ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಮಾರಿಯೋ |

ಜಿಯೋವಾನಿ ಮಾರಿಯೋ

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮಾರಿಯೋ ಅವರು ತುಂಬಾನಯವಾದ ಧ್ವನಿ, ನಿಷ್ಪಾಪ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರಂಗ ಕೌಶಲ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ-ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಲಿರಿಕ್ ಒಪೆರಾ ನಟರಾಗಿದ್ದರು.

ಜಿಯೋವಾನಿ ಮಾರಿಯೋ (ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು ಜಿಯೋವಾನಿ ಮ್ಯಾಟಿಯೊ ಡಿ ಕ್ಯಾಂಡಿಯಾ) ಅಕ್ಟೋಬರ್ 18, 1810 ರಂದು ಸಾರ್ಡಿನಿಯಾದ ಕ್ಯಾಗ್ಲಿಯಾರಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ದೇಶಪ್ರೇಮಿ ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೇ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕಲೆಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಿರಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮೋಚನಾ ಚಳವಳಿಯ ಸದಸ್ಯರಾದರು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಜಿಯೋವನ್ನಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಾರ್ಡಿನಿಯಾದಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಜೆಂಡರ್ಮ್ಸ್ ಅನುಸರಿಸಿದರು.

ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಗಿಯಾಕೊಮೊ ಮೆಯೆರ್‌ಬೀರ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟೋಯರ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು L. Popshar ಮತ್ತು M. Bordogna ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗಾಯನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಮಾರಿಯೋ ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮದಲ್ಲಿ ಯುವ ಎಣಿಕೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.

ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, 1838 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ದಿ ಡೆವಿಲ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. 1839 ರಿಂದ, ಮಾರಿಯೋ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾದರು: ಚಾರ್ಲ್ಸ್ (“ಲಿಂಡಾ ಡಿ ಚಮೌನಿ”, 1842), ಅರ್ನೆಸ್ಟೊ (“ಡಾನ್ ಪಾಸ್‌ಕ್ವೇಲ್”, 1843) .

40 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯೋ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಇಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸಿದ ಗಾಯಕ ಗಿಯುಲಿಯಾ ಗ್ರಿಸಿ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯೋ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವು ಒಂದಾಯಿತು. ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾವಿದರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೂ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾದ ಮಾರಿಯೋ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಸಂಚರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ದೇಶಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ಬೃಹತ್ ಶುಲ್ಕದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ನೀಡಿದನು.

"ಮಾರಿಯೋ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕಲಾವಿದ," ಎಎ ಗೊಜೆನ್‌ಪುಡ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ - ಯುಗದ ಪ್ರಗತಿಪರ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ದೇಶಭಕ್ತ, ಸಮಾನ ಮನಸ್ಕ ಮಜ್ಜಿನಿ. ಮಾರಿಯೋ ಇಟಲಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟಗಾರರಿಗೆ ಉದಾರವಾಗಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಕಲಾವಿದ-ನಾಗರಿಕ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಿಮೋಚನೆಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ಸೀಮಿತವಾಗಿವೆ: ಸಾಹಿತ್ಯ ಟೆನರ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಮಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀರೋಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಗೋಳಲ್ಲ. ಮಾರಿಯೋ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಸಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿರುವ ಹೈನ್, ಅವರ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಂಶವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು 1842 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ಕೆಲಸದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯವು ನಂತರ ಗ್ರಿಸಿ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯೋಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅದು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ರೌಬಿನಿ ಮೆಯೆರ್ಬೀರ್ ಮತ್ತು ಯುವ ವರ್ಡಿಯ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ರೊಸ್ಸಿನಿ-ಬೆಲ್ಲಿನಿ-ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಟ್ರೈಡ್ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಬಿನಿಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದರೂ ಮಾರಿಯೋ ಮತ್ತೊಂದು ಯುಗದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ.

ಎಡ್ಗರ್ (“ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮರ್‌ಮೂರ್”), ಕೌಂಟ್ ಅಲ್ಮಾವಿವಾ (“ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ”), ಆರ್ಥರ್ (“ಪ್ಯೂರಿಟೇನ್ಸ್”), ನೆಮೊರಿನೊ (“ಲವ್ ಪೋಶನ್”), ಅರ್ನೆಸ್ಟೊ (“ಡಾನ್ ಪಾಸ್‌ಕ್ವೇಲ್”) ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರ ಇತರ ಅನೇಕರು, ಅವರು ಅದೇ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ರಾಬರ್ಟ್, ರೌಲ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಯೆರ್ಬೀರ್, ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್, ಇಲ್ ಟ್ರೋವಟೋರ್ನಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್ರಿಕೊ, ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

1844 ರಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಿಯೋವನ್ನು ಕೇಳಿದ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಹೇಳಿದರು: “... ಮಾರಿಯೋ, ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಟೆನರ್, ಆಹ್ಲಾದಕರ, ತಾಜಾ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ, ಆದರೆ ಬಲಶಾಲಿಯಲ್ಲ, ಅವರು ನನಗೆ ನೆನಪಿಸಿದರು ರೂಬಿನಿ ಬಹಳಷ್ಟು, ಯಾರಿಗೆ ಅವರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, , ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನುಕರಿಸಲು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ಇನ್ನೂ ಮುಗಿದ ಕಲಾವಿದನಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನು ತುಂಬಾ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ.

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ಎಎನ್ ಸೆರೋವ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಈ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಅದ್ಭುತ ವೈಫಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಗಾಯಕರ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ದೂರಿದರು, ಒಂದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಾಯನ ಕಲಾವಿದರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಾಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಒಂದೆರಡು ಆತ್ಮೀಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನೈಟಿಂಗೇಲ್ಸ್, ಸಿಗ್ನರ್ ಮಾರಿಯೋ ಮತ್ತು ಸಿಗ್ನೋರಾ ಗ್ರಿಸಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯಾವಾಗಲೂ ವಂಟಡೋರ್ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಹೂಬಿಡುವ ವಸಂತಕಾಲಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಶೀತ, ಹಿಮ ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯು ಕೆರಳಿತು, ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಕೆರಳಿದವು, ಚೇಂಬರ್ಸ್ ಡೆಪ್ಯೂಟೀಸ್ ಮತ್ತು ಪೋಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಚರ್ಚೆಗಳು. ಹೌದು, ಅವರು ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮೋಡಿಮಾಡುವ ನೈಟಿಂಗೇಲ್ಗಳು; ಚಳಿಗಾಲದ ವಿಷಣ್ಣತೆ ನನ್ನನ್ನು ಹುಚ್ಚನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದಾಗ, ಜೀವನದ ಹಿಮವು ನನಗೆ ಅಸಹನೀಯವಾದಾಗ ನಾನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸದಾ ಹಾಡುವ ತೋಪು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ. ಅಲ್ಲಿ, ಅರ್ಧ-ಮುಚ್ಚಿದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ, ನೀವು ಮತ್ತೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೆಚ್ಚಗಾಗಿಸುತ್ತೀರಿ; ಸುಮಧುರ ಮೋಡಿಗಳು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಕಾವ್ಯವನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ, ಹೂವಿನ ಅರಬ್ಬಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆ ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೃದಯವು ಮತ್ತೆ ನಗುತ್ತದೆ. ಮಾರಿಯೋ ಹಾಡಿದಾಗ ಅದು ಎಷ್ಟು ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಗ್ರಿಸಿಯ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೈಟಿಂಗೇಲ್‌ನ ಶಬ್ದಗಳು ಗೋಚರ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯಂತೆ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಗ್ರಿಸಿ ಹಾಡಿದಾಗ ಎಂತಹ ಸಂತೋಷ, ಮತ್ತು ಮಾರಿಯೋನ ಕೋಮಲ ನೋಟ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ನಗು ಅವಳ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಧುರವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ! ಆರಾಧ್ಯ ದಂಪತಿಗಳು! ಪರ್ಷಿಯನ್ ಕವಿ ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಅನ್ನು ಪಕ್ಷಿಗಳ ನಡುವೆ ಗುಲಾಬಿ ಮತ್ತು ಗುಲಾಬಿಯನ್ನು ಹೂವುಗಳ ನಡುವೆ ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗೊಂದಲ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಮತ್ತು ಅವಳು, ಮಾರಿಯೋ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಸಿ ಇಬ್ಬರೂ ಹಾಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದರೊಂದಿಗೂ ಮಿಂಚುತ್ತಾರೆ. ಸೌಂದರ್ಯ.

1849-1853 ರಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾರಿಯೋ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಗಿಯುಲಿಯಾ ಗ್ರಿಸಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ ಧ್ವನಿಯ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಟಿಂಬ್ರೆ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಮೋಡಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ದಿ ಪ್ಯೂರಿಟನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಆರ್ಥರ್‌ನ ಪಾತ್ರದ ಮಾರಿಯೋನ ಅಭಿನಯದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾದ ವಿ. ಬಾಟ್‌ಕಿನ್‌ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಮಾರಿಯೋನ ಧ್ವನಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಸೆಲ್ಲೋ ಶಬ್ದಗಳು ಅವನ ಗಾಯನದೊಂದಿಗೆ ಬರಿದಾಗ, ಒರಟಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ: ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ವಿದ್ಯುತ್ ಉಷ್ಣತೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ, ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ, ನರಗಳ ಮೂಲಕ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಆಳವಾದ ಭಾವನೆಗೆ ತರುತ್ತದೆ; ಇದು ದುಃಖವಲ್ಲ, ಮಾನಸಿಕ ಆತಂಕವಲ್ಲ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಉತ್ಸಾಹವಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಭಾವನೆ.

ಮಾರಿಯೋನ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಇತರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅದೇ ಆಳ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು - ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಆಲಸ್ಯ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕೋಪ, ಕೋಪ, ಹತಾಶೆ. ಲೂಸಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಶಾಪದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ, ನಾಯಕನ ಜೊತೆಗೆ, ಶೋಕ, ಅನುಮಾನ ಮತ್ತು ನರಳುತ್ತಾನೆ. ಸೆರೋವ್ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಬರೆದರು: "ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಸತ್ಯವನ್ನು ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ತರಲಾಗಿದೆ." ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯಿಂದ, ಮಾರಿಯೋ ಇಲ್ ಟ್ರೋವಟೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನೊರಾಳೊಂದಿಗೆ ಮ್ಯಾನ್ರಿಕೊ ಭೇಟಿಯಾಗುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ, “ನಿಷ್ಕಪಟ, ಬಾಲಿಶ ಸಂತೋಷ, ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮರೆತುಬಿಡುವುದು”, “ಅಸೂಯೆಯ ಅನುಮಾನಗಳು, ಕಹಿ ನಿಂದೆಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣ ಹತಾಶೆಯ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿತ್ಯಕ್ತ ಪ್ರೇಮಿ ..." - "ಇಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಕವಿತೆ, ನಿಜವಾದ ನಾಟಕ," ಎಂದು ಮೆಚ್ಚುವ ಸೆರೋವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

"ಅವರು ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್‌ನ ಭಾಗವನ್ನು ಮೀರದ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಾಗಿದ್ದರು" ಎಂದು ಗೊಜೆನ್‌ಪುಡ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಟಂಬರ್ಲಿಕ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಒಪೆರಾದ ಮೂವರು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಯಿತು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಮಾರಿಯೋ ಅದರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. "ಅವರ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ, ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಅವರ ಉನ್ಮಾದದ ​​ಅಳುಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ "ಅಲಾರ್ಮಿ!" ಇಡೀ ಬೃಹತ್ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ತುಂಬಿಸಿ, ಅಲ್ಲಾಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಶಕ್ತಿಯುತ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ದಿ ಹ್ಯೂಗೆನಾಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರೌಲ್‌ನ ಭಾಗವನ್ನು ಮತ್ತು ದಿ ಪ್ರವಾದಿ (ದಿ ಸೀಜ್ ಆಫ್ ಲೈಡೆನ್) ನಲ್ಲಿ ಜಾನ್‌ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಪಿ. ವಿಯಾರ್ಡಾಟ್ ಅವರ ಪಾಲುದಾರರಾಗಿದ್ದರು.

ಅಪರೂಪದ ವೇದಿಕೆಯ ಮೋಡಿ, ಸೌಂದರ್ಯ, ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್, ಸೂಟ್ ಧರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಾರಿಯೋ ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪುನರ್ಜನ್ಮ ನೀಡಿದರು. ದಿ ಫೇವರಿಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾರಿಯೋ-ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್‌ನ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಲಿಯನ್ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಲೂಸಿಯಾ ಅವರ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಪ್ರೇಮಿಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಳವಾದ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಉತ್ಸಾಹದ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರ ರೌಲ್‌ನ ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸೆರೋವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾ, ಮಾರಿಯೋ ನೀಚತನ, ಸಿನಿಕತೆ ಮತ್ತು ದುರಾಸೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದನು. ನಾಯಕನ ವೇದಿಕೆಯ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಏನೂ ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ, ಅವನ ಧ್ವನಿಯು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೇಳುಗ-ಪ್ರೇಕ್ಷಕನಿಗೆ ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನು ಪಾತ್ರದ ಕ್ರೌರ್ಯ ಮತ್ತು ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಶೂನ್ಯತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದನು. ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಅವರ ಡ್ಯೂಕ್ ಹೀಗಿದ್ದರು.

ಇಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ಅನೈತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸಿನಿಕನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು, ಅವರಿಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಗುರಿ ಇದೆ - ಸಂತೋಷ. ಅವನ ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲ್ಲಾ ಕಾನೂನುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಾರಿಯೋ - ಡ್ಯೂಕ್ ಆತ್ಮದ ತಳವಿಲ್ಲದ ಶೂನ್ಯತೆಯಿಂದ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ.

A. ಸ್ಟಾಖೋವಿಚ್ ಬರೆದರು: "ಈ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮಾರಿಯೋ ನಂತರ ನಾನು ಕೇಳಿದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟೆನರ್‌ಗಳು, ಟಾಂಬರ್ಲಿಕ್‌ನಿಂದ ಮಜಿನಿ ಸೇರಿದಂತೆ ... ಹಾಡಿದರು ... ರೌಲೇಡ್‌ಗಳು, ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುವ ವಿವಿಧ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಣಯ (ಡ್ಯೂಕ್‌ನ) ... ಟಂಬರ್ಲಿಕ್ ಸುರಿದರು. ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ, ಸುಲಭ ವಿಜಯದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಸೈನಿಕನ ಎಲ್ಲಾ ಮೋಜು ಮತ್ತು ತೃಪ್ತಿ. ಹರ್ಡಿ-ಗುರ್ಡಿಗಳು ಸಹ ನುಡಿಸುವ ಈ ಹಾಡನ್ನು ಮಾರಿಯೋ ಹಾಡಿದ್ದು ಹೀಗೆ ಅಲ್ಲ. ಅವನ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ರಾಜನ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು, ಅವನ ಆಸ್ಥಾನದ ಎಲ್ಲಾ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಸುಂದರಿಯರ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಹಾಳಾದ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಸಂತೃಪ್ತಗೊಂಡ ... ಈ ಹಾಡು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಮಾರಿಯೋನ ತುಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಿತು, ಯಾವಾಗ, ಹುಲಿಯಂತೆ, ಅದರ ಬಲಿಪಶುವನ್ನು ಹಿಂಸಿಸುತ್ತಾ, ಜೆಸ್ಟರ್ ಶವದ ಮೇಲೆ ಘರ್ಜಿಸಿದನು ... ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿನ ಈ ಕ್ಷಣವು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹ್ಯೂಗೋನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಬೌಲೆಟ್‌ನ ಸ್ವಗತಗಳನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ತುಂಬಾ ಸ್ಕೋಪ್ ನೀಡುವ ಈ ಭಯಾನಕ ಕ್ಷಣವು ಮಾರಿಯೋ ಅವರಿಂದ ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೂ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ. ಶಾಂತವಾಗಿ, ಬಹುತೇಕ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಸುರಿದು, ಅವನ ಧ್ವನಿ ಮೊಳಗಿತು, ಬೆಳಗಿನ ತಾಜಾ ಮುಂಜಾನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಮರೆಯಾಯಿತು - ದಿನ ಬರುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ, ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ದಿನಗಳು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ನಿರ್ಭಯದಿಂದ, ನಿರಾತಂಕವಾಗಿ, ಆದರೆ ಅದೇ ಮುಗ್ಧ ವಿನೋದಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅದ್ಭುತ "ರಾಜನ ನಾಯಕ" ಜೀವನವು ಹರಿಯುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮಾರಿಯೋ ಈ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಿದಾಗ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ದುರಂತವು ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ರಕ್ತವನ್ನು ತಣ್ಣಗಾಗಿಸಿತು.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಗಾಯಕನಾಗಿ ಮಾರಿಯೋ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾ, ಒಟೆಚೆಸ್ವೆಸ್ಟಿ ಝಾಪಿಸ್ಕಿಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಅವರು "ರುಬಿನಿ ಮತ್ತು ಇವನೊವ್ ಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿದವರು, ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ... ಮೃದುತ್ವ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಸಮರ್ಥನೀಯ. ಈ ಮೃದುತ್ವವು ಅವನಲ್ಲಿ ನೀಹಾರಿಕೆಯ ಕೆಲವು ಮೂಲ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಮಾರಿಯೋನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಡೋರ್ನ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುವ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಬಹಳಷ್ಟು ಇದೆ - ಧ್ವನಿಯ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ಈ ಶಾಲೆಯ ಟೆನರ್‌ಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ (ಅವರು ಮೇಲಿನ ಸಿ-ಬೆಮೊಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಫಾಲ್ಸೆಟ್ಟೊ ಫಾ ತಲುಪುತ್ತದೆ). ಒಂದು ರೂಬಿನಿಯು ಎದೆಯ ಶಬ್ದದಿಂದ ಫಿಸ್ಟುಲಾಗೆ ಅಮೂರ್ತ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು; ಅವನ ನಂತರ ಕೇಳಿದ ಎಲ್ಲಾ ಟೆನರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯೋ ಈ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಇತರರಿಗಿಂತ ಹತ್ತಿರ ಬಂದನು: ಅವನ ಫಾಲ್ಸೆಟ್ಟೋ ಪೂರ್ಣ, ಮೃದು, ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋದ ಛಾಯೆಗಳಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನೀಡುತ್ತದೆ ... ಅವರು ಫೋರ್ಟೆಯಿಂದ ಪಿಯಾನೋಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ರೂಬಿನಿಯನ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಹಳ ಚತುರವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. … ಮಾರಿಯೋನ ಫಿಯೊರಿಚರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ರೌರಾ ಪ್ಯಾಸೇಜ್‌ಗಳು ಸೊಗಸಾಗಿವೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದ ಎಲ್ಲಾ ಗಾಯಕರಂತೆ ... ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯು ನಾಟಕೀಯ ಬಣ್ಣದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಮಾರಿಯೋ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತುಂಬಾ ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ ... ಅವರ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯು ನಿಜವಾದ ಉಷ್ಣತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ... ಮಾರಿಯೋ ಆಟವು ಸುಂದರವಾಗಿದೆ .

ಮಾರಿಯೋ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದ ಸೆರೋವ್, "ಪರಮ ಶಕ್ತಿಯ ಸಂಗೀತ ನಟನ ಪ್ರತಿಭೆ", "ಅನುಗ್ರಹ, ಮೋಡಿ, ಸುಲಭ", ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿರುಚಿ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಫ್ಲೇರ್ ಅನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. "ಹುಗೆನೋಟ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಮಾರಿಯೋ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು "ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ತೋರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಯಾವುದೇ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸೆರೋವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ; ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದೆ. "ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವವಾಗಿದೆ."

ಮಾರಿಯೋ ವೇದಿಕೆಯ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ವೇಷಭೂಷಣದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿಖರತೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಡ್ಯೂಕ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿ, ಮಾರಿಯೋ ಒಪೆರಾದ ನಾಯಕನನ್ನು ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ ತಂದರು. ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಮೇಕಪ್, ವೇಷಭೂಷಣ, ಕಲಾವಿದ ನಿಜವಾದ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ I ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದರು. ಸೆರೋವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾರಿಯೋ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೇ ವೇಷಭೂಷಣದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. 50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್‌ನ ದಿ ಪ್ರೊಫೆಟ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಘಟನೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ದಂಗೆಗಳ ಅಲೆಯು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಒಪೆರಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರ, ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹಾಕಿಕೊಳ್ಳಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡಿದ ವಂಚಕನ ಮರಣವು ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಕಾಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಬೇಕಿತ್ತು. ರಷ್ಯಾದ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ನಿಕೋಲಸ್ I ಸ್ವತಃ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ವಿಶೇಷ ಗಮನದಿಂದ ಅನುಸರಿಸಿದರು, ವೇಷಭೂಷಣದ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಸಹ ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. ಜಾನ್ ಧರಿಸಿರುವ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಶಿಲುಬೆಯಿಂದ ಮೀರಿಸಲಾಗಿದೆ. A. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಹೋದ ನಂತರ, ಕಿರೀಟವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ವಿನಂತಿಯೊಂದಿಗೆ ರಾಜನು ಪ್ರದರ್ಶಕನ (ಮಾರಿಯೋ) ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದನು. ನಂತರ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಕಿರೀಟದಿಂದ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಮುರಿದು ಮೂಕ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಶಿಲುಬೆಯು ಬಂಡುಕೋರನ ತಲೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

1855/68 ರಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಲಂಡನ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1872/73 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಯುಎಸ್ಎಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು.

1870 ರಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರಿಯೋ ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು.

ಮಾರಿಯೋ ಡಿಸೆಂಬರ್ 11, 1883 ರಂದು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.