ಅಲೆಕ್ಸಿಸ್ ವೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್ |
ಅಲೆಕ್ಸಿಸ್ ವೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್
1972 ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬೇಸಿಗೆಯ ದಿನ, ಬಲ್ಗೇರಿಯಾ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಕಿಕ್ಕಿರಿದು ತುಂಬಿತ್ತು. ಸೋಫಿಯಾ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಅಲೆಕ್ಸಿಸ್ ವೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಬಂದರು. ಬಲ್ಗೇರಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ವಿಶೇಷ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಅಸಹನೆಯಿಂದ ಈ ದಿನಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು, ತಾಯಿಯು ತನ್ನ ಕಳೆದುಹೋದ ಮತ್ತು ಹೊಸದಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಂಡ ಮಗನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಕಾಯುತ್ತಿರುವಂತೆ. ಅವರು ಉಸಿರು ಬಿಗಿಹಿಡಿದು ಅವರ ಆಟವನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಅರ್ಧ ಗಂಟೆಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ಈ ಸಂಯಮದ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠುರವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಸ್ಪೋರ್ಟಿ ನೋಟದ ವ್ಯಕ್ತಿ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುವವರೆಗೂ ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸುತ್ತಾ ಹೇಳಿದರು: “ನಾನು ಒಬ್ಬ ಬಲ್ಗೇರಿಯನ್. ನಾನು ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಲ್ಗೇರಿಯಾವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಈ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ”
ಹೀಗೆ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಬಲ್ಗೇರಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸುಮಾರು 30 ವರ್ಷಗಳ ಒಡಿಸ್ಸಿಯು ಸಾಹಸ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟದ ಒಡಿಸ್ಸಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು.
ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲಾವಿದನ ಬಾಲ್ಯವು ಸೋಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಯಿತು. ಅವರ ತಾಯಿ, ವೃತ್ತಿಪರ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಲಿಲಿಯನ್ ಪಿಹಾ ಅವರಿಗೆ 6 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಪಾಂಚೋ ವ್ಲಾಡಿಗೆರೋವ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾದರು, ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಶಾಲೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಅವರ ಸಂಗೀತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ವಿಸ್ತಾರವನ್ನು ನೀಡಿದರು.
ಯುವ ಸಿಗ್ಗಿಯ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು - ವೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹೆಸರು - ಸೋಫಿಯಾ ಮತ್ತು ಇಸ್ತಾನ್‌ಬುಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಡೆಯಿತು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು A. ಕಾರ್ಟೊಟ್, D. ಲಿಪಟ್ಟಿ, L. ಲೆವಿ ಅವರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದರು.
ಯುದ್ಧದ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ, ತಾಯಿ, ನಾಜಿಗಳಿಂದ ಓಡಿಹೋಗಿ, ಅವನೊಂದಿಗೆ ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯಕ್ಕೆ ತೆರಳಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಸಿಗ್ಗಿ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು (ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಎಲ್. ಕೆಸ್ಟೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು), ನಂತರ ಈಜಿಪ್ಟ್, ಸಿರಿಯಾ, ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯುಎಸ್‌ಎಗೆ ಬಂದರು. ಯುವಕ O. ಸಮರೋವಾ-ಸ್ಟೋಕೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯಾರ್ಡ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಂಡಾ ಲ್ಯಾಂಡೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ. 1947 ರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ದಿನಗಳವರೆಗೆ, ಅವರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಜೇತರಾದರು - ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ಲೆವೆಂಟ್ರಿಟ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಯುವ ಸ್ಪರ್ಧೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ - ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ವಿಜಯೋತ್ಸಾಹದ ಚೊಚ್ಚಲ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕದ ಹನ್ನೊಂದು ದೇಶಗಳ ಪ್ರವಾಸ, ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ಪತ್ರಿಕಾ ಮಾಧ್ಯಮದಿಂದ ಬಂದ ಹಲವಾರು ಶ್ಲಾಘನೀಯ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೆಲಿಗ್ರಾಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾದ ಒಂದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತೇವೆ: “ವೀಸೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅನನುಭವಿ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಎಲ್ಲಾ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಪದಗುಚ್ಛದ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಮಧುರ ಮಧುರವನ್ನು ನೀಡುವ ಉಡುಗೊರೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಉಸಿರು ಹಾಡು…”
ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಚಾರಿ ಕಲಾಕಾರರ ಕಾರ್ಯನಿರತ ಜೀವನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅವರು ಬಲವಾದ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಸಾಧಾರಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಇದು ಶಾಶ್ವತವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಆದರೆ 1957 ರಲ್ಲಿ, ವೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪಿಯಾನೋದ ಮುಚ್ಚಳವನ್ನು ಹೊಡೆದರು ಮತ್ತು ಮೌನವಾಗಿ ಹೋದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. "ನಾನು ಕ್ರಮೇಣ ದಿನನಿತ್ಯದ ಸೆರೆಯಾಳು ಆಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ, ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವ ಕ್ಲೀಷೆಗಳಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಏಕಾಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು - ಓದುವುದು, ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು, ಬ್ಯಾಚ್, ಬಾರ್ಟೋಕ್, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ದಾಳಿ", ಅಧ್ಯಯನ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ನನ್ನ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ತೂಗುವುದು.
ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಉಚ್ಚಾಟನೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು - ಬಹುತೇಕ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಪ್ರಕರಣ - 10 ವರ್ಷಗಳು! 1966 ರಲ್ಲಿ, ವೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಜಿ. ಕರಾಯನ್ ನಡೆಸಿಕೊಟ್ಟ ವಾದ್ಯವೃಂದದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು - ಹೊಸ ವೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆಯೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ? ಮತ್ತು ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು: ಹೊಸದಲ್ಲ, ಆದರೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ತತ್ವಗಳನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು, ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಿದರು, ಕಲೆಗೆ ಅದರ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತರಾದರು. ಮತ್ತು ಇದು ಅವರಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಗೌರವವನ್ನೂ ತಂದಿತು, ಆದರೂ ಸರ್ವಾನುಮತದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಅಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ದಿನದ ಕೆಲವು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವರು ಅಂತಹ ವಿವಾದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಬಾಣಗಳ ಆಲಿಕಲ್ಲು. ಕೆಲವರು ಅವನನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ವರ್ಗದ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಹೊರೊವಿಟ್ಜ್ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇತರರು ಅವನ ನಿಷ್ಪಾಪ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ, ಅದನ್ನು ಏಕಪಕ್ಷೀಯ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಗೀತದ ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಮರ್ಶಕ ಇ. ಕ್ರೋಹೆರ್ ಅಂತಹ ವಿವಾದಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಗೊಥೆ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: "ಯಾರೂ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ."
ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವೈಸೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಸಡ್ಡೆ ಜನರಿಲ್ಲ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಕರ್ತ ಸೆರ್ಗೆ ಲ್ಯಾಂಟ್ಜ್ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಬೀರುವ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ವೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನು ತುಂಬಾ ಎತ್ತರವಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಈಗ ನೋಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೋಟದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ಮುಖವು ಗ್ರಾನೈಟ್‌ನಿಂದ ಕೆತ್ತಿದಂತೆ, ಬಿಲ್ಲು ಸಂಯಮದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನ ಬಿರುಗಾಳಿಯು ಮಿಂಚಿನ ವೇಗವಾಗಿದೆ, ಚಲನೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೋಡಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ! ಅವನ ಸ್ವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೇಳುಗರು ಎರಡರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಅವನು ಆಡುವಾಗ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆಯೇ? "ಇಲ್ಲ, ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಕಲಾವಿದ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಾದ್ಯದ ಬಳಿ ಕುಳಿತಾಗ, ವೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವಾಸ್ತವಿಕನಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಬೇಲಿಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ, ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತದ ಈಥರ್ ಮೂಲಕ ಏಕಾಂಗಿ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅವನಲ್ಲಿರುವ ಮನುಷ್ಯನು ವಾದ್ಯಗಾರನಿಗಿಂತ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ನಿಜ: ಮೊದಲನೆಯವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಎರಡನೆಯವರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ಸಮೃದ್ಧಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉಸಿರಾಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ವೈಸೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗಿದೆ ... "
ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕನು ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಇಲ್ಲಿದೆ: “ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರ ವೇದಿಕೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ದೇವತೆಯಂತೆ ಭಾವಿಸಬೇಕು. ಕೇಳುಗರನ್ನು ಅಧೀನಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಅಪೇಕ್ಷಿತ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಮುನ್ನಡೆಸಲು, ಅವರನ್ನು ಪೂರ್ವಭಾವಿ ವಿಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಲೀಷೆಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು, ಅವರ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಇದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಆಗ ಮಾತ್ರ ಅವನನ್ನು ನಿಜವಾದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಪ್ರದರ್ಶಕನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮೇಲಿನ ತನ್ನ ಅಧಿಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಬೇಕು, ಆದರೆ ಅದರಿಂದ ಸೆಳೆಯಲು ಹೆಮ್ಮೆ ಅಥವಾ ಹಕ್ಕುಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ನಿಜವಾದ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಶಕ್ತಿ.
ಈ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರವು ವೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನ, ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ನಿಖರವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಾಗಿ, ಅವರು ಸಾಧಿಸಿದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವನಿಗೆ ಉಷ್ಣತೆ, ಸೌಹಾರ್ದತೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ನ ನಿಜವಾದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1975 ರಲ್ಲಿ "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಅಮೇರಿಕಾ" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಅಲೆಕ್ಸಿಸ್ ವೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳ ಕೊರತೆಯಿದೆ - ಕಲಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆ" ...
ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಬಲ್ಗೇರಿಯಾದಲ್ಲಿ ವೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ. ಮತ್ತು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಸಮಾನವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ (ಚಾಪಿನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಣಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಕೊರತೆ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆಯಿದೆ), ಆದರೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ; ಅವರು ಆಲೋಚನೆಯ ಹೊಡೆತ, ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮನೋಧರ್ಮದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ, ಯಾವುದೇ ಕ್ಲೀಷೆಗಳ ನಿರಾಕರಣೆ, ಯಾವುದೇ ದಿನಚರಿ - ನಾವು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ ಅಥವಾ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ವಿಷಯದ ಮೇಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಪ್ರೊಕೊಫಿವ್ , ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಬಾರ್ಟೋಕ್. ಬಿ ಮೈನರ್ ಅಥವಾ ಫಾಗ್ಸ್ ಕಾರ್ನೀವಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ ಅಥವಾ ರಾವೆಲ್‌ನ ನೋಬಲ್ ಮತ್ತು ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲ್ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಇತರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು.
ಬಹುಶಃ ಬಲ್ಗೇರಿಯನ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಎಸ್. ಸ್ಟೊಯನೋವಾ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವೈಸೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ವೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಕೇವಲ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ಅವನಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಅದು ಅವನನ್ನು ವೈಸೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವು ಸೌಂದರ್ಯದ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ವೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜಕನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅಂಕಗಣಿತದ ಸರಾಸರಿಗೆ ಹೋಲುವ ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ಕಡಿಮೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ವಿವರಗಳನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ... ನಾವು ವೈಸೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಿದರೆ, ಅದು ಚಲನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಅವರ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಬಳಕೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. . ಆದ್ದರಿಂದ, ವೈಸೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾವು ಯಾವುದೇ ವಿಚಲನಗಳನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ - ಬಣ್ಣದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಬೇರೆಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ, ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಒಳ್ಳೆಯದು ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ? ಎಲ್ಲವೂ ಗುರಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಈ ರೀತಿಯ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಅಗತ್ಯವಿದೆ - ಇದು ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿದೆ.
ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಚಾರದಲ್ಲಿ ವೈಸೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಅರ್ಹತೆಗಳು, ಸಾವಿರಾರು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದು. ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುವಜನರಿಗಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಯುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಕಲಾವಿದನು ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಸಮಯವನ್ನು "ಹುಡುಕಲು" ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ: ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಫ್ಯೂಗ್ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ವೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಈಗ ಪ್ರತಿವರ್ಷ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸಾವಿರಾರು ಉತ್ಸಾಹಿ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಲ್., ಪ್ಲಾಟೆಕ್ ಯಾ., 1990
