ಪಾಲ್ ಬದುರಾ-ಸ್ಕೋಡಾ |

ಪಾಲ್ ಬಾದುರಾ-ಸ್ಕೋಡಾ

ಬಹುಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರ - ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ, ಸಮಗ್ರ ಆಟಗಾರ, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಶಿಕ್ಷಕ, ಸಂಶೋಧಕ, ಬರಹಗಾರ - ಇದು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಶಾಲೆಯ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವನನ್ನು ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಶಾಲೆ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸುವುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿಲ್ಲ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ವಿಯೋಲಾ ಟೆರ್ನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ (ಹಾಗೆಯೇ ನಡೆಸುವ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ) ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಬಾದುರಾ-ಸ್ಕೋಡಾ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಎಡ್ವಿನ್ ಫಿಶರ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುಖ್ಯ ಶಿಕ್ಷಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಇನ್ನೂ, ಫಿಶರ್‌ನ ಪ್ರಣಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯು ಬಾದೂರ್-ಸ್ಕೋಡಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿಲ್ಲ; ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ವಿಯೆನ್ನಾದೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಅನುಭವ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯು 50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಬಹಳ ಬೇಗನೆ, ಅವರು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾನಸರ್ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಹಲವಾರು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು, ಅವರಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯಿತು, ಅನೇಕ ಉತ್ಸವಗಳ ವೇದಿಕೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರನ್ನು ಉತ್ತಮ ಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟ್, ಗಂಭೀರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಾಪ ಅಭಿರುಚಿ, ಲೇಖಕರ ಪಠ್ಯದ ಅಕ್ಷರ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ ಆಟದ ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುವ ಕಲಾವಿದನ ದುರ್ಬಲ ಅಂಶಗಳು ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ - ಪದಗುಚ್ಛದ ವಿಶಾಲ ಉಸಿರಾಟದ ಕೊರತೆ, ಕೆಲವು "ಕಲಿಕೆ", ಅತಿಯಾದ ಮೃದುತ್ವ, ಪಾದಚಾರಿ. "ಅವರು ಇನ್ನೂ ಕೀಲಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಾರೆ, ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲ," I. ಕೈಸರ್ 1965 ರಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದರು.

ಕಲಾವಿದನ ಮತ್ತಷ್ಟು ಸೃಜನಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಾಕ್ಷಿಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಕೇಳುಗರು. 1968/69 ಋತುವಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಬಾದುರಾ-ಸ್ಕೋಡಾ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ USSR ಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿತು. ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಶೈಲಿಯ ಫ್ಲೇರ್, ಬಲವಾದ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ತುಂಬಾ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಗೀತದಿಂದಲೇ ಅಸಮರ್ಥನೀಯವಾಗಿದೆ. ನಂತರ, 1973 ರಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎ. ಐಯೋಹೆಲೆಸ್ ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಬಾದುರಾ-ಸ್ಕೋಡಾ "ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಗಮನವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರ ಸ್ಥಳೀಯ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ." ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮೊದಲ ಎರಡು ಭೇಟಿಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬಾದೂರ್-ಸ್ಕೋಡಾದ ವ್ಯಾಪಕ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ, ಹೇಡನ್ (ಸಿ ಮೇಜರ್) ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ (ಎಫ್ ಮೇಜರ್) ಅವರ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿವೆ, ಮತ್ತು ಈಗ ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಶುಬರ್ಟ್ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. , ಅಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು "ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳ, ಬೀಥೋವೆನಿಯನ್ ಪ್ರಾರಂಭ" ವನ್ನು ನೆರಳು ಮಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.

ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಡೇವಿಡ್ ಓಸ್ಟ್ರಾಕ್ ಅವರ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಆದರೆ ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲೇರುತ್ತಾ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಮಹಾನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಆಳ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಹತ್ವ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದನು.

ಇಂದು, ಬದೂರ್-ಸ್ಕೋಡಾದ ಮುಖದಲ್ಲಿ, ನಮಗೆ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಸೀಮಿತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು, ಆದರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು. ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಅನುಭವ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಕೋಶ ಜ್ಞಾನ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಶೈಲಿಯ ಫ್ಲೇರ್ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪದರಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ; "ನಾನು ನಟನಂತೆ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತೇನೆ, ಒಬ್ಬ ಉತ್ತಮ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ ನನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಾನೆ; ಅವನು ನಾಯಕನಾಗಿ ನಟಿಸಬೇಕು, ಅವನಲ್ಲ, ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅದೇ ದೃಢೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬೇಕು. ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು, ಅವನು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ದೂರದ ಗೋಳಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದರೂ ಸಹ. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮುಂಜಾನೆ - 1951 ರಲ್ಲಿ - ಬದುರಾ-ಸ್ಕೋಡಾ ಅವರು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಚಾಪಿನ್, ಡೆಬಸ್ಸಿ, ರಾವೆಲ್, ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಬಾರ್ಟೋಕ್, ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ (ಎರಡನೆಯದು) ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಎರಡನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು). ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯವು ಇನ್ನೂ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ - ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಿಂದ, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಶುಬರ್ಟ್ ಮೂಲಕ, ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ವರೆಗೆ. ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾಡಿದ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು ಬಹಳ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು USA ನಲ್ಲಿ RCA ಕಂಪನಿಯ ಆದೇಶದಂತೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಬಾದುರ್-ಸ್ಕೋಡಾ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ದಿ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಆಫ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಆಲ್ಬಂ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯಿತು. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಇನ್ನೂ ರೇಖೆಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ವಿನ್ಯಾಸದ ಪಾರದರ್ಶಕತೆ ಮತ್ತು ಉಬ್ಬು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬದುರಾ-ಸ್ಕೋಡಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅನೇಕ ಮೇಳಗಳನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಜಾರ್ಗ್ ಡೆಮಸ್ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರ ನಿರಂತರ ಪಾಲುದಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ: ಅವರು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳ ದಾಖಲೆಗಳಿಗಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸಹಯೋಗವು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. 1970 ರಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ 200 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸಿದಾಗ, ಸ್ನೇಹಿತರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಚಕ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದರು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳೊಂದಿಗೆ. ಬದುರಾ-ಸ್ಕೋಡಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಎರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅವರ ಪತ್ನಿಯೊಂದಿಗೆ ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಜಾರ್ಗ್ ಡೆಮಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಆವೃತ್ತಿಗಳು, ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು (ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ವಾಂಡರರ್" ಸೇರಿದಂತೆ), ಶುಮನ್ ಅವರ "ಆಲ್ಬಮ್ ಫಾರ್ ಯೂತ್" ಕುರಿತು ಹಲವಾರು ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1971 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಕುರಿತು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಉಪನ್ಯಾಸ ನೀಡಿದರು. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ನ ಕಾನಸರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಬಾದುರ್-ಸ್ಕೋಡಾ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಈಗ ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ - ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ USA, ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಮತ್ತು ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಅವರನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಟಲಿ, ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳು.

ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಲ್., ಪ್ಲಾಟೆಕ್ ಯಾ., 1990