ಗೆರ್ಟ್ರುಡ್ ಎಲಿಸಬೆತ್ ಮಾರ (ಗೆರ್ಟ್ರುಡ್ ಎಲಿಸಬೆತ್ ಮಾರಾ) |

ಗೆರ್ಟ್ರುಡ್ ಎಲಿಸಬೆತ್ ಮಾರಾ

1765 ರಲ್ಲಿ, ಹದಿನಾರು ವರ್ಷದ ಎಲಿಸಬೆತ್ ಶ್ಮೆಲಿಂಗ್ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ - ಜರ್ಮನ್ ನಗರವಾದ ಕ್ಯಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡಿದಳು. ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಕೆಲವು ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಳು - ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಪಿಟೀಲು ಪ್ರಾಡಿಜಿಯಾಗಿ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಈಗ ಅವಳು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಿಂದ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿ ಮರಳಿದಳು, ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನ ಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಆಗಿ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದ ಅವಳ ತಂದೆ, ಕ್ಯಾಸೆಲ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅವಳಿಗೆ ಜೋರಾಗಿ ಜಾಹೀರಾತನ್ನು ನೀಡಿದರು: ಯಾರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಆಡಳಿತಗಾರನೊಂದಿಗೆ ಕೃತಜ್ಞತೆ ಸಲ್ಲಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಹೆಸ್ಸೆಯ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಗ್ರೇವ್, ಪರಿಣಿತರಾಗಿ, ಅವರ ಒಪೆರಾ ತಂಡದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೊರೆಲ್ಲಿಯನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಅವನ ವಾಕ್ಯವು ಹೀಗಿತ್ತು: "ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಯಾಂಟಾ ಕಮ್ ಉನಾ ಟೆಡೆಸ್ಕಾ." (ಅವಳು ಜರ್ಮನ್ - ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಂತೆ ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ.) ಯಾವುದೂ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ! ಸಹಜವಾಗಿ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವೇದಿಕೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ: ನಂತರ ಜರ್ಮನ್ ಗಾಯಕರನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾಕಾರರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಅಂತಹ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಯಾರಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು? XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಎಲ್ಲಾ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಮಹತ್ವದ ಸಾರ್ವಭೌಮರು ಒಪೆರಾ ತಂಡಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಇಟಲಿಯಿಂದ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಹಾಜರಿದ್ದರು, ಮೆಸ್ಟ್ರೋನಿಂದ ಹಿಡಿದು, ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಗಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಜರ್ಮನ್ ಗಾಯಕರು, ಅವರು ಆಕರ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ಇತ್ತೀಚಿನ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ.

ದಿವಂಗತ ಬರೊಕ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಇಟಾಲಿಯನ್‌ನಂತೆ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನಂತೆ ಒರೆಟೋರಿಯೊಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಗ್ಲಕ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಗ್ರಾನ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಸ್ಸೆ - ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪದಗಳಿಗಿಂತ.

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದಾಗ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಜರ್ಮನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಟಕೀಯ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮಳೆಯ ನಂತರ ಅಣಬೆಗಳಂತೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ, ಆದರೂ ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಕಲೆಯ ಕೇಂದ್ರಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಅದು ವೆನೆಷಿಯನ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಕುರುಡಾಗಿ ನಕಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನ ಗಾನ್ಸ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಸೇರಿತ್ತು. ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಷಿಯನ್ ನಗರದ ಸಿಟಿ ಹಾಲ್ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿತು, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧವಾದ ರೆನ್ಹಾರ್ಡ್ ಕೈಸರ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆದ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳು. ಅವು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಬೈಬಲ್, ಪೌರಾಣಿಕ, ಸಾಹಸ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ನರ ಉನ್ನತ ಗಾಯನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಬಹಳ ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದರು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಬೇಕು.

ಜರ್ಮನ್ ಸಿಂಗ್ಸ್ಪೀಲ್ ಕೆಲವು ದಶಕಗಳ ನಂತರ, ರೂಸೋ ಮತ್ತು ಸ್ಟರ್ಮ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಂಗ್ ಚಳವಳಿಯ ಬರಹಗಾರರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಕಡೆಯಿಂದ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಪ್ರಭಾವ (ಆದ್ದರಿಂದ, ಬರೊಕ್ ಒಪೆರಾ) ಮತ್ತು ಸಹಜತೆ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ನಡುವೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾದಾಗ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಈ ಮುಖಾಮುಖಿಯು ಬಫೊನಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಿ ಬಫೊನಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅದರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಅವರಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು - ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಜೀನ್-ಜಾಕ್ವೆಸ್ ರೂಸೋ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಬಫಾದ ಬದಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಆದರೂ ಅವರ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯವಾದ "ದಿ ಕಂಟ್ರಿ ಸೋರ್ಸೆರರ್" ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಅಲ್ಲಾಡಿಸಿತು. ದುರಂತ - ಜೀನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಲುಲ್ಲಿಯ ಒಪೆರಾ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಲೇಖಕರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಶ್ನೆ: ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲು ಏನು ಹಕ್ಕಿದೆ - ಶೈಲೀಕೃತ ಬರೊಕ್ ವೈಭವ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ಹಾಸ್ಯ, ಕೃತಕತೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಮರಳುವುದು?

ಗ್ಲಕ್‌ನ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪುರಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಥೋಸ್ ಪರವಾಗಿ ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದವು. ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ವಿಶ್ವ ಹಂತವನ್ನು ಜೀವನದ ಸತ್ಯದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದ ಬ್ಯಾನರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು; ಆದರೆ ಅದರ ವಿಜಯವು ಪ್ರಾಚೀನ ದೇವರುಗಳು ಮತ್ತು ವೀರರ ಛಿದ್ರಗೊಂಡ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು, ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಾಟಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳು, ಅಂದರೆ ತಡವಾಗಿ ಬರೊಕ್ ಒಪೆರಾ, ರಾಜಮನೆತನದ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳ ಐಷಾರಾಮಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ವಿರುದ್ಧದ ದಂಗೆಯು 1776 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಮೂರನೇ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನದು. ಈ ಅರ್ಹತೆಯು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಧಾರಣ ಜರ್ಮನ್ ಸಿಂಗ್ಸ್ಪೀಲ್ಗೆ ಸೇರಿದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. 1785 ರಲ್ಲಿ, ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಜೋಸೆಫ್ II ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾ ದಿ ಅಬ್ಡಕ್ಷನ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಸೆರಾಗ್ಲಿಯೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದ ಹಲವಾರು ಸಿಂಗ್‌ಪೀಲ್ ತುಣುಕುಗಳಿಂದ ಇದು ಕೇವಲ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, "ಜರ್ಮನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್" ನ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಚಾಂಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರಕ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮತ್ತೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಸಹಾಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗಬೇಕಾಯಿತು. "ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಜರ್ಮನ್ ಇದ್ದರೆ," ಅವರು XNUMX ನಲ್ಲಿ ದೂರಿದರು, "ರಂಗಭೂಮಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗುತ್ತಿತ್ತು! ನಾವು ಜರ್ಮನ್ನರು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಲು, ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ತಿಸಲು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರವೇ ಈ ಅದ್ಭುತ ಕಾರ್ಯವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತದೆ!

ಆದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ಇನ್ನೂ ಅದರಿಂದ ಬಹಳ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಯುವ ಗಾಯಕ ಎಲಿಸಬೆತ್ ಸ್ಮೆಲಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಸೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದಾಗ, ಅದೇ ಮಾರಾ ನಂತರ ಯುರೋಪಿನ ರಾಜಧಾನಿಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳನ್ನು ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ತಳ್ಳಿದರು ಮತ್ತು ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಟುರಿನ್ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅವರನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದರು. ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾವನ್ನು ಹೊಂದುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ಕುದುರೆಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಏರಿಯಾಸ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ಸಾಹಿತ್ಯ ಸೇರಿದಂತೆ ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ತಿರಸ್ಕಾರವು ಮಹಿಳೆಯರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ತಿರಸ್ಕಾರಕ್ಕಿಂತ ಎರಡನೆಯದು ಎಂದು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ. ಈ ರಾಜನೂ ಅವಳ ಕಟ್ಟಾ ಅಭಿಮಾನಿಯಾದದ್ದು ಮಾರನಿಗೆ ಎಂತಹ ವಿಜಯ!

ಆದರೆ ಅವನು ಅವಳನ್ನು "ಜರ್ಮನ್ ಗಾಯಕ" ಎಂದು ಪೂಜಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಜಯಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಹಾಡಿದಳು ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಳು, ಅವರ ಲೇಖಕರು ಜೋಹಾನ್ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹ್ಯಾಸ್ಸೆ, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್, ಕಾರ್ಲ್ ಹೆನ್ರಿಚ್ ಗ್ರೌನ್ ಅಥವಾ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ. ನೀವು ಅವಳ ಸಂಗ್ರಹದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾದಾಗ, ಪ್ರತಿ ಹಂತದಲ್ಲೂ ನೀವು ಅವಳ ನೆಚ್ಚಿನ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ, ಅವರ ಅಂಕಗಳು, ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೈವ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹಕ್ಕು ಪಡೆಯದ ಧೂಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿವೆ. ಅವುಗಳೆಂದರೆ ನಾಸೋಲಿನಿ, ಗಜ್ಜನಿಗಾ, ಸಚ್ಚಿನಿ, ಟ್ರೇಟ್ಟಾ, ಪಿಕ್ಕಿನ್ನಿ, ಐಯೋಮೆಲ್ಲಿ. ಅವಳು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಿಂದ ನಲವತ್ತು ಮತ್ತು ಗ್ಲಕ್‌ಗೆ ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಬದುಕುಳಿದಳು, ಆದರೆ ಒಬ್ಬರು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಅವಳ ಪರವಾಗಿ ಆನಂದಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಅಂಶವು ಹಳೆಯ ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ ಒಪೆರಾ ಆಗಿತ್ತು. ಅವಳ ಪೂರ್ಣ ಹೃದಯದಿಂದ ಅವಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಾಯನ ಶಾಲೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿದ್ದಳು, ಅದನ್ನು ಅವಳು ಮಾತ್ರ ನಿಜವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸರ್ವಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಲು ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದಳು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಹಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಉಳಿದಂತೆ ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ.

ನಾವು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಕಾಲೀನರಿಂದ ಅಶ್ಲೀಲ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದೇವೆ (ಎಲಿಜಬೆತ್ ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಿದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಎಂಬುದು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ). ಸಾಕ್ಷ್ಯಾಧಾರಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಆಕೆಯ ಧ್ವನಿಯು ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅವಳು ಎರಡೂವರೆ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಒಳಗೆ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ಚಿಕ್ಕ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಬಿ ಯಿಂದ ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಎಫ್‌ಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಳು; "ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿ ಶುದ್ಧವಾಗಿ, ಸಮವಾಗಿ, ಸುಂದರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಹಾಡುವ ಮಹಿಳೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸುಂದರವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಯಂ ನುಡಿಸಿದೆ." ಸ್ಟೈಲಿಶ್ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಅಸಮರ್ಥವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್, ಗ್ರೇಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳು ಎಷ್ಟು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದ್ದವೆಂದರೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ "ಮಾರಾದಂತೆ ಸಂಗೀತವಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ" ಎಂಬ ಮಾತು ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಆದರೆ ಆಕೆಯ ನಟನೆಯ ಮಾಹಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಯಾವುದೂ ವರದಿಯಾಗಿಲ್ಲ. ಪ್ರೇಮ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಅವಳು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳು ನಿಂದಿಸಿದಾಗ, ಅವಳು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ತನ್ನ ಭುಜಗಳನ್ನು ಕುಗ್ಗಿಸಿದಳು: “ನಾನು ಏನು ಮಾಡಬೇಕು - ನನ್ನ ಕಾಲು ಮತ್ತು ಕೈಗಳಿಂದ ಹಾಡುತ್ತೇನೆ? ನಾನೊಬ್ಬ ಗಾಯಕ. ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಏನು ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ನಾನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳ ನೋಟವು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಸೌಂದರ್ಯ ಅಥವಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸದ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಮುಖವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೊಬ್ಬಿದ ಮಹಿಳೆ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಬಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೊಬಗು ಇಲ್ಲದಿರುವುದು ಅಪಹಾಸ್ಯಕ್ಕೊಳಗಾಯಿತು. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ಅವಳು ಎಂದಿಗೂ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಚೀನತೆ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರಾಂತೀಯತೆಯನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ; ಅವಳು ಡಿಜಿಟಲ್ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಳು, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದಳು. ಒಂದು ದಿನ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಗಜ್ಜಾ-ನಿಗಾ ಅವರು ಏರಿಯಾ-ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಾಗಿ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು; ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹಿಂದಿನ ರಾತ್ರಿ, ಲೇಖಕರ ಮಹೋನ್ನತ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳು ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಬರೆದಳು. ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ತಕ್ಕಂತೆ ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಬಣ್ಣದ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಏರಿಯಾಸ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುವುದು, ಅವುಗಳನ್ನು ವರ್ಚಸ್ಸಿಗೆ ತರುವುದು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳ ಪವಿತ್ರ ಹಕ್ಕು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು.

ಮಾರಾ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅದ್ಭುತ ಗಾಯಕರ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಶ್ರೋಡರ್-ಡೆವ್ರಿಯೆಂಟ್ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಅವಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆಗಿದ್ದರೆ, ಕಡಿಮೆ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅವಳ ಪಾಲಿಗೆ ಬೀಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಳಾಗಿದ್ದಳು. ಆದರೆ ಮಾರಾ ಜರ್ಮನ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈ ಸನ್ನಿವೇಶವು ನಮಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಅವರು ಈ ಜನರ ಮೊದಲ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾದರು, ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಾಯನ ರಾಣಿಯರ ಫ್ಯಾಲ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಭೇದಿಸಿದರು - ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿ ವಿಶ್ವ ದರ್ಜೆಯ ಮೊದಲ ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ.

ಮಾರಾ ಸುದೀರ್ಘ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಬಹುತೇಕ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗೊಥೆ. ಅವಳು ಫೆಬ್ರವರಿ 23, 1749 ರಂದು ಕ್ಯಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದಳು, ಅಂದರೆ, ಮಹಾನ್ ಕವಿಯ ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷದವರೆಗೆ ಅವನನ್ನು ಬದುಕುಳಿದರು. ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಸಿದ್ಧಿ, ಅವರು ಜನವರಿ 8, 1833 ರಂದು ರೆವಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರು ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ ಗೊಥೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವಳ ಹಾಡನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಕೇಳಿದರು. ನಂತರ ಅವರು "ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರ ಗಾಯಕ" ವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾದ ಕ್ರೌನ್ ಶ್ರೋಟರ್ನಿಂದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಂಗೈಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಅವರ ಉತ್ಸಾಹವು ಮಧ್ಯಮವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮೇರಿಯ ಎಂಬತ್ತೆರಡನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಆಚರಿಸಿದಾಗ, ಒಲಿಂಪಿಯನ್ ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ನಿಲ್ಲಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವಳಿಗೆ ಎರಡು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು:

ಮೇಡಮ್ ಮಾರಾ ಅವರ ಜನ್ಮ ವೈಮರ್, 1831 ರ ಅದ್ಭುತ ದಿನಕ್ಕೆ

ಒಂದು ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ನಿಮ್ಮ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟವರ ಎಲ್ಲಾ ಹೃದಯಗಳು; ನಾನು ಕೂಡ ಹಾಡಿದೆ, ತೋರ್ವಿಶಿ ನಿಮ್ಮ ದಾರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದೆ. ಹಾಡುವ ಆನಂದದ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಇನ್ನೂ ನೆನಪಿದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹಲೋ ಅನ್ನು ಆಶೀರ್ವಾದದಂತೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತೇನೆ.

ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಗೆಳೆಯರಿಂದ ಗೌರವಿಸುವುದು ಅವಳ ಕೊನೆಯ ಸಂತೋಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವಳು "ಗುರಿಯ ಹತ್ತಿರ"; ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಅವಳು ಬಯಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಾಧಿಸಿದಳು, ಬಹುತೇಕ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಅವಳು ಅಸಾಧಾರಣ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದಳು - ಅವಳು ಹಾಡುವ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದಳು, ಮತ್ತು ಎಂಭತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವಳು ಡೊನ್ನಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ನಾಟಕದ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ರಂಜಿಸಿದಳು. ಅಣ್ಣಾ. ಮಾರನನ್ನು ವೈಭವದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಶಿಖರಗಳಿಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ದ ಅವಳ ತಿರುಚಿದ ಜೀವನ ಮಾರ್ಗವು ಅಗತ್ಯ, ದುಃಖ ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಯ ಪ್ರಪಾತದ ಮೂಲಕ ಸಾಗಿತು.

ಎಲಿಸಬೆತ್ ಷ್ಮೆಲಿಂಗ್ ಸಣ್ಣ-ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಸೆಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ನಗರ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಹತ್ತು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಅವಳು ಎಂಟನೆಯವಳು. ಆರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತೋರಿಸಿದಾಗ, ಫಾದರ್ ಷ್ಮೆಲಿಂಗ್ ತನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಂದ ಒಬ್ಬರು ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆಯಬಹುದೆಂದು ತಕ್ಷಣವೇ ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ, ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಾಡಿಜಿಗಳಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಫ್ಯಾಷನ್ ಇತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಾಡಿಜಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಗಳು ಸಣ್ಣ ರಾಜಕುಮಾರರ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಮೇಯುತ್ತಿದ್ದರು, ನಂತರ ಹಾಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಇದು ನಿರಂತರ ಏರಿಳಿತಗಳ ಅವಧಿಯಾಗಿದ್ದು, ಸಣ್ಣ ಯಶಸ್ಸುಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಬಡತನದ ಜೊತೆಗೂಡಿತ್ತು.

ಒಂದೋ ಫಾದರ್ ಸ್ಮೆಲಿಂಗ್ ಹಾಡುವಿಕೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಲಾಭವನ್ನು ಎಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಥವಾ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವುದು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ ಎಂಬ ಕೆಲವು ಉದಾತ್ತ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಹಿಳೆಯರ ಟೀಕೆಗಳಿಂದ ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದನು. ಹನ್ನೊಂದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಗಾಯಕಿ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಡುವ ಪಾಠಗಳು - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಂಡನ್ ಶಿಕ್ಷಕ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಪ್ಯಾರಾಡಿಸಿಯಿಂದ - ಅವಳು ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ವಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಳು: ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಉಚಿತವಾಗಿ ಕಲಿಸಲು - ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಾಯನ ತರಬೇತಿಗಾಗಿ ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಬೇಕಾಗಿತ್ತು - ಇಟಾಲಿಯನ್, ತಕ್ಷಣವೇ ಅವಳನ್ನು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕಂಡಿತು. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಡೇಟಾ, ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಆದಾಯದಿಂದ ಕಡಿತಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಷರತ್ತಿನ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಈ ಹಳೆಯ Schmeling ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಮಾತ್ರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು. ಐರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಶ್ಮೆಲಿಂಗ್ ಜೈಲಿಗೆ ಹೋದರು - ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೋಟೆಲ್ ಬಿಲ್ ಅನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ದುರದೃಷ್ಟವು ಅವರಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿತು: ಕ್ಯಾಸೆಲ್ನಿಂದ ಅವರ ತಾಯಿಯ ಸಾವಿನ ಸುದ್ದಿ ಬಂದಿತು; ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಿದೇಶಿ ನೆಲದಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ನಂತರ, ಶ್ಮೆಲಿಂಗ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ತವರು ಮನೆಗೆ ಮರಳಲಿದ್ದನು, ಆದರೆ ನಂತರ ದಂಡಾಧಿಕಾರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಶ್ಮೆಲಿಂಗ್ ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಸಾಲಕ್ಕಾಗಿ ಬಾರ್‌ಗಳ ಹಿಂದೆ ಇರಿಸಲಾಯಿತು, ಈ ಬಾರಿ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ. ಮೋಕ್ಷದ ಏಕೈಕ ಭರವಸೆ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷದ ಮಗಳು. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಂಟಿಯಾಗಿ, ಅವಳು ಸರಳ ಹಾಯಿದೋಣಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಲುವೆಯನ್ನು ದಾಟಿ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್‌ಗೆ, ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರ ಬಳಿಗೆ ಹೋದಳು. ಅವರು ಶ್ಮೆಲಿಂಗ್‌ನನ್ನು ಸೆರೆಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿದರು.

ಮುದುಕನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಸುರಿದ ವೈಫಲ್ಯಗಳು ಅವನ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕ್ಯಾಸೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ನಡೆಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಎಲಿಸಬೆತ್ "ಜರ್ಮನ್‌ನಂತೆ ಹಾಡಿದರು." ಅವನು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಹೊಸ ಸಾಹಸಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಎಲಿಜಬೆತ್ ವಿಧೇಯತೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದಳು. ಕೋರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಾಯಕರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು, ಅವರು ಹೇಗೆ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಲಿಯಲು ಅವಳು ಬಯಸಿದ್ದಳು.

ಬೇರೆಯವರಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ, ಅವಳಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಕೊರತೆಯಿದೆ ಎಂದು ಅವಳು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಳು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ದೊಡ್ಡ ಬಾಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅವರು, ಇತರರು ವರ್ಷಗಳ ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮವನ್ನು ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಿದರು. ಸಣ್ಣ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗೊಟ್ಟಿಂಗನ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರ, 1767 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ಆಡಮ್ ಹಿಲ್ಲರ್ ಅವರ "ಗ್ರೇಟ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಇದು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಗೆವಾಂಡಾಸ್ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಚುನಾಯಿತರ ಪತ್ನಿ ಸ್ವತಃ ಅವರ ಅದೃಷ್ಟದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು - ಅವರು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಒಪೆರಾಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ಕೈಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಅರ್ಜಿದಾರರನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದಳು. ದಿನಕ್ಕೆ ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಅವಳು ಹಾಡುವುದರಲ್ಲಿ ನಿರತಳಾಗಿದ್ದಳು, ಜೊತೆಗೆ - ಪಿಯಾನೋ, ನೃತ್ಯ, ಮತ್ತು ಓದುವಿಕೆ, ಗಣಿತ ಮತ್ತು ಕಾಗುಣಿತ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಲೆದಾಡುವ ಬಾಲ್ಯದ ವರ್ಷಗಳು ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋದವು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕಿಂಗ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್‌ನ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಮಾಸ್ಟರ್, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಫ್ರಾಂಜ್ ಬೆಂಡಾ, ಎಲಿಸಬೆತ್‌ರನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1771 ರಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಸಾನ್ಸೌಸಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಜರ್ಮನ್ ಗಾಯಕರ ಬಗ್ಗೆ ರಾಜನ ತಿರಸ್ಕಾರವು ಎಲಿಜಬೆತ್‌ಗೆ ರಹಸ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಮುಜುಗರದ ನೆರಳಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಬಲ ರಾಜನ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರ, "ಓಲ್ಡ್ ಫ್ರಿಟ್ಜ್" ನ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ. ಗ್ರೂನ್‌ನ ಒಪೆರಾ ಬ್ರಿಟಾನಿಕಾದಿಂದ ಆರ್ಪೆಜಿಯೊ ಮತ್ತು ಕೊಲರಾಟುರಾದೊಂದಿಗೆ ಓವರ್‌ಲೋಡ್ ಮಾಡಿದ ಬ್ರೌರಾ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಅವಳು ಹಾಳೆಯಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಹಾಡಿದಳು ಮತ್ತು ಬಹುಮಾನ ಪಡೆದಳು: ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದ ರಾಜನು ಉದ್ಗರಿಸಿದ: “ನೋಡಿ, ಅವಳು ಹಾಡಬಲ್ಲಳು!” ಅವರು ಜೋರಾಗಿ ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟಿದರು ಮತ್ತು "ಬ್ರಾವೋ" ಎಂದು ಕೂಗಿದರು.

ಆಗ ಸಂತೋಷವು ಎಲಿಸಬೆತ್ ಶ್ಮೆಲಿಂಗ್‌ಗೆ ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು! "ಅವಳ ಕುದುರೆಯ ನಡುಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಕೇಳುವ" ಬದಲಿಗೆ, ರಾಜನು ತನ್ನ ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು, ಅಂದರೆ, ಆ ದಿನದವರೆಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಮಾತ್ರ ಎರಡು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹಾಡಿದ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ!

ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಎಷ್ಟು ಆಕರ್ಷಿತನಾದನೆಂದರೆ, ಇಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಗಳಿಗೆ ವ್ಯಾಪಾರದಂತಹ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಹಳೆಯ ಷ್ಮೆಲಿಂಗ್, ಅವಳಿಗೆ ಮೂರು ಸಾವಿರ ಥಾಲರ್‌ಗಳ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂಬಳವನ್ನು ಮಾತುಕತೆ ಮಾಡಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದನು (ನಂತರ ಅದನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಯಿತು). ಎಲಿಸಬೆತ್ ಬರ್ಲಿನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದರು. ರಾಜನಿಂದ ಮುದ್ದಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವಳು ಖಂಡದ ಸಂಗೀತ ರಾಜಧಾನಿಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಮೊದಲೇ ಯುರೋಪಿನ ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದಳು. ರಾಜನ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ, ಅವಳು ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಮಹಿಳೆಯಾದಳು, ಅವರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಇತರರು ಹುಡುಕಿದರು, ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅನಿವಾರ್ಯವಾದ ಒಳಸಂಚುಗಳು ಎಲಿಜಬೆತ್‌ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಮೋಸವಾಗಲಿ ಪ್ರೀತಿಯಾಗಲಿ ಅವಳ ಹೃದಯವನ್ನು ಕದಲಲಿಲ್ಲ.

ಅವಳು ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೊರೆ ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಎಂದು ನೀವು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ರಾಜನ ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದು ಮುಖ್ಯವಾದುದು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಸ್ವತಃ ಕೊಳಲು ನುಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. 1742 ರಿಂದ, ಪ್ರಶ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸರಳವಾದ ಆದರೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಬರೊಕ್ ಕಟ್ಟಡವು ಅನ್ಟರ್ ಡೆನ್ ಲಿಂಡೆನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು - ರಾಯಲ್ ಒಪೆರಾ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ನೋಬೆಲ್ಸ್ಡಾರ್ಫ್ನ ಕೆಲಸ. ಎಲಿಸಬೆತ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಬರ್ಲಿನರ್ಸ್ "ಜನರಿಂದ" ಶ್ರೀಮಂತರಿಗಾಗಿ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಯ ಕಲೆಯ ಈ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು - ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ನ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಪ್ರವೇಶ ಉಚಿತವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಅದರ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ಚಹಾಕ್ಕಾಗಿಯಾದರೂ ತಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅಂಟಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಶ್ರೇಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಶ್ರೇಣಿಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅನುಸಾರವಾಗಿ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲ ಹಂತದಲ್ಲಿ - ಆಸ್ಥಾನಿಕರು, ಎರಡನೆಯದು - ಉಳಿದ ಗಣ್ಯರು, ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ - ನಗರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಗರಿಕರು. ರಾಜನು ಅಂಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರ ಮುಂದೆ ಕುಳಿತನು, ಅವನ ಹಿಂದೆ ರಾಜಕುಮಾರರು ಕುಳಿತಿದ್ದರು. ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಲಾರ್ಗ್ನೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ "ಬ್ರಾವೋ" ಚಪ್ಪಾಳೆಗಾಗಿ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್‌ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ರಾಣಿ ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರಿಯರು ಕೇಂದ್ರ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಥಿಯೇಟರ್ ಬಿಸಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ತಂಪಾದ ಚಳಿಗಾಲದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಎಣ್ಣೆ ದೀಪಗಳಿಂದ ಹೊರಸೂಸುವ ಶಾಖವು ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಬಿಸಿಮಾಡಲು ಸಾಕಾಗದೇ ಇದ್ದಾಗ, ರಾಜನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಮತ್ತು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದನು: ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ ಗ್ಯಾರಿಸನ್‌ನ ಘಟಕಗಳಿಗೆ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮಿಲಿಟರಿ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದರು. ದಿನ. ಸೈನಿಕರ ಕಾರ್ಯವು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿತ್ತು - ಅಂಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುವುದು, ಅವರ ದೇಹದ ಉಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಹರಡುವುದು. ಅಪೊಲೊ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸ್ ನಡುವಿನ ನಿಜವಾದ ಅಪ್ರತಿಮ ಪಾಲುದಾರಿಕೆ!

ಬಹುಶಃ ಎಲಿಸಬೆತ್ ಷ್ಮೆಲಿಂಗ್, ನಾಟಕೀಯ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ವೇಗವಾಗಿ ಏರಿದ ಈ ತಾರೆ, ಅವಳು ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಡುವ ಕ್ಷಣದವರೆಗೂ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ರಾಜನ ಕೋರ್ಟ್ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಮಾತ್ರ ಉಳಿಯುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅಂದರೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ನಟಿ, ಅವಳು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ. ರೈನ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಕ್ಯಾಸಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಮೊದಲು ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವಳ ಪತಿ, ಅವಳು ವಿಶ್ವ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದಳು ಎಂಬ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ಅಪರಾಧಿಯಾದಳು. ಜೋಹಾನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮಾರಾ ರಾಜನ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ರಾಜಕುಮಾರ ಹೆನ್ರಿಚ್‌ನ ನೆಚ್ಚಿನವನಾಗಿದ್ದನು. ಬೊಹೆಮಿಯಾದ ಈ ಸ್ಥಳೀಯ, ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸೆಲಿಸ್ಟ್, ಅಸಹ್ಯಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸಂಗೀತಗಾರನು ಸಹ ಕುಡಿದನು ಮತ್ತು ಕುಡಿದಾಗ ಅಸಭ್ಯ ಮತ್ತು ಬೆದರಿಸಿದನು. ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ತನ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದ್ದ ಯುವ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲೇ ಒಬ್ಬ ಸುಂದರ ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದಳು. ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಹಳೆಯ ಶ್ಮೆಲಿಂಗ್ ಯಾವುದೇ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸದೆ, ತನ್ನ ಮಗಳನ್ನು ಅನುಚಿತ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ತಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು; ಅವಳು ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅವನು ಸಾಧಿಸಿದನು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನಿಗೆ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು.

ಒಮ್ಮೆ, ಮಾರಾ ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಆಡಬೇಕಿದ್ದಾಗ, ಅವನು ಹೋಟೆಲಿನಲ್ಲಿ ಕುಡಿದು ಸತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ರಾಜನು ಕೋಪಗೊಂಡನು, ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಜೀವನವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಅವಕಾಶದಲ್ಲೂ - ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಕರಣಗಳು ಇದ್ದವು - ರಾಜನು ಮಾರನನ್ನು ಕೆಲವು ಪ್ರಾಂತೀಯ ರಂಧ್ರಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಪೋಲೀಸರೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ವ ಪ್ರಶ್ಯದಲ್ಲಿನ ಮೇರಿಯನ್ಬರ್ಗ್ ಕೋಟೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದನು. ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಅವರ ಹತಾಶ ವಿನಂತಿಗಳು ಮಾತ್ರ ರಾಜನನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದವು. 1773 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಧರ್ಮದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (ಎಲಿಜಬೆತ್ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಮತ್ತು ಮಾರಾ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಆಗಿದ್ದರು) ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಸಮ್ಮತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ರಾಷ್ಟ್ರದ ನಿಜವಾದ ತಂದೆಯಾಗಿ, ಅವರು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅರ್ಹರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅವರ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಅವರ ನಿಕಟ ಜೀವನ. ಈ ಮದುವೆಗೆ ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದ ರಾಜನು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅನ್ನು ಒಪೆರಾ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ದೇವರು ನಿಷೇಧಿಸಿ, ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಉತ್ಸವಗಳ ಮೊದಲು ಅವಳು ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಲು ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮಾರಾ, ಈಗ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವಂತೆ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕುಟುಂಬದ ಸಂತೋಷವನ್ನೂ ಸಹ ಆನಂದಿಸುತ್ತಾ, ಚಾರ್ಲೊಟೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಮನಃಶಾಂತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಳು. ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಗಂಡನ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ನಡವಳಿಕೆಯು ರಾಜನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸದೆ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಅವಳಿಂದ ದೂರವಿಟ್ಟಿತು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ತಿಳಿದಿದ್ದ ಆಕೆಗೆ ಈಗ ಚಿನ್ನದ ಪಂಜರದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ ಭಾಸವಾಯಿತು. ಕಾರ್ನೀವಲ್‌ನ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಮತ್ತು ಮಾರಾ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಳು, ಆದರೆ ನಗರದ ಹೊರಠಾಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಾವಲುಗಾರರಿಂದ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ನಂತರ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತೆ ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಎಲಿಜಬೆತ್ ತನ್ನ ಯಜಮಾನನಿಗೆ ಹೃದಯವಿದ್ರಾವಕ ವಿನಂತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದಳು, ಆದರೆ ರಾಜನು ಅವಳನ್ನು ಕಠಿಣ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದನು. ಆಕೆಯ ಮನವಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ, "ಅವಳು ಹಾಡಲು ಪಾವತಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಬರೆಯಲು ಅಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮಾರ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಅತಿಥಿಯ ಗೌರವಾರ್ಥ ಒಂದು ಗಂಭೀರ ಸಂಜೆ - ರಷ್ಯಾದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಪಾವೆಲ್, ಅವರ ಮುಂದೆ ರಾಜನು ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಬಯಸಿದನು, ಅವಳು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಹಾಡಿದಳು, ಬಹುತೇಕ ಅಂಡರ್ಟೋನ್ನಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾನಿಟಿಯು ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಅವಳು ಕೊನೆಯ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ಎಷ್ಟು ತೇಜಸ್ಸಿನಿಂದ ಹಾಡಿದಳು, ಅವಳ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ನೆರೆದಿದ್ದ ಗುಡುಗು ಮೋಡವು ಚದುರಿಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ರಾಜನು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ತನ್ನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು.

ಪ್ರವಾಸಗಳಿಗೆ ರಜೆ ನೀಡುವಂತೆ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಪದೇ ಪದೇ ರಾಜನನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡಳು, ಆದರೆ ಅವನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದನು. ಬಹುಶಃ ಅವಳು ಎಂದಿಗೂ ಹಿಂತಿರುಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಹೇಳಿತು. ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯವು ಅವನ ಬೆನ್ನನ್ನು ಸಾವಿಗೆ ಬಗ್ಗಿಸಿತು, ಅವನ ಮುಖವು ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದಿತು, ಈಗ ನೆರಿಗೆಯ ಸ್ಕರ್ಟ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಕೊಳಲು ನುಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಧಿವಾತದ ಕೈಗಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪಾಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಎಲ್ಲಾ ಜನರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಯಸ್ಸಾದ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್‌ಗೆ ಗ್ರೇಹೌಂಡ್‌ಗಳು ಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾವನ್ನು ಅದೇ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಿಂದ ಆಲಿಸಿದನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವಳು ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದಾಗ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೆಟ್ಟ ಬೆಕ್ಕಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮೀಕರಿಸಿದನು.

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಬೇಡಿಕೊಂಡಳು. ಆಕೆಗೆ ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟ್‌ನ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವಳ ಸ್ಥಳೀಯ ಕ್ಯಾಸೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವಳಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಿಯವಾದದ್ದು. ಹಿಂತಿರುಗುವಾಗ, ಅವರು ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಗೊಥೆ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ಅವಳು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬರ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಮರಳಿದಳು. ರಾಜನು, ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಫಿಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ನಗರವಾದ ಟೆಪ್ಲಿಟ್ಜ್‌ಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಹೋಗಲು ಅವಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದು ತಾಳ್ಮೆಯ ಬಟ್ಟಲು ಉಕ್ಕಿ ಹರಿದ ಕೊನೆಯ ಹುಲ್ಲು. ಮಾರಸ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ವರ್ತಿಸಿದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ, ಅವರು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೌಂಟ್ ಬ್ರೂಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅದು ಅವರನ್ನು ವರ್ಣಿಸಲಾಗದ ಭಯಾನಕತೆಗೆ ಮುಳುಗಿಸಿತು: ಸರ್ವಶಕ್ತ ಮಂತ್ರಿಯು ಪರಾರಿಯಾದವರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ರಾಯಭಾರಿಗೆ ತಿಳಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆಯೇ? ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು - ಅವರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಮಹಾನ್ ವೋಲ್ಟೇರ್ನ ಉದಾಹರಣೆ ನಿಂತಿದೆ, ಅವರು ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಲು ಶತಮಾನದ ಹಿಂದೆ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ರಾಜನ ಪತ್ತೆದಾರರಿಂದ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಆದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಅವರು ಬೊಹೆಮಿಯಾದೊಂದಿಗೆ ಉಳಿಸುವ ಗಡಿಯನ್ನು ದಾಟಿ ಪ್ರೇಗ್ ಮೂಲಕ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಓಲ್ಡ್ ಫ್ರಿಟ್ಜ್, ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಮೊದಲಿಗೆ ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಪರಾರಿಯಾದವರನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಕೊರಿಯರ್ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ವಿಯೆನ್ನಾ ಉತ್ತರವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿತು, ಮತ್ತು ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಯುದ್ಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ರಾಜನು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ತನ್ನ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದನು. ಆದರೆ ತಾತ್ವಿಕ ಸಿನಿಕತೆಯಿಂದ ಮಾರನನ್ನು ಮಾತನಾಡುವ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಅವನು ನಿರಾಕರಿಸಲಿಲ್ಲ: "ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶರಣಾಗುವ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಬೇಟೆಯ ನಾಯಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಅವಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಒದೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವಳು ತನ್ನ ಯಜಮಾನನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾಳೆ."

ಮೊದಲಿಗೆ, ಆಕೆಯ ಪತಿಗೆ ಭಕ್ತಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ತರಲಿಲ್ಲ. ವಿಯೆನ್ನಾ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು "ಪ್ರಶ್ಯನ್" ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾವನ್ನು ತಣ್ಣಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿತು, ಹಳೆಯ ಆರ್ಚ್ಡಚೆಸ್ ಮೇರಿ-ಥೆರೆಸಾ ಮಾತ್ರ ಸೌಹಾರ್ದತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ತನ್ನ ಮಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಣಿ ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್ಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಪತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ದಂಪತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ನಿಲ್ದಾಣವನ್ನು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತನ್ನ ಒಪೆರಾ ಐಡೊಮೆನಿಯೊವನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು. ಅವನ ಪ್ರಕಾರ, ಎಲಿಜಬೆತ್ "ಅವನನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುವ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ." "ಅವಳು ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್‌ನಂತೆ ಇರಲು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ (ಅದು ಅವಳ ಪಾತ್ರ), ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೃದಯವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲು ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚು."

ಎಲಿಸಬೆತ್ ಮಾರಾ ತನ್ನ ಭಾಗವಾಗಿ ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ರೇಟ್ ಮಾಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಬಹುಶಃ ಇದು ಅವನ ತೀರ್ಪಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ. ನಮಗೆ, ಬೇರೆ ಯಾವುದೋ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ: ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪರಸ್ಪರ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಎರಡು ಯುಗಗಳು ಡಿಕ್ಕಿ ಹೊಡೆದವು, ಹಳೆಯದು, ಸಂಗೀತದ ಕೌಶಲ್ಯದ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹೊಸದು, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಅಧೀನತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಗೆ.

ಮಾರಸ್ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಅಸಭ್ಯ ಹೆಂಡತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಆದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, 1782 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಅವರು ವೇದಿಕೆಯ ಕಿರೀಟವಿಲ್ಲದ ರಾಣಿಯಾದರು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್‌ನ ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೊ ಲೂಸಿಯಾ ಟೋಡಿ ಈ ಹಿಂದೆ ಸರ್ವೋಚ್ಚ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದ್ದರು. ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳ ನಡುವಿನ ಧ್ವನಿ ಡೇಟಾದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಪೈಪೋಟಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಸಂಗೀತ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಹಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಟೋಡಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಮರಾಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ವಿಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಮತಾಂಧವಾಗಿ ಮೀಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮಾರಾ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವೆಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದಳು ಎಂದರೆ ಮೇರಿ ಆಂಟೊನೆಟ್ ಅವರಿಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಮೊದಲ ಗಾಯಕ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈಗ ಲಂಡನ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾವನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಯಸಿದೆ, ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಆಗಿದ್ದರೂ ಸಹ ದೈವಿಕವಾಗಿ ಹಾಡಿದರು. ಸರಿಯಾಗಿ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಹತಾಶೆಯಿಂದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡನ್ನು ತೊರೆದು ಖಂಡಕ್ಕೆ ವಾಪಸಾಗಿದ್ದ ಭಿಕ್ಷುಕಿಯ ಹುಡುಗಿ ಅಲ್ಲಿ ಯಾರಿಗೂ ಖಂಡಿತಾ ನೆನಪಿರಲಿಲ್ಲ. ಈಗ ಅವಳು ವೈಭವದ ಪ್ರಭಾವಲಯಕ್ಕೆ ಮರಳಿದ್ದಾಳೆ. ಪ್ಯಾಂಥಿಯಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ - ಮತ್ತು ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಬ್ರಿಟಿಷರ ಹೃದಯವನ್ನು ಗೆದ್ದಿದ್ದಾಳೆ. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಯುಗದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳ ನಂತರ ಯಾವುದೇ ಗಾಯಕ ತಿಳಿದಿರದಂತಹ ಗೌರವಗಳನ್ನು ಆಕೆಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ವೇಲ್ಸ್ ಅವಳ ಉತ್ಕಟ ಅಭಿಮಾನಿಯಾದರು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಾಡುವ ಉನ್ನತ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಅವಳು, ಬೇರೆಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲದಂತೆ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿದ್ದಳು, ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಬರೆಯುವುದು ಅವಳಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿದೆ. ನಂತರ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಸೀಸನ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಅವರು ರಾಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಲಂಡನ್‌ನವರು ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದರು. ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅವರ ಉಪನಾಮದ ಕಾಗುಣಿತವನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷರು ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ದೇಶೀಯ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದರು.

ಅವರ ಮರಣದ ಇಪ್ಪತ್ತೈದನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಆಚರಣೆಗಳು ಮೂರು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ನಡೆದವು, ಅವರ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದು "ಮೆಸ್ಸಿಹ್" ಎಂಬ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಿಂಗ್ ಜಾರ್ಜ್ II ಸ್ವತಃ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವು 258 ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, 270 ಜನರ ಗಾಯಕರ ತಂಡವು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಶಬ್ದಗಳ ಪ್ರಬಲವಾದ ಹಿಮಪಾತದ ಮೇಲೆ, ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮಾರಾ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಏರಿತು: "ನನ್ನ ರಕ್ಷಕನು ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾನೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ." ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಬ್ರಿಟಿಷರು ನಿಜವಾದ ಭಾವಪರವಶತೆಗೆ ಬಂದರು. ತರುವಾಯ, ಮಾರಾ ಬರೆದರು: “ನಾನು, ನನ್ನ ಇಡೀ ಆತ್ಮವನ್ನು ನನ್ನ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದಾಗ, ಮಹಾನ್ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡಿದಾಗ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಕೇಳುಗರು ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿ, ಉಸಿರು ಬಿಗಿಹಿಡಿದು, ಅನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ನನ್ನ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳಿದರು. , ನಾನೇ ಒಬ್ಬ ಸಂತನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದೆ” . ಈ ನಿರ್ವಿವಾದದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಪದಗಳು, ವಯಸ್ಸಾದ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು, ಮಾರ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ರಚಿಸಬಹುದಾದ ಆರಂಭಿಕ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ತಿದ್ದುಪಡಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ: ಅವಳು ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಬ್ರವುರಾ ಒಪೆರಾದ ಮೇಲ್ನೋಟದ ತೇಜಸ್ಸಿನಿಂದ ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಮತ್ತು ಬೇರೆ ಏನನ್ನೂ ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಮಾಡಿದ್ದಾಳೆಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ! ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಒರಟೋರಿಯೊಸ್‌ನ ಏಕೈಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಉಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಡನ್ ಅವರ "ಕ್ರಿಯೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್" ಅನ್ನು "ದೇವದೂತರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ" ಹಾಡಿದರು - ಒಬ್ಬ ಉತ್ಸಾಹಿ ಗಾಯನ ಕಾನಸರ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ರೀತಿ - ಮಾರಾ ಒಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು. ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳು, ಭರವಸೆಗಳ ಕುಸಿತ, ಅವರ ಪುನರ್ಜನ್ಮ ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಯನ್ನು ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅವಳ ಗಾಯನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೇಳಿರದ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಡೆದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಸಮೃದ್ಧ "ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ" ಆಗಿ ಮುಂದುವರೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಟುರಿನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊದ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಜಯಗಳು ಅವಳಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದವು - ಅಲ್ಲಿ ಸಾರ್ಡಿನಿಯಾದ ರಾಜ ಅವಳನ್ನು ತನ್ನ ಅರಮನೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು - ಮತ್ತು ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದಲೇ ಅವಳು ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ರಿಗಿಡಾ ಬಾಂಟಿಯ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಳು. ಮಾರಾಳ ಗಾಯನದಿಂದ ಉರಿಯಲ್ಪಟ್ಟ ಒಪೇರಾ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಅವಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗೌರವಿಸಿದರು: ಗಾಯಕ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ಅವರು ಸ್ಯಾನ್ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಹೂವುಗಳ ಆಲಿಕಲ್ಲು ಮಳೆಯಿಂದ ಸುರಿಸಿ, ನಂತರ ಅವಳ ಎಣ್ಣೆಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಾಂಪ್‌ಗೆ ತಂದರು. , ಮತ್ತು ಅವರ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಟಾರ್ಚ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಗಾಯಕನನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಕೂಗುತ್ತಾ ತಮ್ಮ ಸಂತೋಷವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾ ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗುಂಪಿನ ಮೂಲಕ ಕರೆದೊಯ್ದರು. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮಾರಾ 1792 ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಬಂದ ನಂತರ, ಅವಳು ನೋಡಿದ ಚಿತ್ರವು ಅವಳನ್ನು ಎಡೆಬಿಡದೆ ಕಾಡಿತು, ಸಂತೋಷದ ಚಂಚಲತೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಬೇಕು. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನು ಜನಸಂದಣಿಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಉನ್ಮಾದ ಮತ್ತು ಉನ್ಮಾದದ ​​ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಜನರ ಗುಂಪು. ಹೊಸ ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ, ಆಕೆಯ ಮಾಜಿ ಪೋಷಕಿ ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್ ಅವರನ್ನು ಹಿಂದೆ ಕರೆತರಲಾಯಿತು, ಮಸುಕಾದ, ಜೈಲು ನಿಲುವಂಗಿಯಲ್ಲಿ, ಜನಸಂದಣಿಯಿಂದ ಕೂಗು ಮತ್ತು ನಿಂದನೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸುತ್ತಾ, ಮಾರಾ ಗಾಡಿಯ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಗಾಬರಿಯಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿದರು ಮತ್ತು ಬಂಡಾಯದ ನಗರವನ್ನು ಆದಷ್ಟು ಬೇಗ ಬಿಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅದು ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಲ್ಲ.

ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಗಂಡನ ಹಗರಣದ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ಅವಳ ಜೀವನವು ವಿಷಪೂರಿತವಾಗಿತ್ತು. ಕುಡುಕ ಮತ್ತು ರೌಡಿ, ಅವನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚೇಷ್ಟೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಲಿಜಬೆತ್‌ಳನ್ನು ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು. ಅವನಿಗೆ ಕ್ಷಮಿಸಿ ಹುಡುಕುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಅವಳು ವರ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಳು: ವಿಚ್ಛೇದನವು 1795 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಡೆಯಿತು. ವಿಫಲವಾದ ಮದುವೆಯ ನಿರಾಶೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅಥವಾ ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆಯಲ್ಲಿ ಭುಗಿಲೆದ್ದ ಜೀವನದ ಬಾಯಾರಿಕೆಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ , ಆದರೆ ವಿಚ್ಛೇದನಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ತನ್ನ ಪುತ್ರರಂತೆಯೇ ಇರುವ ಇಬ್ಬರು ಪುರುಷರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಳು.

ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಪ್ಪತ್ತಾರು ವರ್ಷದ ಫ್ರೆಂಚ್‌ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ನಲವತ್ತೆರಡನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿದ್ದಳು. ಹಳೆಯ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದ ಸಂತತಿಯಾದ ಹೆನ್ರಿ ಬುಸ್ಕರಿನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರದ್ಧಾಭಕ್ತಿಯ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕುರುಡುತನದಲ್ಲಿ, ಫ್ಲೋರಿಯೊ ಎಂಬ ಕೊಳಲು ವಾದಕನಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದಳು, ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮೇಲಾಗಿ, ತನಗಿಂತ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವಳು. ತರುವಾಯ, ಅವನು ಅವಳ ಕ್ವಾರ್ಟರ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಆದನು, ಅವಳ ವಯಸ್ಸಾದವರೆಗೂ ಈ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿದನು. ಬುಸ್ಕರೆನ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಅವಳು ನಲವತ್ತೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅದ್ಭುತ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಅದು ಪ್ರೀತಿ, ಸ್ನೇಹ, ಹಂಬಲ, ನಿರ್ಣಯ ಮತ್ತು ಹಿಂಜರಿಕೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ನಡುವಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ಅವಳು ಎಂಭತ್ತಮೂರು ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ ಮಾತ್ರ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಅವನು - ಅಂತಿಮವಾಗಿ! - ಮಾರ್ಟಿನಿಕ್ ದೂರದ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ತಡವಾದ ವರ್ಥರ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಅವರ ಸ್ಪರ್ಶದ ಪತ್ರಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ.

1802 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರಾ ಲಂಡನ್ ತೊರೆದರು, ಅದೇ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಂದ ಅವಳಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಿದರು. ಅವಳ ಧ್ವನಿಯು ಅದರ ಮೋಡಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ತನ್ನ ಜೀವನದ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವಳು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಸ್ವಾಭಿಮಾನದಿಂದ ವೈಭವದ ಎತ್ತರದಿಂದ ಇಳಿದಳು. ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ಕ್ಯಾಸೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದ ಸ್ಮರಣೀಯ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಸತ್ತ ರಾಜನ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾವನ್ನು ಮರೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಸಾವಿರಾರು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು. ಒಮ್ಮೆ ಅವಳನ್ನು ತುಂಬಾ ತಂಪಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ವಿಯೆನ್ನಾದ ನಿವಾಸಿಗಳು ಸಹ ಈಗ ಅವಳ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಬಿದ್ದಿದ್ದಾರೆ. ಎಕ್ಸೆಪ್ಶನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಆಗಿತ್ತು - ಅವರು ಇನ್ನೂ ಮಾರಾ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಶಯ ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ನಂತರ ರಷ್ಯಾ ತನ್ನ ಜೀವನ ಪಥದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ನಿಲ್ದಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವಳ ದೊಡ್ಡ ಹೆಸರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅವಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಹಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗಣ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಔತಣಕೂಟಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅಂತಹ ಆದಾಯವನ್ನು ತಂದವು, ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದಳು. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ 1811 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಭೂಮಿ ಊಹಾಪೋಹದಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು.

ದುಷ್ಟ ಅದೃಷ್ಟವು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ವೈಭವ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆಯುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು, ಯುರೋಪಿನ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಗಾಯನದಿಂದ ಗಳಿಸಿತು. ಮಾಸ್ಕೋ ಬೆಂಕಿಯ ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು ನಾಶವಾದ ಎಲ್ಲವೂ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಮತ್ತೆ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು, ಈ ಬಾರಿ ಯುದ್ಧದ ಭಯಾನಕತೆಯಿಂದ. ಒಂದೇ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಭಿಕ್ಷುಕಿಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಡ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ಬದಲಾದಳು. ತನ್ನ ಕೆಲವು ಸ್ನೇಹಿತರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ರೆವೆಲ್ಗೆ ಮುಂದಾದಳು. ವಕ್ರವಾದ ಕಿರಿದಾದ ಬೀದಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಳೆಯ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ, ಅದರ ವೈಭವದ ಹ್ಯಾನ್ಸಿಯಾಟಿಕ್ ಗತಕಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಯಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಮಂದಿರವಿತ್ತು. ಪ್ರಖ್ಯಾತ ನಾಗರಿಕರ ನಡುವೆ ಗಾಯನ ಕಲೆಯ ಅಭಿಜ್ಞರು ತಮ್ಮ ಪಟ್ಟಣವು ಮಹಾನ್ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಜೀವನವು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡಿತು.

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಹಳೆಯ ಮಹಿಳೆಯು ತನ್ನ ಪರಿಚಿತ ಸ್ಥಳದಿಂದ ತೆರಳಲು ಮತ್ತು ಸಾವಿರಾರು ಮತ್ತು ಸಾವಿರಾರು ಮೈಲುಗಳ ದೀರ್ಘ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳಿಗೆ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿತು. 1820 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲಂಡನ್‌ನ ರಾಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತು ಗುಗ್ಲಿಯೆಲ್ಮಿಯ ರೊಂಡೋ ಹಾಡಿದರು, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ಒರೆಟೋರಿಯೊ "ಸೊಲೊಮನ್" ನಿಂದ ಏರಿಯಾ, ಪೇರ್‌ಸ್ ಕ್ಯಾವಟಿನಾ - ಇದು ಎಪ್ಪತ್ತೊಂದು ವರ್ಷ ಹಳೆಯದು! ಬೆಂಬಲಿತ ವಿಮರ್ಶಕನು ಅವಳ "ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿ, ಸುಂದರವಾದ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಅಸಮರ್ಥವಾದ ಟ್ರಿಲ್" ಅನ್ನು ಪ್ರತಿ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಗಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮಾಜಿ ಎಲಿಸಬೆತ್ ಮಾರಾಳ ನೆರಳು ಮಾತ್ರ.

ಖ್ಯಾತಿಯ ಬಾಯಾರಿಕೆ ತಡವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಆಕೆಯನ್ನು ರೆವಲ್‌ನಿಂದ ಲಂಡನ್‌ಗೆ ವೀರೋಚಿತ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಅವಳ ವಯಸ್ಸನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಅಸಂಭವವೆಂದು ತೋರುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಅವಳು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು: ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಅವಳು ದೂರದ ಮಾರ್ಟಿನಿಕ್‌ನಿಂದ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಮಿ ಬೌಸ್ಕರೆನ್ ಆಗಮನಕ್ಕಾಗಿ ಎದುರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ! ಯಾರೊಬ್ಬರ ನಿಗೂಢ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಪಾಲಿಸುವಂತೆ ಪತ್ರಗಳು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಹಾರುತ್ತವೆ. “ನೀನೂ ಫ್ರೀ ಇದ್ದೀಯಾ? ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. "ಆತ್ಮೀಯ ಎಲಿಜಬೆತ್, ನಿಮ್ಮ ಯೋಜನೆಗಳೇನು ಎಂದು ಹೇಳಲು ಹಿಂಜರಿಯಬೇಡಿ." ಅವಳ ಉತ್ತರ ನಮಗೆ ತಲುಪಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅವನಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ, ಅವಳ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರವೇ, ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿ ರೆವೆಲ್‌ಗೆ ಮನೆಗೆ ಹೋಗುವಾಗ, ಬುಸ್ಕರಿನ್‌ಗೆ ಇದೆ ಎಂದು ಅವಳು ತಿಳಿದಳು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಬಂದರು.

ಆದರೆ ಇದು ತುಂಬಾ ತಡವಾಗಿದೆ. ಅವಳಿಗೆ ಕೂಡ. ಅವಳು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನ ತೋಳುಗಳಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆನಂದದಾಯಕ ಒಂಟಿತನಕ್ಕೆ, ಅವಳು ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದ ಭೂಮಿಯ ಮೂಲೆಗೆ - ಆನಂದಿಸಲು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ಇನ್ನೂ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಿಂದ ಬಂದ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಹಾರಿಜಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ನಕ್ಷತ್ರವು ಉದಯಿಸಿದೆ ಎಂದು ಬುಸ್ಕರಿನ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ - ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮಿನಾ ಶ್ರೋಡರ್-ಡೆವ್ರಿಯೆಂಟ್.

ಎಲಿಸಬೆತ್ ಮಾರಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ನಿಧನರಾದರು. ಹೊಸ ತಲೆಮಾರು ಅದರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಅನ್ನಾ ಮಿಲ್ಡರ್-ಹಾಪ್ಟ್‌ಮನ್, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೊದಲ ಲಿಯೊನೊರ್, ಅವರು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್‌ನ ಮಾಜಿ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಈಗ ಸ್ವತಃ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಬರ್ಲಿನ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಲಂಡನ್ ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್ಟಾ ಸೊಂಟಾಗ್ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮೈನ್ ಶ್ರೋಡರ್-ಡೆವ್ರಿಯೆಂಟ್ ಅವರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು.

ಜರ್ಮನ್ ಗಾಯಕರು ಮಹಾನ್ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಯಾರೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಮಾರ ಅವರಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ಅವಳು ಹಸ್ತವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ.

ಕೆ. ಖೊನೊಲ್ಕಾ (ಅನುವಾದ - ಆರ್. ಸೊಲೊಡೊವ್ನಿಕ್, ಎ. ಕಟ್ಸುರಾ)