ಎಮಿಲ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಗಿಲೆಲ್ಸ್ |

ಎಮಿಲ್ ಗಿಲೆಲ್ಸ್

ಸಮಕಾಲೀನ ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯವರು, ಎರಡನೆಯವರು, ಮೂರನೆಯವರು ಯಾರು ಎಂಬ ವಿಷಯವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವುದು ಅರ್ಥಹೀನ ಎಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳ ಕೋಷ್ಟಕವು ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ವಿಷಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ಈ ವಿಮರ್ಶಕನು ತರ್ಕಿಸಿದನು; ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಜನರ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ: ಕೆಲವರು ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಬಹುದು, ಇತರರು ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹವರಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ... ಕಲೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಕ್ರೋಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಆನಂದಿಸುತ್ತದೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೇಳುಗರ ವಿಶಾಲ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ" (ಕೋಗನ್ GM ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು.-M., 1968, ಪುಟ 376.). ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಅಂತಹ ಸೂತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬೇಕು, ಒಂದೇ ಸರಿಯಾದದು. ವಿಮರ್ಶಕರ ತರ್ಕವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು, ಅವರ ಕಲೆಯು ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಿಂದ ಅತ್ಯಂತ "ಸಾಮಾನ್ಯ" ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರೆ, "ಅತ್ಯಂತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಕ್ರೋಶ" ಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದರೆ, ಇ. ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಮೊದಲಿಗರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಬೇಕು. .

ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು 1957 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗಿನ ಪ್ರತಿ ಸಭೆಯು ದೊಡ್ಡ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಮಾಣದ ಘಟನೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿರುವ ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಶ್ವ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಈ ಸ್ಕೋರ್ ಬಗ್ಗೆ ಪದೇ ಪದೇ ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿವೆ. “ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರನ್ನು ಮೀರಿಸುವ ಕೆಲವು ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಇದ್ದಾರೆ. ಎಮಿಲ್ ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು…” (“ಮಾನವೀಯ”, 27, ಜೂನ್ 1957). "ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ನಂತಹ ಪಿಯಾನೋ ಟೈಟಾನ್ಸ್ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಜನಿಸುತ್ತಾರೆ" ("ಮೈನಿಟಿ ಶಿಂಬುನ್", 22, ಅಕ್ಟೋಬರ್ XNUMX). ಇವುಗಳು ಕೆಲವು, ವಿದೇಶಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿದೆ ...

ನಿಮಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಶೀಟ್ ಸಂಗೀತ ಬೇಕಾದರೆ, ನೋಟ್‌ಸ್ಟೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ನೋಡಿ.

ಎಮಿಲ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಒಡೆಸ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಅಥವಾ ತಾಯಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕುಟುಂಬವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಇತ್ತು, ಮತ್ತು ಈ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲಾವಿದನ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದೆ.

"ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ನಿದ್ರೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ," ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ನಂತರ ಹೇಳಿದರು. “ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಈಗಾಗಲೇ ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದಾಗ, ನಾನು ನನ್ನ ತಂದೆಯ ಆಡಳಿತಗಾರನನ್ನು ದಿಂಬಿನ ಕೆಳಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಸಣ್ಣ ಡಾರ್ಕ್ ನರ್ಸರಿ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಆಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತಾಗ, ನನ್ನ ಹಿಂದೆ ದೊಡ್ಡ ಜನಸಮೂಹದ ಉಸಿರನ್ನು ನಾನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನನ್ನ ಮುಂದೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ. ನಾನು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಲಾಠಿ ಎತ್ತುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯು ಸುಂದರವಾದ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಶಬ್ದಗಳು ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ಜೋರಾಗುತ್ತಿವೆ. ಫೋರ್ಟೆ, ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ! ಆದರೆ ನಂತರ ಬಾಗಿಲು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಗಾಬರಿಗೊಂಡ ತಾಯಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು: "ನೀವು ಮತ್ತೆ ನಿಮ್ಮ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಬೀಸುತ್ತಿದ್ದೀರಾ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗುವ ಬದಲು ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದೀರಾ?" ನೀವು ಮತ್ತೆ ಲೈನ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೀರಾ? ಈಗ ಅದನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸಿ ಮತ್ತು ಎರಡು ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಲಗು! ” (ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಇಜಿ ನನ್ನ ಕನಸುಗಳು ನನಸಾಯಿತು!//ಸಂಗೀತ ಜೀವನ. 1986. ಸಂ. 19. ಪಿ. 17.)

ಹುಡುಗನಿಗೆ ಸುಮಾರು ಐದು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವನನ್ನು ಒಡೆಸ್ಸಾ ಸಂಗೀತ ಕಾಲೇಜಿನ ಶಿಕ್ಷಕ ಯಾಕೋವ್ ಇಸಾಕೋವಿಚ್ ಟ್ಕಾಚ್ ಅವರ ಬಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು. ಅವರು ವಿದ್ಯಾವಂತ, ಜ್ಞಾನವುಳ್ಳ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರೌಲ್ ಪುಗ್ನೋ ಅವರ ಶಿಷ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ರೆಪರ್ಟರಿಯ ವಿವಿಧ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬುದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯ: ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಎಟುಡೆಸ್‌ನ ದೃಢ ಬೆಂಬಲಿಗ. ಟ್ಕಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ಯುವ ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಲೆಶ್‌ಗೋರ್ನ್, ಬರ್ಟಿನಿ, ಮೊಶ್ಕೊವ್‌ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಅನೇಕ ಒಪಸ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋದರು; ಇದು ಅವರ ತಂತ್ರದ ಬಲವಾದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿತು. ನೇಕಾರನು ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿದ್ದನು; ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿತ್ತು - ನಿಯಮಿತ, ಸುಸಂಘಟಿತ, ಯಾವುದೇ ರಿಯಾಯಿತಿಗಳು ಅಥವಾ ಭೋಗಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

"ನನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ," ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. “ಒಡೆಸ್ಸಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನ ಏಳು ವರ್ಷದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ನಾನು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸಿ ಮೇಜರ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ವೇದಿಕೆಗೆ ಹೋದೆ. ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರು ಗಂಭೀರ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆ ಕುಳಿತಿದ್ದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಗ್ರೆಚಾನಿನೋವ್ ಶಾಲೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಬಂದರು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಮುದ್ರಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದರು. ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಾನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನೋಡಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು: “ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್. ಮೈಲ್ ಗಿಲೆಲ್ಸ್. ನಾನು "ಎಸ್ಪಿ" ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. - ಇದರರ್ಥ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು. ನಾನು ಆಟವಾಡಿ ಮುಗಿಸಿದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಕಿಟಕಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲೇ ಇತ್ತು. ಸುಂದರವಾದ ಪಕ್ಷಿಗಳು ಕಿಟಕಿಯ ಹೊರಗಿನ ಮರಕ್ಕೆ ಹಾರಿದವು. ಇದೇನು ವೇದಿಕೆ ಎಂಬುದನ್ನೂ ಮರೆತು ಪಕ್ಷಿಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ನೋಡತೊಡಗಿದೆ. ನಂತರ ಅವರು ನನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಆದಷ್ಟು ಬೇಗ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಮುಂದಾದರು. ನಾನು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ನೋಡಿದೆ. ನನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹೀಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. (ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಇಜಿ ನನ್ನ ಕನಸುಗಳು ನನಸಾಯಿತು!//ಸಂಗೀತ ಜೀವನ. 1986. ಸಂ. 19. ಪಿ. 17.).

13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಬರ್ಟಾ ಮಿಖೈಲೋವ್ನಾ ರಿಂಗ್ಬಾಲ್ಡ್ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಬಹಳಷ್ಟು ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ - ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ: ಒಪೆರಾ, ಸಿಂಫನಿ. ರಿಂಗ್ಬಾಲ್ಡ್ ಯುವಕನನ್ನು ಒಡೆಸ್ಸಾ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ವಲಯಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನನ್ನು ಹಲವಾರು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಜನರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರೀತಿ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ, ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ - ಗೊಗೊಲ್, ಓ ಹೆನ್ರಿ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ; ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನವು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಶ್ರೀಮಂತ, ಶ್ರೀಮಂತ, ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಉತ್ತಮ ಆಂತರಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಡೆಸ್ಸಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ರಿಂಗ್ಬಾಲ್ಡ್ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಅವಳು ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಹತ್ತಿರ ತಂದಳು. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಅವಳು ತನ್ನ ಹೃದಯದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಜೋಡಿಸಿಕೊಂಡಳು; ಅವಳ ಮೊದಲು ಅಥವಾ ನಂತರ, ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಅತಿಶಯೋಕ್ತಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಈ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ವರ್ತನೆ ... ಅವರು ರೀಂಗ್ಬಾಲ್ಡ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅವನಿಗೆ ಬಂದಿತು. 1933 ವರ್ಷ ಬಂದಿತು, ಸಂಗೀತಗಾರರ ಮೊದಲ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹೋಗುವಾಗ, ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿಸಲಿಲ್ಲ. ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದು ತನಗೆ, ರಿಂಗ್ಬಾಲ್ಡ್ಗೆ, ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಚೊಚ್ಚಲ ದೂರದ ದಿನಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ:

“ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಯುವಕನ ನೋಟವು ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ವ್ಯಾವಹಾರಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದನು, ತನ್ನ ಕೈಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ, ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಾ, ಮತ್ತು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ತನ್ನ ತುಟಿಗಳನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿದನು, ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಸಭಾಂಗಣವು ಆತಂಕಗೊಂಡಿತು. ಅದು ಎಷ್ಟು ನಿಶ್ಯಬ್ದವಾಯಿತು ಎಂದರೆ ಜನರು ನಿಶ್ಚಲತೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದಂತಾಯಿತು. ವೇದಿಕೆಯತ್ತ ಕಣ್ಣು ತಿರುಗಿತು. ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಂದ ಒಂದು ಪ್ರಬಲವಾದ ಪ್ರವಾಹವು ಬಂದಿತು, ಕೇಳುಗರನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕನನ್ನು ಪಾಲಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಉದ್ವೇಗ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಈ ಬಲವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಫಿಗರೊ ಮದುವೆಯ ಅಂತಿಮ ಶಬ್ದಗಳ ನಂತರ, ಎಲ್ಲರೂ ವೇದಿಕೆಗೆ ಧಾವಿಸಿದರು. ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟಿದರು. ತೀರ್ಪುಗಾರರು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಅಪರಿಚಿತರು ಪರಸ್ಪರ ಸಂತಸ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಹಲವರ ಕಣ್ಣಲ್ಲಿ ಆನಂದದ ನೀರು ತುಂಬಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮಾತ್ರ ಅಚಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾಗಿ ನಿಂತನು, ಎಲ್ಲವೂ ಅವನನ್ನು ಚಿಂತೆಗೀಡುಮಾಡಿದರೂ - ಅದು ಸ್ವತಃ ಪ್ರದರ್ಶಕ. (ಖೆಂಟೋವಾ ಎಸ್. ಎಮಿಲ್ ಗಿಲೆಲ್ಸ್. – ಎಂ., 1967. ಪಿ. 6.).

ಯಶಸ್ಸು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಬೇಷರತ್ತಾಗಿತ್ತು. ಒಡೆಸ್ಸಾದ ಹದಿಹರೆಯದವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಅನಿಸಿಕೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಸ್ಫೋಟಿಸುವ ಬಾಂಬ್‌ನ ಅನಿಸಿಕೆ. ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದವು, ರೇಡಿಯೋ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ಮೂಲೆ ಮೂಲೆಗಳಿಗೆ ಹರಡಿತು. ತದನಂತರ ಹೇಳಿ: ಪ್ರಥಮ ಗೆದ್ದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಪ್ರಥಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಯುವಕರ ದೇಶದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಅವರ ವಿಜಯಗಳು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಇನ್ನೂ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಿವೆ - ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡನೇ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರ - ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಚಿನ್ನದ ಪದಕ (1938). ಪ್ರಸ್ತುತ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಯುದ್ಧಗಳಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ, ಈಗ ನೀವು ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ರೆಗಾಲಿಯಾ, ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು, ವಿವಿಧ ಅರ್ಹತೆಗಳ ಲಾರೆಲ್ ಮಾಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುವಂತಿಲ್ಲ. ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಇದು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು ನಡೆದವು, ಗೆಲುವುಗಳು ಹೆಚ್ಚು.

ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ವಿಕಸನ, ಮುಂದಕ್ಕೆ ತಡೆಯಲಾಗದ ಚಲನೆ. ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೇಣಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ ಕೆಲವು ಮೈಲಿಗಲ್ಲುಗಳಲ್ಲಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರತಿಭೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದರಲ್ಲೂ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ. "ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ..." ಎಂದು ಒಮ್ಮೆ ಬರೆದ GG ನ್ಯೂಹಾಸ್, ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಎಕ್ಸಲೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ (1935-1938) ಯುವಕನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದರು, "ಅದರ ಸ್ಥಿರ, ಸ್ಥಿರವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರು, ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅದರಾಚೆಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಲನೆ ಇಲ್ಲ (ಮೇಲ್ಮುಖ ಚಲನೆ!) ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹಿಮ್ಮುಖವಾಗಿದೆ. ವರ್ಷದಿಂದ ವರ್ಷಕ್ಕೆ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಸಮೃದ್ಧಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಸುಧಾರಿಸುತ್ತದೆ. (Neigauz GG ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಎಮಿಲ್ ಗಿಲೆಲ್ಸ್ // ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್, ಮೆಮೊಯಿರ್ಸ್, ಡೈರೀಸ್. P. 267.).

ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹಾದಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕೊನೆಯ ಹಂತದವರೆಗೂ ಅದನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದರ ಮೇಲೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಿಸಲು, ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಅವಶ್ಯಕ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಸ್ವತಃ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಹಿಂದಿನವುಗಳಿಗಿಂತ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಪತ್ರಿಕಾ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ಗೆ ಸಂಗೀತದ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಕಸನದೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುವಂತೆ ತೋರಲಿಲ್ಲ.

ಹಾಗಾದರೆ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ ಏನು? ಪದದಲ್ಲಿ ಬಹುಶಃ ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ: ಅದರ "ಉಪ ಪಠ್ಯ", ಪ್ರಮುಖ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆ. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯದ ಮೇಲೆ ಆಂತರಿಕದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಪದದ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಗೋಥೆ ಅವರು ಹೇಳಿದಾಗ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿತ್ತು ಎಂಬುದು ರಹಸ್ಯವಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಆಳ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮೌಲ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇದು ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನ ಕೆಲಸದಂತಹ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಾಧನೆಗಳ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೆಡೆ, ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಿಂದ ಚಿಕಣಿಯವರೆಗೆ ಒಂದೂವರೆ ರಿಂದ ಎರಡು ನಿಮಿಷಗಳ ಧ್ವನಿ, ಗಂಭೀರ, ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸಾಂದ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ.

ಒಮ್ಮೆ ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು; ಅವನ ಆಟವು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು; ಸತ್ಯ ಹೇಳುವ ಇಲ್ಲಿನ ವಸ್ತುವು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕಕ್ಕಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿದೆ. ಏನಾಗಿತ್ತು, ಆಗಿತ್ತು. ಅವರೊಂದಿಗಿನ ನಂತರದ ಸಭೆಗಳು ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ನಾನು ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಅಪಾರ ಅನುಭವ ಹೊಂದಿರುವ ಬುದ್ಧಿವಂತರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿವೆ, ಅದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಾಗಿ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ತೀರ್ಪುಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ತೂಕವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನ ಭಾವನೆಗಳು ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ ಮತ್ತು ನೇರವಾದ ಮುಕ್ತತೆಯಿಂದ ದೂರವಿದ್ದವು (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮತ್ತು ಅವನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯಮ ಹೊಂದಿದ್ದನು); ಆದರೆ ಅವರು ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ರಮಾಣದ ಮೇಲ್ಪದರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಿದಂತೆ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಆಂತರಿಕ ಶಕ್ತಿ.

ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಸಂಗ್ರಹದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಇದು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಭಾವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಆದರೆ, ಬಹುಶಃ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಅವನ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವಾಗ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ "ಶೌರ್ಯ ಶೈಲಿಯ" ಲಘುತೆ, ಅನುಗ್ರಹ, ನಿರಾತಂಕದ ಲವಲವಿಕೆ, ಕೊಕ್ವೆಟಿಶ್ ಗ್ರೇಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಪರಿಕರಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಈ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಳೆಯಲಾಗದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಿದೆ. ಶಾಂತ, ಆದರೆ ಬಹಳ ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ವಾಗ್ದಂಡನೆ; ನಿಧಾನವಾಯಿತು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದೃಢವಾಗಿ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಗತಿ (ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು); ಭವ್ಯವಾದ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ, ಅತ್ಯಂತ ಘನತೆಯ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ - ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ: ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಒತ್ತಡ, ವಿದ್ಯುದೀಕರಣ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಏಕಾಗ್ರತೆ ... "ಬಹುಶಃ ಇತಿಹಾಸವು ನಮ್ಮನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ: ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಒಂದು ರೊಕೊಕೊ? - ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ವಿದೇಶಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಆಡಂಬರದ ಪಾಲು ಇಲ್ಲದೆ ಬರೆದವು. – ಬಹುಶಃ ನಾವು ವೇಷಭೂಷಣಗಳು, ಅಲಂಕಾರಗಳು, ಆಭರಣಗಳು ಮತ್ತು ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತೇವೆಯೇ? ಎಮಿಲ್ ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಅನೇಕ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮತ್ತು ಪರಿಚಿತ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು. (ಶುಮನ್ ಕಾರ್ಲ್. ದಕ್ಷಿಣ ಜರ್ಮನ್ ಪತ್ರಿಕೆ. 1970. 31 ಜನವರಿ.). ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ - ಇದು ಇಪ್ಪತ್ತೇಳನೇ ಅಥವಾ ಇಪ್ಪತ್ತೆಂಟನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್, ಮೂರನೇ ಅಥವಾ ಎಂಟನೇ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಡಿ-ಮೈನರ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಥವಾ ಪೈಸಿಯೆಲ್ಲೋ ಅವರ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಎಫ್-ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಗಳು (ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಪೋಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ.) - ಲಾ ಲ್ಯಾಂಕ್ರೆ, ಬೌಚರ್ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನ ಲೇಖಕರ ಧ್ವನಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕತೆಯ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ದೃಷ್ಟಿಯು ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಲೇಖಕ ಆಗಸ್ಟೆ ರೋಡಿನ್‌ಗೆ ಒಮ್ಮೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡುವಂತೆಯೇ ಇತ್ತು: ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸಂಘರ್ಷ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಮೇಲೆ ಅದೇ ಒತ್ತು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಿಂದೆ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಆಕರ್ಷಕ ಸ್ಮೈಲ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಗುಪ್ತ ದುಃಖ.

ಅಂತಹ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮನೋಭಾವ, ಭಾವನೆಗಳ "ಸ್ವರ" ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ, ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದ ಭಾವನೆ ಕಲಾವಿದರಂತೆ, ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಅವನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣ, ಇದು ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ವೈಯಕ್ತಿಕ-ವೈಯಕ್ತಿಕ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಈ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಟ್ವಿಲೈಟ್-ಕಪ್ಪಗಿರುವ ಟೋನ್ಗಳು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಜಾರಿದವು, ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಪುರುಷತ್ವವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಯಿತು, ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸಿತು - ನಾವು ಲಲಿತಕಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರೆ - ಹಳೆಯ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಮೊರೇಲ್ಸ್, ರಿಬಾಲ್ಟಾ, ರಿಬೆರಾ ಶಾಲೆಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು. , ವೆಲಾಸ್ಕ್ವೆಜ್… (ವಿದೇಶಿ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಒಮ್ಮೆ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, "ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಯಾವಾಗಲೂ ಲಾ ಗ್ರ್ಯಾಂಡೆ ಟ್ರಿಸ್ಟೆಜ್ಜಾದಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಅನುಭವಿಸಬಹುದು - ಡಾಂಟೆ ಈ ಭಾವನೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವಂತೆ ದೊಡ್ಡ ದುಃಖ.") ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಪಿಯಾನೋ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತಾರನೆಯ, "ಪಥೆಟಿಕ್" ಮತ್ತು "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ", "ಲೂನಾರ್", ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತೇಳನೇ; ಅಂತಹ ಲಾವಣಿಗಳು, ಆಪ್. 10 ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ, ಆಪ್. 116 ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಗ್ ಅವರ ವಾದ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಮೆಡ್ಟ್ನರ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನವರು. ಕಲಾವಿದನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರುವ ಕೃತಿಗಳು ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದುಃಖದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ಅವರ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಳುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ ...

ಕಲಾವಿದನ ವೇದಿಕೆಯ ಶೈಲಿ, "ದಿವಂಗತ" ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಶೈಲಿಯು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಳೆಯ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವರದಿಗಳಿಗೆ ತಿರುಗೋಣ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಒಮ್ಮೆ ಹೊಂದಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ - ಅವನ ಕಿರಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ. ಅವನನ್ನು ಕೇಳಿದವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, "ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಕಲ್ಲು" ಇತ್ತು, "ಗಣಿತದ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ಬಲವಾದ, ಉಕ್ಕಿನ ಹೊಡೆತ", "ಧಾತು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಒತ್ತಡ" ದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; "ನಿಜವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಅಥ್ಲೀಟ್", "ಕಲಾತ್ಮಕ ಉತ್ಸವದ ಸಂತೋಷದ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್" (ಜಿ. ಕೋಗನ್, ಎ. ಅಲ್ಷ್ವಾಂಗ್, ಎಂ. ಗ್ರಿನ್ಬರ್ಗ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಆಟವಿತ್ತು. ಆಗ ಮತ್ತೇನೋ ಬಂತು. ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಫಿಂಗರ್ ಸ್ಟ್ರೈಕ್ನ "ಸ್ಟೀಲ್" ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಯಿತು, "ಸ್ವಾಭಾವಿಕ" ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಕಲಾವಿದ ಪಿಯಾನೋ "ಅಥ್ಲೆಟಿಸಿಸಮ್" ನಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ದೂರ ಹೋದರು. ಹೌದು, ಮತ್ತು "ಸಂತೋಷ" ಎಂಬ ಪದವು ಬಹುಶಃ ಅವರ ಕಲೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಧೈರ್ಯ, ಕಲಾಕೃತಿಯ ತುಣುಕುಗಳು ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನಂತೆ ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿಸಿದವು ವಿರೋಧಿ ಕಲಾತ್ಮಕ – ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಿಸ್ಟ್ಸ್ ಸೆಕೆಂಡ್ ರಾಪ್ಸೋಡಿ, ಅಥವಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜಿ ಮೈನರ್, ಆಪ್. 23, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿ, ಅಥವಾ ಶುಮನ್‌ನ ಟೊಕಾಟಾ (ಇವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಎಮಿಲ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಅವರ ಕ್ಲಾವಿರಾಬೆಂಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು). ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ-ಹೋಗುವವರೊಂದಿಗೆ ಆಡಂಬರದಿಂದ, ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನ ಪ್ರಸಾರದಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಗೀತವು ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಡ್ಯಾಶಿಂಗ್, ಪಾಪ್ ಬ್ರೇವಾಡೋದ ನೆರಳು ಕೂಡ ಇಲ್ಲದೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಟ - ಬೇರೆಡೆಯಂತೆ - ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಮ್ಯೂಟ್ ಆಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸೊಗಸಾಗಿತ್ತು; ಚಲನೆಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ವೇಗವನ್ನು ಮಧ್ಯಮಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು, ಅಪರೂಪದ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣ.

ಎಪ್ಪತ್ತರ ಮತ್ತು ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನವು ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನ ಕ್ಲಾವಿರಾಬೆಂಡ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಅವನ ಕೃತಿಗಳ ನಿಧಾನ, ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ, ಆಳವಾದ ಕಂತುಗಳು, ಪ್ರತಿಬಿಂಬ, ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ತಲ್ಲೀನತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು. ಕೇಳುಗನು ಇಲ್ಲಿ ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಸಂವೇದನೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು: ಅವನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಮೂದಿಸಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಮುಕ್ತ, ತೀವ್ರವಾದ ಮಿಡಿತವನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿದೆ. ಈ ಆಲೋಚನೆಯ "ಹೊಡೆತ" ವನ್ನು ಒಬ್ಬರು ನೋಡಬಹುದು, ಅದು ಧ್ವನಿಯ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಶಿಲ್ಪಿ ತನ್ನ ಉಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಬ್ಲಾಕ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದನ್ನು ನೋಡುವುದನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿಯ, ಬಹುಶಃ, ಅನುಭವಿಸಬಹುದು. ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಧ್ವನಿಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ವಿಚಲನಗಳನ್ನು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. "ಸೃಜನಶೀಲ ಅನುಭವ, ಕಲಾವಿದನ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಆ ಅಸಾಧಾರಣ ರಜಾದಿನದಲ್ಲಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಭಾಗವಹಿಸಲು - ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆನಂದವನ್ನು ಏನು ನೀಡುತ್ತದೆ?" (ಜಖವಾ ಬಿಇ ನಟ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕೌಶಲ್ಯ. – ಎಂ., 1937. ಪಿ. 19.) - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೋವಿಯತ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ವ್ಯಕ್ತಿ ಬಿ. ಜಖಾವಾ ಹೇಳಿದರು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕನಾಗಲಿ, ಸಂಗೀತ ಮಂದಿರದ ಸಂದರ್ಶಕನಾಗಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ಅಲ್ಲವೇ? ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಒಳನೋಟಗಳ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಭಾಗಿಯಾಗುವುದು ಎಂದರೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂತೋಷಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು.

ಮತ್ತು "ಲೇಟ್" ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನ ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಒಂದು ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ. ಅವರ ಧ್ವನಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಸಮಗ್ರತೆ, ಸಾಂದ್ರತೆ, ಆಂತರಿಕ ಏಕತೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಗಳ" ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ನಿಜವಾದ ಆಭರಣದ ಡ್ರೆಸಿಂಗ್ಗೆ ಗಮನ ಕೊಡದಿರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಮೊದಲ (ಏಕಶಿಲೆಯ ರೂಪಗಳಿಗೆ) ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು; ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಳೆದ ಒಂದೂವರೆ ರಿಂದ ಎರಡು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು.

ಅದರ ಸುಮಧುರ ಉಬ್ಬುಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ವಿಶೇಷ ಫಿಲಿಗ್ರೀ ಕೆಲಸದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸ್ವರವನ್ನು ನಾಜೂಕಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಅಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿದೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ "ಗೋಚರವಾಗಿದೆ". ಚಿಕ್ಕ ಉದ್ದೇಶದ ತಿರುವುಗಳು, ಕೋಶಗಳು, ಲಿಂಕ್‌ಗಳು - ಎಲ್ಲವೂ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. "ಈಗಾಗಲೇ ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಈ ಮೊದಲ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಇರಿಸಲು ಸಾಕು" ಎಂದು ವಿದೇಶಿ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇದು 1970 ರಲ್ಲಿ ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಆಡಿದ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ; ಅದೇ ಕಾರಣದಿಂದ, ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಆಗ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು.

ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶಕನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಇಗುಮ್ನೋವ್ ಮತ್ತು ಫೀನ್ಬರ್ಗ್, ಗೋಲ್ಡನ್ವೈಸರ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಹೌಸ್, ಒಬೊರಿನ್ ಮತ್ತು ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ "ಉಚ್ಚರಿಸಿದ್ದಾರೆ". ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ದಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಧ್ವನಿಯ ಶೈಲಿಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆಡುಮಾತಿನ ಭಾಷಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ: ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಸ್ತುಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಜಿಪುಣತನ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆ, ಲಕೋನಿಕ್ ಶೈಲಿ, ಬಾಹ್ಯ ಸುಂದರಿಯರನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸುವುದು; ಪ್ರತಿ ಪದದಲ್ಲಿ - ತೂಕ, ಮಹತ್ವ, ವರ್ಗೀಯತೆ, ...

ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅವರನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. "ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸ್ಟಡೀಸ್" ಮತ್ತು ಫೋರ್ ಪೀಸಸ್, ಆಪ್. 32 ಶುಮನ್, ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳು, ಆಪ್. 116 ಮತ್ತು ಪಗಾನಿನಿಯ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಹಾಡು ("ಡ್ಯುಯೆಟ್") ಮತ್ತು ಮೆಂಡೆಲ್‌ಸೋನ್‌ನಿಂದ ಎಟ್ಯೂಡ್ ಇನ್ ಎ ಮೈನರ್, ಫೈವ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್, ಆಪ್. 74 ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಸೊನಾಟಾ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಇಪ್ಪತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಮೂರನೇ - ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎಮಿಲ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದವರ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅಳಿಸಿಹೋಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ.

ಮೇಲಿನ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಅವರ ಮಧ್ಯವಯಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಗಮನ ಕೊಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ - ಕೇವಲ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಏನಾದರೂ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿವೆ. ಅಥವಾ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಟ್ವೆಂಟಿ-ಒಂಬತ್ತನೇ... ಆದರೆ ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಸರಳವಾದ, ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತವಲ್ಲದ, ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಆಡುವ ಮೂಲಕ ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ತನಗಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಸುಲಭವಾಗಿಸಲಿಲ್ಲ; ಅದು ಅವನ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ: ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ತುಂಬಾ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಿದ್ದರು; ಅವರ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು. ಅವರಿಗೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ತಂತ್ರವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಮೊದಲು ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ಅದೇ ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಆಗಿ ಉಳಿದರು. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಅದು. ಮತ್ತು ಅವನ ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿರುವ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಕೆಲವು ತಾಂತ್ರಿಕ ದೋಷಗಳು ಮತ್ತು ವೈಫಲ್ಯಗಳು ಒಟ್ಟಾರೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ.

… ಎಮಿಲ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಗಿಲೆಲ್ಸ್ ಅವರ ಕಲೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಅಸಮಾನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. (ವಿ. ಸೋಫ್ರೊನಿಟ್ಸ್ಕಿ ಒಮ್ಮೆ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು: ಅದರಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಾಸ್ಪದವಾದ ಬೆಲೆ ಇದೆ - ಮತ್ತು ಅವನು ಸರಿ.) ಆಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆಶ್ಚರ್ಯ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇ. ಗಿಲೆಲ್ಸ್ನ ಕೆಲವು ನಿರ್ಧಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ […] ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ ನಂತರ ದಾರಿ ಮಾಡಿ ಆಳವಾದ ತೃಪ್ತಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ಎಲ್ಲವೂ ಸರಿಯಾಗಿ ಬರುತ್ತದೆ" (ಕನ್ಸರ್ಟ್ ವಿಮರ್ಶೆ: 1984, ಫೆಬ್ರವರಿ-ಮಾರ್ಚ್ // ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ. 1984. ಸಂ. 7. ಪಿ. 89.). ವೀಕ್ಷಣೆ ಸರಿಯಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ "ಅದರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ" ಜಾರಿಗೆ ಬಂದವು ... ಗಿಲೆಲ್ಸ್ನ ಕೆಲಸವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಲಹೆಯ ಪ್ರಚಂಡ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಇತ್ತು. ಮತ್ತು ಬೇರೆ ನಿಜವಾದ ಕಲೆ ಇರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ! ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, "ನೀವು ಅದರಲ್ಲಿ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯದು ... ನೀವು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಬಹುದು, ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿ, ವೈದ್ಯಕೀಯದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಜನರನ್ನು ಮತ್ತು ಭಗವಂತ ದೇವರನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಬಹುದು ... - ಆದರೆ ನೀವು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೋಸ ..."

ಜಿ. ಸಿಪಿನ್