ಅಪಶ್ರುತಿ |

ಅಪಶ್ರುತಿ (ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಪಶ್ರುತಿ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಡಿಸೋನೊದಿಂದ - ನಾನು ರಾಗದಿಂದ ಧ್ವನಿಸುತ್ತೇನೆ) - ಪರಸ್ಪರ "ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳದ" ಸ್ವರಗಳ ಧ್ವನಿ (ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲದ ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಅಪಶ್ರುತಿಯೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಬಾರದು, ಅಂದರೆ ಕ್ಯಾಕೋಫೋನಿಯೊಂದಿಗೆ). "ಡಿ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ವ್ಯಂಜನಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. D. ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಸೆಕೆಂಡುಗಳು ಮತ್ತು ಏಳನೇ, ಟ್ರೈಟೋನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ವರ್ಧನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಈ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು. ಶುದ್ಧ ನಾಲ್ಕನೆಯದು - ಅಸ್ಥಿರ ಪರಿಪೂರ್ಣ ವ್ಯಂಜನ - ಅದರ ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರೆ ಅಪಶ್ರುತಿ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವ್ಯಂಜನ ಮತ್ತು D. ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು 4 ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಗಣಿತ, ಭೌತಿಕ (ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್), ಶಾರೀರಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ-ಮಾನಸಿಕ. ಗಣಿತದ D. ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವ್ಯಂಜನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಅನುಪಾತ (ಕಂಪನಗಳು, ಧ್ವನಿಯ ತಂತಿಗಳ ಉದ್ದಗಳು). ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯಂಜನಗಳಲ್ಲಿ, ಮೈನರ್ ಥರ್ಡ್ ಕಂಪನ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (5:6), ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಂದು D. ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ (ಮೈನರ್ ಏಳನೇ 5:9 ಅಥವಾ 9:16, ಪ್ರಮುಖ ಎರಡನೆಯದು 8: 9 ಅಥವಾ 9: 10, ಇತ್ಯಾದಿ). ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಆಗಿ, ಕಂಪನಗಳ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಗುಂಪುಗಳ ಅವಧಿಗಳ ಹೆಚ್ಚಳದಲ್ಲಿ ಅಪಶ್ರುತಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 3: 2 ರ ಶುದ್ಧ ಐದನೇ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ, 2 ಕಂಪನಗಳ ನಂತರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಏಳನೇ - 16: 9 - 9 ರ ನಂತರ), ಹಾಗೆಯೇ ಆಂತರಿಕ ತೊಡಕುಗಳಲ್ಲಿ. ಗುಂಪಿನೊಳಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ವ್ಯಂಜನ ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಹಾಗೆಯೇ ವಿವಿಧ ಅಸಂಗತ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ನಡುವೆ), ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ D. ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವು ವ್ಯಂಜನದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ - ಧ್ವನಿಯು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆಕಾಂಕ್ಷೆ, ಚಲನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯಯುಗ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಂತರದ ಫಂಕ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ. ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ, ಗುಣಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು. ವ್ಯಂಜನ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ವಿರೋಧ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಅಡಿಪಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆಲೋಚನೆ. ವ್ಯಂಜನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ D. ನ ಧ್ವನಿಯ ಅಧೀನ ಸ್ವಭಾವವು D. (ಅದರ ನಿರ್ಣಯ) ಅನುಗುಣವಾದ ವ್ಯಂಜನಕ್ಕೆ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪರಿವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

ಮ್ಯೂಸಸ್. ಅಭ್ಯಾಸವು ಯಾವಾಗಲೂ ವ್ಯಂಜನದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು D. 17 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ. D. ಅನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ, ವ್ಯಂಜನಕ್ಕೆ ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಲ್ಲಿಕೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು - ಸರಿಯಾದ ತಯಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯ (ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ 15-16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ "ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪಾಲಿಫೋನಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ). 17-19 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. ನಿಯಮವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ D. ಕೇವಲ ಅನುಮತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. D. ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ-ತಯಾರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ (D. ಯ "ವಿಮೋಚನೆ"). ಡೋಡೆಕಾಫೊನಿಯಲ್ಲಿ ಆಕ್ಟೇವ್ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ನಿಷೇಧವನ್ನು ನಿರಂತರ ಅಪಶ್ರುತಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಂಗತ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವ ನಿಷೇಧ ಎಂದು ತಿಳಿಯಬಹುದು.

ಪ್ರಾಬ್ಲೆಮಾ ಡಿ. ಯಾವಾಗಲೂ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ. ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಆರಂಭಿಕ ಮಧ್ಯಯುಗದ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಡಿ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಾಚೀನ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು. (ಅವುಗಳು ಸೆಕೆಂಡುಗಳು ಮತ್ತು ಏಳನೇಯವುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ). ಫ್ರಾಂಕೋ ಆಫ್ ಕಲೋನ್ (13 ನೇ ಶತಮಾನ) ಕೂಡ ಡಿ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಆರನೇ ("ಅಪೂರ್ಣ ಡಿ."). ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. ಮಧ್ಯಯುಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ (12-13 ಶತಮಾನಗಳು) ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಆರನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಡಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದವು. ಮತ್ತು ಪೆರೆಶ್ಲಿ ವ್ ರಾಝ್ರಿಯಾಡ್ ಕೊನ್ಸೊನಾನ್ಸೊವ್ ("ನೆಸೊವೆರ್ಶೆನ್ನಿಹ್"). ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ "ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆ" 15-16 ಶತಮಾನಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ. D. ಒಂದು ವ್ಯಂಜನದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೇಲಾಗಿ, ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ಒಂದು. ವ್ಯಂಜನಗಳನ್ನು ಲಂಬ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಪಂಕ್ಟಸ್ ಕಾಂಟ್ರಾ ಪಂಕ್ಟಮ್); ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಒಂದು ಕಾಲುಭಾಗವನ್ನು ಡಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಭಾರೀ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಡಿ. ತಯಾರಾದ ಬಂಧನ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಮೇಲೆ - ಹಾದುಹೋಗುವ ಅಥವಾ ಸಹಾಯಕ. ಧ್ವನಿ (ಹಾಗೆಯೇ ಕ್ಯಾಂಬಿಯಾಟಾ). 16 ರ ಅಂತ್ಯದಿಂದ. ಸಿದ್ಧಾಂತವು D ಯ ಹೊಸ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಎಷ್ಟು ವಿಶೇಷ. ಅಂದರೆ (ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನದ "ಮಾಧುರ್ಯ" ವನ್ನು ಛಾಯೆಗೊಳಿಸುವ ವಿಧಾನವಲ್ಲ). ಎಟಿ ಗೆಲಿಲೀ ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) D ಯಿಂದ ಸಿದ್ಧವಿಲ್ಲದ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ. ಚಿಂತನೆ (17-19 ಶತಮಾನಗಳು), ಡಿ ಯ ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಡಿ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ. ಸ್ವರಮೇಳ (ಡಯಾಟೋನಿಕ್, ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ) ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳವಲ್ಲದ ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಫಂಕ್ ಪ್ರಕಾರ. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತ (ಎಂ. ಗೌಪ್ಟ್ಮನ್, ಜಿ. ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್, ಎಕ್ಸ್. ರಿಮಾನ್), ಡಿ. "ವ್ಯಂಜನದ ಉಲ್ಲಂಘನೆ" (ರೀಮನ್) ಇದೆ. ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಎರಡು ನೈಸರ್ಗಿಕ "ವ್ಯಂಜನಗಳ" ಒಂದು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಅದಕ್ಕೆ ಪ್ರಮುಖ ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ ಸಮ್ಮಿತೀಯ; ನಾದದಲ್ಲಿ - ಮೂರು ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ. ತ್ರಿಕೋನಗಳು - ಟಿ, ಡಿ ಮತ್ತು ಎಸ್. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, C-dur ನಲ್ಲಿನ ಸ್ವರಮೇಳ d1-f1-a1-c2 ಸಬ್‌ಡಾಮಿನಂಟ್ ಟ್ರೈಡ್‌ಗೆ (f1-a1-c2) ಸೇರಿದ ಮೂರು ಟೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಒಂದು ಸೇರಿಸಿದ ಟೋನ್ d1 ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸೋಸ್ಟಾವ್ ಡಾನ್ನೋಗೋ ಆಸ್ನ್ ನಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲ. ಟ್ರೈಡ್ ಟೋನ್ D ಆಗಿದೆ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ವ್ಯಂಜನ ವ್ಯಂಜನಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಂಗತ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸಹ ಕಾಣಬಹುದು (ರೀಮನ್ ಪ್ರಕಾರ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವ್ಯಂಜನಗಳು", ಉದಾಹರಣೆಗೆ: C-dur ನಲ್ಲಿ d1-f1-a1). ಪ್ರತಿ ಡಬಲ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಧ್ಯಂತರವು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೇಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸೇರಿಸದ ಟೋನ್ ಮಾತ್ರ. ತ್ರಿಕೋನಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, S C-dur ನಲ್ಲಿ ಏಳನೇ d1-c2 ನಲ್ಲಿ d1 ಅನ್ನು ಡಿಸ್ಸೋನೇಟ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು D - c2 ನಲ್ಲಿ; ಐದನೇ e1 - h1 C-dur ನಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ h1 ಅಥವಾ e1 D ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. - ಸಿ-ಡೂರ್‌ನಲ್ಲಿ ಟಿ ಅಥವಾ ಡಿ). 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅನೇಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಡಿ ಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. B. L. ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ಅಪಸ್ವರದ ನಾದದ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಡಿ. ಕಾಕ್ ಉಸ್ಟೋಯಾ ಲಾಡಾ (ಪೋ ಐವೋರ್ಸ್ಕೊಮು, ಒಬಿಚಯ್ ಸಾವೆರ್ಷಟ್ ಪ್ರೊವೈಸ್ವೆಡೆನಿ ಕಾನ್ಸೊನಿರುಚ್ಯುಸಿಮ್ ಸೊಸ್ವುಚ್ಯುಚ್ಯಮ್ - «ಸಾಕ್ಯುಸ್ಟ್»). A. ಡಿ ನಡುವಿನ ಗುಣಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನ ಮತ್ತು ಡಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ದೂರದ ವ್ಯಂಜನಗಳು; ಇದರಿಂದ ಅವರು ಟರ್ಟ್ಜಿಯನ್ ಅಲ್ಲದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರು. ಯಾವುದೇ ಡಿ ಯ ಉಚಿತ ಬಳಕೆ. ಬಹುಶಃ P ನಲ್ಲಿ. ಹಿಂದೆಮಿತ್, ಅವರು ಹಲವಾರು ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ವಿಧಿಸಿದರೂ; ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಪ್ರಕಾರ ವ್ಯಂಜನ ಮತ್ತು ಡಿ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ವ್ಯಂಜನಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಡಿ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಸಾಪೇಕ್ಷತೆ ಡಿ. ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನ, ಆಧುನಿಕದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮರುಚಿಂತನೆ. ಸಂಗೀತ, ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾದ ಬಿ. ಎಟಿ ಅಸಫೀವ್, ಯು.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿಐ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಎಂ., 1872; ಪೂರ್ಣ ಕೋಲ್ ಅನ್ನು ಮರುಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿ. soch., ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ, ಸಂಪುಟ. III-A, M., 1957; ಲಾರೋಚೆ GA, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾಗಿರುವುದು, "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಶೀಟ್", 1873/1874, No 23-24; ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ BL, ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆ, ಭಾಗಗಳು I-III, M., 1908; ತನೀವ್ SI, ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ರೈಟಿಂಗ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, ವ್ಯಂಜನ ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ, "ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ", 1930, No 4-5; ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ಎಸ್ವಿ, ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆಯ ಅಂಶಗಳು, ಭಾಗಗಳು I-II, M., 1930-31; ಅಸಫೀವ್ ಬಿವಿ, ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಸಂಪುಟ. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (ಎರಡೂ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ); ಚೆವಲಿಯರ್ ಎಲ್., ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಡಾಕ್ಟ್ರಿನ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ, ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಫ್ರೆಂಚ್‌ನಿಂದ, ಸಂ. ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ MV ಇವನೊವ್-ಬೊರೆಟ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ. ಮಾಸ್ಕೋ, 1931. ಮಜೆಲ್ LA, ರೈಜ್ಕಿನ್ I. ಯಾ., ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಬಂಧಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1-2, ಎಂ., 1934-39; ಕ್ಲೆಶ್‌ಚೋವ್ ಎಸ್‌ವಿ, ಅಪಸ್ವರ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು, "ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಐಪಿ ಪಾವ್ಲೋವ್ ಅವರ ಶಾರೀರಿಕ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳ ಪ್ರೊಸೀಡಿಂಗ್ಸ್", ಸಂಪುಟ. 10, M.-L., 1941; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. ಎನ್., ಆಧುನಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೂಲ, "ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು", ಎಲ್., 1963; ಮೆಡುಶೆವ್ಸ್ಕಿ ವಿ., ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ವ್ಯಂಜನ ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: IV ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಕಾನ್ಫರೆನ್ಸ್, M., 1968.

ಯು. H. ಖೋಲೋಪೋವ್