ಮಾರಿಯಾ ವೆನಿಯಾಮಿನೋವ್ನಾ ಯುಡಿನಾ |

ಮಾರಿಯಾ ಯುಡಿನಾ

ಮಾರಿಯಾ ಯುಡಿನಾ ನಮ್ಮ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಫರ್ಮಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮತ್ತು ಮೂಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಚಿಂತನೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಗೆ, ಅನೇಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಅಸಾಮಾನ್ಯತೆ, ಅವಳ ಸಂಗ್ರಹದ ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದವುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವಳ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟ ಘಟನೆಯಾಯಿತು.

• ಆನ್ಲೈನ್ ​​ಸ್ಟೋರ್ OZON.ru ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ

ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ, ಅದು ಕಲಾವಿದನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ (20 ರ ದಶಕ) ಮುಂಜಾನೆ ಅಥವಾ ನಂತರ, ಅವರ ಕಲೆಯು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ವಿವಾದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಆದರೆ 1933 ರಲ್ಲಿ, ಜಿ. ಕೋಗನ್ ಯುಡಿನಾ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ ಸೂಚಿಸಿದರು: “ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಈ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ತಂದಿತು. ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಎಪಿಗೊನೇಶನ್. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಎಂವಿ ಯುಡಿನಾ ಅವರ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ತುಂಬಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ, ಇದರ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು "ಸಾಕಷ್ಟು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ" ಯಿಂದ "ಅತಿಯಾದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸೇಶನ್" ಆರೋಪಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ಆರೋಪಗಳು ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲ. ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, MV ಯುಡಿನಾ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಸಮಾನರನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಎಂವಿ ಯುಡಿನಾ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಎ-ದುರ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋದ 2 ನೇ ಭಾಗವಾಗಿ ಕೇಳುಗರ ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ ಅಂತಹ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ, ಬಲವಾದ, ಬೆನ್ನಟ್ಟಿದ ಸ್ಟಾಂಪ್ ಅನ್ನು ಹೇರುವ ಪ್ರದರ್ಶಕನನ್ನು ಹೆಸರಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ ... ಎಂವಿ ಯುಡಿನಾ ಅವರ “ಭಾವನೆ” ಕೂಗುಗಳಿಂದ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನಿಟ್ಟುಸಿರು: ಪ್ರಚಂಡ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಉದ್ವೇಗದ ಮೂಲಕ, ಅದನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ರೇಖೆಯೊಳಗೆ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ದೊಡ್ಡ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪರಿಪೂರ್ಣ ರೂಪಕ್ಕೆ ನೆಲಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವರಿಗೆ, ಈ ಕಲೆಯು "ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ" ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: MV ಯುಡಿನಾ ಆಟದ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ನಿರೀಕ್ಷಿತ "ಸ್ನೇಹಶೀಲ" ತಗ್ಗಿಸುವಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಾಂಕಗಳ ಮೂಲಕ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಎಂವಿ ಯುಡಿನಾ ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಆಧುನಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅವರ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಹತ್ತಿರ ತರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಚಿಂತನೆಯ "ಪಾಲಿಪ್ಲಾನ್", "ತೀವ್ರ" ಗತಿಗಳು (ನಿಧಾನ - ನಿಧಾನ, ವೇಗ - ಸಾಮಾನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ವೇಗ), ಪಠ್ಯದ ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ತಾಜಾ "ಓದುವಿಕೆ", ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆಯಿಂದ ಬಹಳ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎಪಿಗೋನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು. ವಿಭಿನ್ನ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದಾಗ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: ಬಹುಶಃ ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ಚಾಪಿನ್‌ಗಿಂತ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಒಳನೋಟವುಳ್ಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣ ...

ಎಲ್ವಿ ನಿಕೋಲೇವ್ ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ 1921 ರಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ ಯುಡಿನಾ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಗೆ ಬಂದರು. ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು AN Esipova, VN ಡ್ರೊಜ್ಡೊವ್ ಮತ್ತು FM ಬ್ಲೂಮೆನ್ಫೆಲ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಯುಡಿನಾ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಅವರು ಕಲಾತ್ಮಕ "ಚಲನಶೀಲತೆ" ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪಿಯಾನೋ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಇಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳ ವರ್ತನೆ ಜೀವಂತವಾಗಿ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಬಹುಪಾಲು ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ಲೇಯರ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಯುಡಿನ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ನವೀನತೆಗಳಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಅವನ ಅವನತಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಅವನನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಕೆ. ಶಿಮನೋವ್ಸ್ಕಿ, ಐ. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಎಸ್. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಇ. ಕ್ಷೆನೆಕ್, ಎ. ವೆಬರ್ನ್, ಬಿ. ಮಾರ್ಟಿನ್, ಎಫ್. ಮಾರ್ಟೆನ್, ವಿ. ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, ಕೆ ಅವರ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಾದರು. ಸೆರೊಟ್ಸ್ಕಿ; ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳು ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ D. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಎರಡನೇ ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು B. ಬಾರ್ಟೋಕ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ ಅವಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿತ್ತು. ಯುಡಿನಾ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಯುಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಶಾಪೋರಿನ್. ಹೊಸದರಲ್ಲಿ ಅವಳ ಆಸಕ್ತಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಅಥವಾ ಆ ಲೇಖಕನಿಗೆ ಮನ್ನಣೆ ಬರಲು ಅವಳು ಕಾಯಲಿಲ್ಲ. ಅವಳೇ ಅವರೆಡೆಗೆ ನಡೆದಳು. ಅನೇಕ, ಅನೇಕ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಯುಡಿನಾದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ (ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದವರ ಜೊತೆಗೆ) ನಾವು ವಿ. ಬೊಗ್ಡಾನೋವ್-ಬೆರೆಜೊವ್ಸ್ಕಿ, ಎಂ. ಗ್ನೆಸಿನ್, ಇ. ಡೆನಿಸೊವ್, ಐ. ಡಿಜೆರ್ಜಿನ್ಸ್ಕಿ, ಒ. ಎವ್ಲಾಖೋವ್, ಎನ್. ಕರೆಟ್ನಿಕೋವ್, ಎಲ್. ನಿಪ್ಪರ್, ಯು ಅವರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ. ಕೊಚುರೊವ್, ಎ ಮೊಸೊಲೊವ್, ಎನ್ ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಎಲ್ ಪೊಲೊವಿಂಕಿನ್, ಜಿ ಪೊಪೊವ್, ಪಿ ರಿಯಾಜಾನೋವ್, ಜಿ ಸ್ವಿರಿಡೋವ್, ವಿ ಶೆರ್ಬಚೇವ್, ಮಿಖ್. ಯುಡಿನ್. ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಇಬ್ಬರೂ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಯುಡಿನಾ ಕಡಿಮೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡ ಚೇಂಬರ್-ಸಮೂಹ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ನಾವು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ ಈ ಸಂಯೋಜಕರ ಪಟ್ಟಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ - "ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಚಾರಕ" - ಸರಿ, ಈ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ತುಂಬಾ ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ನಾನು ಅವಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಉನ್ನತ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶಗಳ ಪ್ರಚಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

"ಅವಳ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರಮಾಣ, ಅವಳ ನಿರಂತರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯಿಂದ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಕವಿ ಎಲ್. ಓಝೆರೊವ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವಳು ಪಿಯಾನೋಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಮತ್ತು ಇದು ನನಗೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತೋರುತ್ತದೆ: ಕಲಾತ್ಮಕ ಒಂದರಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜನರ ಗುಂಪಿನಿಂದ, ಅವಳಿಂದ, ಈ ಗುಂಪು, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳು. ಅವರು ಪ್ರಮುಖವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದುದನ್ನು ಹೇಳಲು, ತಿಳಿಸಲು, ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪಿಯಾನೋಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ.

ಆಹ್ಲಾದಕರ ಕಾಲಕ್ಷೇಪಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಯುಡಿನಾ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಹೋದರು. ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾದರಿಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಸಹ, ಅವರು ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತ ಕಣ್ಣಿನಿಂದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅಥವಾ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಅಜ್ಞಾತವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಯಾ ವೀಕ್ಷಣೆ. I. ಝಾಕ್: "ನಾನು ಅವಳ ಕಲೆಯನ್ನು ಮಾನವ ಭಾಷಣ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದೆ - ಭವ್ಯವಾದ, ಕಠಿಣವಾದ, ಎಂದಿಗೂ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಲ್ಲ. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಕರಣ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ... ಕೃತಿಯ ಪಠ್ಯದ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ, ಯುಡಿನಾ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ನಿಜವಾದ ಅಭಿರುಚಿಯು ತಾರ್ಕಿಕತೆಯ ನೆರಳನ್ನು ಸಹ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗಿಡುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಕೃತಿಯ ತಾತ್ವಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಆಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣರಾದರು, ಇದು ಬ್ಯಾಚ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವೆನ್, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಅಭಿನಯಕ್ಕೆ ಅಂತಹ ಪ್ರಚಂಡ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಆಕೆಯ ಧೈರ್ಯದ ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಓರೆ ಅಕ್ಷರಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದ್ದವು, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಳನುಗ್ಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಕೃತಿಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆ, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಕುರಿತು ಯುಡಿನ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದಾಗ ಕೇಳುಗರಿಂದ ಬೌದ್ಧಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಕೇಳುಗರಿಂದ ಅಂತಹ "ಇಟಾಲಿಕ್" ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು ... ಸಂಗೀತವು ಆಳವಾದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ "ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳು".

ಯುಡಿನಾ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸೀಮಿತ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಅವಳು ಆಡಿದ ದಾಖಲೆಗಳು ಈಗ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. "ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು, ಬಹುಶಃ, ಲೈವ್ ಸೌಂಡ್‌ಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಶೈಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಎನ್. ತಾನೇವ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೈಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಆದರೆ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಇಚ್ಛೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ... ಯುಡಿನಾ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ ಕೌಶಲ್ಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. . ತಂತ್ರವಲ್ಲ, ಅದರ ಧ್ವನಿಯ ಸಾಂದ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಯುಡಿನ್ಸ್ಕಿ ಧ್ವನಿ (ಕನಿಷ್ಠ ಅದರ ಬೇಸ್‌ಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿ - ಸಂಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿ ಕಟ್ಟಡದ ಶಕ್ತಿಯುತ ಅಡಿಪಾಯ), ಆದರೆ ಧ್ವನಿಯ ಹೊರಗಿನ ಶೆಲ್ ಅನ್ನು ಜಯಿಸುವ ಪಾಥೋಸ್, ಇದು ದಾರಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಅತ್ಯಂತ ಆಳ. ಯುಡಿನಾ ಅವರ ಪಿಯಾನಿಸಂ ಯಾವಾಗಲೂ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಧ್ವನಿಯು ಪೂರ್ಣ-ದೇಹದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ ... ಯುಡಿನಾ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಾಗಿ ನಿಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, G. Neuhaus ಸ್ವಯಂ ದೃಢೀಕರಣದ ತನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಬಯಕೆಯಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಬಲವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ಲೇಖಕರನ್ನು "ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ" ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮರುರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ (ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ತಡವಾದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ) "ನನಗೆ ಅದು ಹಾಗೆ ಬೇಕು" ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಯುಡಿನಾ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆಯನ್ನು ನಾವು ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ; ಇದು ಇಲ್ಲ, ಆದರೆ "ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಂತೆ" ಇದೆ ... ಇದು ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಲೆಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ವರ್ತನೆ.