ಐರಿನಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ ಅರ್ಖಿಪೋವಾ |

ಐರಿನಾ ಅರ್ಖಿಪೋವಾ

ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಕುರಿತು ಅಪಾರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಲೇಖನಗಳ ಕೆಲವು ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ:

"ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಇದು ಕೆಳಮಟ್ಟದಿಂದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಟಿಪ್ಪಣಿಯವರೆಗೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರ್ಶ ಗಾಯನ ಸ್ಥಾನವು ಅದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಲೋಹೀಯ ಹೊಳಪನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ ಹಾಡಿದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಕೆರಳಿದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮೇಲೆ ಹೊರದಬ್ಬಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ”(ಫಿನ್ನಿಷ್ ಪತ್ರಿಕೆ ಕನ್ಸಾನುಟಿಸೆಟ್, 1967).

"ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿಯ ನಂಬಲಾಗದ ತೇಜಸ್ಸು, ಅದರ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಬಣ್ಣ, ಅದರ ಅಲೆಯ ನಮ್ಯತೆ ..." (ಅಮೆರಿಕನ್ ಪತ್ರಿಕೆ ಕೊಲಂಬಸ್ ಸಿಟಿಜನ್ ಜರ್ನಲ್, 1969).

"ಮಾಂಟ್ಸೆರಾಟ್ ಕ್ಯಾಬಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಐರಿನಾ ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಮೀರಿದ್ದಾರೆ! ಅವರು ಒಂದೇ ಮತ್ತು ಅವರ ರೀತಿಯವರು. ಆರೆಂಜ್‌ನಲ್ಲಿನ ಹಬ್ಬಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಇಲ್ ಟ್ರೋವಟೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಒಪೆರಾದ ಎರಡೂ ಮಹಾನ್ ದೇವತೆಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನೋಡುವ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ನಾವು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸ್ವಾಗತದೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇವೆ ”(ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಿಕೆ ಕಾಂಬ್ಯಾಟ್, 1972).

ಐರಿನಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಜನವರಿ 2, 1925 ರಂದು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವಳ ಶ್ರವಣ, ಸ್ಮರಣೆ, ​​ಲಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಲೆಯ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆದಾಗ ಐರಿನಾಗೆ ಇನ್ನೂ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.

"ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದ ಕೆಲವು ವಿಶೇಷ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ನಾನು ಇನ್ನೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ನಾವು ಭೇಟಿಯಾದ ಜನರು ಸಹ ಹೇಗಾದರೂ ಗಮನಾರ್ಹ, ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದರು" ಎಂದು ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. - ಐಷಾರಾಮಿ (ನಾನು ಅಂದುಕೊಂಡಂತೆ) ಕೇಶ ವಿನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಉದಾತ್ತ-ಕಾಣುವ ಮಹಿಳೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಆಡಿಷನ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಿರೀಕ್ಷೆಯಂತೆ, ನನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಕಿವಿಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಏನನ್ನಾದರೂ ಹಾಡಲು ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಆಗ ನಾನು ಏನು ಹಾಡಬಹುದು, ನಾನು ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕೀಕರಣದ ನನ್ನ ಕಾಲದ ಮಗು? ನಾನು "ಟ್ರಾಕ್ಟರ್ ಹಾಡು" ಹಾಡುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ! ನಂತರ ಒಪೆರಾದಿಂದ ಪರಿಚಿತ ಆಯ್ದ ಭಾಗದಂತೆ ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಹಾಡಲು ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ನಾನು ಇದನ್ನು ಮಾಡಬಲ್ಲೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದವು: ನನ್ನ ತಾಯಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಒಪೆರಾ ಏರಿಯಾಸ್ ಅಥವಾ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ನಾನು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ: "ನಾನು "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನಿಂದ "ಗರ್ಲ್ಸ್-ಬ್ಯೂಟೀಸ್, ಡಾರ್ಲಿಂಗ್ಸ್-ಗೆಳತಿಯರು" ಗಾಯಕರನ್ನು ಹಾಡುತ್ತೇನೆ". ನನ್ನ ಈ ಸಲಹೆಯು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಟರ್ ಹಾಡಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ನಂತರ ಅವರು ನನ್ನ ಲಯ, ಸಂಗೀತ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. ನಾನು ಇತರ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದೆ.

ಆಡಿಷನ್ ಮುಗಿದ ಮೇಲೆ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯಲು ಬಿಟ್ಟೆವು. ಆ ಸುಂದರ ಮಹಿಳಾ ಶಿಕ್ಷಕಿ ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಭವ್ಯವಾದ ಕೂದಲಿನಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ಹೊಡೆದರು ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ತಂದೆಗೆ ಹೇಳಿದರು. ನಂತರ ಅವಳು ತನ್ನ ಮಗಳ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಕೇಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ, ಅವಳು ಅದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪೋಷಕರ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಳು ಮತ್ತು ಅವಳು ತಪ್ಪು ಎಂದು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟಳು ಮತ್ತು ತಂದೆ ಸರಿ ಎಂದು ಅವಳು ತಂದೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಳು.

ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ನನಗೆ ಶ್ರೋಡರ್ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು ... ಆದರೆ ನಾನು ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ನನ್ನ ಮೊದಲ ಪಾಠವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ದಿನದಂದು, ನಾನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅಸ್ವಸ್ಥನಾಗಿದ್ದೆ - ನಾನು ಹೆಚ್ಚಿನ ತಾಪಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದೆ, ಎಸ್‌ಎಂ ಕಿರೋವ್‌ಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಕಾಲಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ (ನನ್ನ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸಹೋದರನೊಂದಿಗೆ) ಶೀತವನ್ನು ಹಿಡಿಯುತ್ತಿದ್ದೆ. . ಮತ್ತು ಅದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು - ಆಸ್ಪತ್ರೆ, ಕಡುಗೆಂಪು ಜ್ವರದ ನಂತರ ತೊಡಕುಗಳು ... ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳು ಪ್ರಶ್ನೆಯಿಲ್ಲ, ದೀರ್ಘ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ನಂತರ ನಾನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡದ್ದನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಅಪ್ಪ ನನಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡುವ ಕನಸನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪಾಠದ ಪ್ರಶ್ನೆ ಮತ್ತೆ ಉದ್ಭವಿಸಿತು. ನಾನು ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ತಡವಾಗಿದ್ದರಿಂದ (ಅವರನ್ನು ಆರು ಅಥವಾ ಏಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು), ಶಾಲೆಯ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ "ಹಿಡಿಯುವ" ಖಾಸಗಿ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ನನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ನನ್ನನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸು. ನನ್ನ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಕ ಓಲ್ಗಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ ಗೊಲುಬೆವಾ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈಗ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕಿ ನಟಾಲಿಯಾ ಟ್ರೋಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ಭಾವಿ ತಾಯಿ ರೀಟಾ ಟ್ರೋಯಿಟ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ತರುವಾಯ, ರೀಟಾ ವೃತ್ತಿಪರ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾದರು.

ಓಲ್ಗಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ ನನ್ನ ತಂದೆಗೆ ನನ್ನನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಶಾಲೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಗ್ನೆಸಿನ್‌ಗಳಿಗೆ ನನ್ನನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ನನಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಕಾಶಗಳಿವೆ. ನಾವು ಅವನೊಂದಿಗೆ ನಾಯಿಯ ಆಟದ ಮೈದಾನಕ್ಕೆ ಹೋದೆವು, ಅಲ್ಲಿ ಗ್ನೆಸಿನ್ಸ್ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ಶಾಲೆ ಇತ್ತು ... ".

ಎಲೆನಾ ಫ್ಯಾಬಿಯಾನೋವ್ನಾ ಗ್ನೆಸಿನಾ, ಯುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಅವಳನ್ನು ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯ ತರಗತಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದಳು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ, ಉತ್ತಮ ಕೈಗಳು ನಾಲ್ಕನೇ ತರಗತಿಯಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಆರನೇವರೆಗೆ "ಜಿಗಿತ" ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.

"ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ನಾನು ಶಿಕ್ಷಕ ಪಿಜಿ ಕೊಜ್ಲೋವ್ ಅವರಿಂದ ಸೋಲ್ಫೆಜಿಯೊ ಪಾಠದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ. ನಾವು ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಯಾರೋ ಒಬ್ಬರು ಟ್ಯೂನ್ ಆಗಲಿಲ್ಲ. ಇದನ್ನು ಯಾರು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು, ಪಾವೆಲ್ ಗೆನ್ನಡಿವಿಚ್ ಪ್ರತಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಹಾಡಲು ಕೇಳಿದರು. ನನ್ನ ಸರದಿಯೂ ಬಂದಿತ್ತು. ನಾನೊಬ್ಬನೇ ಹಾಡಬೇಕೆನ್ನುವ ಮುಜುಗರ ಮತ್ತು ಭಯದಿಂದ ನಾನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಕುಗ್ಗಿದೆ. ನಾನು ಸ್ವರವನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿ ಹಾಡಿದರೂ, ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯು ಮಗುವಿನಂತೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಹುತೇಕ ವಯಸ್ಕನಂತೆಯೇ ಇತ್ತು ಎಂದು ನಾನು ತುಂಬಾ ಚಿಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ. ಶಿಕ್ಷಕನು ಗಮನ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಕೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದುದನ್ನು ಕೇಳಿದ ಹುಡುಗರು ನಕ್ಕರು: "ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರು ನಕಲಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು." ಆದರೆ ಪಾವೆಲ್ ಗೆನ್ನಡಿವಿಚ್ ಅವರ ವಿನೋದವನ್ನು ಥಟ್ಟನೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು: “ನೀವು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ನಗುತ್ತಿದ್ದೀರಿ! ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳಿಗೆ ಧ್ವನಿ ಇದೆ! ಬಹುಶಃ ಅವಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕಿಯಾಗಬಹುದು.

ಯುದ್ಧದ ಏಕಾಏಕಿ ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು. ಅರ್ಕಿಪೋವಾ ಅವರ ತಂದೆಯನ್ನು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸದ ಕಾರಣ, ಕುಟುಂಬವನ್ನು ತಾಷ್ಕೆಂಟ್‌ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ, ಐರಿನಾ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಶಾಖೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅದು ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ಅವರು ಎರಡು ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1944 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಗಾಯಕನಾಗಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸದೆ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಹವ್ಯಾಸಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.

ಗಾಯಕ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ:

"ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ, ಹಿರಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೈಯನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಅವಕಾಶವಿದೆ - ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ವಿಶೇಷತೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು. ಅದೇ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಕಿಸಾ ಲೆಬೆಡೆವಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಅಭ್ಯಾಸದ ಈ ವಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ನನ್ನನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಿದರು. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಎನ್ಐ ಸ್ಪೆರಾನ್ಸ್ಕಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಗಾಯಕ ರಾಯ ಲೋಸೆವಾ ಅವರನ್ನು ನಾನು "ಪಡೆದಿದ್ದೇನೆ". ಅವಳು ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ಕಲ್ಪನೆ ಇರಲಿಲ್ಲ: ಮೂಲತಃ ಅವಳು ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಉದಾಹರಣೆ ಅಥವಾ ಅವಳು ಸ್ವತಃ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನನಗೆ ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಳು. ಆದರೆ ರಾಯರು ನಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯಂತೆ ನಡೆಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಮೊದಲಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಸರಿಯಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿತ್ತು.

ಒಂದು ದಿನ ಅವಳು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ನನ್ನನ್ನು ತನ್ನ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಬಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದಳು. ನಾನು ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ಆಗ ಇದ್ದ ಇನ್ನೊಂದು ಕೋಣೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯದಿಂದ ಕೇಳಿದನು: "ಯಾರು ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ?" ಪ್ಯಾರಡೈಸ್, ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದ, NI ಸ್ಪೆರಾನ್ಸ್ಕಿ ನನಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು ಸೂಚಿಸಿದನೆಂದು ತಿಳಿಯದೆ: "ಅವಳು ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ." ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಅನುಮೋದಿಸಿದರು: "ಒಳ್ಳೆಯದು." ನಂತರ ರಾಯರು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಘೋಷಿಸಿದರು: "ಇವನು ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ." ಆದರೆ ಆಮೇಲೆ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಬೇಕಾದಾಗ ಅವಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಆಗಲಿಲ್ಲ. ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು ನನ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಾಯನಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಮತ್ತು ನನಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿರುವ ಕೆಲವು ತಂತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅವಳು ಉಸಿರಾಟದ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದಂತೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೆ. ನಾನು ತುಂಬಾ ಚಿಂತಿತನಾಗಿದ್ದೆ, ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ನಿರ್ಬಂಧಿತನಾಗಿದ್ದೆ, ನಾನು ಏನನ್ನೂ ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅದರ ನಂತರ, ರಾಯ ಲೋಸೆವಾ ನನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಹೇಳಿದರು: “ನಾನು ಏನು ಮಾಡಬೇಕು? ಇರಾ ಸಂಗೀತದ ಹುಡುಗಿ, ಆದರೆ ಅವಳು ಹಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಕೇಳಲು ನನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಅಹಿತಕರವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಾನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನನ್ನ ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡೆ. ನನ್ನ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ನಾಡೆಜ್ಡಾ ಮಟ್ವೀವ್ನಾ ಮಾಲಿಶೇವಾ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದರು. ನಮ್ಮ ಸಭೆಯ ಕ್ಷಣದಿಂದ ನಾನು ಗಾಯಕನ ನನ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಎಣಿಸುತ್ತೇನೆ. ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್‌ನ ಗಾಯನ ವಲಯದಲ್ಲಿ, ಸರಿಯಾದ ಧ್ವನಿ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ನ ಮೂಲ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ನಾನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ, ಅಲ್ಲಿಯೇ ನನ್ನ ಹಾಡುವ ಉಪಕರಣವು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಮತ್ತು ನಾನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ನಾಡೆಜ್ಡಾ ಮಟ್ವೀವ್ನಾ ಅವರಿಗೆ ನಾನು ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ.

ಮಾಲಿಶೇವಾ ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಆಡಿಷನ್‌ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು. ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು: ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಗಾಯನ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬೇಕು. ವಿನ್ಯಾಸ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ಅವಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ.

1946 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಿಂಜರಿಕೆಯ ನಂತರ, ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಕ ಎಸ್. ಸವ್ರಾನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಕೇಳಿದರು. ಅವರು ಅರ್ಜಿದಾರರನ್ನು ತಮ್ಮ ತರಗತಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ತನ್ನ ಹಾಡುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಒಪೇರಾ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದಳು. ಅವರು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ನಲ್ಲಿ ಲಾರಿನಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್ ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅವರು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ನಂತರ ಆರ್ಕಿಪೋವಾ ಅವರನ್ನು ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು.

ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಪೂರ್ಣ ಸಮಯದ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ತೆರಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಡಿಪ್ಲೊಮಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಸಣ್ಣ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಾ ಸಮಿತಿಯು ಅತ್ಯಧಿಕ ಅಂಕಗಳೊಂದಿಗೆ ರೇಟ್ ಮಾಡಿದೆ. ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಅವರನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪದವಿ ಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿಸಲು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೋಧನಾ ವೃತ್ತಿಯು ಅರ್ಕಿಪೋವಾವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಗಾಯಕಿಯಾಗಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಸಾವ್ರಾನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ತರಬೇತಿ ಗುಂಪು ಸೇರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಳು. ಆದರೆ ಸೋಲು ಅವಳಿಗೆ ಕಾದಿತ್ತು. ನಂತರ ಯುವ ಗಾಯಕ ಸ್ವೆರ್ಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ತಂಡಕ್ಕೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವಳು ಬಂದ ಎರಡು ವಾರಗಳ ನಂತರ ಅವಳ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು. NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ "ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್" ಅವರ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಅರ್ಕಿಪೋವಾ ಲ್ಯುಬಾಶಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಅವಳ ಪಾಲುದಾರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕ ಯು. ಗುಲ್ಯಾವ್.

ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಇಲ್ಲಿದೆ:

"ಐರಿನಾ ಅರ್ಕಿಪೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯು ನನಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ಇದು ಸ್ವೆರ್ಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು. ನಾನು ಇನ್ನೂ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವೆರ್ಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ ಒಪೇರಾ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿದಾರನಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಂದು ವದಂತಿ ಹರಡಿತು, ಹೊಸ ಯುವ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಗಾಯಕನನ್ನು ತಂಡಕ್ಕೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಕೆಗೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು - ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್ನಲ್ಲಿ ಲ್ಯುಬಾಶಾ. ಅವರು ಬಹುಶಃ ತುಂಬಾ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು ... ನಂತರ, ಐರಿನಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ ಅವರು ಭಯದಿಂದ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಂದ ದೂರ ಸರಿದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮೊದಲು ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು: "ಲ್ಯುಬಾಶಾ - ಅರ್ಕಿಪೋವಾ." ಮತ್ತು ಐರಿನಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಇಲ್ಲಿದೆ. ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಇರಲಿಲ್ಲ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕುರ್ಚಿ ಮಾತ್ರ ಇತ್ತು. ಆದರೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಇದ್ದರು. ಮತ್ತು ಐರಿನಾ ಇದ್ದರು - ಲ್ಯುಬಾಶಾ. ಎತ್ತರದ, ತೆಳ್ಳಗಿನ, ಸಾಧಾರಣ ಕುಪ್ಪಸ ಮತ್ತು ಸ್ಕರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ವೇದಿಕೆಯ ವೇಷಭೂಷಣವಿಲ್ಲದೆ, ಮೇಕ್ಅಪ್ ಇಲ್ಲದೆ. ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ಗಾಯಕ...

ನಾನು ಅವಳಿಂದ ಐದು ಮೀಟರ್ ಹಿಂದೆ ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿದ್ದೆ. ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಒರಟು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಪರಿಚಯ ತೋರಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿಯ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಯಿಂದ, ಎಲ್ಲವೂ ಬದಲಾಯಿತು, ಜೀವನಕ್ಕೆ ಬಂದು ಮಾತನಾಡಿದರು. ಅವಳು "ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಬದುಕಿದ್ದೇನೆ, ಗ್ರಿಗರಿ" ಎಂದು ಹಾಡಿದಳು ಮತ್ತು ಅದು ತುಂಬಾ ನಿಟ್ಟುಸಿರು, ಹೊರತೆಗೆಯಿತು ಮತ್ತು ನೋವುಂಟುಮಾಡಿತು, ನಾನು ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆತಿದ್ದೇನೆ ಅಂತಹ ಸತ್ಯ; ಇದು ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ ಮತ್ತು ಕಥೆ, ಇದು ಬೆತ್ತಲೆ ಹೃದಯದ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿತ್ತು, ಕಹಿ ಮತ್ತು ಸಂಕಟದಿಂದ ವಿಷಪೂರಿತವಾಗಿದೆ. ಅವಳ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಸಂಯಮದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿಧಾನಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅವಳ ಧ್ವನಿಯ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ, ಉತ್ಸಾಹ, ಆಘಾತ ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಶ್ವಾಸವಿತ್ತು. ನಾನು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಅವಳನ್ನು ನಂಬಿದ್ದೆ. ಪದ, ಧ್ವನಿ, ನೋಟ - ಎಲ್ಲವೂ ಶ್ರೀಮಂತ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ. ಇದು ಒಪೆರಾ, ಇದು ವೇದಿಕೆ, ಇದು ರಿಹರ್ಸಲ್ ಮತ್ತು ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಮರೆತುಬಿಟ್ಟೆ. ಅದು ಜೀವನವೇ ಆಗಿತ್ತು. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನೆಲದಿಂದ ಹೊರಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತೋರಿದಾಗ ಅದು ಆ ಸ್ಥಿತಿಯಂತೆಯೇ ಇತ್ತು, ನೀವು ಸತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದಾಗ ಅಂತಹ ಸ್ಫೂರ್ತಿ. "ಇಲ್ಲಿ ಅವಳು, ತಾಯಿ ರಷ್ಯಾ, ಅವಳು ಹೇಗೆ ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಹೇಗೆ ಹೃದಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ" ಎಂದು ನಾನು ಅಂದುಕೊಂಡೆ ... "

ಸ್ವೆರ್ಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಯುವ ಗಾಯಕ ತನ್ನ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದಳು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರು ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಾಯನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರಾದರು. ಅಲ್ಲಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೊಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಪಕ್ಷವೇ ಆಕೆಯ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು ನೀಡಿತು.

ಕಾರ್ಮೆನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ನಂತರ, ಅರ್ಕಿಪೋವಾ ಅವರನ್ನು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನ ಮಾಲಿ ಒಪೇರಾ ಥಿಯೇಟರ್ನ ತಂಡಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳು ಎಂದಿಗೂ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಗೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ತಂಡಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದಳು. ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎ. ಮೆಲಿಕ್-ಪಾಶಯೇವ್ ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಅವರು ಒಪೆರಾ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು.

ಮತ್ತು ಏಪ್ರಿಲ್ 1, 1956 ರಂದು, ಗಾಯಕ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಅರ್ಕಿಪೋವಾ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗ್ರಹದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಮೆಲಿಕ್-ಪಾಶಯೇವ್, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಒಪೆರಾ ನಿರ್ದೇಶಕ ವಿ. ನೆಬೋಲ್ಸಿನ್. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಅರ್ಕಿಪೋವಾ ಅವರನ್ನು ವಾರ್ಸಾ ಒಪೇರಾಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಿಂದ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ವಿಶ್ವ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

1959 ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕಿಪೋವಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕ ಮಾರಿಯೋ ಡೆಲ್ ಮೊನಾಕೊ ಅವರ ಪಾಲುದಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರನ್ನು ಜೋಸ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ, ನೇಪಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಒಪೆರಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಅರ್ಕಿಪೋವಾ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಅರ್ಕಿಪೋವಾ ವಿದೇಶಿ ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಗಾಯಕರಾದರು.

"ಐರಿನಾ ಅರ್ಖಿಪೋವಾ," ಅವಳ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಹೇಳಿದರು, "ನಾನು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವ ಕಾರ್ಮೆನ್ ನಿಖರವಾಗಿ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಬಲವಾದ, ಸಂಪೂರ್ಣ, ಯಾವುದೇ ಅಶ್ಲೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅಶ್ಲೀಲತೆಯ ಸ್ಪರ್ಶದಿಂದ ದೂರವಿದೆ, ಮಾನವೀಯವಾಗಿದೆ. ಐರಿನಾ ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಅವರು ಮನೋಧರ್ಮ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಹಂತದ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆ, ಆಕರ್ಷಕ ನೋಟ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೊ, ಅವರು ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಪಾಲುದಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವಳ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ನಟನೆ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಚಿತ್ರದ ಆಳದ ಅವಳ ಸತ್ಯವಾದ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ರವಾನೆ, ಜೋಸ್ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶಕನಾಗಿ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ನಾಯಕನ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಬೇಕಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನನಗೆ ನೀಡಿತು. ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಟಿ. ಅವಳ ನಾಯಕಿಯ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಸತ್ಯ, ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಗಾಯನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಅವಳ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅವಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ.

1959/60 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯೋ ಡೆಲ್ ಮೊನಾಕೊ ಜೊತೆಗೆ, ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ನೇಪಲ್ಸ್, ರೋಮ್ ಮತ್ತು ಇತರ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಂದ ಉತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು:

"... ಕಾರ್ಮೆನ್ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಮಾಸ್ಕೋ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಐರಿನಾ ಅರ್ಕಿಪೋವಾ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ ನಿಜವಾದ ವಿಜಯವು ಬಿದ್ದಿತು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾವಿದನ ಬಲವಾದ, ವಿಶಾಲವಾದ, ಅಪರೂಪದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಧ್ವನಿಯು ಅವಳ ಆಜ್ಞಾಧಾರಕ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ; ಅವನ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಗಾಯಕನು ತನ್ನ ಒಪೆರಾದ ನಾಯಕಿಗೆ ಬಿಜೆಟ್ ನೀಡಿದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಪದದ ಪರಿಪೂರ್ಣ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಬೇಕು, ಇದು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಅವರ ಗಾಯನ ಪಾಂಡಿತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ, ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟನಾ ಪ್ರತಿಭೆ, ಪಾತ್ರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳವರೆಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ”(ಡಿಸೆಂಬರ್ 12, 1957 ರ ಜಿಚೆ ವಾರ್ಸಾ ಪತ್ರಿಕೆ).

"ಬಿಜೆಟ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಅನೇಕ ಉತ್ಸಾಹದ ನೆನಪುಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಕೊನೆಯ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಅವರಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಅವರಂತಹ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಹೇಳಬಹುದು. ಅವರ ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಹೊಂದಿರುವ ನಮಗೆ ಅವಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸದು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ರಷ್ಯಾದ ಕಾರ್ಮೆನ್, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ನಾವು ನೋಡಲು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ನಿನ್ನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಐರಿನಾ ಅರ್ಕಿಪೋವಾ ಮೆರಿಮಿ - ಬಿಜೆಟ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪರಿಧಿಯನ್ನು ತೆರೆದರು ”(ಇಲ್ ಪೇಸ್ ಪತ್ರಿಕೆ, ಜನವರಿ 15, 1961).

Arkhipova ಇಟಲಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಶಿಕ್ಷಕ Y. ವೋಲ್ಕೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೆಲವು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ವೋಲ್ಕೊವ್ ಅರ್ಕಿಪೋವಾ ಅವರ ಪತಿಯಾದರು.

ಇತರ ಗಾಯಕರಂತೆ, ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತೆರೆಮರೆಯ ಒಳಸಂಚುಗಳಿಗೆ ಬಲಿಯಾದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗಾಯಕನಿಗೆ ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳಿಂದ ಹಲವಾರು ಆಹ್ವಾನಗಳಿವೆ ಎಂಬ ನೆಪದಲ್ಲಿ ಬಿಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಒಂದು ದಿನ, ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇಲ್ ಟ್ರೊವಾಟೋರ್ ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಅರ್ಕಿಪೋವಾ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಿಂದ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಾಗ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯವು ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಕಾರ್ಯನಿರತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಗಾಯಕನನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ಮುಂದಾಯಿತು.

ಸಂಗ್ರಹದ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಕಡಿಮೆ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅವಳು ರಷ್ಯಾದ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. 80 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಬದಲಾಯಿತು. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಈ "ಜೊತೆಗಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳು" ದೂರದ ಭೂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ.

“ಆರ್ಕಿಪೋವಾ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಇರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ವಲಯವು ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, - ವಿವಿ ಟಿಮೊಖಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಾನವು ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ: ಇವು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ವಯಲಿನ್ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ನೊಂದಿಗಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಅಪರೂಪದ ರೂಪ. ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಒಪರ್ನಾಬೆಂಡ್ (ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತದ ಸಂಜೆ) ಆಗಿ ಇಂದು ಪ್ರದರ್ಶನ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಅಂಗದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು. ಮತ್ತು ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಜನರ ವಿಜಯದ 30 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಐರಿನಾ ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಸೋವಿಯತ್ ಹಾಡಿನ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಪೌರತ್ವವನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಅರ್ಕಿಪೋವಾ ಅವರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಹುಮುಖತೆಯು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೊಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹಾಡಿದರು - ಖೋವಾನ್ಶಿನಾದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಫಾ, ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ನಲ್ಲಿ ಮರೀನಾ ಮ್ನಿಶೆಕ್, ಸಡ್ಕೊದಲ್ಲಿ ಲ್ಯುಬಾವಾ, ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್ನಲ್ಲಿ ಲ್ಯುಬಾಶಾ, ಲವ್ ಇನ್ ಮಜೆಪಾ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಇನ್ ಬಿಸೆಟ್ ಇಲ್ ಟ್ರೋವಟೋರ್, ಎಬೋಲಿ ಇನ್ ಡಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್. ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ನಡೆಸುವ ಗಾಯಕನಿಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಶುಬರ್ಟ್, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳತ್ತ ತಿರುಗುವುದು ಸಹಜ. ಮೆಡ್ಟ್ನರ್, ತಾನೆಯೆವ್, ಶಪೋರಿನ್, ಅಥವಾ ಪುರುಷ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೊಗಾಗಿ ರಾಪ್ಸೋಡಿಯಂತಹ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೃತಿಗಳ ಕ್ರೆಡಿಟ್ ರೊಮ್ಯಾನ್ಸ್ಗೆ ಎಷ್ಟು ಕಲಾವಿದರು ಇದ್ದಾರೆ? ಐರಿನಾ ಅರ್ಖಿಪೋವಾ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮಕ್ವಾಲಾ ಕಸ್ರಾಶ್ವಿಲಿಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ವ್ಲಾಡಿಸ್ಲಾವ್ ಪಾಶಿನ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ತಿಳಿದಿದ್ದರು?

1996 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾ, ಐರಿನಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ ಬರೆದರು:

“... ಪ್ರವಾಸಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಕ್ರಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅನಿವಾರ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ, ಮುಂದಿನ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವುದು, ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ, ಸಿಡಿ, ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವುದು, ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಶನಗಳು, ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಬೈನಾಲೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು. ಮಾಸ್ಕೋ - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್", ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ, ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಯೂನಿಯನ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಫಿಗರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ ... ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ... ಮತ್ತು ...

ಶಿಕ್ಷಣ, ಸಾಂಸ್ಥಿಕ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಇತರ "ಗಾಯೇತರ" ವ್ಯವಹಾರಗಳ ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹುಚ್ಚು ಕೆಲಸದ ಹೊರೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಾನು ಇನ್ನೂ ಹಾಡುವುದನ್ನು ಹೇಗೆ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗಿದೆ. ರಾಜನಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದ ದರ್ಜಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಆ ಹಾಸ್ಯದಂತೆಯೇ, ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಲಿಯುತ್ತಾನೆ ...

ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಹೋಗಿ! ಮತ್ತೊಂದು ಫೋನ್ ಕರೆ ... "ಏನು? ಮಾಸ್ಟರ್ ವರ್ಗವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಕೇಳುವುದೇ? ಯಾವಾಗ?.. ಮತ್ತು ನಾನು ಎಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಬೇಕು?.. ಹೇಗೆ? ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಈಗಾಗಲೇ ನಾಳೆಯೇ? .."

ಜೀವನದ ಸಂಗೀತವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತಲೇ ಇದೆ ... ಮತ್ತು ಇದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.