ಅನ್ನಿ ಫಿಶರ್ |

ಅನ್ನಿ ಫಿಶರ್

ಈ ಹೆಸರು ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ ವಿವಿಧ ಖಂಡಗಳ ಅನೇಕ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ - ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಹೆಸರನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುವಾಗ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ವಿಶೇಷ ಮೋಡಿ, ಅನುಭವದ ಆಳ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹ, ಆಲೋಚನಾ ಶಕ್ತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಉದಾತ್ತ ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ತಕ್ಷಣವೇ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಯಾವುದೇ ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದೆ ಸರಳವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಪರೂಪದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧಿಸುವ ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣ ನಿರ್ಣಯ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿ, ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಬಲವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ನಿಖರವಾಗಿ ಪುಲ್ಲಿಂಗ, ಏಕೆಂದರೆ ಕುಖ್ಯಾತ ಪದ "ಮಹಿಳಾ ಆಟ" ಇದಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ. ಹೌದು, ಅನ್ನಿ ಫಿಶರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನನ್ನ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಆಕೆಯ ಮುಖದಲ್ಲಿ ನಾವು ಕೇವಲ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಅನ್ನಿ ಫಿಶರ್ ಅವರ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ನಿಷ್ಪಾಪವಾಗಿವೆ. ಅವನ ಚಿಹ್ನೆಯು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಕಲಾವಿದನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ನಿಖರವಾದ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸರಿಹೊಂದಿಸಲಾದ ಗತಿ, ಲಯದ ತೀಕ್ಷ್ಣ ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆಂತರಿಕ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ತರ್ಕದ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ತುಣುಕಿನ "ರೂಪವನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸುವ" ಸಾಮರ್ಥ್ಯ - ಇವುಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಅನುಕೂಲಗಳಾಗಿವೆ. . ಪೂರ್ಣ-ರಕ್ತದ, “ಮುಕ್ತ” ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸೋಣ, ಅದು ಅವಳ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸಹಜತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಶ್ರೇಣಿಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ಟಿಂಬ್ರೆ ತೇಜಸ್ಸು, ಸ್ಪರ್ಶದ ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಪೆಡಲೈಸೇಶನ್ ...

ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೇಳಿದ ನಂತರ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಕಲೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾದ ಅವಳ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ನಾವು ಇನ್ನೂ ಬಂದಿಲ್ಲ. ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಜೀವನ-ದೃಢೀಕರಣ, ಆಶಾವಾದಿ ಸ್ವರದಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅನ್ನಿ ಫಿಷರ್ ನಾಟಕ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಆಳವಾದ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇದರ ಅರ್ಥವಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇದು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಣಯ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಆಕೆಯ ಪ್ರತಿಭೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಕ್ರಿಯ, ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳ, ಸಂಘಟನಾ ತತ್ವವು ಕಲಾವಿದನ ಆಟದಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಧನಾತ್ಮಕ ಚಾರ್ಜ್" ಅದು ಅವಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ.

ಅನ್ನಿ ಫಿಶರ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲವಾಗಿಲ್ಲ, ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಸರುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅಪವಾದಗಳೆಂದರೆ, ಬಹುಶಃ, ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಕೆಲವೇ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ದೇಶವಾಸಿ ಬೇಲಾ ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ (ಫಿಷರ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು). ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವಳು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಗೋಳದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಥವಾ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಆಡುತ್ತಾಳೆ. ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ - ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು, ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರಗಳು. ತೀವ್ರವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ, ಅನುಭವದ ತೀವ್ರತೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ ಅಥವಾ ನಡವಳಿಕೆಯ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪರ್ಶವಿಲ್ಲದೆ ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಒಂದೇ ಅಂಚು ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲಿ "ಯುಗದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ" ಶೈಲೀಕರಣ: ಎಲ್ಲವೂ ಜೀವನದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಯೋಚಿಸಿ, ಸಮತೋಲಿತ, ಸಂಯಮ. ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಸೌಮ್ಯವಾದ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ವೀರೋಚಿತ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಕಲಾವಿದನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳು ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಶುಮನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋ, ಕಾರ್ನಿವಲ್ ಮತ್ತು ಶುಮನ್‌ರ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್ ಅಥವಾ ಬಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾದ ಅವಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಅವರ ವಾದನದ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ನಡುಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ. ಕಳೆದ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಈ ಹೆಸರುಗಳಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಹೆಸರನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಬೀಥೋವನ್. 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಫಿಶರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ದೈತ್ಯನ ದೊಡ್ಡ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಅವಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ. "ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ವರ್ಗಾವಣೆಯ ಮನವೊಲಿಸುವ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಕೇಳುಗರನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ X. ವರ್ತ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕಲಾವಿದನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಗಮನಿಸಿದೆ: “ಅವಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಜೀವನ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ ಅಥವಾ ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಇಂದಿನ ನೋಟುಗಳ "ಸ್ಟ್ರಿಂಗರ್ಸ್" ಗಿಂತ ಹಲವಾರು ಬೆಳಕಿನ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಹೋಗಿರುವುದು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫಿಶರ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಬೀಥೋವನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅವಳು ಕೇವಲ ಎಂಟು ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. 1922 ರಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವಳು ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದಳು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಕ್ಷಕರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರು ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಸ್ಜೆಕೆಲಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಜೆರ್ನೊ ಡೊನಾನಿ. 1926 ರಿಂದ, ಫಿಶರ್ ನಿಯಮಿತ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಂಗೇರಿಯ ಹೊರಗೆ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು - ಜ್ಯೂರಿಚ್‌ಗೆ, ಇದು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೊದಲ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಗೆಲುವು, ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್ (1933), ಅವರ ವಿಜಯವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅನ್ನಿ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಮೊದಲು ಕೇಳಿದಳು - ಎಸ್. ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಮತ್ತು ಇ.

ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅನ್ನಿ ಫಿಶರ್ ಸ್ವೀಡನ್‌ಗೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಮತ್ತು ನಾಜಿಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದ ನಂತರ, ಅವಳು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಿದಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲಿಸ್ಟ್ ಹೈಯರ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1965 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದರು. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಮನ್ನಣೆಗಳನ್ನು ತಂದಿತು. ಮೂರು ಬಾರಿ - 1949, 1955 ಮತ್ತು 1965 ರಲ್ಲಿ - ಆಕೆಗೆ ಕೊಸ್ಸುತ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಗಡಿಯ ಹೊರಗೆ, ಅವಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಕಲೆಯ ರಾಯಭಾರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

… 1948 ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಅನ್ನಿ ಫಿಶರ್ ಸಹೋದರ ಹಂಗೇರಿಯ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪಿನ ಭಾಗವಾಗಿ ನಮ್ಮ ದೇಶಕ್ಕೆ ಮೊದಲು ಬಂದರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಈ ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹೌಸ್ ಆಫ್ ರೇಡಿಯೋ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸೌಂಡ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದವು. ಅಲ್ಲಿ ಅನ್ನಿ ಫಿಶರ್ ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹದ "ಕಿರೀಟ ಸಂಖ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ" ಒಂದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಳು - ಶುಮನ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ. ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಅಥವಾ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕೇಳಿದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಆಟದ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಉಲ್ಲಾಸದಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅದರ ನಂತರ, ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಕಾಲಮ್‌ಗಳ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಅವಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವಳಿಗೆ ದೀರ್ಘವಾದ, ಬಿಸಿಯಾದ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವಳು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಆಡಿದಳು - ಬೀಥೋವನ್, ಶುಬರ್ಟ್, ಚಾಪಿನ್, ಲಿಸ್ಟ್, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್, ಬಾರ್ಟೋಕ್. ಹೀಗೆ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅನ್ನಿ ಫಿಶರ್ ಅವರ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು, ಇದು ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾದ ಸ್ನೇಹದ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. 1949 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ನಮ್ಮ ದೇಶದ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ವಿವಿಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಅನ್ನಿ ಫಿಶರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸೋವಿಯತ್ ವಿಮರ್ಶಕರ ನಿಕಟ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ತಜ್ಞರು ನಮ್ಮ ಪತ್ರಿಕಾ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅವಳ ಆಟದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ, ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ. ಕೆಲವರು ಧ್ವನಿ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು, ಇತರರು - ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ, ಇತರರು - ಅವರ ಕಲೆಯ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸೌಹಾರ್ದತೆ. ನಿಜ, ಇಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯು ಬೇಷರತ್ತಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಡಿ. ರಾಬಿನೋವಿಚ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಶೂಮನಿಸ್ಟ್ ಎಂಬ ಆಕೆಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆಕೆಯ ಆಟವು "ನಿಜವಾದ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಳವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ", "ಅವಳ ಉತ್ಸಾಹವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಗಿದೆ" ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಬಾಹ್ಯ", ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮಾಣವು ಸ್ವತಃ ಅಂತ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ವಿಮರ್ಶಕ ಫಿಶರ್ ಕಲೆಯ ದ್ವಂದ್ವ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು: ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳು ಸಹ ಅದರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಕಲಾವಿದನನ್ನು "ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವಿರೋಧಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿ" ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಪಾರಿಭಾಷಿಕ, ಅಮೂರ್ತ ವಿವಾದವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಫಿಶರ್‌ನ ಕಲೆಯು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪೂರ್ಣ-ರಕ್ತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದಿಕ್ಕಿನ ಪ್ರೊಕ್ರುಸ್ಟಿಯನ್ ಹಾಸಿಗೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಕಾನಸರ್ ಕೆ. ಅಡ್ಜೆಮೊವ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಮಾತ್ರ ಒಪ್ಪಬಹುದು: “ಆನ್ನಿ ಫಿಶರ್ ಅವರ ಕಲೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ಆಳವಾದ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. F. Liszt ಗೆ ಹಿಂದಿನದು. ಊಹಾತ್ಮಕತೆಯು ಅದರ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅದರ ಆಧಾರವು ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಲೇಖಕರ ಪಠ್ಯವಾಗಿದೆ. ಫಿಶರ್ ಅವರ ಪಿಯಾನಿಸಂ ಬಹುಮುಖ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ. ಸಮಾನವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ತಂತ್ರ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಮೊದಲು, ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ, ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸಿದಂತೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಟಿಂಬ್ರೆ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ನೇರವಾಗಿ, ಇದು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಮಹತ್ವದ ಸ್ವರ, ಸಮನ್ವಯತೆ, ಲಯಬದ್ಧ ಉಸಿರಾಟದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. A. ಫಿಶರ್ ಅವರ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ, ಆಕರ್ಷಕ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಪಾಥೋಸ್ ಎರಡೂ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತವೆ. ಶ್ರೇಷ್ಠ ಭಾವನೆಗಳ ಪಾಥೋಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಭೆಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಲದಿಂದ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಒಳಗಿನ ಸಾರವು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಅವಳಲ್ಲಿರುವ ಅದೇ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಸಭೆಗಳನ್ನು ನಾವು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ಅಸಹನೆಗೆ ಇದು ಒಂದು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.

70 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದ ಈ ಮಾತುಗಳು ಇಂದಿಗೂ ನಿಜವಾಗಿದೆ.

ಅನ್ನಿ ಫಿಶರ್ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದಳು, ಅವುಗಳ ಅಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ನೇರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಯಾವುದೇ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಕೃತಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1977 ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಅವರು 15 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನ್ನಿ ಫಿಶರ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಈ ಕೆಲಸದ ಅನೇಕ ಭಾಗಗಳು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಲಭ್ಯವಾದವು ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿಜ್ಞರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದವು.

ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಲ್., ಪ್ಲಾಟೆಕ್ ಯಾ., 1990