ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ರೂಬಿನಿ |

ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ರೂಬಿನಿ

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಗಾಯನ ಕಲೆಯ ಅಭಿಜ್ಞರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಪನೋವ್ಕಾ ರುಬಿನಿ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಅವರು ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಧ್ವನಿಯ ಬಲಕ್ಕೆ ಕಂಪನದ ಸೊನೊರಿಟಿಗೆ, ಲೋಹೀಯಕ್ಕೆ ಋಣಿಯಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಟಿಂಬ್ರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಚಲನಶೀಲವಾಗಿತ್ತು, ಭಾವಗೀತೆಯ ಸೊಪ್ರಾನೊದಂತೆ. ರೌಬಿನಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮೇಲಿನ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಿದರು.

ಆದರೆ ಗಾಯಕ ವಿವಿ ತಿಮೋಖಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಅಭಿಪ್ರಾಯ. “ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಗಾಯಕನು ವಿಶಾಲ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿದನು (ಚಿಕ್ಕ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ “mi” ನಿಂದ ಮೊದಲ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ “si” ವರೆಗೆ), ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಹೊಳಪು, ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ತೇಜಸ್ಸು. ಮಹಾನ್ ಕೌಶಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಟೆನರ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಮೇಲ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು (ರುಬಿನಿ "ಫಾ" ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್ನ "ಉಪ್ಪು" ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು). "ಎದೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ" ಯಾವುದೇ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಅವರು ಫಾಲ್ಸೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ "ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಮೂಲಕ ಮಾನವ ಗಾಯನವನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಗೊಳಿಸುವ, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ" ಏಕೈಕ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ. "ಇದು ಹೊಸ, ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯುತ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಶ್ರೀಮಂತ, ಅಕ್ಷಯವಾದ ವಸಂತವಾಗಿತ್ತು." ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿ ನಮ್ಯತೆ, ರಸಭರಿತವಾದ, ತುಂಬಾನಯವಾದ ನೆರಳು, ಧ್ವನಿ, ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಿಂದ ನೋಂದಾಯಿಸಲು ಮೃದುವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಜಯಿಸಿತು. ಫೋರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ನಡುವಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಕಲಾವಿದ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು.

ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ರುಬಿನಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 7, 1795 ರಂದು ರೊಮಾನೋದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತೋರಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಧ್ವನಿ ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಜಿಯೋವಾನಿಯ ಸಂಗೀತ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಸ್ವತಃ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಲ್ಲದವು: ಹತ್ತಿರದ ಸಣ್ಣ ಹಳ್ಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಅವರಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ರೂಬಿನಿ ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗ ಬರ್ಗಾಮೊದ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನಾಗುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ರೂಬಿನಿ ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಯ ತಂಡಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೀವನದ ಕಠಿಣ ಶಾಲೆಯ ಮೂಲಕ ಹೋಗಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಜೀವನೋಪಾಯಕ್ಕಾಗಿ, ಜಿಯೋವಾನಿ ಒಬ್ಬ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಏನೂ ಆಲೋಚನೆಗೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. 1814 ರಲ್ಲಿ, ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಜನರಲಿ ಅವರಿಂದ ಟಿಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ವಿಡೋ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಪಾವಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ನಂತರ ಬ್ರೆಸಿಯಾಗೆ, 1815 ರ ಕಾರ್ನೀವಲ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ವೆನಿಸ್‌ಗೆ, ಬದಲಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಸ್ಯಾನ್ ಮೊಯಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಗಾಯಕ ಪ್ರಬಲ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಬಾರ್ಬಿಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಥಿಯೇಟರ್ "ಫಿಯೊರೆಂಟಿನಿ" ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ರೂಬಿನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಜಿಯೋವಾನಿ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅಂತಹ ಒಪ್ಪಂದವು ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.

ಮೊದಲಿಗೆ, ಯುವ ಗಾಯಕ ಬಾರ್ಬಯಾ ತಂಡದ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಕಳೆದುಹೋದನು. ಜಿಯೋವಾನಿ ವೇತನ ಕಡಿತಕ್ಕೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ಆದರೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟೆನರ್ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ನೊಜಾರಿ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಪರಿಶ್ರಮ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನಗಳು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ರೂಬಿನಿ ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಒಪೆರಾದ ಮುಖ್ಯ ಅಲಂಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದರು.

ಮುಂದಿನ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಗಾಯಕ ರೋಮ್, ನೇಪಲ್ಸ್, ಪಲೆರ್ಮೊ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಈಗ ಬಾರ್ಬಯಾ, ರೂಬಿನಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಗಾಯಕನ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6, 1825 ರಂದು, ರೌಬಿನಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲು ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಲೇಡಿ ಆಫ್ ದಿ ಲೇಕ್ ಮತ್ತು ಒಥೆಲ್ಲೋದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು.

ಒಟೆಲ್ಲೊ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರುಬಿನಿಗಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪುನಃ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ಮೂಲತಃ ನೊಜಾರಿಯ ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಅದನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವಿವರಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು, ಇಡೀ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಯಾವ ದುಃಖದಿಂದ, ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಗಾಯಗೊಂಡ ಹೃದಯದ ನೋವಿನಿಂದ, ಗಾಯಕ ಡೆಸ್ಡೆಮೋನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೂರನೇ ಕ್ರಿಯೆಯ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದರು! "ಈ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ಸುದೀರ್ಘವಾದ ರೌಲೇಡ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಎಲ್ಲಾ ಕಲೆಗಳನ್ನು, ರೂಬಿನಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಆಳವಾದ ಸಂಗೀತದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಬಹುದು. ಹಾಡುವ ಯಾವುದೇ ಅನುಗ್ರಹವು, ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಅವನ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತಂಪಾಗಿಸಬೇಕು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಅದು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿತು. ರೌಬಿನಿ ಅತ್ಯಲ್ಪ ರೌಲೇಡ್‌ಗೆ ತುಂಬಾ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಈ ರೌಲೇಡ್ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಆಘಾತಗೊಳಿಸಿತು, ”ಎಂದು ಒಥೆಲ್ಲೋದಲ್ಲಿನ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಬರೆದರು.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದನನ್ನು "ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಟೆನರ್" ಎಂದು ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರು ತಿಂಗಳ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ನಂತರ, ರೂಬಿನಿ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ನೇಪಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ನಂತರ ಗಾಯಕ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹೋದರು.

ಗಾಯಕನ ಮೊದಲ ಯಶಸ್ಸುಗಳು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಜೀವಂತಿಕೆ, ಶಕ್ತಿ, ಮನೋಧರ್ಮದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಆದರೆ ರೂಬಿನಿ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಎತ್ತರವನ್ನು ಗೆದ್ದನು. ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಅವನಿಗೆ ಹೊಸ ಆಕರ್ಷಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ತೆರೆದನು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಗಾಯಕ ಸ್ವತಃ ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ಅವರ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವಕ್ತಾರರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಾಗಿದ್ದರು.

ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಮತ್ತು ರೂಬಿನಿ ಒಪೆರಾ ದಿ ಪೈರೇಟ್‌ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಎಫ್. ಪಸ್ತೂರ ಬರೆಯುವುದು ಇಲ್ಲಿದೆ: “... ಜಿಯೋವಾನಿ ರುಬಿನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನು ಗ್ವಾಲ್ಟಿಯೆರೊ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಹಾಡಬೇಕಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕನು ನಿಖರವಾಗಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಅವನಿಗೆ ಕಲಿಸಲು ಬಯಸಿದನು. ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ಅವರು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ರೂಬಿನಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಒಬ್ಬರು ಧ್ವನಿಯ ಹೊರಸೂಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಧ್ವನಿಯ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ತಂತ್ರದ ಇತರ ತಂತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಯೋಚಿಸಿದರು, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಅವನನ್ನು ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ರುಬಿನಿ ಕೇವಲ ಟೆನರ್ ಆಗಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಗಾಯಕನನ್ನು "ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ" ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಪಾತ್ರವಾಗಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು.

ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ನಡುವಿನ ಅನೇಕ ಘರ್ಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಕೌಂಟ್ ಬಾರ್ಬ್ಯೂ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದರು. ಗ್ವಾಲ್ಟಿಯೆರೊ ಮತ್ತು ಇಮೋಜೆನ್ ಅವರ ಡ್ಯುಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಗಾಯನವನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲು ರೂಬಿನಿ ಬೆಲ್ಲಿನಿಗೆ ಬಂದರು. ಬಾರ್ಬ್ಯೂ ಹೇಳುವ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಸರಳ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಪರ್ಯಾಯ, ಯಾವುದೇ ಗಾಯನ ಅಲಂಕಾರಗಳಿಲ್ಲದ, ಆದರೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕ್ಷೋಭೆಗೊಳಗಾದ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುವ ಗಾಯಕನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟ, ಆದರೆ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ.

ಅವರು ಒಂದೇ ತುಣುಕನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಹಾದುಹೋದರು, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಏನು ಬೇಕು ಎಂದು ಟೆನರ್ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ತಾಳ್ಮೆ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು.

- ನೀವು ಕತ್ತೆ! ಅವರು ರೂಬಿನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಮುಜುಗರವಿಲ್ಲದೆ ಘೋಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಿದರು: "ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹಾಕುವುದಿಲ್ಲ!" ಇಲ್ಲಿ, ಈ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಇಡೀ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಅಲ್ಲಾಡಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ನೀವು ತಣ್ಣಗಾಗಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಹೀನರಾಗಿದ್ದೀರಿ!

ರೂಬಿನಿ ಗೊಂದಲದಲ್ಲಿ ಮೌನವಾಗಿದ್ದಳು. ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ಶಾಂತವಾದ ನಂತರ, ಮೃದುವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು:

ಆತ್ಮೀಯ ರುಬಿನಿ, ನೀವು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ, ನೀವು ಯಾರು - ರುಬಿನಿ ಅಥವಾ ಗುವಾಲ್ಟಿರೋ?

"ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ," ಗಾಯಕ ಉತ್ತರಿಸಿದ, "ಆದರೆ ನಾನು ಹತಾಶನಾಗಿ ನಟಿಸಲು ಅಥವಾ ಕೋಪದಿಂದ ನನ್ನ ಕೋಪವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ನಟಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕ ಮಾತ್ರ ಅಂತಹ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡಬಲ್ಲನು, ನಿಜವಾದ ನಟನಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಅವರು ರೂಬಿನಿಯನ್ನು ಮನವೊಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರೆ, ಅವರು ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿ ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾರೆ - ಅವರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕ ಇಬ್ಬರೂ. ಮತ್ತು ಅವರು ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು: ಅವರು ಸ್ವತಃ ಟೆನರ್ ಭಾಗವನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಬಯಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರು ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಂಬಿಕೆದ್ರೋಹಕ್ಕಾಗಿ ಇಮೋಜೆನ್ ಅವರನ್ನು ನಿಂದಿಸಿದ ಗುವಾಲ್ಟಿರೊ ಅವರ ದುಃಖದ ಮಧುರಕ್ಕೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಹಾಕಬೇಕೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು: "ಪಿಯೆಟೋಸಾ ಅಲ್ ಪಾಡ್ರೆ, ಇ ರೂಕೊ ಸಿ ಕ್ರೂಡಾ ಎರಿ ಇಂಟಾಂಟೊ." ("ನೀವು ನಿಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಮೇಲೆ ಕರುಣೆ ತೋರಿದ್ದೀರಿ, ಆದರೆ ನೀವು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ದಯವಾಗಿದ್ದಿರಿ.") ಈ ದುಃಖದ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾದಲ್ಲಿ, ಕಡಲುಗಳ್ಳರ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಪ್ರೀತಿಯ ಹೃದಯವು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನಿಂದ ಏನನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ರೂಬಿನಿ ಭಾವಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಹಠಾತ್ ಪ್ರಚೋದನೆಯಿಂದ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ಅವನು ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಗಾಯನಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಅದ್ಭುತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿದನು, ಅದು ಈಗ ಯಾರೂ ಹಿಂದೆಂದೂ ಕೇಳಿರದ ದುಃಖವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು.

ಗ್ವಾಲ್ಟಿಯೆರೊ ಅವರ ಕ್ಯಾವಟಿನಾ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ರೂಬಿನಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ “ಚಂಡಮಾರುತದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ” ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. "ಸಂವೇದನೆಯು ತಿಳಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಸನದಿಂದ "ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದ ಹೇಳಲು ಹತ್ತು ಬಾರಿ" ಎದ್ದರು. ರೌಬಿನಿ, ಲೇಖಕರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ತನ್ನ ಭಾಗವನ್ನು "ವಿವರಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ದೈವಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಗಾಯನವು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸರಳತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಆತ್ಮದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಸ್ತಾರದೊಂದಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು." ಆ ಸಂಜೆಯಿಂದ, ರೂಬಿನಿಯ ಹೆಸರು ಈ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಗಾಯಕ ತನ್ನ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದನು. ಫ್ಲೋರಿಮೊ ನಂತರ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಈ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ರೂಬಿನಿಯನ್ನು ಕೇಳದವರಿಗೆ ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಮಧುರಗಳು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಚೋದಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ..."

ಮತ್ತು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ವೀರರ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯ ನಂತರ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ರುಬಿನಿಗೆ ತನ್ನ ದುರ್ಬಲ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಕಲಿಸಿದ್ದು, ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ "ಅಂತಹ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಅವರು ನರಕದ ಘರ್ಜನೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು."

1831 ರಲ್ಲಿ, ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮತ್ತೊಂದು ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಲಾ ಸೊನ್ನಂಬುಲಾ, ಪಾಸ್ಟಾ, ಅಮಿನಾ, ರುಬಿನಿಯ ಅಭಿನಯದ ಸಹಜತೆ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಹೊಡೆದರು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಅಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ರೂಬಿನಿ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕ ಗೇಟಾನೊ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಡಿದರು. ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ 1830 ರಲ್ಲಿ ಅನ್ನೆ ಬೋಲಿನ್ ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ರೂಬಿನಿ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಏರಿಯಾದೊಂದಿಗೆ, ಗಾಯಕ ನಿಜವಾದ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದನು. "ಅನುಗ್ರಹ, ಕನಸು ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಈ ಉದ್ಧೃತ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಈ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಯಾರು ಕೇಳಿಲ್ಲ, ಅವರು ಹಾಡುವ ಕಲೆಯ ಶಕ್ತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕಾ ಬರೆದರು. ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಒಪೆರಾಗಳಾದ ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮ್ಮರ್‌ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಲುಕ್ರೆಜಿಯಾ ಬೋರ್ಗಿಯಾಗಳ ಅಸಾಧಾರಣ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ರೂಬಿನಿ ಹೆಚ್ಚು ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ.

1831 ರಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಬಯಾ ಜೊತೆಗಿನ ರೂಬಿನಿಯ ಒಪ್ಪಂದವು ಮುಗಿದ ನಂತರ, ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ತಂಡವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದರು, ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

1843 ರಲ್ಲಿ, ರೌಬಿನಿ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಾಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಗೆ ಜಂಟಿ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಅವರ ಅಭಿನಯ ನಿಜವಾದ ಸಂಚಲನ ಮೂಡಿಸಿತು.

ಅದೇ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಬಂದರು. ಮೊದಲು ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಇಲ್ಲಿ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಥೆಲೋ, ದಿ ಪೈರೇಟ್, ಲಾ ಸೊನ್ನಂಬುಲಾ, ದಿ ಪ್ಯೂರಿಟನ್ಸ್, ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮರ್ಮೂರ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೈಭವವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ವಿವಿ ಟಿಮೊಖಿನ್ ಇಲ್ಲಿದೆ: “ಲೂಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕೋರ್ಗೆ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಶಃ ಇಡೀ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಎರಡನೆಯ ಕಾರ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ“ ಶಾಪ ದೃಶ್ಯ ”ವನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಒಪೆರಾ ಜರ್ಮನ್ ಗಾಯಕರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ರೂಬಿನಿ ಆಗಮನದ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು "ಪೈರೇಟ್", ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಯಾವುದೇ ಗಂಭೀರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಟೆನರ್ನ ಪ್ರತಿಭೆ ಮಾತ್ರ ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಕೆಲಸದ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿತು: ಅದರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ತೋರಿಸಿದರು. ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ "ಆಕರ್ಷಕ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ..." ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸಿದ ಒಬ್ಬ ಮೀರದ ಕಲಾಕಾರ ಮತ್ತು ಗಾಯಕ.

ರೂಬಿನಿ ಮೊದಲು, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಒಪೆರಾ ಕಲಾವಿದರು ಅಂತಹ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಅಸಾಧಾರಣ ಗಮನವು ಆ ವರ್ಷದ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ದೇಶಕ್ಕೆ ಬರಲು ರೌಬಿನಿಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಈ ವೇಳೆ P. Viardo-Garcia ಮತ್ತು A. Tamburini ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು.

1844/45 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗಾಯಕ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ರೂಬಿನಿ ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಕಲಾವಿದನ ನಾಟಕೀಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ "ಸ್ಲೀಪ್ವಾಕರ್" ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.