡಾ ಸ್ಟೆಪನೋವ್ನಾ ಸುಂಬಟ್ಯಾನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಗಮನಿಸುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ವಿರಳವಾಗಿರುವ ಯಶಸ್ವಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಯುವಕರ ಉದಾಹರಣೆ, ಸಾಕ್ಷಿ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಎರಡೂ ಪರವಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ.)
1963 ರಿಂದ, ಕ್ರೈನೆವ್ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಏಣಿಯ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಏರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1963 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲೀಡ್ಸ್ (ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್) ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ - ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನ ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಬನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿಯಾನ್ ಡ ಮೋಟೋ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ವಿಜೇತ ಶೀರ್ಷಿಕೆ. ಆದರೆ 1970 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಅವನಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿತ್ತು. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ಕಷ್ಟದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ವರ್ಗದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ವೈಫಲ್ಯ - ಆಕಸ್ಮಿಕ ವೈಫಲ್ಯ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮಿಸ್‌ಫೈರ್ - ಅವನ ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ದಾಟಬಹುದು. ಲೀಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಬನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಡೆಯಲು ಅವನು ತುಂಬಾ ಶ್ರಮಿಸಿದ್ದನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿ. ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಕ್ರೈನೆವ್ ಅದನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು.
ಅವರು ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಅವರು ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅವರು ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು - ಮತ್ತು ಅವರು ಗೆದ್ದರು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಜಾನ್ ಲಿಲ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರಿಗೆ ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು: "ಕ್ರೇನೆವ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗೆಲ್ಲುವ ಇಚ್ಛೆ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಶಾಂತ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ತೀವ್ರ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಜಯಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ" (ಫಾಹ್ಮಿ ಎಫ್. ಸಂಗೀತದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ.).
1970 ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ ವೇದಿಕೆಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಅವರು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿಲ್ಲ.
ಒಮ್ಮೆ, ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈನೆವ್ ಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಾಪಿನ್‌ನ ಪೊಲೊನೈಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಜೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ತೆರೆದರು (ಆಪ್. 53). ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ತುಣುಕು. ಅನೇಕರು, ಬಹುಶಃ, ಈ ಸಂಗತಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ: ಕ್ರೈನೆವ್ ಅವರ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ನಾಟಕಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಇಲ್ಲವೇ? ತಜ್ಞರಿಗೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಕ್ಷಣವಿತ್ತು; ಅದು ಎಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಕಲಾವಿದನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ (ಅವನು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಮುಗಿಸುತ್ತಾನೆ) ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ಚಾಪಿನ್ ಪೊಲೊನೈಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕ್ಲಾವಿರಾಬೆಂಡ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯುವುದು, ಅದರ ಬಹು-ಬಣ್ಣದ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ವಿವರವಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಿನ್ಯಾಸ, ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳ ತಲೆತಿರುಗುವ ಸರಪಳಿಗಳು, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯ ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಾರದು (ಅಥವಾ ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ. ) ತನ್ನಲ್ಲಿಯೇ "ವೇದಿಕೆಯ ಭಯ". ಯಾವುದೇ ಪೂರ್ವ-ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಡಿ; ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಮೊದಲ ನಿಮಿಷಗಳಿಂದ, "ಶಾಂತ ವಿಶ್ವಾಸ" ದ ಸ್ಥಿತಿ ಬರಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು, ಇದು ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರೇನೆವ್‌ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು - ಅವನ ನರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸ, ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣ, ಅನುಭವ. ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ಬೆರಳುಗಳಲ್ಲಿ.
ಕ್ರೈನೆವ್ ಅವರ ಬೆರಳುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು. ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಶಾಲೆಯ ದಿನಗಳಿಂದಲೂ ಅವರು ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ: "... ನನಗೆ ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ತಾಂತ್ರಿಕ ತೊಂದರೆಗಳು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ... ನಾನು ಬ್ಯಾಟ್‌ನಿಂದಲೇ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ." ಈ ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ನೀಡಬಹುದು. ಕ್ರೈನೆವ್ ಯಾವಾಗಲೂ ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ದಿನಕ್ಕೆ ಎಂಟು ಅಥವಾ ಒಂಬತ್ತು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. (ಆಗ ಅವರು ಸ್ವಂತ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಪಾಠಗಳು ಮುಗಿದ ನಂತರ ಅವರು ತರಗತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು ಮತ್ತು ತಡರಾತ್ರಿಯವರೆಗೆ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ.) ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿನ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ಸಂಗತಿಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕೇವಲ ಶ್ರಮ - ಅಂತಹ ಸಾಧನೆಗಳು, ಅವನಂತೆಯೇ, ನಿರಂತರ ಪ್ರಯತ್ನ, ದಣಿವರಿಯದ ಮತ್ತು ಶ್ರಮದಾಯಕ ಕೆಲಸದಿಂದ ಪಡೆದ ಸಾಧನೆಗಳಿಂದ ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು. "ಸಂಗೀತಗಾರ ಜನರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದಿರುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಪಾಲ್ ಡುಕಾಸ್ ಹೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಲಾರೆಲ್ ಶಾಖೆಗಳನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವ ಕೆಲಸ ಮಾತ್ರವೇ ಆಗಿದ್ದರೆ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ರಾಶಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸತ್ಯಗಳು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತವೆ" (ಡುಕಾಸ್ ಪಿ. ಮುಝಿಕಾ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆ//ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಗಳು.-ಎಲ್., 1972. ಎಸ್. 256.). ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿ ಕ್ರೈನೆವ್ ಅವರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಅವರ ಕೆಲಸ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ...
ಅವರ ಆಟದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿ. ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಇರುವುದು ಅವನಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸರಳ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಆಹ್ಲಾದಕರ ಸ್ಥಿತಿ ಎಂದು ನೋಡಬಹುದು. GG Neuhaus ಒಮ್ಮೆ "ಅದ್ಭುತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೌಶಲ್ಯದ" ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು (Neihaus ಜಿ. ಗುಡ್ ಅಂಡ್ ಡಿಫರೆಂಟ್ // Vech. ಮಾಸ್ಕೋ. 1963. ಡಿಸೆಂಬರ್ 21) Krainev; ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದವೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. "ಅದ್ಭುತ" ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು "ಕಲಾತ್ಮಕ ಚತುರತೆ". ಕ್ರೈನೆವ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ: ವೇಗವುಳ್ಳ ಬೆರಳುಗಳು, ಮಿಂಚಿನ ವೇಗದ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಕೈ ಚಲನೆಗಳು, ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನು ಮಾಡುವ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೌಶಲ್ಯ ... ಆಡುವಾಗ ಅವನನ್ನು ನೋಡುವುದು ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶಕರು, ಕೆಳವರ್ಗದವರು ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಕೆಲಸ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಅಡೆತಡೆಗಳು, ಮೋಟಾರು-ತಾಂತ್ರಿಕ ತಂತ್ರಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿ, ಅವರು ತುಂಬಾ ಲಘುತೆ, ಹಾರಾಟ, ಸುಲಭತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ಪೊಲೊನೈಸ್, ಇದನ್ನು ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಶುಮನ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಸೋನಾಟಾ, ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ "ವಾಂಡರಿಂಗ್ ಲೈಟ್ಸ್", ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್, ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ "ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಅಟ್ ಎ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್" ನಿಂದ ಲಿಮೋಜಸ್, ಮತ್ತು ಇನ್ನಷ್ಟು. "ಭಾರೀ ಅಭ್ಯಾಸ, ಅಭ್ಯಾಸದ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬೆಳಕನ್ನು ಸುಂದರಗೊಳಿಸಿ" ಎಂದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಯುವಕ ಕೆಎಸ್ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಕಲಿಸಿದರು. ಇಂದಿನ ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿರುವ ಕೆಲವೇ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಕ್ರೈನೆವ್ ಒಬ್ಬರು, ಅವರು ಆಡುವ ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮತ್ತೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ - ಧೈರ್ಯ. ರ ್ಯಾಂಪ್ ಗೆ ಹೊರಟವರಲ್ಲಿ ಆತಂಕದ ಛಾಯೆಯೂ ಅಲ್ಲ, ಸಾಮಾನ್ಯವೂ ಅಲ್ಲ! ಧೈರ್ಯ - ಧೈರ್ಯದ ಹಂತಕ್ಕೆ, ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಿದಂತೆ "ಡೇರಿಂಗ್" ಹಂತಕ್ಕೆ. (ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾದ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಇದು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ: "ಟೈಗರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕೀಸ್ ಇನ್ ದಿ ಅರೇನಾ.") ಕ್ರೈನೆವ್ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಸಂದರ್ಭಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಇದ್ದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಈಗ; ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಪಾಪ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರೈನೆವ್ ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶುಬರ್ಟ್‌ನ “ವಾಂಡರರ್”, ರಾವೆಲ್‌ನ “ನೈಟ್ ಗ್ಯಾಸ್‌ಪರ್ಡ್”, ಲಿಸ್ಜ್‌ನ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಡೆಬಸ್ಸಿಯ “ಪಟಾಕಿ” ಅವರ ಅದ್ಭುತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಒಬ್ಬರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು; ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗದ್ದಲದ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಮಾನಸಿಕ ಕ್ಷಣ: ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಿದರೆ, ಅವನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವದನ್ನು ನೋಡುವುದು ಸುಲಭ, ಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು "ಕುಡಿದು": ಅವನಿಗೆ ತುಂಬಾ ಅರ್ಥವಾಗುವ ದೃಶ್ಯ; ಅವನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು; ಪಿಯಾನೋ ಮೋಟಾರು ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಅಂಶ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂತೋಷದಿಂದ "ಸ್ನಾನ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ" ... ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಶೇಷ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲಗಳು - ಪಿಯಾನೋವಾದಕ.
ಅವರು ಹೇಗೆ ಆಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲಾತ್ಮಕ "ಚಿಕ್" ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸುಂದರವಾಗಿಯೂ ಸಹ. ಅವರ ಸಹಿ ಸಂಖ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಬ್ರವುರಾ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಶುಮನ್ ಅವರ ಅರಬೆಸ್ಕ್, ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಶುಬರ್ಟ್-ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಅವರ ಈವ್ನಿಂಗ್ ಸೆರೆನೇಡ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ಲೇಟ್ ಓಪಸ್‌ಗಳಿಂದ ಕೆಲವು ಇಂಟರ್‌ಮೆಜೋಸ್, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್‌ನಿಂದ ಅಂಡಾಂಟೆ ಸೆಕೆಂಡ್ ಸೋನಾಸ್ಕಿ, ಟ್ಚಾ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್‌ನ ಅಗತ್ಯ… , ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿಯ ಮಾಧುರ್ಯದಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮೋಡಿ ಮಾಡಬಹುದು: ಅವರು ತುಂಬಾನಯವಾದ ಮತ್ತು ವರ್ಣವೈವಿಧ್ಯದ ಪಿಯಾನೋ ಶಬ್ದಗಳ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾಗಿ ಮೋಡದ ಮಿನುಗುತ್ತಾರೆ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಮೃದುವಾದ ಮತ್ತು ಅವ್ಯಕ್ತವಾದ ಸಂಗೀತದ ಪಿಸುಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುದ್ದಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರ "ಬೆರಳಿನ ಹಿಡಿತ" ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಧ್ವನಿ ರೂಪಗಳ ಸೊಬಗುಗಳನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಅನೇಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ರಚನೆಗಳು ದುಬಾರಿ "ಲ್ಯಾಕ್ಕರ್" ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ನೀವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಾಲೆಖ್ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ನೋಡುವ ಸರಿಸುಮಾರು ಅದೇ ಭಾವನೆಯಿಂದ ನೀವು ಅವರನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತೀರಿ.
ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಧ್ವನಿ-ಬಣ್ಣದ ಮಿಂಚುಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಟವನ್ನು ಬಣ್ಣ ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈನೆವ್ ತನಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂದೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ... ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಾದೆ ನೆನಪಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ: ಇದು ನಿಜವಾಗಲು ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ ...
ನೀವು ಮಾತನಾಡಿದರೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ ಆಗಿ ಕ್ರೈನೆವ್ ಅವರ ಯಶಸ್ಸು, ಬಹುಶಃ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಎಂಟನೇ ಸೋನಾಟಾ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗೆ, ಅವರು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಿನ್ನದ ಪದಕಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ; ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಎರಡನೇ, ಆರನೇ ಮತ್ತು ಏಳನೇ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಐದು ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಕ್ರೈನೆವ್ ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.
ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯು ಅವನಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಆತ್ಮದ ಶಕ್ತಿಗೆ ಹತ್ತಿರ, ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ, ಅವರು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಲಯದ "ಸ್ಟೀಲ್ ಲೋಪ್". ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವರು ಹೇಳುವಂತೆ ಕೇಳುಗರನ್ನು "ಅಲುಗಾಡಿಸಲು" ನೀವು ಮಾಡುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಸ್ವತಃ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಬೇಸರಗೊಳ್ಳಲು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ; ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಈ ಗುಣವನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಕ್ರೈನೆವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಿಂತನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಇಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಕಲಾವಿದ. (ಇದು ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ನಾಸೆಡ್ಕಿನ್, ಪೆಟ್ರೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.) ಒಬ್ಬ ಪ್ರದರ್ಶಕನಾಗಿ ಕ್ರೈನೆವ್ ಅವರ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ, ಸಂಗೀತದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಅನುಭವಿಸಬಹುದಾದ ಅವರ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕತೆ, ಸಮಯದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮುದ್ರೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರನಾಗಿ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವನಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಾಡಬೇಕಾದಂತೆ, ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ "ಮರುರೂಪ" ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ.
ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಜೊತೆಗೆ, ಕ್ರೈನೆವ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ (ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್, ಸೆಕೆಂಡ್ ಸೋನಾಟಾ, ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಎರಡನ್ನೂ), ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ (ಮೊದಲ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್), ಷ್ನಿಟ್ಕೆ (ಸುಧಾರಣೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮೂಲಕ ಕನ್ಸರ್ಟ್) ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. , ಅವರಿಗೆ, ಕ್ರೈನೆವ್, ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಿತ), ಖಚತುರಿಯನ್ (ರಾಪ್ಸೋಡಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ), ಖ್ರೆನ್ನಿಕೋವ್ (ಮೂರನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊ), ಎಶ್ಪೇ (ಎರಡನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊ). ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಂಡೆಮಿತ್ (ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು), ಬಾರ್ಟೋಕ್ (ಎರಡನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ತುಣುಕುಗಳು) ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ಅನೇಕ ಇತರ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಸಹ ನೋಡಬಹುದು.
ಟೀಕೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಕ್ರೈನೆವ್ಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಭಾಷಣಗಳು ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ; ವಿಮರ್ಶಕರು ಜೋರಾಗಿ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ಅವರ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರೊಂದಿಗೆ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಜನರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ. ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ, ಅವನು ಅತಿ ವೇಗದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಜ್ವರದಿಂದ ಉಬ್ಬಿಕೊಂಡಿರುವ ವೇಗಕ್ಕಾಗಿ ನಿಂದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚಾಪಿನ್‌ನ ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ (ಆಪ್. 10) ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಎಟ್ಯೂಡ್, ಅದೇ ಲೇಖಕರಿಂದ ಬಿ-ಮೈನರ್ ಶೆರ್ಜೊ, ಎಫ್-ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, ರಾವೆಲ್ಸ್ ಸ್ಕಾರ್ಬೊ, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳು. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹುತೇಕ "ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ", ಕ್ರೈನೆವ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿವರಗಳು, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿವರಗಳ ಹಿಂದಿನ ಅವಸರದಲ್ಲಿ ಓಡುತ್ತಾರೆ. ಅವನಿಗೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ... "ನಾನು "ಡ್ರೈವ್" ಮಾಡಿದರೆ, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ನಂತರ, ನನ್ನನ್ನು ನಂಬಿರಿ, ಯಾವುದೇ ಉದ್ದೇಶವಿಲ್ಲದೆ," ಅವರು ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. "ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನಾನು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತೇನೆ."
ಸಹಜವಾಗಿ, ಕ್ರೈನೆವ್ ಅವರ "ವೇಗದ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಳು" ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ ಖಾಲಿ ಧೈರ್ಯ, ಕೌಶಲ್ಯ, ಪಾಪ್ ಪಾನಚೆ ನೋಡುವುದು ತಪ್ಪಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಕ್ರೈನೆವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಮಿಡಿಯುವ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮನೋಧರ್ಮದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳು, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವದ "ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆ" ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಅವನ ವೇಗದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಪಾತ್ರ.
ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯ. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸುಕರಾಗುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವೇದಿಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವಾಗ ಎಲ್ಲೋ ಸಂಭ್ರಮಕ್ಕೆ ತುತ್ತಾಗುವುದು; ಕಡೆಯಿಂದ, ಸಭಾಂಗಣದಿಂದ, ಗಮನಿಸುವುದು ಸುಲಭ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಕೇಳುಗನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೇಡಿಕೆಯುಳ್ಳವನು, ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವುಳ್ಳ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಆಳವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ತನ್ನ ಪ್ರಸರಣದಲ್ಲಿ ತೃಪ್ತನಾಗಲಿಲ್ಲ; ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ಆಪ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು. 81 ನೇ ಬೀಥೋವನ್ ಸೋನಾಟಾ, ಎಫ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋ. ಕೆಲವು ದುರಂತ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಂತಹ ಒಪಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ನುಡಿಸುವ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಅವನು ನುಡಿಸುವ ವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಕೇಳಬಹುದು. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ...
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಕ್ಕಿ ಹರಿಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಕ್ರೈನೆವ್ ವೇದಿಕೆಯ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆ, ಉತ್ಸಾಹದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಇದರಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗದಿರಲಿ, ಆದರೆ ಶ್ರಮಿಸುವುದು ಈಗಾಗಲೇ ಬಹಳಷ್ಟು ಆಗಿದೆ. ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಂತಿಮವಾಗಿ "ಗುರಿಯ ಪ್ರತಿಫಲಿತ" ದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಮ್ಮೆ ಪಿಐ ಪಾವ್ಲೋವ್ (ಪಾವ್ಲೋವ್ ಐಪಿ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ನರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ (ನಡವಳಿಕೆ) ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಅಧ್ಯಯನದ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬರೆದರು. - ಎಲ್., 1932. ಪಿ. 270 // ಕೋಗನ್ G. ಅಟ್ ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಮಾಸ್ಟರಿ, ಸಂ. 4. – M., 1977. P. 25.). ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ. ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೇನೆವ್ ಡಿಎಂ ಜೊತೆ ಆಡಿದ್ದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ಕಿಟಾಯೆಂಕೊ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊ. ಇದು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು: ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಒಡ್ಡದ, "ಮ್ಯೂಟ್", ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯಮ. ಬಹುಶಃ ಸಾಮಾನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಯಮ. ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ, ಇದು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕಡೆಯಿಂದ ಅವನನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಿತು ... ಅದೇ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ ತಮಾಷೆಯ ರೀತಿಯ ನಮ್ರತೆ, ಬಣ್ಣಗಳ ಮಂದತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಾಹ್ಯ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು ಇ. ನೆಸ್ಟೆರೆಂಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕ್ರೈನೆವ್ ಅವರ ಜಂಟಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ (ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು). ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಇಲ್ಲಿ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಅಂಶವೆಂದರೆ ನೆಸ್ಟರೆಂಕೊ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಪರ್ಕಗಳು - ಕಲಾವಿದ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಸಮತೋಲಿತ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನಿಯಂತ್ರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ರೈನೆವ್ಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ನೀಡಿತು. ಅವರು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಆಟವೂ ಸಹ ...
ಕ್ರೈನೆವ್ ಇಂದು ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವರ ಹೊಸ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು, ಟಿವಿ ಪರದೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡಬಹುದು; ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬೇಡಿ. ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ, ಮೇ 1988 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಆಲ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್" ಚಕ್ರದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಇದು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು S. ಸೋಂಡೆಕಿಸ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ SSR ನ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಕ್ರೈನೆವ್ ಅವರ ರಂಗ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಹಂತವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಬಹಳಷ್ಟು ಕೆಲಸ, ಭರವಸೆಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ತೊಂದರೆಗಳು ಮತ್ತು - ಮುಖ್ಯವಾಗಿ! - ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಆತಂಕ. ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 27 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಭವ್ಯವಾದ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಸುಲಭದ ಕೆಲಸವಲ್ಲ (ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ, ಇ. ವಿರ್ಸಲಾಡ್ಜೆ ಮಾತ್ರ ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರೈನೆವ್‌ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ - ಡಿ. ಬ್ಯಾರೆನ್‌ಬೋಯಿಮ್ ಮತ್ತು, ಬಹುಶಃ, ಇನ್ನೂ ಹಲವಾರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರು). “ನಮ್ಮ ಸಭೆಗಳಿಂದ ಹೊಸ, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ, ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ, ನನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಬರುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸಲು ನನಗೆ ಯಾವುದೇ ಹಕ್ಕಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇಂದು ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ನನ್ನನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಮತ್ತು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವವರನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಲು ನನಗೆ ಯಾವುದೇ ಹಕ್ಕಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಮತ್ತು ವಿಫಲವಾದ ಸಾಧನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಕೊರತೆ ಎರಡನ್ನೂ ಗಮನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಸುಮಾರು 15-20 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ನಿಜ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಅಂತಹ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ತಲೆಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ; ಈಗ ನಾನು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ. ಒಮ್ಮೆ ನಾನು ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ ಬಳಿ ನನ್ನ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನನ್ನೂ ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ಇಂದು, ನಾನು ಅದೇ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ, ಗೊಂದಲದ, ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇನೆ ... "
ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ಹೊರೆ ಕ್ರೈನೆವ್ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಿಂದ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುವ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತಗಾರ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಯ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸಿನ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ - ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಮಾಸ್ಕೋ (ಬಹುಶಃ ದೇಶದ ಹಲವಾರು ಇತರ ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳು) ಅವರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ಮತ್ತು "ಕಠಿಣ" ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. "1987 ರಲ್ಲಿ ನಾನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಮ್ಯೂಸಿಕ್-ವೆರೆನ್ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ, 7 ದಿನಗಳಲ್ಲಿ 8 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಡಿದ್ದೇನೆ - 2 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು 5 ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ" ಎಂದು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವೆಸೆವೊಲೊಡೋವಿಚ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ, ನಾನು ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ ... »
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಇದು ಸಮಯ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. “ನಿಮ್ಮ ಹಿಂದೆ 25 ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿರಂತರ ರಂಗ ಚಟುವಟಿಕೆ ಇರುವಾಗ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮೊದಲಿನಷ್ಟು ಸುಲಭವಲ್ಲ. ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಂತೆ, ನೀವು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗಮನಿಸುತ್ತೀರಿ. ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ ಈಗ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭೌತಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳಿಲ್ಲ (ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ಇನ್ನೂ ವಿಫಲವಾಗಿಲ್ಲ), ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ - ಭಾವನೆಗಳು, ನರ ಶಕ್ತಿ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅವುಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟ. ಮತ್ತು ಹೌದು, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅನುಭವ, ತಂತ್ರ, ನಿಮ್ಮ ವ್ಯವಹಾರದ ಜ್ಞಾನ, ಹಂತಕ್ಕೆ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳಿಂದಾಗಿ ನೀವು ಸಹಜವಾಗಿ "ಬಿಡಬಹುದು". ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನೀವು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೀವು ಆಡಿದರೆ, ಮೇಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅಂದರೆ, ಹಿಂದೆ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಕೃತಿಗಳು. ಆದರೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಇದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಲ್ಲ. ನೀವು ಯಾವುದೇ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸ್ವಭಾವದ ಪ್ರಕಾರ, ನನಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ನಾನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ನನ್ನೊಳಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಶೂನ್ಯತೆ ಇದೆ ... "
ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರೈನೆವ್ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿರುವುದಕ್ಕೆ ಇನ್ನೊಂದು ಕಾರಣವಿದೆ. ಅವರು ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಯುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು; ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವ್ಸೆವೊಲೊಡೋವಿಚ್ ಈ ಪಾಠವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಏನಾದರೂ ಹೇಳಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಈಗ ಅವರು ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು "ಕಾನೂನುಬದ್ಧಗೊಳಿಸಲು" ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು (1987 ರಲ್ಲಿ) ಅವರು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಪದವಿ ಪಡೆದ ಅದೇ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು.
… ಕ್ರೇನೆವ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಚಲಿಸುವ, ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿರುವ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರ ಉತ್ತಮ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ರತಿಭೆ, ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಚಲನಶೀಲತೆಯಿಂದ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳು, ಅವರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ತಿರುವುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ.
ಜಿ. ಸಿಪಿನ್, 1990
