ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಮಧುರ |

ಇಲ್ಲ "ಇನ್ಫೈನೈಟ್ ಮೆಲೋಡಿ"

ಈ ಪದವನ್ನು R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಬಳಕೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶೈಲಿ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಒಪೆರಾಗಳ ಮಾಧುರ್ಯದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾದ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಮಧುರವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಆನ್ ಅಪೀಲ್ ಟು ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ (1851) ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬಿ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆ. ಮೀ." ಅವರು "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್" (ಅವರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಭಿಮಾನಿ ಎಫ್. ವಿಲ್ಲೋಟ್, 1860 ರ ಮುಕ್ತ ಪತ್ರದ ರೂಪದಲ್ಲಿ) ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ದೃಢೀಕರಿಸಿದರು. ತತ್ವ ಬಿ.ಎಂ." ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ವಿರೋಧವಾಗಿ ಅವರ ಮುಂದಿಟ್ಟರು. ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಮೆಲೊಡಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅತಿಯಾದ ಆವರ್ತಕತೆ ಮತ್ತು ದುಂಡುತನ, ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ಕಂಡರು. ಸಂಗೀತ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಏರಿಯಾಸ್ ಎಂದರ್ಥ). ರಾಗದ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ವೊಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು. JS Bach, ಮತ್ತು instr ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ - L. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಬೀಥೋವನ್, 1870 ರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಮಧುರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ). ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಜೀವನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. (60 ನೇ ಶತಮಾನದ 19 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, "ರಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ನಿಬೆಲುಂಗೆನ್" ಮತ್ತು "ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ" ನ ಭಾಗವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ) ಆಂತರಿಕವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮುಚ್ಚಿದ ಕೋಣೆಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಸುಮಧುರ ವಾಹಕ. ಪ್ರಾರಂಭವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಗಿದೆ. "ಬಿ. ಮೀ." ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ನಾಟಕಗಳು ಸತತ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳ ಸರಪಳಿಯಾಗಿದೆ (ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ಗಾಡ್ಸ್‌ನಿಂದ ಫ್ಯೂನರಲ್ ಮಾರ್ಚ್). ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, “ಬಿ. ಮೀ." ಮುಕ್ತವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮತ್ತು osn ನಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ವಾಚನಗಳ ಸ್ವಗತಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ. ಒಪೆರಾ "ಸಂಖ್ಯೆಗಳ" ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಅಂತ್ಯಗಳಿಲ್ಲದೆ - ಸಾಮಾನ್ಯ ಏರಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮತ್ತು ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಹಾದುಹೋಗುವ ದೃಶ್ಯಗಳು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅಡಿಯಲ್ಲಿ "ಬಿ. ಮೀ." ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಎಂದರೆ ಸಂಗೀತದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ "ಅನಂತ" (ನಿರಂತರತೆ) ಎಂದರ್ಥ. ಬಟ್ಟೆಗಳು, incl. ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ - ನಿರಂತರ ನಿಯೋಜನೆಯ ಅನಿಸಿಕೆ ಸಹ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಕ್ರಾಂತಿಗಳು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳಲ್ಲಿ, "ಬಿ" ಯಂತೆಯೇ ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಮೀ." (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ನಿರಂತರತೆಗೆ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ನೇರ ಬಯಕೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು “ಬಿ. ಮೀ. ”, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕಡೆಯಿಂದ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಆರ್., ಲೆಟರ್ಸ್. ಡೈರಿಗಳು. ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಮನವಿ, ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಜರ್ಮನ್ ನಿಂದ., ಎಂ., 1911, ಪು. 414-418; ಅವನ ಸ್ವಂತ, ಬೀಥೋವನ್, ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಅವನ ಜೊತೆ. V. ಕೊಲೊಮಿಟ್ಸೆವಾ, M. - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1912, ಪು. 84-92; ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ HA, ವ್ಯಾಗ್ನರ್. ಎರಡು ಕಲೆಗಳ ಸಂಯೋಜಿತ ಕೆಲಸ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ, ಪೋಲ್ನ್. coll. cit., ಲಿಟ್. ಪ್ರಾಡ್. ಮತ್ತು ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ, ಸಂಪುಟ. II, M., 1963, ಪು. 51-53; ಡ್ರಸ್ಕಿನ್ MS, 4 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ, ಸಂಪುಟ. 1963, ಎಂ., 41, ಪು. XNUMX.

ಜಿವಿ ಕ್ರೌಕ್ಲಿಸ್