ಬೆನಿಯಾಮಿನೊ ಗಿಗ್ಲಿ |

ಬೆನಿಯಾಮಿನೊ ಗಿಗ್ಲಿ

ಪುಕ್ಕಿನಿ. "ಹಂಬಲ". "ಇ ಲುಸೆವಾನ್ ಲೆ ಸ್ಟೆಲ್ಲೆ" (ಬೆನಿಯಾಮಿನೊ ಗಿಗ್ಲಿ)

ಮರೆಯಲಾಗದ ಧ್ವನಿ

ನಮ್ಮ "ಪುಸ್ತಕ ಕಪಾಟಿಗೆ" ನಾವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಇಂದು ನಾವು ಬೆನಿಯಾಮಿನೊ ಗಿಗ್ಲಿ (1890-1957) ಮತ್ತು ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ಮೆಮೊಯಿರ್ಸ್" (1957) ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ. ಇದನ್ನು 1964 ರಲ್ಲಿ ಮುಜಿಕಾ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ, ಸಂಗೀತ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್-XXI" ಈ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಹೊಸ (ವಿಸ್ತರಿತ ಮತ್ತು ಪೂರಕ) ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು E. ಟ್ಸೊಡೊಕೊವ್ ಅವರ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದೆ. ಪುಸ್ತಕವು ಹೊಸ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, "ನಾನು ಕರುಸೊ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ." ಈ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಲೇಖನವನ್ನು ನಾವು ಓದುಗರಿಗೆ ನೀಡುತ್ತೇವೆ.

ಸುಮಾರು ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೊ ರಿಸೀವರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಜಗತ್ತಿನ ಮೂಲೆ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವಿರಾರು ಜನರ ಹೃದಯವನ್ನು ಮಾಡಿದ ಅದ್ಭುತ ಟೆನರ್ ಬೆನಿಯಾಮಿನೊ ಗಿಗ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಕರುಸೊ ಅವರಂತೆ, ನೀವು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಬಹುದು - ಒಬ್ಬ ಪೌರಾಣಿಕ ಗಾಯಕ. ಪೌರಾಣಿಕ ಅರ್ಥವೇನು? ಗಾಯಕನ ಹೆಸರಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಜನರು ಸಹ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ತಲೆದೂಗುತ್ತಾರೆ (ಆದರೂ, ಬಹುಶಃ, ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಅವನ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ). ಆದರೆ ಗಿಗ್ಲಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇತರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಟೆನರ್‌ಗಳು ಇದ್ದವು - ಮಾರ್ಟಿನೆಲ್ಲಿ, ಪರ್ಟೈಲ್, ಸ್ಕಿಪಾ, ಲಜಾರೊ, ಟಿಲ್, ಲಾರಿ-ವೋಲ್ಪಿ, ಫ್ಲೆಟಾ ... ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಅಥವಾ ತಜ್ಞರು ಅವರ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯದು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಆಟಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು, ಬಹುಶಃ ಗಿಗ್ಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. ಆದರೆ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್, ರುಫೊ, ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್, ಡೆಲ್ ಮೊನಾಕೊ (ಕರುಸೊ ಈಗಾಗಲೇ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ) ನಂತಹ ಹೆಸರುಗಳು "ಪೌರಾಣಿಕ" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲ! ಗಿಗ್ಲಿಗೆ ಈ "ಕ್ಲಬ್ ಆಫ್ ದಿ ಎಲೈಟ್", ಈ ಹಾಡುವ ಅರೆಯೋಪಾಗಸ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಏನು ಅವಕಾಶ ನೀಡಿತು?

ಪ್ರಶ್ನೆ ತೋರುವಷ್ಟು ಸರಳವಲ್ಲ. ಅದಕ್ಕೆ ಉತ್ತರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ಯಶಸ್ಸಿನ ಕಥೆ, ವೈಭವಕ್ಕೆ ಎರಡು ಅಂಶಗಳಿವೆ. ಒಂದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳು, ಅವನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು, ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು; ಇನ್ನೊಂದು - ಗುರಿಯ ಸಾಧನೆಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಬಾಹ್ಯ ಸಂದರ್ಭಗಳು. ಕಲಾವಿದನ ಗುರಿ ಒಂದೇ - ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು. ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನು ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಕೂಡ ಅದನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ (ಕಡಿದು ಹಾಕದಿದ್ದರೆ), ಏಕೆಂದರೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಸ್ವಯಂ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸ್ವಯಂ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಯಶಸ್ಸು, ಸಮಾಜದ ಕಡೆಯಿಂದ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಅದರ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಭಾಗದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

ಬಾಹ್ಯ ಸಂದರ್ಭಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸೋಣ. ಅವರು ಒಲಿಂಪಸ್‌ಗೆ ಆರೋಹಣ ಮಾಡುವಾಗ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಒಲವು ತೋರಿದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು, ಗಾಯನ ಉಡುಗೊರೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಕೊರತೆ" ನಲ್ಲಿದೆ (ಅನೇಕ ತಜ್ಞರ ಪ್ರಕಾರ, ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟೆನರ್ ಲಾರಿ-ವೋಲ್ಪಿ, ಅವರನ್ನು ನಾವು ನಂತರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತೇವೆ) - ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿ, ಧ್ವನಿ ಹೊರತೆಗೆಯುವ ವಿಧಾನ ಬಲವಾಗಿ ಕರುಜೋವ್ನ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಇದು ಲಾರಿ-ವೋಲ್ಪಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪುಸ್ತಕ "ವೋಕಲ್ ಪ್ಯಾರಲಲ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಗಿಗ್ಲಿಯನ್ನು ಗ್ರೇಟ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ನ "ಎಪಿಗಾನ್ಸ್" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ-ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಬೇಡಿ, ಅವರ ಪಕ್ಷಪಾತವು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಗಾಯಕನು ತನ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಈ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ನಂತರ ಅವನು ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು: “ಆರ್ಮ್‌ಚೇರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೌನವಾಗಿ ಕುಳಿತು ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳುವುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಬೇರೆ ಯಾವುದೋ ನನ್ನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಡೆದಿದೆ - ಅವರು ಕರುಸೊ ಅವರ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿದಾಗ ಹಿಂದಿನ ದಿನ ನಾನು ಕೇಳಿದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಅದ್ಭುತ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ನಾನು ತಕ್ಷಣ ಗಮನಿಸಿದೆ. ಯುವ ಟೆನರ್ ಧ್ವನಿಯ ಈ ಗುಣಗಳು ಅವನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಒಂದು ದುರಂತ ಸನ್ನಿವೇಶವೂ ಇತ್ತು: ಜೀವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ, ಐವತ್ತು ತಲುಪುವ ಮೊದಲು, ಕರುಸೊ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಲಾ ಗಾಯನ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ನಷ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಅವನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಯಾರು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ಖಾಲಿಯಾದ "ಗೂಡು" ಯಾರಾದರೂ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರಬೇಕು! ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಿಗ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿದೆ, ಅವರು "ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್" ಎಂಬ ಅದೇ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಕಣ್ಣುಗಳು ಅವನತ್ತ ತಿರುಗಿದವು. ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅದರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾದದ್ದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ "ಸ್ಪೋರ್ಟಿ" ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದೆ (ಅಲ್ಲದೆ, ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ "ಅವರ" ರಂಗಭೂಮಿಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಲ್ಲಿ , ಇದು ಹೇಳದೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ).

ಅಸಾಧಾರಣ ಯಶಸ್ಸಿನ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಬಾಹ್ಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಧ್ವನಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೊದ ತ್ವರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. 1935 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಫರ್ಗೆಟ್ ಮಿ ನಾಟ್ (ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಅರ್ನೆಸ್ಟೊ ಡಿ ಕರ್ಟಿಸ್ ಅವರ ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ) ಗಿಗ್ಲಿಯ ಅದ್ಭುತ ಚಲನಚಿತ್ರ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು, ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತು. ಗಾಯಕ ಒಪೆರಾಗಳ ರೇಡಿಯೊ ಪ್ರಸಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು (1931) - ಬಹುಶಃ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಉದ್ಯಮದ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ತಕ್ಷಣವೇ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತ ಕನ್ನಡಕಗಳ ವರ್ಗದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಮತ್ತು ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿತು.

ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲದರೊಂದಿಗೆ, ಗಿಗ್ಲಿಯ ಸ್ವಂತ ಅರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ಈಗ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗುವುದು. ಕೇವಲ ನ್ಯಾಯವು ನಿರ್ವಿವಾದದ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳುವುದು ನಿರ್ವಿವಾದದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಭೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ "ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಈಗ" ಎಂಬ ಕ್ಷಣಿಕ ಕ್ಷಣಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಭೇದಿಸುವ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಮಾರ್ಗಗಳಿಲ್ಲದೆ "ದಂತಕಥೆ" ಆಗುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಗಿಗ್ಲಿ ಅವರ ಗಮನಾರ್ಹ ಗಾಯನ ಉಡುಗೊರೆಗೆ ನಾವು ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸೋಣ. ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸದನ್ನು ಹೇಳುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ. ಎಷ್ಟೊಂದು ಪದಗಳು, ಎಷ್ಟೊಂದು ಕೃತಿಗಳು. ವಿರೋಧಾಭಾಸವೆಂದರೆ ಬಹುಶಃ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ತಮವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅದೇ ಲಾರಿ-ವೋಲ್ಪಿ, ಅವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿದ್ದರು (ಅಂದಹಾಗೆ, ಅವರ ಗಾಯಕರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಲೇಖನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಗಿಗ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜಾಗವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಕರುಸೊಗಿಂತ) . ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಿಜವಾದ ವೃತ್ತಿಪರತೆ (ಇದು ಲಾರಿ-ವೋಲ್ಪಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿತ್ತು) ಯಾವಾಗಲೂ ಯಾವುದೇ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹವನ್ನು ಸೋಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನ ಫಾಲ್ಸೆಟ್ಟೊ ಮತ್ತು "ಗಾಯನ ಸೋಬ್ಸ್" ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆಗಳ ನಂತರ, ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಗಳು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ: "ಕೇಂದ್ರೀಯ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಬಣ್ಣ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಧ್ವನಿ ವಿಜ್ಞಾನ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಂಗೀತ ...", "ಮಾರ್ಚ್" ಮತ್ತು "ಲಾ" ನಲ್ಲಿ ಜಿಯೋಕೊಂಡಾ” ... ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿ, ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಸಾಲಿನ ಅನುಪಾತದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕನೂ ಅದನ್ನು ಮೀರಲಿಲ್ಲ.

ಗಿಗ್ಲಿ ಅವರು ಲೇಖಕರ ಪಠ್ಯದ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಕ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ದೋಷರಹಿತವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ನಡುವಿನ ಚತುರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸರಾಗತೆಯ ಅಳತೆಯು ಕೇಳುಗರನ್ನು ತಡೆಯಲಾಗದಂತೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು, ಇದು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಸಹ-ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ "ಇದೀಗ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ" ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಗಾಯಕನ ನಡುವೆ ಸೃಷ್ಟಿ. "ಕೇಳುಗನ ಕಡೆಗೆ" ಹೋಗುವಾಗ, ಅವರು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ನಿಜವಾದ ಕಲೆ, "ಉನ್ನತ ಸರಳತೆ" ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂತತಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಅಪಾಯಕಾರಿ ರೇಖೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ದಾಟಲಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಅವರ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ನಾರ್ಸಿಸಿಸಂನ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಸಮಂಜಸವಾದ ಮಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಅಂತಹ ಪಾಪವಲ್ಲ. ಅವನು ಏನು ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರೀತಿಯು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಹರಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥರ್ಸಿಸ್ನ ವಾತಾವರಣದ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಗಿಗ್ಲಿಯ ಗಾಯನದ ಸಂಗೀತದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಅನೇಕರು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದ್ಭುತ ಲೆಗಾಟೊ, ಮೆಜ್ಜಾ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ದು ಧ್ವನಿ - ಇದೆಲ್ಲವೂ ತಿಳಿದಿದೆ. ನಾನು ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತೇನೆ: ಧ್ವನಿಯ ನುಗ್ಗುವ ಶಕ್ತಿ, ಗಾಯಕ, ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದಾಗ "ಆನ್" ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಬಲವಂತವಾಗಿ, ಕೂಗಲು ಆಶ್ರಯಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಕೆಲವು ನಿಗೂಢ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಗೋಚರ ಪ್ರಯತ್ನವಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ದಾಳಿಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಗಿಗ್ಲಿಯ ಶ್ರದ್ಧೆಗೆ ಕೆಲವು ಪದಗಳನ್ನು ಮೀಸಲಿಡಬೇಕು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು (ರಜೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಗಾಯಕ ಚಾರಿಟಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ) ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಯಶಸ್ಸಿನ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ನಾವು ಒಬ್ಬರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕು, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಗಾಯಕರಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ. ಪುಸ್ತಕದ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಗಾಯಕನ ವರ್ತನೆ ಬಗ್ಗೆ ಓದಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1937 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಲಾವಿದ ರಾಡಾಮೆಸ್ (ಐಡಾ), 1939 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್ರಿಕೊ (ಇಲ್ ಟ್ರೊವಾಟೋರ್) ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯ ಒಂದಕ್ಕೆ ಅವನ ಪರಿವರ್ತನೆ, ಅಥವಾ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ (ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸದ) ಅವರ ವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥ ಸ್ವಯಂ-ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇದರ ಅರ್ಥವಲ್ಲ. ಅರವತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಭಾಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಷ್ಟು ಮಂದಿ ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆ ಹೊಂದಬಹುದು (ಪವರೊಟ್ಟಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂವತ್ತಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ)? ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ: ಫೌಸ್ಟ್ (ಬೋಯಿಟೊ ಅವರಿಂದ ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲ್ಸ್), ಎಂಜೊ (ಪೊಂಚೈಲ್ಲಿ ಅವರಿಂದ ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡ), ಲಿಯೋನೆಲ್ (ಮಾರ್ಟಾ ಫ್ಲೋಟೊವಾ), ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಗಿಯೋರ್ಡಾನೊ ಅವರ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಆಂಡ್ರೆ ಚೆನಿಯರ್, ಪುಸಿನಿಯ ಮ್ಯಾನೊನ್ ಲೆಸ್ಕೌಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಡೆಸ್ ಗ್ರಿಯುಕ್ಸ್, ಟೋಸ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾವರಾಡೋಸಿ ಮತ್ತು ಅನೇಕರು. ಇತರೆ.

ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಸ್ಪರ್ಶಿಸದಿರುವುದು ತಪ್ಪು - ಗಿಗ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ನಟ. ಗಾಯಕನ ಪ್ರತಿಭೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆ ದುರ್ಬಲ ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಕಾಲೀನರು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಹುಶಃ ಇದು ಹೀಗಿರಬಹುದು. ಆದರೆ ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಹಾಡುವ ಕಲೆ, ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕೂಡ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಗಿಗ್ಲಿಯ ನಟನೆ, ಅವರ ವೇದಿಕೆಯ ನಡವಳಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯ ಮತ್ತು ಅನಿವಾರ್ಯವಾದ ಅವಲೋಕನಗಳು ನಮಗೆ, ಅವರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಕೇಳುಗರಿಗೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಈ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಗಿಗ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿವರವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಗಾಯನ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಹಲವಾರು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಟೀಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಲು ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ವಿಷಯವು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಆಕ್ಷೇಪಿಸಬಹುದಾದ ಎಲ್ಲವೂ ಸಹ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಈ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳನ್ನು ಓದುವುದು ಓದುಗರಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಸಂತೋಷವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಜೀವನವನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಾನೆ: ರೆಕಾನಾಟಿಯಲ್ಲಿನ ಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಬಾಲ್ಯದಿಂದ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳವರೆಗೆ, ಸರಳ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೀನುಗಾರರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಕಿರೀಟಧಾರಿ ತಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಾಗತಗಳವರೆಗೆ. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸದ ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಂದ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ಆಸಕ್ತಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ - ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯ ಸಂಗೀತ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಹಿಟ್ಲರ್, ಮುಸೊಲಿನಿ ಮತ್ತು ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್‌ನ ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಗಳ ವಿವರಗಳು. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ಗಾಯಕನ ಮಗಳು ರಿನಾ ಗಿಗ್ಲಿ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ತುಣುಕುಗಳಿಂದ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.

E. ತ್ಸೊಡೊಕೊವ್

ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕೊಟೊಗ್ನಿ ಮತ್ತು ಎನ್ರಿಕೊ ರೊಸಾಟಿ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರೋಮ್‌ನ ಸಾಂಟಾ ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ (1911-1914) ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಪರ್ಮಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಾಯನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ವಿಜೇತ (1914). ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ರೊವಿಗೊದಲ್ಲಿ ಎಂಝೋ (ಪೊಂಚಿಯೆಲ್ಲಿಯವರ ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡ) ಆಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜಿನೋವಾ, ಬೊಲೊಗ್ನಾ, ಪಲೆರ್ಮೊ, ನೇಪಲ್ಸ್, ರೋಮ್ ("ಮನೋನ್ ಲೆಸ್ಕೌಟ್", "ಟೋಸ್ಕಾ", "ಮೆಚ್ಚಿನ") ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. 1918 ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ಟುರೊ ಟೊಸ್ಕಾನಿನಿಯ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ, ಅವರು ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿ ಫೌಸ್ಟ್ (ಬೋಯಿಟೊ ಅವರಿಂದ ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲ್ಸ್) ಆಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. 1919 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೊಲೊನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಲುಕ್ರೆಜಿಯಾ ಬೋರ್ಜಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಗೆನ್ನಾರೊದ ಭಾಗವನ್ನು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದರು. 1920 ರಿಂದ 1932 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು (ಅವರು ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಫೌಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು). 1930 ರಿಂದ ಅವರು ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪದೇ ಪದೇ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಬಾತ್ಸ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾರಕಲ್ಲಾ ಉತ್ಸವದ (1937) ಮೊದಲ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ರಾಡಮೆಸ್ನ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1940 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಪಾಲಿಯುಕ್ಟಸ್ (ಲಾ ಸ್ಕಲಾ) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

ಗಿಗ್ಲಿಯ ವೈಭವವು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಟೆನರ್ ಭಾಗಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್'ಎಲಿಸಿರ್ ಡಿ'ಅಮೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ನೆಮೊರಿನೊ, ಟೋಸ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾವರಾಡೋಸಿ, ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಗಿಯೋರ್ಡಾನೊ ಅವರ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಆಂಡ್ರೆ ಚೆನಿಯರ್. 1930 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಗಿಗ್ಲಿ ಕೆಲವು ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು: ರಾಡಮೆಸ್ (1937), ಮ್ಯಾನ್ರಿಕೊ (1939). ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಗಿಗ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಸಂಗ್ರಹದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಆಯ್ಕೆಯು ಅಂತಹ ಸುದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು 1955 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಗಾಯಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು ("ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ವರ್ಡಿ" , 1938; "ಪಾಗ್ಲಿಯಾಕಿ", 1943; "ನೀವು, ನನ್ನ ಸಂತೋಷ", "ನಿಮ್ಮ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ" ಮತ್ತು ಇತರರು). ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಲೇಖಕ (1943). ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ರಾಡಮೆಸ್ (ಸೆರಾಫಿನ್, ಇಎಂಐ ನಡೆಸಿದ್ದು), ರುಡಾಲ್ಫ್ (ಯು. ಬೆರೆಟ್ಟೋನಿ, ನಿಂಬಸ್ ನಡೆಸಿದ್ದು), ಟುರಿಡೌ (ಲೇಖಕರು, ನಿಂಬಸ್ ಅವರಿಂದ ನಡೆಸಲಾಗಿದೆ).

E. ಅಲೆನೋವಾ