ತಾಪ |

ital. ಗತಿ, ಲ್ಯಾಟ್ ನಿಂದ. ಟೆಂಪಸ್ - ಸಮಯ

ಆಂತರಿಕ ಶ್ರವಣದ ಮೂಲಕ ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ವೇಗ; ಪ್ರತಿ ಯುನಿಟ್ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗುವ ಮೂಲ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಭಿನ್ನರಾಶಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂಲತಃ ಲ್ಯಾಟ್. ಟೆಂಪಸ್ ಪದ, ಗ್ರೀಕ್‌ನಂತೆ. xronos (ಕ್ರೋನೋಸ್), ಅಂದರೆ ಒಂದು ಅವಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ. ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ. ಮಾಸಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಟೆಂಪಸ್ ಬ್ರೆವಿಸ್‌ನ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು 3 ಅಥವಾ 2 ಸೆಮಿಬ್ರೆವಿಗಳಿಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. 1 ನೇ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ "ಟಿ." ಪರಿಪೂರ್ಣ (ಪರ್ಫೆಕ್ಟಮ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, 2 ನೇ - ಅಪೂರ್ಣ (ಇಮ್-ಪರ್ಫೆಕ್ಟಮ್). ಆ ಗುಂಪು." ಬೆಸ ಮತ್ತು ಸಮ ಸಮಯದ ಸಹಿಗಳ ನಂತರದ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ; ಆದ್ದರಿಂದ ಇಂಗ್ಲೀಷ್. ಸಮಯ ಎಂಬ ಪದವು ಗಾತ್ರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಋತುಚಕ್ರದ ಚಿಹ್ನೆಯ ಬಳಕೆ C, ಅಪೂರ್ಣವಾದ "T" ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಮ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಟ್ಟಿನ ಲಯವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ ಗಡಿಯಾರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, T. (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗತಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಟೆಂಪ್ಸ್) ಮೂಲತಃ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಗಡಿಯಾರ ಬೀಟ್, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಲು (ಸೆಮಿಮಿನಿಮಾ) ಅಥವಾ ಅರ್ಧ (ಮಿನಿಮಾ); ಫ್ರೆಂಚ್‌ನಲ್ಲಿ 2-ಬೀಟ್ ಅಳತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೆಸೂರ್ ಮತ್ತು 2 ಟೆಂಪ್ಸ್ "2 ಟೆಂಪೋಗಳಲ್ಲಿ ಅಳತೆ" ಆಗಿದೆ. T. ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಂದು ಅವಧಿ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮೌಲ್ಯವು ಚಲನೆಯ ವೇಗವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೂವಿಮೆಂಟೊ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೂವ್ಮೆಂಟ್). ಇತರ ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್), ಇಟಾಲಿಯನ್. ಟೆಂಪೊ ಎಂಬ ಪದವು ನಿಖರವಾಗಿ ಮೂವಿಮೆಂಟೊ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದೇ ಅರ್ಥವನ್ನು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. "ಟಿ" ಪದ ಹೊಸ ಅರ್ಥವು (ಇದು ಹಳೆಯದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆವರ್ತನದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅವಧಿಯ ಪರಿಮಾಣದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಂತೆ) L'istesso ಟೆಂಪೋ ("ಅದೇ T.") ನಂತಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. , ಟೆಂಪೊ I (“ಆರಂಭಿಕ ಟಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ.”), ಟೆಂಪೊ ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನ (“ಹಿಂದಿನ ಟಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ.”), ಟೆಂಪೊ ಡಿ ಮೆನುಯೆಟ್ಟೊ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಟೆಂಪೋ ಬದಲಿಗೆ, ನೀವು ಮೂವಿಮೆಂಟೊವನ್ನು ಹಾಕಬಹುದು. ಆದರೆ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ವೇಗದ T. ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು, doppio movimento ಎಂಬ ಪದನಾಮವು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ doppio tempo ಎಂಬುದು ಬೀಟ್‌ನ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಅವಧಿಯನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, T ಗಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ನಿಧಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

"ಟಿ" ಪದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಗಡಿಯಾರದ ಲಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಇದು 16 ನೇ -17 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿತು. ಮಾಸಿಕ: ಅವಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ವೇಗದ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ. ಅವಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅನುಪಾತಗಳು ತಮ್ಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತವೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಕೆ. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಯಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸಹ "ಟಿ. ಕೈಗಳು" ("... ಟೆಂಪೋ ಡೆ ಲಾ ಮಾನೋ") "ಟಿ. ಆತ್ಮದ ಪರಿಣಾಮ" ("ಟೆಂಪೊ ಡೆಲ್ ಅಫೆಟ್ಟೊ ಡೆಲ್ ಅನಿಮೊ"); ಒಟಿಡಿ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಕಾರ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಇತರ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅಂತಹ ತಂತ್ರದ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಭಾಗವನ್ನು ಸ್ಕೋರ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು (8 ನೇ ಪುಸ್ತಕ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ಸ್, 1638), ಹೀಗಾಗಿ, ಹೊಸ ಲಂಬ-ಸ್ವರದ ಚಿಂತನೆಯೊಂದಿಗೆ "ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ" T. ನ ಸಂಪರ್ಕವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಓಹ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್. ಈ ಯುಗದ ಅನೇಕ ಲೇಖಕರು (ಜೆ. ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ, ಎಂ. ಪ್ರಿಟೋರಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು) ಟಿ. ಟೆಂಪೋ ರುಬಾಟೊ ನೋಡಿ. T. ಗಡಿಯಾರದ ಲಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ವಿಚಲನಗಳಿಲ್ಲದೆಯೇ ರೂಢಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕರಣ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಸೂಚನೆಗಳು ("ben misurato", "streng im ZeitmaYa", ಇತ್ಯಾದಿ; ಈಗಾಗಲೇ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ F. Couperin "mesurй" ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ). "ಒಂದು ಗತಿ" ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದಾಗಲೂ ಗಣಿತದ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಊಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ (cf. ಬೀಥೋವನ್‌ನ 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ "ಒಂದು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಗತಿಯಲ್ಲಿ"; "ಎ ಟೆಂಪೋ, ಮಾ ಲಿಬೆರೊ" - "ನೈಟ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಗಾರ್ಡನ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇನ್" ಎಂ. ಡಿ ಫಾಲ್ಲಾ). "ಸಾಮಾನ್ಯ" ಅನ್ನು T. ಎಂದು ಗುರುತಿಸಬೇಕು, ಇದು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕದಿಂದ ವಿಚಲನಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ವಲಯಗಳೊಳಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಅವಧಿ (HA ಗಾರ್ಬುಝೋವ್; ವಲಯವನ್ನು ನೋಡಿ); ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಈ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಣಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾಪನಗಳು ತೋರಿಸಿದಂತೆ, ಆನ್-ಬೀಟ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಅವಧಿಯನ್ನು ಮೀರಬಹುದು (ಅಂತಹ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, AN ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ), ಆದರೂ T ನಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಯಾವುದೇ ಸೂಚನೆಗಳಿಲ್ಲ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕರು ಸೂಚಿಸಿದ ಈ ಗಮನಿಸದ ವಿಚಲನಗಳು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನಸಿಕ ಮಹತ್ವದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅರ್ಥ: ಅವರು ಸಂಗೀತದಿಂದ ಅನುಸರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಏಕರೂಪತೆಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸದಿರುವುದು ಸ್ಥಿರ ಮೌಲ್ಯದ ಗತಿ ಘಟಕವನ್ನು ("ಎಣಿಕೆಯ ಸಮಯ", ಜರ್ಮನ್ Zdhlzeit, ಟೆಂಪೋ ಮೂಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ವಂಚಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸರಾಸರಿ ಮೌಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಮಾತನಾಡಲು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಅವಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಈ ಮೆಟ್ರೋನಾಮಿಕ್ ಪದನಾಮಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ: ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆ (= 100 ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ = 80) ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೆಟ್ರೊನೊಮಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪದನಾಮವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪ್ರತಿ ಯುನಿಟ್ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಬೀಟ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಸಮಾನತೆಯಲ್ಲ. ಮೆಟ್ರೋನಮ್ಗೆ ತಿರುಗುವ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೆಟ್ರೋನಮ್ ಏಕರೂಪತೆ. ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಮೆಟ್ರೋನಾಮಿಕ್ಗೆ. ಸೂಚನೆ ("ಉತ್ತರ ಅಥವಾ ದಕ್ಷಿಣ" ಹಾಡು) ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದೆ: "ಇದು ಮೊದಲ ಅಳತೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಭಾವನೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಅಳತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಈ ಪದನಾಮದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ."

“ಟಿ. ಪರಿಣಾಮ ”(ಅಥವಾ“ ಟಿ. ಭಾವನೆಗಳು ”) ಮುಟ್ಟಿನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಅವಧಿ (ಪೂರ್ಣಾಂಕದ ಶೌರ್ಯ, ಅನುಪಾತದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು). ಇದು T ಯ ಮೌಖಿಕ ಪದನಾಮಗಳ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪ, "ಪರಿಣಾಮ", ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿರಳವಾಗಿದ್ದವು (ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ವಿಶೇಷ ಸೂಚನೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು). ಎಲ್ಲಾ R. 18 ನೇ ಶತಮಾನವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೌಖಿಕ ಪದನಾಮಗಳು ಮತ್ತು ವೇಗದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ, ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಡಿ (ನಿಮಿಷಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು 80 ಬೀಟ್ಸ್) ಮೂಲಕ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮುಟ್ಟಿನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ). I. ಕ್ವಾಂಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಮೆಟ್ರೋನಾಮಿಕ್ ಆಗಿ ಅನುವಾದಿಸಬಹುದು. ಮುಂದಿನ ಸಂಕೇತ. ದಾರಿ:

ಮಧ್ಯಂತರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಮತ್ತು ಆಂಟಾಂಟೆ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ:

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ T. ಹೆಸರುಗಳ ಈ ಅನುಪಾತಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ವೇಗವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡಲಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದ ವೇಗ ಮೀಟರ್‌ನ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಇದು IN ಮೆಲ್ಟ್ಸೆಲ್ (1816) ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಮೆಟ್ರೋನಮ್‌ನಿಂದ ಉತ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೆಟ್ರೊನೊಮಿಕ್ L. ಬೀಥೋವನ್, KM ವೆಬರ್, G. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು (T. ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಯಂತೆ). ಈ ಸೂಚನೆಗಳು, Quantz ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಂತೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಮುಖ್ಯವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಗತಿ ಘಟಕ: ಆಂಬ್ಯುಲೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ T. ಖಾತೆ bh ದೀರ್ಘಾವಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ (ಬದಲಿಗೆ C ನಲ್ಲಿ, ಬದಲಿಗೆ в ), ನಿಧಾನವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ - ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ( и ಬದಲಿಗೆ C ನಲ್ಲಿ, ಬದಲಿಗೆ в ). ನಿಧಾನವಾದ T. ನಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಣಿಕೆ ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು 4 ರಂದು ಅಲ್ಲ, 8 ರಂದು ನಡೆಸಬೇಕು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾದ 1 ನೇ ಭಾಗ, ಆಪ್. 27 No 2 ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ 4 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಿಚಯ). ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರದ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯದಿಂದ ಖಾತೆಯ ಇಂತಹ ವಿಚಲನ. ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಷೇರುಗಳು ಅನಗತ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪದನಾಮವು ಬಳಕೆಯಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯುತ್ತದೆ ("ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ" ಯ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ "ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಎಟುಡ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಶುಮನ್ ಮೂಲವನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ). ಮೆಟ್ರೋನಾಮಿಕ್ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೂಚನೆಗಳು (3/8 ನಂತಹ ಗಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ), ಯಾವಾಗಲೂ ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಪಾಲು (ಟೆಂಪೋ ಘಟಕ), ಮತ್ತು ಅದರ ಉಪವಿಭಾಗ (ಎಣಿಕೆಯ ಘಟಕ). ನಂತರ, ಅಂತಹ ಸೂಚನೆಗಳ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಕಳೆದುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಸೂಚಿಸಿದ ಕೆಲವು ಟಿ., ತುಂಬಾ ವೇಗವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 120 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 2 ನೇ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ = 1, ಅಲ್ಲಿ ಟಿ. = 40 ಎಂದು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬೇಕು) .

19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವೇಗದೊಂದಿಗೆ T. ಹೆಸರುಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ. ಕ್ವಾಂಟ್ಜ್ ಊಹಿಸಿದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಅದೇ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ T. ಹೆವಿಯರ್ ಮೆಟ್ರಿಕ್. ಷೇರುಗಳಿಗೆ (ಉದಾ. ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ) ಕಡಿಮೆ ವೇಗದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ (ಆದರೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಅಲ್ಲ; = 80 ಸರಿಸುಮಾರು = 120 ಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಊಹಿಸಬಹುದು). T. ಮೌಖಿಕ ಪದನಾಮವು ವೇಗದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಚಲನೆಯ ಪ್ರಮಾಣ" - ವೇಗ ಮತ್ತು ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 2 ನೇ ಅಂಶದ ಮೌಲ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅರ್ಧ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಗತಿ ಘಟಕಗಳಾಗಿ, ಆದರೆ ಇತರ ಸಂಗೀತ ಮೌಲ್ಯಗಳು). T. ಯ ಸ್ವಭಾವವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ನಾಡಿ, ಆದರೆ ಇಂಟ್ರಾಲೋಬಾರ್ ಪಲ್ಸೇಶನ್‌ನಿಂದ (ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಟೆಂಪೋ ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳನ್ನು" ರಚಿಸುವುದು), ಬೀಟ್‌ನ ಪ್ರಮಾಣ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಮೆಟ್ರೋನಾಮಿಕ್. ವೇಗವು T. ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮೌಲ್ಯವು ಕಡಿಮೆ, ಹೆಚ್ಚು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ R. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು Mälzel ನ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ನಂತರದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಮೆಟ್ರೋನಮ್ಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ಚಾಪಿನ್‌ನ ಮೆಟ್ರೊನೊಮಿಕ್ ಸೂಚನೆಗಳು ಆಪ್ ವರೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಲಭ್ಯವಿವೆ. 27 (ಮತ್ತು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಯುವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ op. 67 ಮತ್ತು op ಇಲ್ಲದೆ.). ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಈ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. F. Liszt ಮತ್ತು I. Brahms ಬಹುತೇಕ ಅವುಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನ, ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ. ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆ, ಈ ಸೂಚನೆಗಳು ಮತ್ತೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಗುತ್ತವೆ. ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಟ್ರೋನಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸದ ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಅದರ ನಂತರದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಟೆಂಪೊಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜಕರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ. ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ನಿರ್ದೇಶನ, ಮೆಟ್ರೋನಾಮಿಕ್ T. ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೌಖಿಕ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಗಾನ್ ನೋಡಿ).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: Skrebkov SS, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್‌ನ ಲೇಖಕರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಗೋಜಿಕ್ಸ್‌ನ ಕೆಲವು ಡೇಟಾ: AN ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್. ಅವರ ಮರಣದ 25 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು, M.-L., 1940; ಗಾರ್ಬುಝೋವ್ ಎನ್ಎ, ಟೆಂಪೋ ಮತ್ತು ರಿದಮ್ನ ವಲಯ ಸ್ವಭಾವ, ಎಂ., 1950; ನಾಝೈಕಿನ್ಸ್ಕಿ EV, ಸಂಗೀತದ ಗತಿಯಲ್ಲಿ, M., 1965; ಅವರದೇ ಆದ, ಸಂಗೀತದ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ, M., 1972; ಹಾರ್ಲಾಪ್ ಎಂಜಿ, ರಿದಮ್ ಆಫ್ ಬೀಥೋವನ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಬೀಥೋವನ್, ಶನಿ. ಸ್ಟ., ಸಂಚಿಕೆ. 1, ಎಂ., 1971; ಅವರದೇ ಆದ, ಕ್ಲಾಕ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ರಿದಮ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತದ ಲಯದ ತೊಂದರೆಗಳು, ಶನಿ. ಆರ್ಟ್., ಎಂ., 1978; ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸುವುದು. ಅಭ್ಯಾಸ, ಇತಿಹಾಸ, ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. (ಸಂಪಾದಕ-ಕಂಪೈಲರ್ ಎಲ್. ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್), ಎಂ., 1975; ಕ್ವಾಂಟ್ಜ್ ಜೆಜೆ, ವರ್ಸುಚ್ ಐನರ್ ಅನ್ವೀಸಂಗ್ ಡೈ ಫ್ಲೋಟ್ ಟ್ರಾವೆರ್ಸಿಯರ್ ಜು ಸ್ಪೀಲೆನ್, ವಿ., 1752, 1789, ನಕಲು. ಮರುಮುದ್ರಣ, ಕ್ಯಾಸೆಲ್-ಬಾಸೆಲ್, 1953; ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಎಚ್., ಲೆ ಚೆಫ್ ಡಿ'ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೆ, ಥಿಯೊರಿ ಡಿ ಸನ್ ಆರ್ಟ್, ಪಿ., 1856 .2-1972); ವೀಂಗರ್ಟ್ನರ್ ಪಿಎಫ್, ಉಬರ್ ದಾಸ್ ಡಿರಿಗಿರೆನ್, ವಿ., 510 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - ವೀಂಗರ್ಟ್ನರ್ ಎಫ್., ನಡೆಸುವುದು, ಎಲ್., 524); ಬಾದುರಾ-ಸ್ಕೋಡಾ ಇ. ಉಂಡ್ ಪಿ., ಮೊಜಾರ್ಟ್-ಇಂಟರ್‌ಪ್ರಿಟೇಶನ್, ಎಲ್‌ಪಿಝ್., 1896 ).

ಎಂಜಿ ಹರ್ಲಾಪ್