ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರತಿಬಿಂದು |

ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ - ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಧ್ವನಿಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆ (ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಅಥವಾ ಹೋಲುತ್ತದೆ), ಇದು ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಈ ಧ್ವನಿಗಳ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ (ಸರಳ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ - ಜರ್ಮನ್ ಐನ್‌ಫೇಚರ್ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟ್ - ಬಳಸಿದ ಧ್ವನಿಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ).

ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ, "ಎಸ್. ಗೆ." ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಅವನಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಂಬಂಧಿತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ ಮೆಹ್ರ್ಫಾಚರ್ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟ್, ಕೇವಲ ಟ್ರಿಪಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ವಾಡ್ರುಪಲ್ ಲಂಬವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. S. to. ನಲ್ಲಿ, ಮಧುರ ಮೂಲ (ನೀಡಿರುವ, ಮೂಲ) ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉತ್ಪನ್ನ ಸಂಯುಕ್ತಗಳು - ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಮೂಲ ಆಯ್ಕೆಗಳು. ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, SI ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ ಬೋಧನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ರೀತಿಯ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳಿವೆ: ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ (ಲಂಬವಾಗಿ ಮೊಬೈಲ್, ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಮೊಬೈಲ್ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಮೊಬೈಲ್ ಆಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ), ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ (ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣ ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಆಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ) ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಇದು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ (ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಪ್ರಭೇದಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ). ಈ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ S. ಗೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, h-moll ನಲ್ಲಿ JS Bach ನ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಿಂದ fugue Credo (No 12) ನಲ್ಲಿ, ಉತ್ತರದ ಎರಡು ಪರಿಚಯಗಳು (4 ಮತ್ತು 6 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ) ಆರಂಭಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ - 2 ಅಳತೆಗಳ ಪ್ರವೇಶ ಅಂತರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ (ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಅಳತೆಗಳು 12-17), ಬಾರ್‌ಗಳು 17-21 ರಲ್ಲಿ, ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಸಂಪರ್ಕವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (ಪರಿಚಯದ ಅಂತರವು 11/2 ಅಳತೆಗಳಾಗಿದ್ದು, ಮೂಲ ಸಂಪರ್ಕದ ಕೆಳಗಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಡ್ಯುಯೊಡೆಸಿಮ್ ಮೂಲಕ ಲಂಬವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ), 24-29 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ ಲಂಬವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ 17-21 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿನ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ಒಂದು ಉತ್ಪನ್ನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ (Iv = - 7 - ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಡಬಲ್ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್; ಬಾರ್‌ಗಳು 29 ರಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ -33), ಬಾರ್ 33 ರಿಂದ 4 ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ: ಟಾಪ್. ಜೋಡಿ ಧ್ವನಿಗಳು ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾದಿಂದ ಪಡೆದ ಸಂಯುಕ್ತವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ (ಪರಿಚಯ ದೂರ 1/4 ಬಾರ್; ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ 38-41 ವಿಭಿನ್ನ ಪಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ) ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವುದು. ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಆರನೆಯ ಧ್ವನಿಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೇಲಿನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿಗಳು, ಜೊತೆಗೆ 8 ನೇ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗಿದೆ). ಗಮನಿಸಿ ಉದಾಹರಣೆ col ನೋಡಿ. 94.

fp ನಲ್ಲಿ. ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಜಿ-ಮೊಲ್ ಆಪ್. 30 SI Taneeva, 1 ನೇ ಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (ಸಂಖ್ಯೆ 2 ರ ನಂತರ 72 ನೇ ಅಳತೆ) ಅದರ ರಿವರ್ಸ್ಡ್ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ಥೀಮ್ನ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ಆರಂಭಿಕ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ;

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ನಿಂದ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಹೆಚ್-ಮೊಲ್‌ನಿಂದ ಕ್ರೆಡೋದಲ್ಲಿ (ಸಂಖ್ಯೆ 12) ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು.

ಕ್ಯಾನನ್ (ಸಂಖ್ಯೆ 78) ರೂಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನವು ಸಮತಲ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳದಲ್ಲಿ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಕೋಡಾದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (ಸಂಖ್ಯೆ 3 ರ ನಂತರ 100 ನೇ ಅಳತೆ) ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿನ ಉತ್ಪನ್ನ (ಪ್ರವೇಶದ ಅಂತರವು 1 ಅಳತೆಯಾಗಿದೆ, ಕೆಳಗಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಡೆಸಿಮಾದಿಂದ ಚಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೇಲಿನದು ಕ್ವಿಂಟ್‌ಡೆಸಿಮಾದಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ); ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಅಂತಿಮ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕೃತ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮಾಡ್ಯುಲೇಟ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅನುಕ್ರಮ (ಸಂಖ್ಯೆ 219), ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ (ಪರಿಚಯ ದೂರ 2 ಅಳತೆಗಳು, ನೇರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಧ್ವನಿಗಳು); ಮತ್ತಷ್ಟು (ಸಂಖ್ಯೆ 4 ರ ನಂತರ 220 ನೇ ಬಾರ್) ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಸಂಪರ್ಕವು ಲಂಬ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಿಯಮವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗಿದೆ):

ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಜಿ-ಮೊಲ್ ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. 30 ಎಸ್‌ಐ ತನೀವಾ.

ತೀರ್ಮಾನಿಸಿ. ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಬಿ-ಮೊಲ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಿಂದ ಹಿಮ್ಮುಖವಾಗಿರುವ ಕ್ಯಾನನ್ ದ್ವಿಗುಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಪೂರ್ಣವಾದ ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್" ನಿಂದ ಐದನೇ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಈ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕ್ಯಾನನ್ ಆಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಪರ್ಕವು ಓವರ್‌ಹೆಡ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸರಳ (P), ಅಪೂರ್ಣ ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ - ಅದೇ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾದಲ್ಲಿ (R ಕಾಂಪೌಂಡ್ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್):

ಎಸ್.ಗೆ. - ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪ್ರದೇಶ. ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಇದು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಅನುಗುಣವಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾಷಣ. ಎಸ್.ಗೆ. - ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸುವ ಆಧಾರ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆ. ಅದರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅರಿತುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು; ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ನಂತರದ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ. ಮೊಕದ್ದಮೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕದಲ್ಲಿ. ಎಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳು.

ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ರೈಟಿಂಗ್‌ನ ಪರಿಚಯದ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಉದಾಹರಣೆ.

ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದದನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. S. ನ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನಿಂದ ನಂ. 23 ರಲ್ಲಿ, ಡಬಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ (ಬಾರ್ 1-5) ನ ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಒಂದು ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ (ಬಾರ್ 9, 14, 19 ಮತ್ತು 22, 30, 35., 40 ನೋಡಿ. , 45) ಲಂಬ, ಅಡ್ಡ ಮತ್ತು ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ (ಡಬಲ್ಲಿಂಗ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ) ಪುನರಾವರ್ತಿತವಲ್ಲದ ಉತ್ಪನ್ನ ಸಂಯುಕ್ತಗಳು.

ಸೂಚಿಸಿದ ಮೂರು ವಿಧದ S. ಗೆ. SI ತಾನೆಯೆವ್ ಮುಖ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಸಾಧ್ಯವಾದವುಗಳಲ್ಲ. "ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆ" ಪುಸ್ತಕದ ಪರಿಚಯದ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಪ್ರಕಟವಾದ ತುಣುಕು ತಾನೆಯೆವ್ uXNUMXbuXNUMXbS ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆ. ರಾಕಿಶ್ ಚಲನೆಯ ಬಳಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಸಂಯುಕ್ತವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಅವರ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ, SI ತನೀವ್ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಬಹುದಾದ (ಇದು ಅವರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಯೋಜನೆಗಳ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರೂ) ಅಥವಾ ಕಾಂಟ್ರಾಪಾಯಿಂಟ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ). ಪಾಲಿಫೋನಿ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಆಧುನಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಅಭ್ಯಾಸ, S. ಗೆ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು rakohodny ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಸಂಯುಕ್ತದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ ಅಥವಾ ಇಳಿಕೆಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮೂಲದ ಮಧುರ ಮತಗಳಿಂದ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕರೇವ್ ಅವರ 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ರೊಂಡೋ-ಆಕಾರದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ಪಲ್ಲವಿಯನ್ನು 3-ಗೋಲು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಒಳಬರುವ ಧ್ವನಿಗಳು (ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಥೀಮ್‌ಗೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ) ಡೋಡೆಕಾಫೋನ್ ಸರಣಿಯ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿ-ಸೇರ್ಪಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾದ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು; ಪಲ್ಲವಿಯ 2 ನೇ ಹಿಡುವಳಿ (ಸಂಖ್ಯೆ 4) ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಸಂಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ; 2 ನೇ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂಗ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ (16 ಅಳತೆಗಳು ಸಂಖ್ಯೆ 10 ರವರೆಗೆ) ಮುಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದರಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಸ್ವರಮೇಳದ 1 ನೇ ಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (ಸಂಖ್ಯೆ 16), 3 ನೇ ಗುರಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕ್ಯಾನನ್, ಮೇಲ್ಭಾಗ ಎಲ್ಲಿದೆ. ಧ್ವನಿಯು ನೇರವಾಗಿ ಒಂದು ಥೀಮ್-ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ, ಮಧ್ಯದ ಧ್ವನಿಯು ಜೋಲಿ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಭಾಗವು ಹಿಮ್ಮುಖ ಇಳಿಜಾರಿನ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿದೆ.

ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಒಂದು ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ಹೆಚ್ಚಳ ಅಥವಾ ಇಳಿಕೆಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಅಧ್ಯಯನ.

HA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್. "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿತೆಜ್...", ಆಕ್ಟ್ 3, ದೃಶ್ಯ 2.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಹಲವಾರು ಉದಾಹರಣೆಗಳು, ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರವಿಲ್ಲದೆಯೇ ಹೆಚ್ಚಳ ಅಥವಾ ಇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ (ಬ್ಯಾಕ್ಸ್ ಕ್ರೆಡೋದಿಂದ ಮೇಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ; "ಡಿಸ್ಚಾರ್ಜ್ಗಳು" - L. ಗ್ರಾಬೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಲಿಟಲ್ ಚೇಂಬರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ನಂ. 2" ನ 1 ನೇ ಭಾಗ - ಡೋಡೆಕಾಫೊನಿಕ್ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸುವುದರಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದರ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು 2-15 ಪಟ್ಟು ಕಡಿತದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ರೀತಿಯ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು, ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಮೂಲ ಉದ್ದೇಶದ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಅವರ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ರು ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್; ಗ್ಲಾಜುನೋವ್‌ನ 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 1 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ (ಸಂಖ್ಯೆ 8) ಮೂಲ ಸಂಯುಕ್ತವನ್ನು (ಸಂಖ್ಯೆ 30) ಅಪೂರ್ಣ ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗಳ ಒಂದು ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ ಆಧರಿಸಿದೆ; ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು FP ಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಪನ್ನ ಸಂಯುಕ್ತಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ತಾನೆಯೆವ್ಸ್ ಜಿ-ಮೊಲ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ (ಸಂಖ್ಯೆಗಳು 31 ಮತ್ತು 78; ಕಲಂ. 220 ರಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ).

V. ಟಾರ್ಮಿಸ್. “ಅವರು ಜಾನ್‌ಗಾಗಿ ಏಕೆ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ” (“ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಜಾನ್ಸ್ ಡೇ” ಎಂಬ ಕೋರಲ್ ಸೈಕಲ್‌ನಿಂದ ಸಂಖ್ಯೆ 4).

ಆಧುನಿಕ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನಿಂದ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ಮಾನದಂಡಗಳು. ಆದರೆ ನಕಲುಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಿ.-l. def. ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (ಸಂಖ್ಯೆ 2) ರ "ದಿ ಲೆಜೆಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿಟೆಜ್ ಮತ್ತು ಮೇಡನ್ ಫೆವ್ರೋನಿಯಾ" ಒಪೆರಾದ 3 ನೇ ಆಕ್ಟ್ನ 210 ನೇ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಟಾಟರ್ಗಳ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ನ ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ಸಮಾನಾಂತರ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ a ನೋಡಿ); "ವೈ ಅವರು ಯಾನ್‌ಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" (ವಿ. ಟಾರ್ಮಿಸ್ ಅವರ "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಯಾನ್'ಸ್ ಡೇ" ಎಂಬ ಕೋರಸ್ ಸೈಕಲ್‌ನಿಂದ ಸಂಖ್ಯೆ 4), ಧ್ವನಿಗಳು ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಐದನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ (ಎಸ್‌ಎಸ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದಂತೆ "ಲಂಬವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ಸಾಮರಸ್ಯ"; ನೋಡಿ ಉದಾಹರಣೆ ಬಿ), ಅದೇ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವ ಚಕ್ರದ ಸಂಖ್ಯೆ 7 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಲಸ್ಟರ್ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸಿ ನೋಡಿ);

V. ಟಾರ್ಮಿಸ್. “ಜನನ ದಿನದ ಹಾಡು” (“ಜಾನ್ಸ್ ಡೇ ಹಾಡುಗಳು” ಎಂಬ ಕೋರಲ್ ಸೈಕಲ್‌ನಿಂದ ಸಂಖ್ಯೆ 7).

Prokofiev ನ "Scythian Suite" ನಿಂದ "ನೈಟ್" ನಲ್ಲಿ ಅನಂತ ಕ್ಯಾನನ್-ಮಾದರಿಯ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳು ವಿವಿಧ ರಚನೆಗಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ನಕಲು ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ d, col. 99 ನೋಡಿ).

ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್. "ಸಿಥಿಯನ್ ಸೂಟ್", 3 ನೇ ಭಾಗ ("ರಾತ್ರಿ").

s ಪ್ರಕಾರಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಸಂಭವನೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಕೋಷ್ಟಕ. ಗೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ತನೀವ್ SI, ಮೂವಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ರೈಟಿಂಗ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್, 1909, M., 1959; ತನೀವ್ SI, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಪರಂಪರೆಯಿಂದ, M., 1967; ಬೊಗಟೈರೆವ್ ಎಸ್ಎಸ್, ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಎಂ., 1960; ಕೊರ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಇ., ಅಂಗೀಕೃತ ಅನುಕರಣೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ, ಎಲ್., 1960; ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಸ್ಎಸ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ನ ಮಧುರ ಮೇಲೆ, ಎಮ್., 1961; ಯುಝಾಕ್ ಕೆ., ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್, ಎಮ್., 1965 ರಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ನ ರಚನೆಯ ಕೆಲವು ಲಕ್ಷಣಗಳು; ಪುಸ್ಟೈಲ್ನಿಕ್ I. ಯಾ., ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಬರವಣಿಗೆ, ಎಲ್., 1967. ಲಿಟ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಲೇಖನಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ರಾಕೋಖೋಡ್ನಿ ಚಳುವಳಿ.

ವಿಪಿ ಫ್ರಯೋನೊವ್