ಲುಯಿಗಿ ಮಾರ್ಚೆಸಿ |

ಲುಯಿಗಿ ಮಾರ್ಚೆಸಿ

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟೊ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಚೆಸಿ ಒಬ್ಬರು. ಸ್ಟೆಂಡಾಲ್ ಅವರ "ರೋಮ್, ನೇಪಲ್ಸ್, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು "ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬರ್ನಿನಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು. "ಮಾರ್ಚೆಸಿ ಮೃದುವಾದ ಟಿಂಬ್ರೆ, ಕಲಾಕೃತಿಯ ಬಣ್ಣ ತಂತ್ರದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು" ಎಂದು ಎಸ್ಎಂ ಗ್ರಿಶ್ಚೆಂಕೊ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಅವರ ಗಾಯನವು ಉದಾತ್ತತೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ."

ಲುಯಿಗಿ ಲೊಡೊವಿಕೊ ಮಾರ್ಚೆಸಿ (ಮಾರ್ಚೆಸಿನಿ) ಆಗಸ್ಟ್ 8, 1754 ರಂದು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಹಳೆಗಾರನ ಮಗನಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ಮೊದಲು ಬೇಟೆಯ ಕೊಂಬು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿತರು. ನಂತರ, ಮೊಡೆನಾಗೆ ತೆರಳಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಶಿಕ್ಷಕ ಕೈರೋನಿ ಮತ್ತು ಗಾಯಕ O. ಅಲ್ಬುಝಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗಾಯನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1765 ರಲ್ಲಿ, ಲುಯಿಗಿ ಮಿಲನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಲಿವೊ ಮ್ಯೂಸಿಕೊ ಸೊಪ್ರಾನೊ (ಜೂನಿಯರ್ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಾಟೊ) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು.

ಯುವ ಗಾಯಕ 1774 ರಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಪೆರ್ಗೊಲೆಸಿಯ ಒಪೆರಾ ಮೇಡ್-ಮಿಸ್ಟ್ರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ, ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಬಿಯಾಂಚಿಯ ಒಪೆರಾ ಕ್ಯಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪೊಲಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಪಿ. ಅನ್ಫೋಸಿ, ಎಲ್. ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರಿ, ಪಿ.-ಎ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮರ್ಚೆಸಿ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಗುಗ್ಲಿಯೆಲ್ಮಿ. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲ್ಲಿ ಬರೆದದ್ದು: “ನಾನು ಬಿಯಾಂಚಿಯ ಸೆಂಬಿಯಾಂಜಾ ಅಮಾಬೈಲ್ ಡೆಲ್ ಮಿಯೊ ಬೆಲ್ ಸೋಲ್ ಅನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ರುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದೆ; ಒಂದು ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಪ್ಯಾಸೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ವರ್ಣೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಅಷ್ಟಮವನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿದರು, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯು ಎಷ್ಟು ಸೊಗಸಾಗಿ ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಬಲವಾಗಿತ್ತು ಎಂದರೆ ಅದನ್ನು ಮಾರ್ಚೆಸಿ ಬಾಂಬ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ Myslivecek ನ ಒಲಂಪಿಯಾಡ್ ಅನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ನಂತರ ಕೆಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಾಯಕನ ಅಭಿನಯದ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: "ಸುಂದರವಾದ ಏರಿಯಾ 'ಸೆ ಸೆರ್ಕಾ, ಸೆ ಡೈಸ್' ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಮೀರಿದೆ."

1779 ರಲ್ಲಿ ಮಿಲನ್‌ನ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಮಾರ್ಚೆಸಿ ಉತ್ತಮ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ನಂತರದ ವರ್ಷ ಮೈಸ್ಲಿವೆಚೆಕ್‌ನ ಆರ್ಮಿಡಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಜಯೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಬೆಳ್ಳಿ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು.

1782 ರಲ್ಲಿ, ಟುರಿನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬಿಯಾಂಚಿಯ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಚೆಸಿ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಅವನು ಸಾರ್ಡಿನಿಯಾ ರಾಜನ ಆಸ್ಥಾನ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಗಾಯಕನು ಉತ್ತಮ ವಾರ್ಷಿಕ ವೇತನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ - 1500 ಪೀಡ್ಮಾಂಟೆಸ್ ಲೈರ್. ಜತೆಗೆ ವರ್ಷದ ಒಂಬತ್ತು ತಿಂಗಳು ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೂ ಅವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. 1784 ರಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಟುರಿನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಿಮರೋಸಾ ಅವರ "ಅರ್ಟಾಕ್ಸೆರ್ಕ್ಸ್" ಒಪೆರಾದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ "ಮ್ಯೂಸಿಕೋ" ಭಾಗವಹಿಸಿತು.

"1785 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಸಹ ತಲುಪಿದರು," ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟೊ ಗಾಯಕರ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ E. ಹ್ಯಾರಿಯಟ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಆದರೆ, ಸ್ಥಳೀಯ ಹವಾಮಾನದಿಂದ ಭಯಭೀತರಾಗಿ, ಅವರು ತರಾತುರಿಯಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಂದಿನ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು; 1788 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಈ ಗಾಯಕ ಮಹಿಳಾ ಹೃದಯದ ಮೇಲಿನ ವಿಜಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಕಾಸ್ವೇ, ಚಿಕಣಿಗಾರನ ಹೆಂಡತಿ, ತನ್ನ ಪತಿ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಅವನಿಗಾಗಿ ಬಿಟ್ಟು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಅವನನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಹಗರಣವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದನು. ಅವಳು 1795 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದಳು.

ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಮಾರ್ಚೆಸಿಯ ಆಗಮನವು ಸಂಚಲನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಮೊದಲ ಸಂಜೆ, ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದ ಗದ್ದಲ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲದಿಂದಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿ ಲಾರ್ಡ್ ಮೌಂಟ್ ಎಗ್ಡ್‌ಕಾಂಬ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಚೆಸಿ ಬಹಳ ಸುಂದರ ಯುವಕ, ಉತ್ತಮ ಆಕೃತಿ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವನ ಆಟವು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲವಾಗಿತ್ತು, ಅವನ ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿದ್ದವು, ಅವನ ಧ್ವನಿಯು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಿವುಡಾಗಿದ್ದರೂ ಅದರ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಡೆದಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತುಂಬಾ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡನು ಎಂಬ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡಿದರು; ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಕ್ಯಾಂಟಬೈಲ್‌ಗಿಂತ ಬ್ರೌರಾ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮರಾಗಿದ್ದರು. ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯಾವುದೇ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಮೆಲಿಸ್ಮಾಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಸರಳವಾದ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅವರ ಅಭಿನಯವು ನಿಷ್ಪಾಪವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನ. . ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರು ಸರ್ಟಿಯ ಆಕರ್ಷಕ ಒಪೆರಾ ಜೂಲಿಯಸ್ ಸಬಿನ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಎಲ್ಲಾ ಏರಿಯಾಗಳು (ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಇವೆ, ಮತ್ತು ಅವು ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ) ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಏರಿಯಾಗಳು ನನಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿವೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಖಾಸಗಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಜೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಚ್ಚಿರೋಟ್ಟಿ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಎಂದು ನಾನು ಕೇಳಿದೆ, ಮತ್ತು ಈಗ ನಾನು ಅವರ ಸೌಮ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೊನೆಯ ಕರುಣಾಜನಕ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ. ಮರ್ಚೆಸಿಯವರ ಅತಿಯಾದ ಅಬ್ಬರದ ಶೈಲಿ ಅವರ ಸರಳತೆಗೆ ಧಕ್ಕೆ ತಂದಂತೆ ನನಗೆ ಅನ್ನಿಸಿತು. ಈ ಗಾಯಕರನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದಾಗ, ನಾನು ಮಾರ್ಚೆಸಿಯನ್ನು ಮೊದಲು ಮೆಚ್ಚಿದಂತೆ, ಮಂಟುವಾದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಲಂಡನ್‌ನ ಇತರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರನ್ನು ಕಿವಿಗಡಚಿಕ್ಕುವ ಚಪ್ಪಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು.

ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ, ಲಾರ್ಡ್ ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟೊ ಗಾಯಕರಾದ ಮಾರ್ಚೆಸಿ ಮತ್ತು ಪಚ್ಚಿರೊಟ್ಟಿ ಅವರ ಏಕೈಕ ಸೌಹಾರ್ದ ಸ್ಪರ್ಧೆ ನಡೆಯಿತು.

ಗಾಯಕನ ಪ್ರವಾಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪತ್ರಿಕೆಯೊಂದು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದೆ: “ಕಳೆದ ಸಂಜೆ, ಅವರ ಮೆಜೆಸ್ಟೀಸ್ ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರಿಯರು ತಮ್ಮ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಗೌರವಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಚೆಸಿ ಅವರ ಗಮನದ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಾಯಕನು ತನ್ನನ್ನು ಮೀರಿಸಿದನು. ಇತ್ತೀಚಿಗೆ ಅವರು ಅತಿಯಾದ ಅಲಂಕರಣದ ಒಲವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅನಾವಶ್ಯಕ ಅಲಂಕಾರಗಳಿಲ್ಲದೆ ಕಲೆಗೆ ಧಕ್ಕೆಯಾಗದಿದ್ದರೂ ವಿಜ್ಞಾನದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಬದ್ಧತೆಯ ಅದ್ಭುತಗಳನ್ನು ಅವರು ಈಗಲೂ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಧ್ವನಿಯ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಕಿವಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಅರ್ಥವಾಗಿದೆಯೋ, ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕನ್ನಡಕದ ಸಾಮರಸ್ಯದಂತೆಯೇ; ಅದು ಎಲ್ಲಿದೆ, ಅದನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ತರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅದು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ವ್ಯರ್ಥವಾಗುತ್ತವೆ. ಅಯ್ಯೋ, ಮಾರ್ಚೇಸಿಗೆ ಅಂತಹ ಸಾಮರಸ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಮಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಮಾರ್ಚೆಸಿ ಇಟಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರು ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕರನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಕ್ಷಮಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರು ಯಾವುದೇ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಡಬಹುದು. ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲೂ ಮಾರ್ಚೆಸಿ "ಯಶಸ್ವಿ". E. ಹ್ಯಾರಿಯಟ್ ಬರೆಯುವುದು ಇಲ್ಲಿದೆ: “ಮಾರ್ಚೆಸಿ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಬೆಟ್ಟವನ್ನು ಇಳಿಯುತ್ತಾರೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದು ಗಜಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಎತ್ತರದ ಬಹು-ಬಣ್ಣದ ಗರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹೆಲ್ಮೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ. ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಅಥವಾ ಟ್ರಂಪೆಟ್‌ಗಳು ಅವನ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಘೋಷಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಭಾಗವು ಅವನ ನೆಚ್ಚಿನ ಏರಿಯಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು - ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಮಿಯಾ ಸ್ಪೆರಾನ್ಜಾ, ಐಒ ಪುರ್ ವೊರೆಯ್", ಇದನ್ನು ಸರ್ತಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದರು - ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿತ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ. ಅನೇಕ ಗಾಯಕರು ಅಂತಹ ನಾಮಮಾತ್ರದ ಏರಿಯಾಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಅವರನ್ನು "ಏರಿ ಡಿ ಬೌಲೆ" - "ಸೂಟ್ಕೇಸ್ ಏರಿಯಾಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು - ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯಿಂದ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ತೆರಳಿದರು.

ವೆರ್ನಾನ್ ಲೀ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಸಮಾಜದ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಭಾಗವು ಚಾಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆರಾಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ... ಗಾಯಕ ಮಾರ್ಚೆಸಿ, ಆಲ್ಫೈರಿ ಹೆಲ್ಮೆಟ್ ಹಾಕಿಕೊಂಡು ಫ್ರೆಂಚ್ ಜೊತೆ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಕರೆದರು, ಅವರನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಎಂದು ಕರೆದರು. "ಕೊರ್ಸಿಕನ್ ಗೌಲ್" ಅನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿ - ವಿಜಯಶಾಲಿ, ಕನಿಷ್ಠ ಮತ್ತು ಹಾಡು."

1796 ರಲ್ಲಿ ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಮಾರ್ಚೆಸಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದಾಗ ಇಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖವಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1800 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರೆಂಗೊ ಕದನದ ನಂತರ, ದರೋಡೆಕೋರರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದವರ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರಲು ಅದು ಮಾರ್ಚೆಸಿಯನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ.

80 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಚೆಸಿ ವೆನಿಸ್‌ನ ಸ್ಯಾನ್ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟೊ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ತಾರ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ದಿ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಆಫ್ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಇಲ್ಲಿ, ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾನ್ ಸ್ಯಾಮುಯೆಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದ ಮಾರ್ಚೆಸಿ ಮತ್ತು ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಡೊನ್ನಾ ಲೂಯಿಸಾ ಟೋಡಿ ನಡುವೆ ಶಾಶ್ವತ ಪೈಪೋಟಿ ಇದೆ. ಈ ಪೈಪೋಟಿಯ ವಿವರಗಳನ್ನು 1790 ರಲ್ಲಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಝಗುರಿ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಕ್ಯಾಸನೋವಾಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು: "ಅವರು ಹೊಸ ರಂಗಮಂದಿರದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ (ಲಾ ಫೆನಿಸ್. - ಅಂದಾಜು. ದೃಢೀಕರಣ.), ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಗಗಳ ನಾಗರಿಕರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸಂಬಂಧ. ಟೋಡಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚೆಸಿ ನಡುವೆ; ಪ್ರಪಂಚದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದು ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಂತಹ ಕಥೆಗಳು ಆಲಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಲ್ಪತೆಯ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಲಪಡಿಸುತ್ತವೆ.

ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಬರೆದ ಅವರ ಇನ್ನೊಂದು ಪತ್ರ ಇಲ್ಲಿದೆ: “ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಟೋಡಿಯನ್ನು ವಿಜಯೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚೆಸಿಯನ್ನು ಧೂಳಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಚೆಸಿಯ ಪ್ರತಿವಾದದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಯಾವುದೇ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಬೆಸ್ಟೆಮಿಯಾ (ಮಾನಹಾನಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ವಿಶೇಷ ನ್ಯಾಯಾಲಯ - ಅಂದಾಜು. Aut.) ನಿರ್ಧಾರದಿಂದ ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟೋಡಿಯನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಅಸಂಬದ್ಧತೆ ಸ್ವಾಗತಾರ್ಹ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಡ್ಯಾಮೋನ್ ಮತ್ತು ಕಾಜ್ ಅವರ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ.

ಗಾಯಕನ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ವದಂತಿಗಳು ಹರಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಮರ್ಚೆಸಿಯನ್ನು ಅಪರಾಧ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಹೆದರಿಸಲು ಇದನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ 1791 ರ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪತ್ರಿಕೆಯೊಂದು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದೆ: “ನಿನ್ನೆ, ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶ್ರೀಮಂತನ ಅಸೂಯೆಗೆ ಬಲಿಯಾದನೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಪತ್ನಿ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಅನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಶಂಕಿಸಲಾಗಿದೆ ... ದುರದೃಷ್ಟದ ನೇರ ಕಾರಣ ವಿಷವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಶತ್ರುಗಳ ಒಳಸಂಚುಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮಾರ್ಚೆಸಿ ಇನ್ನೂ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಾಲುವೆಗಳ ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1794 ರಲ್ಲಿ, ಝಗುರ್ರಿ ಬರೆದರು: "ಮಾರ್ಚೆಸಿ ಈ ಋತುವನ್ನು ಫೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಬೇಕು, ಆದರೆ ರಂಗಮಂದಿರವು ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಈ ಋತುವು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಮಾರ್ಚೆಸಿ ಅವರಿಗೆ 3200 ಮಿನುಗುಗಳನ್ನು ವೆಚ್ಚ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

1798 ರಲ್ಲಿ, ಈ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ, "ಮುಜಿಕೊ" ಜಿಂಗರೆಲ್ಲಿಯ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ "ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಸಿಕೋ" ಎಂಬ ವಿಚಿತ್ರ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ನಿಗೂಢ ಮೆಕ್ಸಿಕೋದ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

1801 ರಲ್ಲಿ, ಟೀಟ್ರೊ ನುವೊವೊ ಟ್ರೈಸ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಚೆಸಿ ಮೇಯರ್‌ನ ಗಿನೆವ್ರಾ ಸ್ಕಾಟಿಷ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಗಾಯಕ 1805/06 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಒಪೆರಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು. ಮಾರ್ಚೆಸಿಯವರ ಕೊನೆಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1820 ರಲ್ಲಿ ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

ಮಾರ್ಚೆಸಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುರುಷ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್ಮಿಡಾ (ಮೈಸ್ಲಿವ್‌ಕೆಕ್‌ನ ಆರ್ಮಿಡಾ), ಎಜಿಯೊ (ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರಿಸ್ ಎಜಿಯೊ), ಗಿಯುಲಿಯೊ, ರಿನಾಲ್ಡೊ (ಸಾರ್ಟಿಯ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಸಬಿನೊ, ಆರ್ಮಿಡಾ ಮತ್ತು ರಿನಾಲ್ಡೊ), ಅಕಿಲ್ಸ್ (ಅಕಿಲ್ಸ್ ಆನ್ ಸ್ಕೈರೋಸ್) ಹೌದು ಕ್ಯಾಪುವಾ).

ಗಾಯಕ ಡಿಸೆಂಬರ್ 14, 1829 ರಂದು ಮಿಲನ್ ಬಳಿಯ ಇಂಜಾಗೊದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.