ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ |

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ

ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಖ್ಯಾತಿಯು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ. ಯಾರಾದರೂ ಇತರರಿಗೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವತಃ) ಬಹುತೇಕ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಗ್ಲೋರಿ ಅವರಿಗೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಮತ್ತು ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ; ವ್ಯಾನ್ ಕ್ಲಿಬರ್ನ್ ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಇತರರು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗೆ ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ, ಅವರು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾರೆ - ಆದರೆ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಹಳ ಗೌರವದಿಂದ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅನುಭವವು ತೋರಿಸಿದಂತೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೋದರು.

ಅವನು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದನು: ವಿಧಿ ಅವನನ್ನು ಲೆವ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಒಬೊರಿನ್ ಜೊತೆ ಸೇರಿಸಿತು. ಐವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಒಬೊರಿನ್‌ನಲ್ಲಿ - ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ತರಗತಿಯ ಹೊಸ್ತಿಲನ್ನು ಮೊದಲು ದಾಟಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ಅವನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರು ಇರಲಿಲ್ಲ. ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಮುನ್ನಡೆ ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯವರಾದರು. ಮೇಲಾಗಿ. ಸಂಯಮದಿಂದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಯುವಕರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರವಿರಬಹುದು, ಒಬೊರಿನ್ ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಗೆ ವಿನಾಯಿತಿ ನೀಡಿದರು - ಅವರ ಉಳಿದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಹಾಯಕರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಸ್ಟರ್ ಜೊತೆ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು, ಬೇರೆಯವರಂತೆ, ಒಬೊರಿನ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಕಲೆಯ ಗುಪ್ತ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಒಬೊರಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನವು ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ನೋಟದ ಕೆಲವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಆದರೆ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು.

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಬರ್ಡಿಯಾನ್ಸ್ಕ್ (ಜಾಪೊರೊಜಿ ಪ್ರದೇಶ) ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಮೊದಲೇ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯಿಯಿಂದ ಬೆಳೆದನು; ಅವಳು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕಿಯಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಪಿಯಾನೋ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಲಿಸಿದಳು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳು ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಸೆವಾಸ್ಟೊಪೋಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಅವರು ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ತಾಯಿಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ತದನಂತರ ಹುಡುಗನನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಅವರನ್ನು ಇಪ್ಪೊಲಿಟೊವ್-ಇವನೊವ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕಾಲೇಜಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇಲ್ಯಾ ರುಬಿನೋವಿಚ್ ಕ್ಲೈಚ್ಕೊ ಅವರ ತರಗತಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. "ಈ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತಜ್ಞರ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ದಯೆಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೇಳಬಲ್ಲೆ" ಎಂದು ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. “ನಾನು ಬಹಳ ಯುವಕನಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಬಂದೆ; ನಾನು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ವಯಸ್ಕ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಿದೆ, ಬಹಳಷ್ಟು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ, ಬಹಳಷ್ಟು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ ... ಕ್ಲೈಚ್ಕೊ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಬಾಲಿಶ ನಿಷ್ಕಪಟ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದೆ. ಅವರು ನನಗೆ ಗಂಭೀರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿದರು, ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ... "

ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಗಮನಾರ್ಹ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದನು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ತೆರೆದ ಪಾರ್ಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತಂತ್ರದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು: ಅವರು ಕ್ಜೆರ್ನಿಯಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ಐವತ್ತು ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು (op. 740) ಕಲಿತರು; ಇದು ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬಲಪಡಿಸಿತು. ("ಚೆರ್ನಿ ಪ್ರದರ್ಶಕನಾಗಿ ನನಗೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಉತ್ತಮ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ತಂದರು. ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಲೇಖಕರನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡಲು ನಾನು ಯಾವುದೇ ಯುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.") ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಕಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು 1953 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ವರ್ಷದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ದಾಖಲಾಗಿದ್ದರು. ಕೆಲವು ಕಾಲ ಯಾ. I. Milshtein ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಅವರು ಒಬೊರಿನ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು.

ದೇಶದ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಬಿಸಿಯಾದ, ತೀವ್ರವಾದ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಸಮಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ... ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ, ಒಬೊರಿನ್ಸ್ಕಿ ವರ್ಗದ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ "ಬಲವಾದ" ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1956 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶುಮನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಂದ ಮೂರನೇ ಬಹುಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ರಿಯೊ ಡಿ ಜನೈರೊದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು "ಕಂಚಿನ" ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. 1958 - ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್, ಎನೆಸ್ಕು ಸ್ಪರ್ಧೆ, ಎರಡನೇ ಬಹುಮಾನ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, 1962 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು USA ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾನ್ ಕ್ಲಿಬರ್ನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ "ಮ್ಯಾರಥಾನ್" ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು (ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನ).

"ಬಹುಶಃ, ನನ್ನ ಜೀವನ ಪಥದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹಲವಾರು ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು ಇದ್ದವು. ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಲ್ಲ, ನೀವು ನೋಡಿ, ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ... ಮತ್ತು ನಂತರ, ನಾನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲೇಬೇಕು, ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟವು, ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟವು - ಯುವಕರು ಯುವಕರು. ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ನೀಡಿದರು, ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ಸಾಕಷ್ಟು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ತಂದರು: ಸಂತೋಷಗಳು ಮತ್ತು ದುಃಖಗಳು, ಭರವಸೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಗಳು ... ಹೌದು, ಹೌದು, ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಗಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ - ಈಗ ನನಗೆ ಇದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ - ಅದೃಷ್ಟ, ಸಂತೋಷ, ಅವಕಾಶಗಳ ಪಾತ್ರ ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದು ... "

ಅರವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ, ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಂಗೀತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಅವರು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ (ಜಿಡಿಆರ್, ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾ, ಬಲ್ಗೇರಿಯಾ, ರೊಮೇನಿಯಾ, ಜಪಾನ್, ಐಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಪೋಲೆಂಡ್, ಬ್ರೆಜಿಲ್); ಕಲಿಸುವ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಒಬೊರಿನ್ ಅವರ ಸಹಾಯಕತ್ವವು ಅವನ ಸ್ವಂತ ವರ್ಗವನ್ನು (1963) ವಹಿಸಿಕೊಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿ ಒಬೊರಿನ್ ಅವರ ಸಾಲಿನ ನೇರ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರ ಅನುಯಾಯಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ಜೋರಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯ ಕಾರಣದೊಂದಿಗೆ. ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಂತೆ, ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಶಾಂತ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ನೋಟದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅಂತಹ, ಒಂದೆಡೆ, ಅವರ ಸ್ವಭಾವ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರೊಂದಿಗಿನ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂವಹನದ ಫಲಿತಾಂಶ. ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಆಟದಲ್ಲಿ, ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಪರೀತ ಅಥವಾ ಅಸಮಾನವಾದ ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕ್ರಮ; ಎಲ್ಲೆಡೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ - ಧ್ವನಿ ಮಟ್ಟಗಳು, ಗತಿಗಳು, ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ - ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಂತ್ರಣ. ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಬಹುತೇಕ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ, ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಿಲ್ಲ; ಅವನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಏನೂ ಅಲ್ಲ ಅತಿಯಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ. ಅವರಂತಹ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನೆನಪಿಗೆ ಬರುತ್ತವೆ, ಅವರು ಸಂಗೀತವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ - "ಸರಿಯಾಗಿ", ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ - "ಸರಿಯಾಗಿ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಪರ ಪವಿತ್ರ ಭಾವನೆ” ಬೇಷರತ್ತಾದ ತೃಪ್ತಿ (ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಆರ್. ನಡೆಸುವ ಬಗ್ಗೆ// ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸುವುದು. - ಎಂ., 1975. ಪಿ. 124.). ಮತ್ತು ಬ್ರೂನೋ ವಾಲ್ಟರ್, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ನಿಖರತೆಯು "ಪ್ರಕಾಶಮಾನವನ್ನು ಹೊರಸೂಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾ ಇನ್ನೂ ಮುಂದೆ ಹೋದರು. ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ, ನಾವು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇವೆ, ನಿಖರವಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ...

ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ: ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಒಮ್ಮೆ ಒಬೊರಿನ್‌ನಂತೆ, ಸಣ್ಣದೊಂದು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉತ್ಸಾಹವಿಲ್ಲ, ಪ್ರಭಾವದ ನೆರಳು ಇಲ್ಲ. ಭಾವನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆಯಿಂದ ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಎಲ್ಲೆಡೆ - ಸಂಗೀತದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಿಂದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದವರೆಗೆ, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನಿಂದ ಹೊನೆಗ್ಗರ್‌ವರೆಗೆ - ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ಸೊಗಸಾದ ಸಮತೋಲನ. ಕಲೆ, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು ಹೇಳಿದಂತೆ, "ಡಯೋನಿಸಿಯನ್" ಗೋದಾಮಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಅಪೊಲೋನಿಯನ್" ಆಗಿದೆ ...

ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಆಟವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಮತ್ತು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುವ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮೌನವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. (ವಿದೇಶಿ ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿ ಇ. ಪೆಟ್ರಿ ಮತ್ತು ಆರ್. ಕ್ಯಾಸಡೆಸ್ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಎಲ್ಎನ್ ಒಬೊರಿನ್ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ.) ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಸ್ತುವಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ತರ್ಕದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ. ಇಚ್ಛೆಯ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸುಂದರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ "ನಿರ್ಮಾಣ". ಅವರು, ಈ ಕಲಾವಿದರು, ಸಂಗೀತದ ರೂಪದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಗುಣಗಳಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಗಮನಹರಿಸುತ್ತಾರೆ: ಧ್ವನಿ ರಚನೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳ ಅನುಪಾತ, ಅನುಪಾತಗಳ ಜೋಡಣೆ. ತನ್ನ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾದ ಐಆರ್ ಕ್ಲೈಚ್ಕೊ, ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ "ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವಿಷಯ - ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ರೂಪದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ" ಸಾಧಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ; ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇತರ ತಜ್ಞರಿಂದ ಕೇಳಬಹುದು. ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಮರ್ಥಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲೆಕ್ಕಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಮರ್ಶಕರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಯ ಜೀವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮಫಿಲ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ: "ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ," ಎಲ್. ಝಿವೋವ್ ಗಮನಿಸಿದರು, "ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಬ್ಬರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂಯಮವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ; ನಿಖರತೆಯ ಬಯಕೆ, ಪ್ರತಿ ವಿವರಗಳ ವಿಶೇಷ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸುಧಾರಣೆಯ ಹಾನಿ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ತ್ವರಿತತೆಗೆ ಹೋಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ ” (ಝಿವೋವ್ ಎಲ್. ಆಲ್ ಚಾಪಿನ್ ರಾತ್ರಿಗಳು//ಸಂಗೀತ ಜೀವನ. 1970. ಸಂ. 9. ಎಸ್.). ಒಳ್ಳೆಯದು, ಬಹುಶಃ ವಿಮರ್ಶಕನು ಸರಿ, ಮತ್ತು ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಲ್ಲ, ಪ್ರತಿ ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಹೊತ್ತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಬಹುತೇಕ ಯಾವಾಗಲೂ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ (ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬಿ. ಅಸಫೀವ್ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜರ್ಮನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹರ್ಮನ್ ಅಬೆಂಡ್ರೋತ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದರು: "ಅಬೆಂಡ್ರೋತ್ಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುವುದು ಹೇಗೆಂದು ತಿಳಿದಿದೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು, ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲು ಮತ್ತು ಮೋಡಿಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ" (ಬಿ. ಅಸಫೀವ್. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು, ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಗಳು - M .; L., 1967. S. 268). ಎಲ್ಎನ್ ಒಬೊರಿನ್ ಯಾವಾಗಲೂ ನಲವತ್ತು ಮತ್ತು ಐವತ್ತರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು; ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅವರ ಶಿಷ್ಯನ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ.

ಅವರನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತನ್ನ ಕಾಲದ, ಪೀಳಿಗೆಯ, ಪರಿಸರದ ಮಗ. ಮತ್ತು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು ... ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಸರಿಯಾಗಿರುತ್ತಾರೆ: ಅನೇಕರು ಶಾಲೆಯ ಇಂತಹ ಸಂತೋಷದ ಸಂಯೋಜನೆ, ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿರತೆ, ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಅಸೂಯೆಪಡಬಹುದು. ಒಬೊರಿನ್ ಒಮ್ಮೆ ಬರೆದರು: “ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಪ್ರದರ್ಶಕನಿಗೆ “ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ನಡವಳಿಕೆ” ಯ ಒಂದು ಡಜನ್ ಅಥವಾ ಎರಡು ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಇದು ನೋಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ. ಈ ನಿಯಮಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ರೂಪ, ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಪೆಡಲೈಸೇಶನ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬೇಕು. (ಒಬೊರಿನ್ ಎಲ್. ಪಿಯಾನೋ ತಂತ್ರದ ಕೆಲವು ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. – ಎಂ., 1968. ಸಂಚಿಕೆ 2. ಪಿ. 71.). ಒಬೊರಿನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಅನುಯಾಯಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವವರು ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ; ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಎರಡನೇ ಸ್ವಭಾವದವರಾದರು. ಅವನು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಲೇಖಕನನ್ನು ಹಾಕಿದರೂ, ಅವನ ಆಟದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ನಿಷ್ಪಾಪ ಪಾಲನೆ, ವೇದಿಕೆಯ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಭಿರುಚಿಯಿಂದ ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು. ಹಿಂದೆ, ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು, ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲ, ಹೌದು, ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋದರು; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅರವತ್ತರ ದಶಕದ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು - ಶುಮನ್‌ನ ಕ್ರೈಸ್ಲೆರಿಯಾನಾ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾ ಕಾರ್ನಿವಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು. (ವೋಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಇದೆ, ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.) ಯೌವ್ವನದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಕಾಮ್ ಇಲ್ ಫೌಟ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ಯಾವುದೋ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪಾಪ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು. ಆದರೆ ಅದು ಮೊದಲು ಮಾತ್ರ, ಈಗ, ಎಂದಿಗೂ.

XNUMX ಮತ್ತು XNUMX ಗಳಲ್ಲಿ, ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು - ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ಸೋನಾಟಾ, ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಶುಬರ್ಟ್ನ "ವಾಂಡರರ್" ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಸ್ನಿಟ್ಕೆ ಅವರ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು. ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಆಹ್ಲಾದಕರ ನಿಮಿಷಗಳನ್ನು ತಂದಿವೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು: ಬುದ್ಧಿವಂತ, ನಿಷ್ಪಾಪ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಭೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂತೋಷಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿಲ್ಲ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಅರ್ಹತೆಗಳು ಕೆಲವು ಬೃಹತ್ ನಿಯಮಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಂಬುವುದು ತಪ್ಪಾಗಿದೆ - ಮತ್ತು ಕೇವಲ ... ಅವರ ಅಭಿರುಚಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಬಂದವು. ಅವನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಅತ್ಯಂತ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದಿತ್ತು - ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ನಿಕಟವಾದದ್ದು, ಅವರು ಕಲಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. "ನಾವು ನಿಯಮಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅಭಿರುಚಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಿದರೆ," ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಡಿ. ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಹೇಳಿದರು, "ನಂತರ ಯಾವುದೇ ರುಚಿ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಭೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ" (ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಬಗ್ಗೆ. – ಎಲ್., 1969. ಎಸ್. 148.).

ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ ಆಗಿ, ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಮೌಖಿಕ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಿತ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರವಾಸಿ ಕಲಾವಿದನ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ದೃಢವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು. "ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ," ಅವರು ತಮ್ಮ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಘೋಷಿಸಿದರು, "ಸಂಯೋಜಕರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯು ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಲೇಖಕರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆಧುನಿಕ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಬಹುಮುಖನಾಗಿರಬೇಕು" (ವೋಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಎಂ. ಒಬೊರಿನ್ - ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ / / ಎಲ್ಎನ್ ಒಬೊರಿನ್. ಲೇಖನಗಳು. ನೆನಪುಗಳು. - ಎಂ., 1977. ಪಿ. 154.). ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಆಗಿ ತನಗೆ ಯಾವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಲವಾರು ಕ್ಲಾವಿರಾಬೆಂಡ್‌ಗಳ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಇದರರ್ಥ ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅರ್ಥವೇ? ಕಷ್ಟದಿಂದ. ಅವರು, ಇನ್ನೊಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ರಾತ್ರಿಗಳು, ಪೊಲೊನೈಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಮತ್ತೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಖಚತುರಿಯನ್ ಅವರ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಬಾರ್ಟೋಕ್, ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಮಿಲ್ಹೌಡ್, ಬರ್ಗ್, ರೊಸ್ಸೆಲ್ಲಿನಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು, ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ಇಶ್ಪೈ, ಡೆನಿಸೊವ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ನವೀನತೆಗಳು, ಆದರೆ ಅದು ಗಮನಾರ್ಹವಲ್ಲ. ಬಹಳ. ರೋಗಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ: ಎಲ್ಲೆಡೆ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅಸಮಾನತೆ, ವಿಪರೀತತೆ, ಒಂದು ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಓರೆಯಾಗುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು.

ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮರಾಗಿದ್ದಾರೆ, "ಸ್ಪಿರಿಟ್" ಮತ್ತು "ಲೆಟರ್" ಅನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅವರ ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ನ್ಯೂನತೆಯಿರಬಹುದು. ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮೊದಲೇ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ-ವೈಯಕ್ತಿಕ ಧ್ವನಿ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವನ ಚಾಪಿನ್ ಅತ್ಯಂತ ಯೂಫೋನಿ, ರೇಖೆಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯ, "ಬಾನ್ ಟೋನ್" ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಕಡ್ಡಾಯವಾದ ಸ್ವರ, ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಘನ, ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ಸ್, ಈ ಲೇಖಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಶುಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಪ್ರಸರಣದಲ್ಲಿ ಶುಬರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಹಲವಾರು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ; ಅವನ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬಹುತೇಕ "ನೂರು ಪ್ರತಿಶತ" ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಬ್ಬರು ಇನ್ನೂ ಅವರಿಗೆ ಸೇರಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸೃಜನಶೀಲ "ಜೀನ್ಗಳು". ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು "ಜೀವಂತ ಜೀವಿಗಳು" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಅವರಿಬ್ಬರ "ಪೋಷಕರ" ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ: ಈ ಕೃತಿಗಳು ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ "ಆತ್ಮದಿಂದ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಮಾಂಸದಿಂದ ಮಾಂಸವನ್ನು" ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಬಹುಶಃ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅದೇ ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿರಬೇಕು ...

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಶಾಶ್ವತವಾದ "ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಸಂಬೋಧಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಯಾವುದೇ ಮಾಸ್ಟರ್ ಇಲ್ಲ. ಪುನರುತ್ಥಾನವು ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿಲ್ಲ.

ಮೇಲೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ವಭಾವದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವನನ್ನು ಹುಟ್ಟಿದ ಶಿಕ್ಷಕನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾರ್ಡ್‌ಗಳಿಗೆ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ನೀಡಬಹುದಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀಡುತ್ತಾರೆ - ವಿಶಾಲ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಸ್ಕೃತಿ; ಕರಕುಶಲತೆಯ ರಹಸ್ಯಗಳಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ; ಅವನು ಸ್ವತಃ ಬೆಳೆದ ಶಾಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ. ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಬೆಲ್‌ಗ್ರೇಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಇಐ ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವಾ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ಪಾಠದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಯಾವ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮುಂದೆ ಏನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತಕ್ಷಣವೇ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶಿಕ್ಷಣ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಸಂಕಟದ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಅವನು ಎಷ್ಟು ಬೇಗನೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಭೇದಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ: ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಉದ್ಭವಿಸುವ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹೇಗೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕೆಂದು ಸಲಹೆ ನೀಡಬೇಕೆಂದು ಯಾವಾಗಲೂ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ.

ಅವನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ, - ಇಐ ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವಾ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ, - ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯೋಚಿಸುವ ಸಂಗೀತಗಾರ. ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಯೋಚಿಸುವುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯ "ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ" ದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಯೋಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನೆ, ಪೆಡಲಿಂಗ್, ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಳಿಯುವುದು, ಕೈ ಸ್ಥಾನ, ತಂತ್ರಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ತಮ್ಮ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಯುವಜನರೊಂದಿಗೆ ಉದಾರವಾಗಿ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಗಳು ಸಂಗೀತ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ...

ಆದರೆ ಬಹುಶಃ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ವರ್ಗವನ್ನು ಸೋಂಕಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಿಜವಾದ, ಉನ್ನತ ಕಲೆಗಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ವತಃ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವನು ದಣಿದ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ, ರೈಲಿನಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಬರಬಹುದು, ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ನಿಸ್ವಾರ್ಥವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದು, ಪೂರ್ಣ ಸಮರ್ಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ತನ್ನನ್ನು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಉಳಿಸದೆ, ಆಯಾಸವನ್ನು ಗಮನಿಸದೆ, ಕಳೆದ ಸಮಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ... ಹೇಗಾದರೂ ಅವರು ಅಂತಹ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಎಸೆದರು (ನಾನು ಅದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ): "ನೀವು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತೀರಿ, ಅದು ವೇಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ." ಈ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಅವನೇ ಎಲ್ಲ.

ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವಾ ಜೊತೆಗೆ, ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯ ವರ್ಗವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು: ಇ. ಐದನೇ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಇಗೊಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಸಹ ಇಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು - ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಹೆಮ್ಮೆ, ನಿಜವಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಹವಾದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಕಲಾವಿದ. ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಇತರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ದೊಡ್ಡ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪೂರ್ಣ-ರಕ್ತದ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ - ಅವರು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಒಮ್ಮೆ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಅವನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು ಗೆ, ನಂತರ ಅಧ್ಯಯನದ ಕೋರ್ಸ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ - ಸ್ವತಂತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ. ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಭವಿಷ್ಯವು ಅವರನ್ನು ನಿಜವಾದ ಉನ್ನತ ವರ್ಗದ ಶಿಕ್ಷಕ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ.

"ನಾನು ಸೈಬೀರಿಯಾದ ನಗರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು. - ಅಲ್ಲಿ ಏಕೆ? ಏಕೆಂದರೆ ಸೈಬೀರಿಯನ್ನರು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ನೇರವಾದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅನುಭವಿಸುವ ಆ ತೃಪ್ತಿಯಿಲ್ಲ, ಕೇಳುಗನ ಸ್ನೋಬರಿ ಇಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕನಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ನೋಡಲು, ಕಲೆಗಾಗಿ ಅದರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಕಡುಬಯಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.

ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸೈಬೀರಿಯಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಲ್ಲ; ಅವರು ಇಲ್ಲಿ ಚಿರಪರಿಚಿತ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಪ್ರವಾಸ ಕಲಾವಿದರಂತೆ, ನಾನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನನಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿರುವ ಸಂಗೀತ "ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗಳನ್ನು" ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ - ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ನಗರಗಳು.

ಮತ್ತು ನಾನು ಇತ್ತೀಚಿಗೆ ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ, ಅಂದರೆ, ನಾನು ಮೊದಲು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಈಗ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಏನು ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ? ಮಕ್ಕಳ ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಅಂತಹ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ವಾತಾವರಣವಿದೆ. ಈ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

… 1986-1988ರಲ್ಲಿ, ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಬೇಸಿಗೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಟೂರ್ಸ್‌ಗೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ತೆರೆದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಸಂಜೆ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಮತ್ತು, ನಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶಕರಂತೆಯೇ, ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಪತ್ರಿಕಾವನ್ನು ಮನೆಗೆ ತಂದರು - ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುಂಪೇ ("ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಏನೋ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಐದು ಕ್ರಮಗಳು ಸಾಕು" ಎಂದು ಜುಲೈ 1988 ರಲ್ಲಿ ಲೆ ನೌವೆಲ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಪತ್ರಿಕೆ ಬರೆದರು, ಟೂರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್‌ಕಿಯ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಾಪಿನ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಮತ್ತು ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್‌ಸ್ಕಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. "ಕನಿಷ್ಠ ನೂರು ಮಂದಿ ಕೇಳಿದ ಪುಟಗಳು. ಈ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಸಮಯಗಳು ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡವು."). “ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಾವು ನಿಯಮದಂತೆ, ಇದನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಷಾದಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಳಪೆ ಹಾಜರಾತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮತ್ತು ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಮಾಜದ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು ನಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಇಂದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿರುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸರಳವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಇದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಜನರಿಗೆ ಅಗತ್ಯ ಮಾಹಿತಿಯ ಕೊರತೆಯಿದೆ, ಅವರು ವದಂತಿಗಳಿಗೆ ಆಹಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ - ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಜ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೆಲವು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪ್ರದರ್ಶಕರು - ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುವಜನರು - ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಕೆಟ್ಟ ಭಾವನೆ, ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು. ಆದರೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುವ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ. ಅಗತ್ಯ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅನರ್ಹರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ರೂಪವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ನಾನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, - ಮತ್ತು ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಂದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆಯೇ? - ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಪತ್ರಿಕಾಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಗಂಭೀರವಾದ ಹಕ್ಕುಗಳು.

1985 ರಲ್ಲಿ, ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ 50 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾದರು. ಈ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ನಿಮಗೆ ಅನಿಸುತ್ತದೆಯೇ? ನಾನು ಅವನನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. "ಇಲ್ಲ," ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ, ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದರೂ, ನನ್ನ ವಯಸ್ಸನ್ನು ನಾನು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಾನು ಆಶಾವಾದಿ, ನೀವು ನೋಡಿ. ಮತ್ತು ಪಿಯಾನಿಸಂ, ನೀವು ಅದನ್ನು ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ಸಮೀಪಿಸಿದರೆ, ಅದು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ. ನಿಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನೀವು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ನೀವು ಬಹಳ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಪ್ರಗತಿ ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳು ಇದನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ ವಯಸ್ಸು ಅಲ್ಲ. ಅವಳು ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಇದ್ದಾಳೆ. ನಮ್ಮ ನಿರಂತರ ಉದ್ಯೋಗದಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸದ ಹೊರೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳ ದಟ್ಟಣೆ. ಮತ್ತು ನಾವು ಬಯಸಿದಂತೆ ಏನಾದರೂ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಬರದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾನು ಇಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಇದೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ನಾವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಎಂದು ನಾವು ಇನ್ನೂ ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರವು ಅದನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲು ನಮ್ಮ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಶ್ರಮವನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸಲು ಅಲ್ಲ.

ಬಹುಶಃ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಇತರ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಂತೆ ನಾನು ಅಗತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಾನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಯುವಕನನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾನು ಅವನನ್ನು ನನ್ನ ತರಗತಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಬಲವಾದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ, ಇದರಿಂದ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಏನಾದರೂ ಬೆಳೆಯಬಹುದು.

… ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ವೋಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಹಳಷ್ಟು ಬಾರಿಸಿದರು. ಮೊದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಚಾಪಿನ್ ಬರೆದ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಈ ಸಮಯದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ನಾನು ಇತರ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಹಲವಾರು ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ - ಶುಮನ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಲಿಸ್ಟ್. ತದನಂತರ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಅವರು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಲಿತರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಹಿಂದೆಂದೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ; ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರಿಂದ 7 ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಿದವರು (ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಇತರರು) ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಹೇಗಾದರೂ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ವಿಫಲರಾಗಲಿಲ್ಲ; ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ "ಹೇಳಿಕೆಗಳು" ಹೆಚ್ಚು ಉಬ್ಬು, ಪ್ರಬುದ್ಧ, ಭಾರವಾದವುಗಳಾಗಿವೆ. "ಪಿಯಾನಿಸಂ ಜೀವನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಕೆಲಸ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಒಳ್ಳೆಯದು, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಇದು ನಿಜವಾಗಬಹುದು - ಕಲಾವಿದನು ತೀವ್ರವಾದ ಆಂತರಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸದಿದ್ದರೆ, ಅವನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು, ರೂಪಾಂತರಗಳು ಸಂಭವಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರೆ.

"ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಿದೆ, ಮತ್ತು ಈಗ ಅದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. - ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ ಅಂಗವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು. ಒಮ್ಮೆ ನಾನು ನಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ LI Roizman ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಪರಿಧಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ ಅವರು ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ತರಗತಿಗಳು ಸುಮಾರು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು, ಆದರೆ ಈ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ನನ್ನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಅದು ನನಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ತೋರುತ್ತದೆ - ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಇನ್ನೂ ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಕೃತಜ್ಞನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ನನ್ನ ಸಂಗ್ರಹವು ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪುನಃ ತುಂಬಿಸಲು ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ; ಇನ್ನೂ, ನನ್ನ ನೇರ ವಿಶೇಷತೆ ಬೇರೆಡೆ ಇದೆ. ನಾನು ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಅಂಗ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ನಿಜವಾದ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇನೆ. ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಗೆ ನನಗೆ ಬೇಕಿಲ್ಲ.”

… ವೋಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಧಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಮತ್ತು ಸರಿಯಾಗಿ ಎಲ್ಲೆಡೆ. ಅವರ ವೃತ್ತಿ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಶ್ರಮ, ಪ್ರತಿಭೆ, ಪರಿಶ್ರಮ, ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಬಲವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬಲಶಾಲಿಯಾದರು; ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಹೆಚ್ಚು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದಷ್ಟೂ, ಅವನು ವೇಗವಾಗಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡನು - ಅವನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಮಾದರಿಯು ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವನು ನಿಖರವಾಗಿ ಸರಿಯಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಅದು ಅವಳ ಯುವಕರನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಜಿ. ಸಿಪಿನ್, 1990