ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ |

ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ, ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟೊ

ital. stretta, stretto, stringere ನಿಂದ - ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಲು, ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು, ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು; ಜರ್ಮನ್ eng, gedrängt - ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ, ನಿಕಟವಾಗಿ, Engfuhrung - ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಹಿಡುವಳಿ

1) ಸಿಮ್ಯುಲೇಶನ್ ಹೋಲ್ಡಿಂಗ್ (1) ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಥೀಮ್‌ಗಳು, ಪ್ರಾರಂಭದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಅಂತ್ಯದ ಮೊದಲು ಅನುಕರಿಸುವ ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಗಳ ಪರಿಚಯದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಮೂಲ ಸಿಮ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಅಂತರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಥೀಮ್‌ನ ಅನುಕರಣೆಯ ಪರಿಚಯ. S. ಅನ್ನು ಸರಳವಾದ ಅನುಕರಣೆ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಸುಮಧುರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ a, b ನೋಡಿ), ಹಾಗೆಯೇ ಅಂಗೀಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಅನುಕರಣೆ, ಕ್ಯಾನನ್ (ಇದೇ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಿ, ಡಿ ನೋಡಿ). S. ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಪ್ರವೇಶದ ಅಂತರದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ, ಇದು ಕಿವಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅನುಕರಣೆಯ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಲೇಯರಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ವೇಗವರ್ಧನೆ. ಮತಗಳು.

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ ಎಫ್ ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್, BWV 534.

ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಸೂಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 1. ಫ್ಯೂಗ್.

ಪಿ. ಹಿಂದೇಮಿತ್. ಲುಡಸ್ ಟೋನಲಿಸ್. ಜಿಯಲ್ಲಿ ಫುಗಾ ಸೆಕುಂಡಾ.

IS ಬಾಕ್ಸ್. ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್, ಸಂಪುಟ 2. ಫ್ಯೂಗ್ ಡಿ-ದುರ್.

S. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿಯನ್ನು ದಪ್ಪವಾಗಿಸುವ ಮತ್ತು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು, ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸ್ವಾಗತ. ಏಕಾಗ್ರತೆ; ಇದು ಅದರ ವಿಶೇಷ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಮೊದಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ - ಇದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಗುಣಮಟ್ಟದ C. ಇದನ್ನು ಡಿಕಾಂಪ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳು (ಹಾಗೆಯೇ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳ ಪಾಲಿಫೋನೈಸ್ಡ್ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ), ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ, ರೈಸರ್ಕೇರ್. ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ ಎಸ್., ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್, ವಿರೋಧ, ಮಧ್ಯಂತರದೊಂದಿಗೆ "ಕಟ್ಟಡ" ಅಂಶಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, S. ಎಂಬುದು ಒಂದು ತಂತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರಮುಖ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಾಗಿ ಥೀಮ್‌ನ ಸಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಿಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು, ಅಂದರೆ, ಡ್ರೈವಿಂಗ್ ಆಗಿರುವುದು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಂಶವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವುದು. ರೂಪ ("ಆಗುತ್ತಿದೆ" ಮತ್ತು "ಆಗುತ್ತಿದೆ" ಎಂಬ ಏಕತೆಯಾಗಿ). ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ, S. ಐಚ್ಛಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ (ಇನ್ನು ಮುಂದೆ "HTK" ಎಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ), ಇದು ಸರಿಸುಮಾರು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. S. ಜೀವಿಗಳು ಇರುವಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಪಾತ್ರವನ್ನು ಟೋನಲ್ ಮೂಲಕ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಇ-ಮೊಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ - 39-40 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ S. ನ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾತ್ರ), ಅಥವಾ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್. S. ಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿ-ಮೊಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ, ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಸಂಯುಕ್ತಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಥೀಮ್ನ ವಾಹಕತೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಪ್ರತಿರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ). ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ನಾದದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಕ್ಷಣವು ಎದ್ದುಕಾಣುತ್ತದೆ, ಸೆಗ್ಯು, ಯಾವುದಾದರೂ ಇದ್ದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾದದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಎಫ್-ಮೊಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ (ಕೀಗಳ ಸೋನಾಟಾ ಸಂಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೂರು ಭಾಗಗಳು), S. ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾಗಗಳು; 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ (ಬಾರ್ 17) ಜಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಎಸ್. S. (ಅಳತೆ 3) ನಿಜವಾದ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ; C-dur op ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರಿಂದ 28 ಸಂಖ್ಯೆ 87 ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಾಮರಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ. S. ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು: 1 ನೇ ಎರಡನೇ ಪ್ರತಿರೂಪವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, 1 ನೇ ಸಮತಲ ಸ್ಥಳಾಂತರದೊಂದಿಗೆ (ಚಲಿಸಬಹುದಾದ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ನೋಡಿ). ಟೋನಲ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು S. ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್. ಸಂಯೋಜಕರ ಉದ್ದೇಶವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಆ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ S. ನ ಸ್ವಭಾವವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ "HTK", c-moll, Cis-dur, D-dur ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ C-dur ಮತ್ತು dis-moll ಫ್ಯೂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, S. ರೂಪದ ಯಾವುದೇ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಳ್ಳಬಹುದು, ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ (2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಇ-ಡರ್ ಫ್ಯೂಗ್, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್ನಿಂದ No 1 - ಎಸ್. ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿದೆ). ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಎಕ್ಸ್ಪೋಸಿಷನ್ ಟು-ರೈಖ್ ಅನ್ನು ಎಸ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ 7 ನೇ ಮೋಟೆಟ್‌ನಿಂದ (BWV 2) ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಪರಿಚಯಗಳು ಅಂತಹ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿದ ಕಠಿಣ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ "ಉತ್ ರೆ ಮಿ ಫಾ ಸೋಲ್ ಲಾ" ಮಾಸ್‌ನಿಂದ ಕೈರಿ).

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಮೋಟೆಟ್.

ಆಗಾಗ್ಗೆ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಎಸ್ಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ವ್ಯವಸ್ಥೆ ("HTK" ಯ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಡಿಸ್-ಮೊಲ್ ಮತ್ತು ಬಿ-ಮೊಲ್; ಫ್ಯೂಗ್ ಸಿ-ಮೊಲ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಕೆ.-ವಿ. 426; ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಪರಿಚಯದಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್). ರೂಢಿಯು ಕ್ರಮೇಣ ಪುಷ್ಟೀಕರಣವಾಗಿದೆ, ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ನಡೆಸುವಿಕೆಯ ತೊಡಕು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "HTK" ಯ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ b-moll ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ, 1 ನೇ (ಬಾರ್ 27) ಮತ್ತು 2 ನೇ (ಬಾರ್ 33) S. ನೇರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, 3 ನೇ (ಬಾರ್ 67) ಮತ್ತು 4- I (ಬಾರ್ 73) - ಪೂರ್ಣ ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ, 5 ನೇ (ಬಾರ್ 80) ಮತ್ತು 6 ನೇ (ಬಾರ್ 89) - ಅಪೂರ್ಣ ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ 7 ನೇ (ಬಾರ್ 96) - ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಪೂರ್ಣ ರಿವರ್ಸಿಬಲ್‌ನಲ್ಲಿ; ಈ ಫ್ಯೂಗ್ನ ಎಸ್. ಚದುರಿದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಚಕ್ರ (ಮತ್ತು "2 ನೇ ಕ್ರಮದ ರೂಪ" ದ ಅರ್ಥ). ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು S. ಹೊಂದಿರುವ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಈ S. ಅನ್ನು ಮೂಲ ಮತ್ತು ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಸಂಯುಕ್ತಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಸಹಜ (ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ನೋಡಿ). ಕೆಲವು ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ. ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ S. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಮೂಲ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು S. ನ ಉಳಿದವುಗಳು, ಸರಳೀಕೃತ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಾಗಿವೆ, ಮೂಲದಿಂದ "ಹೊರತೆಗೆಯುವಿಕೆಗಳು". ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ fugue C-dur ನಲ್ಲಿ, ಮೂಲವು 4-ಗೋಲ್ ಆಗಿದೆ. ಬಾರ್ 16-19 ರಲ್ಲಿ ಎಸ್. (ಗೋಲ್ಡನ್ ವಿಭಾಗದ ವಲಯ), ಉತ್ಪನ್ನಗಳು - 2-, 3-ಗೋಲ್. ಎಸ್. (ಬಾರ್ 7, 10, 14, 19, 21, 24 ನೋಡಿ) ಲಂಬ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ಕ್ರಮಪಲ್ಲಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ; ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಫ್ಯೂಗ್ನ ವಿನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂದು ಊಹಿಸಬಹುದು. ಫ್ಯೂಗ್ನ ಸ್ಥಾನ, ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಕಾರ್ಯಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿವೆ; ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಪ್ರಕರಣಗಳ ಜೊತೆಗೆ, S. ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸಬಹುದು, ಇದು ರೂಪವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ (2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು-ಭಾಗದ ಫ್ಯೂಗ್, ಅಲ್ಲಿ ಪಾರದರ್ಶಕ, ಬಹುತೇಕ 3-ಹೆಡ್. S ನ 1 ನೇ ಭಾಗ . ಸ್ನಿಗ್ಧತೆಯ ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಎಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಜೊತೆಗೆ ಎಸ್., ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 2 ನೇ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್ನಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್) ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ ಮುನ್ಸೂಚನೆ (ಮೊಜಾರ್ಟ್ಸ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ನಲ್ಲಿ ಕೈರಿ, ಬಾರ್ಗಳು 14- 1) S. ನಲ್ಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳು ಯಾವುದೇ ಮಧ್ಯಂತರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ), ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸರಳ ಅನುಪಾತಗಳು - ಅಷ್ಟಮಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶ, ಐದನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ - ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ.

IF ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ. ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, 4 ನೇ ಚಲನೆ.

S. ನ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ - ವೇಗ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ. ಮಟ್ಟ, ಪರಿಚಯಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ - ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ನಿಂದ. S. ನ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳ ಪ್ರವೇಶದ ಅಂತರ (ಅದು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, S. ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ವಿಷಯಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ). ನೇರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು-ತಲೆಯ ಕ್ಯಾನನ್ - C. 3-ಗೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪ. S. 3 ನೇ ಧ್ವನಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ S. ನಿಯಮಗಳ ಸರಪಳಿಯಾಗಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ:

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್, ಸಂಪುಟ 1. ಫ್ಯೂಗ್ ಎಫ್-ದುರ್.

S. ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಕ್ಯಾನನ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕೊನೆಯ ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾ ಪ್ರಪೋಸ್ಟಾದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ); ಈ ರೀತಿಯ ಎಸ್. ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯ (ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟೊ ಮೆಸ್ಟ್ರೇಲ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿ-ಡುರ್ ಮತ್ತು ಬಿ-ಮೋಲ್, "HTK" ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ D-dur). ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಡಿಕಾಂಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಎಸ್. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪಾಂತರಗಳು. ವಿಷಯಗಳು; ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಡಿ-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿಸ್-ಡುರ್; S. ನಲ್ಲಿ ವಿಲೋಮವು WA ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, g-moll, K .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಳ, ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ ("HTK" ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ E-dur fugue), ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೂಪಾಂತರದ ವಿಧಾನಗಳು (2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ ಸಿ-ಮೋಲ್, ಬಾರ್ಗಳು 14-15 - ನೇರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಳದಲ್ಲಿ; 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಡಿಸ್-ಮೊಲ್, ಬಾರ್ಗಳು 77-83 - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟೊ ಮೇಸ್ಟ್ರೇಲ್: ನೇರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ , ಹೆಚ್ಚಳದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಅನುಪಾತಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ). S. ನ ಧ್ವನಿಯು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮರುಪೂರಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1-7 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ 8 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ C-dur fugue); ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರತಿ-ಸೇರ್ಪಡೆ ಅಥವಾ ಅದರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು S. (28 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ g-moll ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ ಬಾರ್ 1) ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. S. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ವಿರೋಧ ಅಥವಾ ಸಂಕೀರ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅನುಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಬಾರ್ 94 ಮತ್ತು CTC ಯ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ; ಪುನರಾವರ್ತನೆ - ಸಂಖ್ಯೆ 35 - ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ನಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ op. 57 ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರಿಂದ). ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ S. ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗಿದೆ (ಸಂಖ್ಯೆ 325 ನೋಡಿ).

A. ಬರ್ಗ್ "ವೋಝೆಕ್", 3 ನೇ ಆಕ್ಟ್, 1 ನೇ ಚಿತ್ರ (ಫ್ಯೂಗ್).

ಹೊಸ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟೊ ತಂತ್ರದ (ಅಪೂರ್ಣ ಹಿಮ್ಮುಖ ಮತ್ತು ದುಪ್ಪಟ್ಟು ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಇದೆ. ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ಟ್ರಿಪಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ ನಂ. 3 ರಲ್ಲಿ ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ “ಪ್ಸಾಲ್ಮ್ ಓದಿದ ನಂತರ” ಎಂಬ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದಿಂದ, ರಾವೆಲ್ ಅವರ “ದಿ ಟೋಂಬ್ ಆಫ್ ಕೂಪೆರಿನ್” ಸೂಟ್‌ನಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎ (ಬಾರ್‌ಗಳು 58-68) ನಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಸ್. ) ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನ ಲುಡಸ್ ಟೋನಲಿಸ್ ಸೈಕಲ್‌ನಿಂದ, ಡಬಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಇ-ಮೊಲ್ ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರಿಂದ 87 No 4 (ಅಳತೆ 111 ರಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಕ್ಯಾನನ್ ಹೊಂದಿರುವ ಮರುಪ್ರವೇಶ S. ವ್ಯವಸ್ಥೆ), 2 fp ಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೋದಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ. ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಎಸ್., ನಿಯಮದಂತೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ನಾಟಕಕಾರರನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರ. ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯು ಸರಣಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಲ್ಲಿ ಎಸ್. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆ. ಕರೇವ್‌ನ 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತಿತ S. ಫ್ಯೂಗ್ ರಾಕಿಶ್ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಅಂತ್ಯಸಂಸ್ಕಾರದ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪೂರ್ವಾನುವಾದದಲ್ಲಿನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಪಠಣವು ಹತ್ತು ಮತ್ತು ಹನ್ನೊಂದು ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ವರ್ಧನೆ ಮತ್ತು ಹಿಮ್ಮುಖದೊಂದಿಗೆ ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ; ಒಳಬರುವ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಅವಿಭಾಜ್ಯ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಾಗಿ "ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಿದಾಗ" (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ 2 ನೇ ವರ್ಗದ ನಾಲ್ಕು-ಧ್ವನಿ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕ್ಯಾನನ್) ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅದರ ತಾರ್ಕಿಕ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ. K. ಖಚತುರಿಯನ್ನ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ 3 ನೇ ಭಾಗ).

S. ನ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವರ್ಗೀಕರಣವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಎಸ್., ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ಪ್ರಾರಂಭ ಅಥವಾ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ವಿಷಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಧುರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಪೂರ್ಣ ಅಥವಾ ಭಾಗಶಃ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. S. ನ ಮೂಲಭೂತ ಆಧಾರವು ಅಂಗೀಕೃತವಾಗಿರುವುದರಿಂದ. ರೂಪಗಳು, osn ನ S. ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅನ್ವಯವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ರೂಪಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು. ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಎಸ್. ಡಬಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು; "ಅಸಾಧಾರಣ" ರೂಪಗಳ ವರ್ಗಕ್ಕೆ (SI Taneev ರ ಪರಿಭಾಷೆಯ ಪ್ರಕಾರ) S., ಇದರ ತಂತ್ರವು ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರಿದೆ, ಅಂದರೆ S., ಅಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ, ಇಳಿಕೆ, ರ್ಯಾಕ್ಡ್ ಚಲನೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ನಿಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ, S. ನೇರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಿತ, 1 ನೇ ಮತ್ತು 2 ನೇ ವಿಭಾಗಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಇವೆ, ಅವುಗಳು ಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ S. ಅಲ್ಲ (ಸ್ವರದ ಸಂದರ್ಭದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಅವಧಿಯಿಂದ ಮೂಲ, ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಆದರೆ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಾರೆ; ಅಂತಹ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ಪರಿಚಯಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಅಥವಾ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ-ರೀತಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. 2 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 1 ನೇ ಚಲನೆಯ ಥೀಮ್, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 5 ನೇ ಚಲನೆಯ ಮೂವರ ಆರಂಭ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ (ಬಾರ್ 44 ರಿಂದ) ಸಿ-ಡುರ್ (“ಗುರು”) ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ತುಣುಕು (ಬಾರ್ 1 ರಿಂದ), ಫುಗಾಟೊ ಇನ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ 19 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 5 ನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಸಂಖ್ಯೆ 4 ನೋಡಿ). ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿ. S. ನ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾದೃಶ್ಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ತೀರ್ಮಾನಗಳು. ನಿರ್ಮಾಣಗಳು (ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಒಪೆರಾ ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾದಿಂದ ಗೊರಿಸ್ಲಾವಾ ಅವರ ಕ್ಯಾವಟಿನಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾನನ್) ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಸಿಂಗರ್ಸ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ಒಪೆರಾದಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭ, ಭಾಗವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಒಪೆರಾದ XNUMX ನೇ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಚೌಕಾಶಿ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೋಡಾ- ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಮಹಾಕಾವ್ಯ "ಸಡ್ಕೊ", ಸಿ-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಕೋಡಾ).

2) ಚಲನೆಯ ತ್ವರಿತ ವೇಗವರ್ಧನೆ, ವೇಗದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ Ch. ಅರ್. ಮುಕ್ತಾಯದಲ್ಲಿ. ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತದ ವಿಭಾಗ. ಪ್ರಾಡ್. (ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು piъ stretto ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: piъ ಮೊಸ್ಸೊ, ಪ್ರೆಸ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಎಸ್ - ಸರಳ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ. ಸಂಬಂಧವು ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಳಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಲಯಬದ್ಧತೆಯ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲಿನವು, ಅವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಕಡ್ಡಾಯವಾದ ಪ್ರಕಾರದ ಲಕ್ಷಣವಾಯಿತು. ಒಪೆರಾ (ಹೆಚ್ಚು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ, ಒರೇಟೋರಿಯೊದಲ್ಲಿ) ಜಿ. ಪೈಸಿಯೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಡಿ. ಸಿಮರೋಸಾ ಅವರ ಕಾಲದ ಮೇಳದ ಕೊನೆಯ ವಿಭಾಗವಾಗಿ (ಅಥವಾ ಗಾಯಕರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ) ಅಂತಿಮ ಭಾಗವಾಗಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿಮರೋಸಾದಲ್ಲಿ ಪಾವೊಲಿನೊ ಅವರ ಏರಿಯಾದ ನಂತರದ ಅಂತಿಮ ಮೇಳ ರಹಸ್ಯ ಮದುವೆ). ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳು WA ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ಗೆ ಸೇರಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಪೆರಾ ಲೆ ನೋಝೆ ಡಿ ಫಿಗರೊದ 2 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ರೆಸ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ ಹಾಸ್ಯ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಸಂಚಿಕೆಯಾಗಿ; ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಒಪೆರಾದ 1 ನೇ ಕಾರ್ಯದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ piъ stretto ಅನ್ನು stretta ಅನುಕರಣೆಯಿಂದ ವರ್ಧಿಸಲಾಗಿದೆ ). ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಸ್. ಉತ್ಪನ್ನಕ್ಕೆ ಸಹ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ital. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು - ಜಿ. ರೊಸ್ಸಿನಿ, ಬಿ. ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ಜಿ. ವರ್ಡಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಐಡಾ" ಒಪೆರಾದ 2 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ piъ ಮೊಸ್ಸೊ; ವಿಶೇಷ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸಿ. ಒಪೆರಾ "ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾ" ಪರಿಚಯ). ಎಸ್ ವರ್ಡಿ ಅವರ 2 ನೇ ದೃಶ್ಯ ಒಪೆರಾ "ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊ" ನಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್) ಅಥವಾ ನಾಟಕ. ಪಾತ್ರ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವರ್ಡಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಐಡಾದ 4 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಅಮ್ನೆರಿಸ್ ಮತ್ತು ರಾಡೆಮ್ಸ್ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ). ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿನ ಪಾತ್ರದ ಸಣ್ಣ ಏರಿಯಾ ಅಥವಾ ಯುಗಳ ಗೀತೆ. ತಿರುವುಗಳು, ಅಲ್ಲಿ S. ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕ್ಯಾಬಲೆಟ್ಟಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನವಾಗಿ ಎಸ್. ಸಂಯೋಜಕರು, ಆದರೆ ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಆಪ್ನಲ್ಲಿ ಎಸ್. MI ಗ್ಲಿಂಕಾ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೀಠಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೆಸ್ಟಿಸಿಮೊ ಮತ್ತು piъ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟೊ ನೋಡಿ, ಒಪೆರಾ ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾದಿಂದ ಫರ್ಲಾಫ್ನ ರೊಂಡೋದಲ್ಲಿ piъ ಮೊಸ್ಸೊ).

ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ S. ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ವೇಗವರ್ಧನೆ. instr. ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ವೇಗವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಉದಾಹರಣೆಗಳು Op ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. L. ಬೀಥೋವನ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಿಸ್ಟೊ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ, 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ "ಮಲ್ಟಿ-ಸ್ಟೇಜ್" S.), fp. R. ಶುಮನ್‌ರಿಂದ ಸಂಗೀತ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಿಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಸ್ಕ್ನೆಲ್ಲರ್, ಕೋಡಾ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಜಿ-ಮೊಲ್ ಆಪ್‌ನ 1 ನೇ ಭಾಗದ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ. 22 ಅಥವಾ ಅದೇ ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ರೆಸ್ಟಿಸಿಮೊ ಮತ್ತು ಇಮ್ಮರ್ ಸ್ಕ್ನೆಲ್ಲರ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕ್ನೆಲ್ಲರ್; ಕಾರ್ನೀವಲ್‌ನ 1 ನೇ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಭಾಗಗಳು, ಹೊಸ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಪರಿಚಯವು ಅಂತಿಮ piъ stretto ವರೆಗೆ ಚಲನೆಯ ವೇಗವರ್ಧನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ), ಆಪ್. P. Liszt (ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಕವಿತೆ "ಹಂಗೇರಿ"), ಇತ್ಯಾದಿ. G. ವರ್ಡಿ S. ನಂತರದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ವ್ಯಾಪಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಜವಲ್ಲ; ಸಂಗೀತ ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪುಟಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ತಂತ್ರವು ಎಷ್ಟು ಬಲವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆಯೆಂದರೆ, ಸಂಯೋಜಕರು, S. ತತ್ವವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಈ ಪದವನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಬಹುತೇಕ ನಿಲ್ಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹಲವಾರು ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ಒರೆಸ್ಟಿಯಾ" ನ 1 ನೇ ಮತ್ತು 2 ನೇ ಭಾಗಗಳ ಫೈನಲ್‌ಗೆ ಸೂಚಿಸಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯದಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಸಂಪ್ರದಾಯ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ S. ನ ಬಳಕೆಯ ಒಂದು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಉದಾಹರಣೆಯು ಆಳವಾದ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿದೆ. ಯೋಜನೆ - ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಒಪೆರಾ ಪೆಲ್ಲಿಯಾಸ್ ಎಟ್ ಮೆಲಿಸಾಂಡೆಯಲ್ಲಿ ಇನಾಲ್ ಮತ್ತು ಗೊಲೊ (3ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಅಂತ್ಯ) ದೃಶ್ಯ; "ಎಸ್" ಎಂಬ ಪದ ಬರ್ಗ್ಸ್ ವೊಝೆಕ್ (2 ನೇ ಕಾರ್ಯ, ಮಧ್ಯಂತರ, ಸಂಖ್ಯೆ 160) ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎಸ್., ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾಮಿಕ್ ಅನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು (ಉದಾ ಸಂಖ್ಯೆ 14 "ಇನ್ ಟಬರ್ನಾ ಗ್ವಾಂಡೋ ಸುಮಸ್" ("ನಾವು ಹೋಟೆಲಿನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಾಗ") ಓರ್ಫ್‌ನ "ಕಾರ್ಮಿನಾ ಬುರಾನಾ", ಅಲ್ಲಿ ವೇಗವರ್ಧನೆ, ಪಟ್ಟುಬಿಡದ ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ ಜೊತೆಗೂಡಿ, ಅದರ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಅಗಾಧವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ). ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ವ್ಯಂಗ್ಯದಿಂದ, ಅವರು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಡಾನ್ ಜೆರೋಮ್ ಮತ್ತು ಮೆಂಡೋಜಾರಿಂದ "ಷಾಂಪೇನ್ ಸೀನ್" ನಲ್ಲಿ "ಲವ್ ಫಾರ್ ಥ್ರೀ ಆರೆಂಜ್" ("ಫಾರ್ಫರೆಲ್ಲೋ" ಎಂಬ ಏಕ ಪದದಲ್ಲಿ) ಒಪೆರಾದ 2 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಚೆಲಿಯಾ ಅವರ ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ ಎಸ್‌ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸ್ವಾಗತ (2 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಅಂತ್ಯ ಒಪೆರಾ "ಒಂದು ಮಠದಲ್ಲಿ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ"). ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಶೈಲಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಬ್ಯಾಲೆ "ಅಗಾನ್" ನಲ್ಲಿ ಅರೆ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟೊ (ಅಳತೆ 512) ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ "ದಿ ರೇಕ್ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್" ಒಪೆರಾದ 1 ನೇ ಆಕ್ಟ್ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅನ್ನಿಯ ಕ್ಯಾಬಲೆಟ್ಟಾ.

3) ಕಡಿತದಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೆ (ಇಟಾಲಿಯನ್: ಇಮಿಟಾಜಿಯೋನ್ ಅಲ್ಲಾ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ); ಈ ಪದವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಝೊಲೊಟರೆವ್ ವಿಎ ಫ್ಯೂಗ್. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, M., 1932, 1965; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ SS, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, M.-L., 1940; ತನ್ನದೇ ಆದ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, M.-L., 1951, M., 1965; ಮಜೆಲ್ LA, ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆ, M., 1960; ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಎಎನ್, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಆಸ್ ಎ ಫ್ಯಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಶೇಪಿಂಗ್, ಎಲ್., 1962; ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿವಿ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸ. ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ, M., 1962; ಅವನ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸ. 18ನೇ-19ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್, ಎಂ., 1965; D. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, L., 24, 1963 ರ ಡೋಲ್ಜಾನ್ಸ್ಕಿ AN, 1970 ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್; ಯುಝಾಕ್ ಕೆ., ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್, ಎಮ್., 1965 ರಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ನ ರಚನೆಯ ಕೆಲವು ಲಕ್ಷಣಗಳು; ಚುಗೆವ್ ಎಜಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್‌ನ ರಚನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಎಂ., 1975; ರಿಕ್ಟರ್ ಇ., ಲೆಹ್ರ್ಬುಚ್ ಡೆರ್ ಫ್ಯೂಜ್, ಎಲ್ಪಿಝ್., 1859, 1921 (ರಷ್ಯಾದ ಅನುವಾದ - ರಿಕ್ಟರ್ ಇ., ಫ್ಯೂಗ್ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz..., V., 1878, 1912 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - Bussler L., ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ. ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ನ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, M., 1885); ಪ್ರೌಟ್ ಇ., ಫ್ಯೂಗ್, ಎಲ್., 1891 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - ಪ್ರೌಟ್ ಇ., ಫ್ಯೂಗ್, ಎಂ., 1922); ಸಹ ಬೆಳಗಿ ನೋಡಿ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ. ಬಹುಧ್ವನಿ.

ವಿಪಿ ಫ್ರಯೋನೊವ್