ಆಮ್ರೆ ಕಲ್ಮಾನ್ (ಇಮ್ರೆ ಕಲ್ಮಾನ್) |

ಇಮ್ರೆ ಕಲ್ಮಾನ್

Liszt's ಸ್ಕೋರ್‌ನ ಅರ್ಧ ಪುಟವು ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಆಪರೇಟಾಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಬರೆದಿರುವ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಪದಗಳಿಗಿಂತ... ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಜೋಹಾನ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಗಿದ್ದ ಬೆಳಕು, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಹಾಸ್ಯದ, ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಧರಿಸಿರುವ ಸಂಗೀತ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸದ ರಂಗಭೂಮಿ ಸಂಯೋಜಕರು ಇರಬೇಕು. I. ಕಲ್ಮನ್

ಅವರು ಬಾಲಟನ್ ಸರೋವರದ ತೀರದಲ್ಲಿರುವ ರೆಸಾರ್ಟ್ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಲಿಟಲ್ ಇಮ್ರೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಅಳಿಸಲಾಗದ ಸಂಗೀತದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳೆಂದರೆ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ವಿಲ್ಮಾ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳು, ಸಿಯೋಫೋಕ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಹಾರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಲಿಲ್ಡೆ ಅವರ ಪಿಟೀಲು ವಾದನ ಮತ್ತು I. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಅಪೆರೆಟಾ "ಡೈ ಫ್ಲೆಡರ್‌ಮಾಸ್". ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ, ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಎಕ್ಸ್. ಕೆಸ್ಲರ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವರ್ಗ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಕಾನೂನು ಅಧ್ಯಾಪಕರಲ್ಲಿ ಕಾನೂನನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು - ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಇವು ಮುಖ್ಯ ಹಂತಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇವು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳು, ಹಾಡುಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳು, ಕ್ಯಾಬರೆಗಾಗಿ ಜೋಡಿಗಳು. ಕಲ್ಮನ್ ಅವರು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿಕೊಂಡರು, 4 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ (1904-08) ಪೇಷ್ಟಿ ನಾಪ್ಲೋ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಪೆರೆಸ್ಲೆನಿಸ್ ಇನ್ಹೆರಿಟೆನ್ಸ್ (1906). ಇದು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು: ಹಲವಾರು ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ದೇಶದ್ರೋಹವನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ, ಸರ್ಕಾರಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಶರತ್ಕಾಲ ಕುಶಲತೆಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಕಲ್ಮನ್‌ಗೆ ಮನ್ನಣೆ ಬಂದಿತು. ಮೊದಲು ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ (1908) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಇದು ತರುವಾಯ ಯುರೋಪ್, ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಹಂತಗಳನ್ನು ಸುತ್ತಿತು.

ಕೆಳಗಿನ ಸಂಗೀತ ಹಾಸ್ಯಗಳು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದವು: “ಸೋಲ್ಜರ್ ಆನ್ ವೆಕೇಶನ್” (1910), “ಜಿಪ್ಸಿ ಪ್ರೀಮಿಯರ್” (1912), “ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಝಾರ್ದಾಸ್” (1915, ಇದನ್ನು “ಸಿಲ್ವಾ” ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಕಲ್ಮನ್ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ತಳಹದಿಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಿದರು, ಅವರ ಮಧುರಗಳು ಸರಳವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಿತ್ರಗಳು, ಮೊದಲ- ವರ್ಗ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಉಪಕರಣ.

ಕಲ್ಮನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ "ಲಾ ಬಯಾಡೆರೆ" (1921), "ಕೌಂಟೆಸ್ ಮಾರಿಟ್ಜಾ" (1924), "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸರ್ಕಸ್" (1926), "ವೈಲೆಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್" (1930) ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು. ಈ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತದ ಸುಮಧುರ ಔದಾರ್ಯವು ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಕಲ್ಮನ ಸಂಯೋಜಕರ ಲೇಖನಿಯ ಅಜಾಗರೂಕತೆ ಮತ್ತು ಲಘುತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಪ್ಪು ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಇದು ಕೇವಲ ಭ್ರಮೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಅದ್ಭುತ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಕಲ್ಮನ್, ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವವರನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸದಂತೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಈ ರೀತಿ ಮಾತನಾಡಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದ್ದಾನೆ: “ನನ್ನ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಅವನ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಪ್ರತಿದಿನ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. . ಅವರು ಹಲವಾರು ಲೀಟರ್ ಕಪ್ಪು ಕಾಫಿ ಕುಡಿಯುತ್ತಾರೆ, ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಸಿಗರೇಟ್ ಮತ್ತು ಸಿಗರೇಟುಗಳನ್ನು ಸೇದುತ್ತಾರೆ, ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ... ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಗುತ್ತಾರೆ, ಜಗಳ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಕೂಗುತ್ತಾರೆ ... ಇದು ಹಲವು ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಒಂದು ಉತ್ತಮ ದಿನ, ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ.

30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಸಂಯೋಜಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಪೆರೆಟಾ ದಿ ಡೆವಿಲ್ಸ್ ರೈಡರ್ (1932) ಅನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಮನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯದು. ಫ್ಯಾಸಿಸಂನ ಬೆದರಿಕೆ ಯುರೋಪಿನ ಮೇಲೆ ತೂಗಾಡುತ್ತಿದೆ. 1938 ರಲ್ಲಿ, ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಕಲ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ವಲಸೆ ಹೋಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ 2 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು, 1940 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಯುಎಸ್ಎಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, 1948 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಕಲ್ಮನ್, I. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಮತ್ತು F. ಲೆಹರ್ ಜೊತೆಗೆ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರತಿನಿಧಿ. ಅವರು ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ 20 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳ ಅಗಾಧ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಅರ್ಹತೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ - ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸುಮಧುರ, ಅದ್ಭುತ, ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತವಾಗಿದೆ. P. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಲೆಯು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

ಕಲ್ಮನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, "ಅವರ ಹೃದಯದ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲು" ಅವರ ಬಯಕೆಯು ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಭಾಗವನ್ನು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಕ್ಲೀಷೆಗಳ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ವಲಯದಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಮತ್ತು ಅವರ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಆಧಾರವು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯು ಈ ನ್ಯೂನತೆಯನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲ್ಮನ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಪ್ರಪಂಚದ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ರಂಗಮಂದಿರಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತವೆ.

I. ವೆಟ್ಲಿಟ್ಸಿನಾ

ಇಮ್ರೆ ಕಲ್ಮನ್ ಅವರು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 24, 1882 ರಂದು ಬಾಲಾಟನ್ ಸರೋವರದ ತೀರದಲ್ಲಿರುವ ಸಿಯೋಫೊಕ್ ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆ ಬಹುಮುಖವಾಗಿತ್ತು. ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕನಸು ಕಂಡರು, ಆದರೆ, ಅವರ ಯೌವನದ ವರ್ಷಗಳ ವಿಗ್ರಹವಾದ ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಅವರಂತೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೈಯನ್ನು "ಹೊಡೆಯುವ" ಮೂಲಕ ಈ ಕನಸನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕನ ವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದರು, ದೊಡ್ಡ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪೆಸ್ಟಿ ನಾಪ್ಲೊ ಉದ್ಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅನುಭವಗಳಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಲಾಯಿತು: 1904 ರಲ್ಲಿ, ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನ ಪದವೀಧರರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಡಿಪ್ಲೊಮಾ ಕೆಲಸ, ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಶೆರ್ಜೊ ಸ್ಯಾಟರ್ನಾಲಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ ಸಿಟಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. 1908 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮೊದಲ ಅಪೆರೆಟಾ, ಶರತ್ಕಾಲ ಕುಶಲತೆಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಇದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಗಳ ಹಂತಗಳನ್ನು ಸುತ್ತಿ ಸಾಗರದಾದ್ಯಂತ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1909 ರಿಂದ, ಕಲ್ಮನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ವಿಯೆನ್ನಾದೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. 1938 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ವಲಸೆ ಹೋಗಬೇಕಾಯಿತು. ಅವರು 1940 ರಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಜ್ಯೂರಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು - ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ. ಕಲ್ಮನ್ 1951 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 30, 1953 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಕಲ್ಮನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಕಾಸದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು. ಮೊದಲನೆಯದು, 1908-1915ರ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದು, ಸ್ವತಂತ್ರ ಶೈಲಿಯ ರಚನೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ವರ್ಷಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ("ಸೋಲ್ಜರ್ ಆನ್ ವೆಕೇಶನ್", "ದಿ ಲಿಟಲ್ ಕಿಂಗ್", ಇತ್ಯಾದಿ), "ಪ್ರೈಮ್ ಜಿಪ್ಸಿ" (1912) ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಈ “ಹಂಗೇರಿಯನ್” ಅಪೆರೆಟ್ಟಾದ ಕಥಾವಸ್ತು (“ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ” ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷ, ಕಲಾವಿದನ ಸೃಜನಶೀಲ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರೇಮ ನಾಟಕ), ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಧಾರವು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ, ಲೆಹರ್ ಅವರ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ನಕಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆಗಳು, ಆದರೆ ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. 1913 ರಲ್ಲಿ, ಜಿಪ್ಸಿ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಅನ್ನು ಬರೆದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು: “ನನ್ನ ಹೊಸ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾದಲ್ಲಿ, ನಾನು ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರವಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ, ನನ್ನ ಹೃದಯದ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಡಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಅಂಶವಾಗಿ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತುಂಬಲು ಮಾತ್ರ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲು ನಾನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದೆ. ಮಾದರಿಯಾಗಿ, ನಾನು ನಮ್ಮ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಾಯಿರ್ ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಹ-ಹ-ಹಾ ಮತ್ತು ಆಹ್ ಹಾಡಲು ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. "ಜಿಪ್ಸಿ ಪ್ರೀಮಿಯರ್" ನಲ್ಲಿ ಹಂಗೇರಿಯನ್-ಜಿಪ್ಸಿ ತತ್ವದ ಪ್ರವೀಣ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಕೂಡ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು. ಪ್ರಮುಖ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾದ ದೊಡ್ಡ ಅಭಿಮಾನಿಯಲ್ಲ) ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಕಲ್ಮನ್ ಅನ್ನು "ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ಐಷಾರಾಮಿ ಮಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ" "ಅತ್ಯಂತ ಭರವಸೆಯ" ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಕಲ್ಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಎರಡನೇ ಅವಧಿಯು 1915 ರಲ್ಲಿ "ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸಿಸಾರ್ದಾಸ್" ("ಸಿಲ್ವಾ") ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು "ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿ ಜೋಸೆಫೀನ್" (1936) ನೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಹೊರಗೆ, ಜ್ಯೂರಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಿಪಕ್ವತೆಯ ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಪೆರೆಟಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು: ಲಾ ಬಯಾಡೆರೆ (1921), ದಿ ಕೌಂಟೆಸ್ ಮಾರಿಟ್ಜಾ (1924), ದಿ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ (1926), ದಿ ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ (1928), ದಿ ವೈಲೆಟ್ ಆಫ್ ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ (1930) .

ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳಾದ “ಮರಿಂಕಾ” (1945) ಮತ್ತು “ಲೇಡಿ ಆಫ್ ಅರಿಜೋನಾ” (ಸಂಯೋಜಕರ ಮಗ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು) – ಕಲ್ಮನ್ USA ನಲ್ಲಿ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಂತರದ ಪದವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಕಾಸದ ಕೇಂದ್ರ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಕಲ್ಮನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗೆ ಮೊದಲು ತಿಳಿದಿರದ ಮುಖ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷದ ಮಟ್ಟದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೊನಚಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಗೆ ಆಕರ್ಷಣೆಯು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ತೀವ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯದ ಬಣ್ಣದ ಭಾವನೆಯ ಲೆಹರ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ, ಕಲ್ಮನ್ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಉತ್ಸಾಹವು ಕಂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಲಾ ಬಯಾಡೆರ್‌ನ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್-ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ, ಮೆಲೋಡ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಹಾಸ್ಯ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ತೇಜಸ್ಸಿನಿಂದ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೆಲೋಸ್, ಲೆಗಾರ್‌ನಂತೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಮತ್ತು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಜಾಝ್‌ನ ಲಯ ಮತ್ತು ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ.

ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲ್ಮನ್‌ರ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ; "ಸಿಲ್ವಾ" ಅನ್ನು "ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾ" ನ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಪ್ಯಾರಾಫ್ರೇಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ಮತ್ತು "ದಿ ವೈಲೆಟ್ ಆಫ್ ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ರೆ" ​​ಅನ್ನು ಪುಸಿನಿಯ "ಲಾ ಬೋಹೆಮ್" ಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮುರ್ಗರ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳ). ಕಲ್ಮನ್ನ ಚಿಂತನೆಯ ಅಪೆರಾಟಿಕ್ ಸ್ವರೂಪವು ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿಯೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ಮೇಳಗಳು, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಅಂತಿಮ ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಅವನಿಗೆ ರೂಪದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ; ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪಾತ್ರವು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫಿಸಂ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಫೈನಲ್‌ಗಳು ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ಸಂಪೂರ್ಣ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ತಾರ್ಕಿಕ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಲೆಹರ್‌ನ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳು ಅಂತಹ ನಾಟಕೀಯ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ರಚನೆಯ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಕಲ್ಮನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜಿಪ್ಸಿ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಝಾರ್ಡಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ನಂತರದ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ವಿಚಲನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಚನೆಯನ್ನು ಏಕೀಕರಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಯ ರಚನೆಯ ಅಪಾಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಅಪಾಯವನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಮತ್ತು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದ ಯೋಜನೆಯ ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ಅನುಷ್ಠಾನದಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ, ಹೊಳಪು ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಪರಿಹಾರ.

ಎನ್. ಡೆಗ್ಟ್ಯಾರೆವಾ

• ನಿಯೋ-ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ →

ಪ್ರಮುಖ ಆಪರೇಟಾಗಳ ಪಟ್ಟಿ:

(ದಿನಾಂಕಗಳು ಆವರಣದಲ್ಲಿವೆ)

"ಶರತ್ಕಾಲದ ಕುಶಲತೆಗಳು", ಸಿ. ಬಕೋನಿಯವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ (1908) ರಜೆಯ ಮೇಲೆ ಸೈನಿಕ, ಸಿ. ಬಕೋನಿಯ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ (1910) ಜಿಪ್ಸಿ ಪ್ರೀಮಿಯರ್, ಜೆ. ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಗ್ರುನ್‌ಬಾಮ್ (1912) ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಝಾರ್ಡಾಸ್ (ಸಿಲ್ಬ್ರೆಟೋವಾ), ಲಿಬ್ರೆಟೊವಾ L. ಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು B. ಜೆನ್‌ಬಾಚ್ (1915) ಡಚ್ ಗರ್ಲ್, L. ಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು B. ಜೆನ್‌ಬಾಚ್ (1920) ಲಾ ಬಯಾಡೆರೆ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ, J. ಬ್ರಾಮ್ಮರ್ ಮತ್ತು A. ಗ್ರುನ್ವಾಲ್ಡ್ (1921) "ಕೌಂಟೆಸ್ ಮಾರಿಟ್ಜಾ", J. ಬ್ರಾಮ್ಮರ್ ಅವರಿಂದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಮತ್ತು A. ಗ್ರುನ್ವಾಲ್ಡ್ (1924) "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸರ್ಕಸ್" ("Mr. X"), J. ಬ್ರಾಮ್ಮರ್ ಮತ್ತು A. ಗ್ರುನ್ವಾಲ್ಡ್ (1926) ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋ, ಚಿಕಾಗೋದಿಂದ ಡಚೆಸ್, J. ಬ್ರಾಮರ್ ಮತ್ತು A. ಗ್ರುನ್ವಾಲ್ಡ್ (1928) ದಿ ವೈಲೆಟ್ ಆಫ್ ಮಾಂಟ್‌ಮಾರ್ಟ್ರೆ, ಜೆ. ಬ್ರಾಮ್ಮರ್ ಮತ್ತು ಎ. ಗ್ರುನ್‌ವಾಲ್ಡ್‌ರಿಂದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ (1930) “ದಿ ಡೆವಿಲ್ಸ್ ರೈಡರ್”, ಆರ್. ಸ್ಚಾಂಜರ್ ಮತ್ತು ಇ. ವೆಲಿಶ್ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ (1932) “ಎಂಪ್ರೆಸ್ ಜೋಸೆಫೀನ್”, ಪಿ. ನೆಪ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಜಿ. ಹರ್ಸೆಲ್ಲಾ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟೊ ( 1936) ಮರಿಂಕಾ, ಕೆ. ಫರ್ಕಾಸ್ ಮತ್ತು ಜೆ. ಮರಿಯನ್ (1945) ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ, ದಿ ಅರಿಜೋನಾ ಲೇಡಿ, ಎ. ಗ್ರುನ್ವಾಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಜಿ. ಬೆಹ್ರ್ (1954, ಕಾರ್ಲ್ ಕಲ್ಮನ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ)