ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಬ್ಯಾಕ್ಹೌಸ್ |

ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಬ್ಯಾಕ್ಹೌಸ್

ವಿಶ್ವ ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಪ್ರಕಾಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 16 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1900 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಯುರೋಪ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು; 1905 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಂಟನ್ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಹೆಸರಿನ IV ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ವಿಜೇತರಾದರು; 1910 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದರು; ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಯುಎಸ್ಎ, ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಗೋಲ್ಡನ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಕ್ಹೌಸ್ನ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಸುಮಾರು ಏಳು ದಶಕಗಳ ಕಾಲದ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಹುತೇಕ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಉದ್ದವನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಔಪಚಾರಿಕ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಅನ್ನು "ಆಧುನಿಕ" ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸುವುದು ಸಾಧ್ಯ ಎಂದು ಓದುಗರು ಕೇಳಬಹುದು ಎಂದಲ್ಲವೇ? ಇಲ್ಲ, ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್‌ನ ಕಲೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಮ್ಮ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಅವನತಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ "ತನ್ನದೇ ಆದದನ್ನು ಮುಗಿಸಲಿಲ್ಲ", ಆದರೆ ಅವನ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದನು. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಇದರಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ಆಟದ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಕಡೆಗೆ ಕೇಳುಗರ ವರ್ತನೆಯು ಆಧುನಿಕ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅನೇಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳು ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಪಿಯಾನಿಸಂ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಸೇತುವೆ.

ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. 1892 ರಲ್ಲಿ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆರ್ಥರ್ ನಿಕಿಶ್ ಎಂಟು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗನ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಿದರು: "ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಎಷ್ಟು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೋ ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ." ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಅವರು 1899 ರವರೆಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್ ಶಿಕ್ಷಕ ಎ. ರೆಕೆಂಡಾರ್ಫ್ ಅವರಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ನಿಜವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ತಂದೆ ಇ. ಡಿ'ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅವರು 13-ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕೇಳಿದರು. ವರ್ಷದ ಹುಡುಗ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸ್ನೇಹಪರ ಸಲಹೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು.

ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನವನ್ನು ಸುಸ್ಥಾಪಿತ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು. ಅವರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಬೃಹತ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ತಾಂತ್ರಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಸಾಧಾರಣ ಕಲಾಕಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅಂತಹ ಖ್ಯಾತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು 1910 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. "ಯುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ," ಯು ಬರೆದರು. ಎಂಗೆಲ್, "ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಪಿಯಾನೋ "ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು" ಹೊಂದಿದೆ: ಮಧುರವಾದ (ವಾದ್ಯದೊಳಗೆ) ರಸಭರಿತವಾದ ಟೋನ್; ಅಗತ್ಯವಿರುವಲ್ಲಿ - ಶಕ್ತಿಯುತ, ಪೂರ್ಣ-ಧ್ವನಿಯ, ಕ್ರ್ಯಾಕ್ಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕಿರಿಚುವ ಫೋರ್ಟೆ ಇಲ್ಲದೆ; ಭವ್ಯವಾದ ಬ್ರಷ್, ಪ್ರಭಾವದ ನಮ್ಯತೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ತಂತ್ರ. ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಆಹ್ಲಾದಕರ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಈ ಅಪರೂಪದ ತಂತ್ರದ ಸುಲಭ. ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ತನ್ನ ಹುಬ್ಬಿನ ಬೆವರಿನಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸುಲಭವಾಗಿ, ವಿಮಾನದಲ್ಲಿ ಎಫಿಮೊವ್‌ನಂತೆ, ಸಂತೋಷದ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಏರಿಕೆಯು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಹರಡುತ್ತದೆ ... ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್‌ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಎರಡನೇ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಚಿಂತನಶೀಲತೆ, ಅಂತಹ ಒಂದು ಯುವ ಕಲಾವಿದ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸರಳವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮೊದಲ ತುಣುಕಿನಿಂದಲೇ ಅವಳು ಗಮನ ಸೆಳೆದಳು - ಬ್ಯಾಚ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ನುಡಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲವೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿದೆ. ಅಯ್ಯೋ! - ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯದು! ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಬುಲೋವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ: “ಆಯ್, ಐ, ಐ! ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವರು - ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ತುಂಬಾ ಆದೇಶ! ಈ ಸಮಚಿತ್ತತೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾನು ಹೇಳಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿರುತ್ತೇನೆ - ಶುಷ್ಕತೆ, ಚಾಪಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ... ಒಬ್ಬ ಹಳೆಯ ಅದ್ಭುತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ನಿಜವಾದ ಕಲಾಕಾರನಾಗಲು ಏನು ಬೇಕು ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಮೌನವಾಗಿ, ಆದರೆ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಿದನು: ಅವನು ತನ್ನ ಕೈ, ತಲೆ, ಹೃದಯ. ಮತ್ತು ಈ ಟ್ರೈಡ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಕ್ಹೌಸ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ; ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೈಗಳು, ಸುಂದರವಾದ ತಲೆ ಮತ್ತು ಆರೋಗ್ಯಕರ, ಆದರೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಲ್ಲದ ಹೃದಯವು ಅವರೊಂದಿಗೆ ವೇಗವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಅನಿಸಿಕೆಯನ್ನು ಇತರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. "ಗೋಲೋಸ್" ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಅವನ ಆಟವು ಮೋಡಿ, ಭಾವನೆಗಳ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ: ಅದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಣಗಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ಶುಷ್ಕತೆ, ಭಾವನೆಯ ಕೊರತೆಯು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಲಾಕಾರರ ಭಾಗವನ್ನು ಮರೆಮಾಚುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಓದಬಹುದು. “ಅವನ ಆಟದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ತೇಜಸ್ಸು ಇದೆ, ಸಂಗೀತವೂ ಇದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಸರಣವು ಒಳಗಿನ ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಬೆಚ್ಚಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ತಂಪಾದ ಹೊಳಪು, ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ, ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಲೇಖಕರ ಆಳಕ್ಕೆ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ” ಎಂದು ನಾವು ಜಿ ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತೇವೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಬುದ್ಧಿವಂತ, ವಿವೇಕಯುತ, ಆದರೆ ತಣ್ಣನೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ರಂಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಈ ಸಂಕುಚಿತ ಮನೋಭಾವವು - ಶ್ರೀಮಂತ ಮಾಹಿತಿಯೊಂದಿಗೆ - ಅನೇಕ ದಶಕಗಳಿಂದ ನಿಜವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪದಂತೆ ತಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು. ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್‌ನಿಂದ ರೆಗರ್ ಮತ್ತು ಡೆಬಸ್ಸಿಯವರೆಗೆ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪಿಯಾನೋ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಮರುಪಂದ್ಯ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು - ಆದರೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇಲ್ಲ. ಅವರು "ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ಶ್ರೇಷ್ಠ" ರೊಂದಿಗೆ - ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ನಿಖರತೆ, ನಿಖರತೆಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಂದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ನಿಂದಿಸಿದರು, ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ, ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಮುಖ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನೀಮನ್ 1921 ರಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದರು: "ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಮ್ ತನ್ನ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಉದಾಸೀನತೆ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಬೋಧಪ್ರದ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ... ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ , ಶಬ್ದವನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಒಳಾಂಗಣದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿಸುವ ಚೈತನ್ಯವು ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ತಂತ್ರಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.

ಇದು 50 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್‌ನ ನೋಟವು ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿದಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಸೂಚ್ಯವಾಗಿ, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿ, ಅವನ ಕಲೆಯ ವಿಕಾಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಮನುಷ್ಯನ ವಿಕಾಸದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ, ನೈತಿಕ ತತ್ವವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬಂದಿತು, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸರಳತೆಯು ಬಾಹ್ಯ ತೇಜಸ್ಸು, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ - ಉದಾಸೀನತೆಯ ಮೇಲೆ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನ ಸಂಗ್ರಹವೂ ಬದಲಾಯಿತು: ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ತುಣುಕುಗಳು ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಂದ ಬಹುತೇಕ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು (ಅವುಗಳನ್ನು ಈಗ ಎನ್ಕೋರ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿದೆ), ಬೀಥೋವನ್ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ನಂತರ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಶುಬರ್ಟ್. ಮತ್ತು 50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು, ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಪುನಃ ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಅವರನ್ನು ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಗಮನಾರ್ಹ “ಬೀಥೋವೆನಿಸ್ಟ್‌ಗಳು” ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು.

ಇದರರ್ಥ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮಾರ್ಗವು ಅದ್ಭುತವಾದ ಆದರೆ ಖಾಲಿ ಕಲಾಕಾರರಿಂದ ಹಾದುಹೋಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಅನೇಕರು, ನಿಜವಾದ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ? ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಈ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರದರ್ಶನ ತತ್ವಗಳು ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿದಿವೆ. ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅದರ ರಚನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಕಲೆಯ ದ್ವಿತೀಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ - ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ. ಅವರು ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ "ಅನುವಾದಕ" ವನ್ನು ಕಂಡರು, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯವರ್ತಿ, ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಲೇಖಕರ ಪಠ್ಯದ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರದ ನಿಖರವಾದ ಪ್ರಸರಣ - ಸ್ವತಃ ಯಾವುದೇ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳಿಲ್ಲದೆ, ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ "ನಾನು" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸದೆ. ಕಲಾವಿದನ ಯೌವನದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನ ಪಿಯಾನೋವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮೀರಿಸಿದಾಗ, ಇದು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಶುಷ್ಕತೆ, ನಿರಾಕಾರತೆ, ಆಂತರಿಕ ಶೂನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್‌ನ ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಇತರ ಈಗಾಗಲೇ ಗುರುತಿಸಲಾದ ನ್ಯೂನತೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ನಂತರ, ಕಲಾವಿದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಬುದ್ಧನಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ಘೋಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಮುದ್ರೆ ಬಿಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಇದು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು "ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ" ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಲಿಲ್ಲ - ಇಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಸ್ವತಃ ನಿಜವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು; ಆದರೆ ಅನುಪಾತಗಳ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಜ್ಞೆ, ವಿವರಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲೆಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯು ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮ್ಮಿಳನವು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ, ಪ್ರವೇಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಹೊಸ, ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದಿತು. .

ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ದಿವಂಗತ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಹಾರದೊಂದಿಗೆ ಹೊರಬರುತ್ತವೆ - ಯಾವುದೇ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸ್ಪರ್ಶದಿಂದ ಶುದ್ಧೀಕರಿಸಿದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಸುಳ್ಳು ರೋಗಗಳು, ಸಂಯೋಜಕನ ಆಂತರಿಕ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ. ಸಂಶೋಧಕರೊಬ್ಬರು ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್‌ನ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನು ತನ್ನ ಕೈಗಳನ್ನು ಕೆಳಗಿಳಿಸಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿದ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. "ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಬೀಥೋವನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದಾಗ, ಬೀಥೋವನ್ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ, ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಅಲ್ಲ" ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಕೆ. ಬ್ಲೌಕೊಫ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ತಡವಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಹೇಡನ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಶುಬರ್ಟ್ ಕೂಡ. ಶುಮನ್ ಈ ಕಲಾವಿದನಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಮಹೋನ್ನತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು.

ನ್ಯಾಯೋಚಿತವಾಗಿ, ಅವರ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ - ಮತ್ತು ಅವರು ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್‌ಗೆ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು - ಅವರು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಸಮಾನವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಬೇಕು. ಅವರ ವಿಧಾನವು ಕಡಿಮೆ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ಅವಧಿಯ ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದಾಗ, ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕ "ಬೀಥೋವನ್ ಎಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಹೇಳಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ ನೋಟವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಮಯವು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದೆ. ಎರಡು ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧಗಳ ನಡುವಿನ ಅವಧಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು "ಸೂಪರ್-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್" ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಕರ್ಷಣೆಗೆ ಅವರ "ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆ" ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಮತ್ತು, ಬಹುಶಃ, ಈ ಉತ್ಸಾಹವು ಕ್ಷೀಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ ನಾವು ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಜರ್ಮನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಸ್ಕಾರದಲ್ಲಿ "ಹಿಂದಿನ ಯುಗದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯವರು" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಅಷ್ಟೇನೂ ಸರಿಯಾಗಿಲ್ಲ. ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ಪ್ರಸ್ತುತ ಯುಗದ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

"ನನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳವರೆಗೆ ನಾನು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಹೇಳಿದರು. ಅವರ ಕನಸು ನನಸಾಯಿತು. ಕಳೆದ ಒಂದೂವರೆ ದಶಕಗಳು ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಸೃಜನಶೀಲ ಏರಿಕೆಯ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರು USA ಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರವಾಸದೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ 70 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬವನ್ನು ಆಚರಿಸಿದರು (ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು); 1957 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡು ಸಂಜೆ ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ನಂತರ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ನಂತರ (“ತಂತ್ರವನ್ನು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಇರಿಸಲು”), ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ವೈಭವದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಅರೆಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಆಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳಿಂದ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಗತಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳವರೆಗೂ, ಎನ್ಕೋರ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಪನೆಲ್ಲಾ ಅಥವಾ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್‌ನ ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಹಾಡುಗಳ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳಂತಹ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧವಾಗಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಗೌರವದ ವಿಷಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್‌ನ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಈ ಸಮಯದ ದಾಖಲೆಗಳು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು. ಅವರ 85 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಕಲಾವಿದ ವಿಯೆನ್ನಾ ಎರಡನೇ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ನುಡಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಮೊದಲು 1903 ರಲ್ಲಿ H. ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರ ಸಾವಿಗೆ 8 ದಿನಗಳ ಮೊದಲು, ಅವರು ಓಸ್ಟಿಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಕ್ಯಾರಿಂಥಿಯನ್ ಬೇಸಿಗೆ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಎಂದಿನಂತೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಹಠಾತ್ ಹೃದಯಾಘಾತವು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಮುಗಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾವಿದ ನಿಧನರಾದರು.

ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಬ್ಯಾಕ್ಹೌಸ್ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಅವನಿಗೆ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕಲಿಸಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಪ್ರಯತ್ನಗಳು - ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್‌ನ ಕಿಂಗ್ಸ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ (1905), ಸೊಂಡರ್‌ಹೌಸೆನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ (1907), ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಕರ್ಟಿಸ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ (1925 - 1926) ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಅವನಿಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿರಲಿಲ್ಲ. "ನಾನು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ತುಂಬಾ ನಿರತನಾಗಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. "ನನಗೆ ಸಮಯವಿದ್ದರೆ, ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಸ್ವತಃ ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ." ಅವರು ಅದನ್ನು ಭಂಗಿಯಿಲ್ಲದೆ, ಕೋಕ್ವೆಟ್ರಿ ಇಲ್ಲದೆ ಹೇಳಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತದಿಂದ ಕಲಿತರು.

ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಲ್., ಪ್ಲಾಟೆಕ್ ಯಾ.