ಲಯ |

ಗ್ರೀಕ್ ರೈಟ್ಮೋಸ್, ರಿಯೊ - ಫ್ಲೋನಿಂದ

ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಹರಿವಿನ ಗ್ರಹಿಸಿದ ರೂಪ. ಡಿಕಾಂಪ್ನಲ್ಲಿ R. ನ ವಿವಿಧ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಕಲೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳು (ಕೇವಲ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ), ಹಾಗೆಯೇ ಕಲೆಗಳ ಹೊರಗೆ. ಗೋಳಗಳು (ಆರ್. ಮಾತು, ನಡಿಗೆ, ಕಾರ್ಮಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) R. ನ ಅನೇಕ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು (ಇದು ಈ ಪದದ ಪರಿಭಾಷೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಸಡಿಲವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು.

ವಿಶಾಲವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, R. ಯಾವುದೇ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ, ಮೂರು (ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ) ಮೂಲಭೂತವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳು, ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಿತರಿಸುವುದು (ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಕಾರ) ಸುಮಧುರ. ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. R. ರೂಪ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು, ವಿರಾಮಗಳು, ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆ (ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶಬ್ದಗಳವರೆಗೆ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳ ಲಯಬದ್ಧ ಘಟಕಗಳು), ಅವುಗಳ ಗುಂಪು, ಅವಧಿಯ ಅನುಪಾತಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ; ಕಿರಿದಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ಶಬ್ದಗಳ ಅವಧಿಯ ಅನುಕ್ರಮ, ಅವುಗಳ ಎತ್ತರದಿಂದ ಅಮೂರ್ತವಾಗಿದೆ (ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿ, ಮಧುರಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ).

ಈ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ಲಯವನ್ನು ವಿಶೇಷ ಗುಣವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಲಯಬದ್ಧವಲ್ಲದವುಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಗುಣವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಎಂ.ಎನ್. ಸಂಶೋಧಕರು R. ಅನ್ನು ನಿಯಮಿತ ಪರ್ಯಾಯ ಅಥವಾ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, R. ಅದರ ಶುದ್ಧ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಲೋಲಕದ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಆಂದೋಲನಗಳು ಅಥವಾ ಮೆಟ್ರೋನಮ್ನ ಬೀಟ್ಸ್ ಆಗಿದೆ. ಸೌಂದರ್ಯದ R. ನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಅದರ ಆದೇಶದ ಕ್ರಮ ಮತ್ತು "ಗಮನದ ಆರ್ಥಿಕತೆ" ಯಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ನಾಯುವಿನ ಕೆಲಸದ ಯಾಂತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ನಡೆಯುವಾಗ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, R. ನ ಅಂತಹ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಏಕರೂಪದ ಗತಿ ಅಥವಾ ಬೀಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಮ್ಯೂಸಸ್. ಮೀಟರ್.

ಆದರೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ಕವನದಲ್ಲಿರುವಂತೆ), R. ಪಾತ್ರವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೀಟರ್‌ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಜೀವನದ ಪ್ರಜ್ಞೆ", ಶಕ್ತಿ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ ( "ರಿದಮ್ ಮುಖ್ಯ ಶಕ್ತಿ , ಪದ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಶಕ್ತಿ. ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ "- ವಿವಿ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ). E. ಕರ್ಟ್ ಪ್ರಕಾರ R. ನ ಮೂಲತತ್ವವೆಂದರೆ "ಮುಂದಕ್ಕೆ ಶ್ರಮಿಸುವುದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ ಶಕ್ತಿ." R. ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಸಮನ್ವಯತೆ (ತರ್ಕಬದ್ಧತೆ) ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಸ್ಟ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್) ಆಧರಿಸಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ. R. ನ ಸ್ವರೂಪ, ಇದು ಮೀಟರ್ ಇಲ್ಲದೆ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗಬಹುದು ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ.

ಡೈನಾಮಿಕ್ R. ನ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಪರವಾಗಿ "ಹರಿಯಲು" ಕ್ರಿಯಾಪದದಿಂದ ಈ ಪದದ ಮೂಲವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಹೆರಾಕ್ಲಿಟಸ್ ತನ್ನ ಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು. ಸ್ಥಾನ: "ಎಲ್ಲವೂ ಹರಿಯುತ್ತದೆ." ಹೆರಾಕ್ಲಿಟಸ್ ಅನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ "ವಿಶ್ವದ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಆರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಮತ್ತು "ವಿಶ್ವ ಸಾಮರಸ್ಯದ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ" ಪೈಥಾಗರಸ್ ಅನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು. ಇಬ್ಬರೂ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು ತಮ್ಮ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಎರಡು ಮೂಲಭೂತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತದ ಪುರಾತನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಭಾಗಗಳು, ಆದರೆ ಪೈಥಾಗರಸ್ ಧ್ವನಿ ಪಿಚ್‌ಗಳ ಸ್ಥಿರ ಅನುಪಾತಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಹೆರಾಕ್ಲಿಟಸ್ - ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಅವರ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಆಂಟಿಚ್‌ಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಲಯಗಳು ಪರಸ್ಪರ ವಿವರಿಸಬಹುದು. ಟೈಮ್ಲೆಸ್ ರಚನೆಗಳಿಂದ ಮುಖ್ಯ R. ನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಅನನ್ಯತೆ: "ನೀವು ಒಂದೇ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ಗೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ." ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ವಿಶ್ವ ಆರ್." ಹೆರಾಕ್ಲಿಟಸ್ ಪರ್ಯಾಯ "ವೇ ಅಪ್" ಮತ್ತು "ವೇ ಡೌನ್", ಇವುಗಳ ಹೆಸರುಗಳು - "ಅನೋ" ಮತ್ತು "ಕ್ಯಾಟೊ" - ಆಂಟಿಚ್ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಲಯಗಳು, ಲಯಬದ್ಧ 2 ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಘಟಕಗಳು (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಆರ್ಸಿಸ್" ಮತ್ತು "ಥೀಸಿಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ), ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ R. ಅಥವಾ ಈ ಘಟಕದ "ಲೋಗೋಗಳು" (ಹೆರಾಕ್ಲಿಟಸ್‌ನಲ್ಲಿ, "ವರ್ಲ್ಡ್ ಆರ್" ಸಹ "ವಿಶ್ವ ಲೋಗೋಸ್" ಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ). ಹೀಗಾಗಿ, ಹೆರಾಕ್ಲಿಟಸ್‌ನ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು ಡೈನಾಮಿಕ್‌ನ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆರ್.ನ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ.

ಭಾವನಾತ್ಮಕ (ಡೈನಾಮಿಕ್) ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧ (ಸ್ಥಿರ) ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೊರಗಿಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪರಸ್ಪರ ಪೂರಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ. "ಲಯಬದ್ಧ" ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅನುರಣನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ, ಚಲನೆಗೆ ಪರಾನುಭೂತಿ, ಅದನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಬಯಕೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಲಯದ ಅನುಭವಗಳು ನೇರವಾಗಿ ಸ್ನಾಯುವಿನ ಸಂವೇದನೆಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಸಂವೇದನೆಗಳಿಂದ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಅದರ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಜೊತೆಗೂಡಿರುತ್ತದೆ. ಆಂತರಿಕ ಸಂವೇದನೆಗಳಿಂದ. ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್). ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ಒಂದು ಕಡೆ, ಚಲನೆಯು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗ್ರಹಿಸಿದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಯಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. R. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿ ಅನುಭವವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿಖರವಾದ ಲೋಲಕದಂತಹ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. R. ನಲ್ಲಿ, ಹೀಗೆ, ಸ್ಥಿರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ. ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಆದರೆ, ಲಯದ ಮಾನದಂಡವು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ. ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ ಮತ್ತು ಯಾಂತ್ರಿಕ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಕಾನೂನು ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ವಿಧಾನ. ಭಾಷಣ (ಪದ್ಯ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಎರಡರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಧ್ಯಯನಗಳು. ಆರ್.

ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯಗಳ ಪರ್ಯಾಯ (ಆರೋಹಣ ಮತ್ತು ಅವರೋಹಣ ಹಂತಗಳು) ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳ ರಚನೆಗಳು. ಪಾತ್ರ, ಇದು ಕೆಲವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಹಂತಗಳ ಅನುಕ್ರಮ (ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವಧಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಆದರೆ ಅದರ "ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿ" ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಇದು ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇಲ್ಲದೆ ಲಯವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಎರಡನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಲಯಬದ್ಧ ಮಟ್ಟ. ಘಟಕಗಳು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ಹಾಗೆಯೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ), ಅವಧಿಯನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ನಿರ್ಮಾಣ. ಅವಧಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು (ದ್ವಿಪದಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ) ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿರಬಹುದು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಚಿಕ್ಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಕಟ್ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರಬಹುದು. ಕೆಲಸ.

ಲಯಬದ್ಧ. ಒತ್ತಡದ ಬದಲಾವಣೆ (ಆರೋಹಣ ಹಂತ, ಆರ್ಸಿಸ್, ಟೈ) ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ (ಅವರೋಹಣ ಹಂತ, ಪ್ರಬಂಧ, ನಿರಾಕರಣೆ) ಮತ್ತು ಸೀಸುರಾಗಳಿಂದ ವಿಭಜನೆ ಅಥವಾ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿರಾಮಗಳು (ತಮ್ಮದೇ ಆರ್ಸಿಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ) ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅನಿಸಿಕೆ ರಚಿಸಬಹುದು. . ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಚಿಕ್ಕದಾದ, ನೇರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲಯಬದ್ಧ ಸರಿಯಾದ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೇರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲು ಕಷ್ಟದಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಾವು ಆರ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳೊಳಗಿನ ಪದಗುಚ್ಛ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಘಟಕಗಳು. ಅವಧಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ (ವಾಕ್ಯಾತ್ಮಕ) ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಶಾರೀರಿಕ. ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಶಾರೀರಿಕ ಜೊತೆ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಆವರ್ತಕಗಳು, ಉಸಿರಾಟ ಮತ್ತು ನಾಡಿ, ಟು-ರೈ ಎರಡು ರೀತಿಯ ಲಯಬದ್ಧ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳಾಗಿವೆ. ರಚನೆಗಳು. ನಾಡಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಉಸಿರಾಟವು ಕಡಿಮೆ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಯಾಂತ್ರಿಕತೆಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು R. ನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರ, ಅದರ ಅವಧಿಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಗಾತ್ರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂದಾಜುಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನಾಡಿನ 4 ಬಡಿತಗಳು, ಈ ರೂಢಿಯಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ವಿಪಥಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಉಸಿರಾಟವು ಮಾತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಪದಗುಚ್ಛ, ಮುಖ್ಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು. ಫ್ರೇಸಿಂಗ್ ಯುನಿಟ್ - ಕಾಲಮ್ (ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಪದಗುಚ್ಛ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ. ರೀಚಾ, ಎಂ. ಲೂಸಿ, ಎ. F. ಎಲ್ವೊವ್, "ರಿದಮ್"), ವಿರಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಭಾವಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು. ಮಧುರ ರೂಪ. ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (ಅಕ್ಷರಶಃ "ಬೀಳುತ್ತದೆ" - ಲಯಬದ್ಧತೆಯ ಅವರೋಹಣ ಹಂತ. ಘಟಕಗಳು), ನಿಶ್ವಾಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುವುದರಿಂದ. ಸುಮಧುರ ಪ್ರಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಮೋಷನ್‌ಗಳ ಪರ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ "ಉಚಿತ, ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವದ ಆರ್" ನ ಸಾರವಾಗಿದೆ. (Lvov) ಸ್ಥಿರ ಮೌಲ್ಯದ ಲಯವಿಲ್ಲದೆ. ಘಟಕಗಳು, ಅನೇಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಜಾನಪದ ರೂಪಗಳು (ಪ್ರಾಚೀನದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಹಾಡು), ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣ, ಜ್ನಾಮೆನ್ನಿ ಪಠಣ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಇತ್ಯಾದಿ ಈ ಸುಮಧುರ ಅಥವಾ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆರ್. (ಇದಕ್ಕಾಗಿ ರಾಗದ ಮಾದರಿಯ ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ರೇಖೀಯವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ) ಪಲ್ಸೇಟಿಂಗ್ ಆವರ್ತಕತೆಯ ಸೇರ್ಪಡೆಯಿಂದಾಗಿ ಏಕರೂಪವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ದೇಹದ ಚಲನೆಗಳಿಗೆ (ನೃತ್ಯ, ಆಟ, ಶ್ರಮ) ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಅವಧಿಗಳ ಔಪಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಡಿಲಿಮಿಟೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಧಿಯ ಅಂತ್ಯವು ಹೊಸ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಹೊಡೆತ, ಕ್ರೈಮಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಉಳಿದ ಕ್ಷಣಗಳು, ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದವುಗಳಾಗಿ, ದ್ವಿತೀಯಕ ಮತ್ತು ವಿರಾಮದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ಪಲ್ಸೇಟಿಂಗ್ ಆವರ್ತಕತೆಯು ವಾಕಿಂಗ್, ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತ ಕಾರ್ಮಿಕ ಚಲನೆಗಳ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಭಾಷಣ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದು ಗತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ - ಒತ್ತಡಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಗಾತ್ರ. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಲಯಬದ್ಧ ಸ್ವರಗಳ ಬಡಿತದಿಂದ ವಿಭಾಗ. ಉಸಿರಾಟದ ಪ್ರಕಾರದ ಘಟಕಗಳು ಸಮಾನ ಷೇರುಗಳಾಗಿ, ಮೋಟಾರ್ ತತ್ವದ ಹೆಚ್ಚಳದಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೋಟಾರ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅನುಭವ. T. o., ಈಗಾಗಲೇ ಜಾನಪದದ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಪ್ರಕಾರದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು "ತ್ವರಿತ" ಹಾಡುಗಳಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅನಿಸಿಕೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಆರ್ ಅವರ ವಿರೋಧ. ಮತ್ತು ಮಧುರ ("ಪುರುಷ" ಮತ್ತು "ಸ್ತ್ರೀ" ಆರಂಭಗಳು), ಮತ್ತು ಆರ್ ನ ಶುದ್ಧ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ನೃತ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ (ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್, "ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್", 1), ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದು ತಾಳವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ಲಕ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಲಯಬದ್ಧ. ಪಾತ್ರವು ಸಹ ಪ್ರೀಮ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಮೆರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತ, ಮತ್ತು ಆರ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಉಸಿರಾಟಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಾಡಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬಡಿತದ ಆವರ್ತಕತೆಯ ಮೇಲೆ ಏಕಪಕ್ಷೀಯ ಒತ್ತು ಯಾಂತ್ರಿಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಏಕರೂಪದ ಹೊಡೆತಗಳೊಂದಿಗೆ ಒತ್ತಡಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯಗಳ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ (ಆದ್ದರಿಂದ ಮುಖ್ಯ ಲಯಬದ್ಧ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ "ಆರ್ಸಿಸ್" ಮತ್ತು "ಥೀಸಿಸ್" ಪದಗಳ ಶತಮಾನಗಳ ಹಳೆಯ ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆ, ಮತ್ತು ಒತ್ತಡದಿಂದ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ). ಹಲವಾರು ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು R ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಮಯದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ಬಡಿತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಡಿ, 0,5-1 ಸೆಕೆಂಡಿನ ಸಮಯದ ಮಧ್ಯಂತರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ (ಸಮಯ-ಅಳತೆ) ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಪಡೆದ ಅವಧಿಗಳ ಅನುಪಾತಗಳ ಮೇಲೆ ಲಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸ್ನಾಯುವಿನ ಕೆಲಸದ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲದ ಶಾರೀರಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ. ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು, ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣತೆ ಒಂದು ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಲೆ. ಕ್ಯಾನನ್. ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಲಯಕ್ಕಾಗಿ ನೃತ್ಯದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಅದರ ಮೋಟರ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾರಣವಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಅದರ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ವಭಾವದಿಂದಾಗಿ, ಇದು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಸೈಕೋಫಿಸಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಗ್ರಹಿಕೆ. ಕಾರಣಗಳಿಗೆ ಚಲನೆಯ ಸ್ಥಗಿತ, ಚಿತ್ರಗಳ ಬದಲಾವಣೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಪುರಾತನವಾದುದಂತೂ ಇದೇ ಆಗಿತ್ತು. ನೃತ್ಯ, R. ಟು-ರೋಗೋ (ಅರಿಸ್ಟೈಡ್ಸ್ ಕ್ವಿಂಟಿಲಿಯನ್ ಅವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ) ನೃತ್ಯಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಭಂಗಿಗಳು ("ಯೋಜನೆಗಳು") "ಚಿಹ್ನೆಗಳು" ಅಥವಾ "ಚುಕ್ಕೆಗಳು" (ಗ್ರೀಕ್ "ಸೆಮಿಯಾನ್" ಎರಡೂ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ). ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಲಯದಲ್ಲಿನ ಬೀಟ್‌ಗಳು ಪ್ರಚೋದನೆಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭಾಗಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಬಹುದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಮಯವನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಸಮಯದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಒಂದನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ (ಲಯದ ಅನುಪಾತ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಪ್ರಾಚೀನ ಲಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ). ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಸಮಾನತೆಯು ಅವುಗಳ ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣತೆಯ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕರಣವಾಗಿದೆ, ಕ್ರೈಮಿಯಾ ಜೊತೆಗೆ, ಇತರ "ಆರ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು" ಇವೆ. (ಲಯಬದ್ಧ ಘಟಕದ 2 ಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತಗಳು - ಆರ್ಸಿಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಬಂಧ) - 1: 2, 2: 3, ಇತ್ಯಾದಿ. ಇತರ ದೈಹಿಕ ಚಲನೆಗಳಿಂದ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಅವಧಿಗಳ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ಸೂತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸುವುದು ಸಂಗೀತ-ಪದ್ಯಕ್ಕೆ ಸಹ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ). ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಉದ್ದದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಪದ್ಯ ಪಠ್ಯವು R. (ಮೀಟರ್) ನ "ಅಳತೆ" ಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಮಾತ್ರ; ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪದ್ಯದ R. ("ಹರಿವು"), ಕತ್ತೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಬಂಧಗಳಾಗಿ ಅದರ ವಿಭಜನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು (ಮೌಖಿಕ ಒತ್ತಡಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ) ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಸಿಂಕ್ರೆಟಿಕ್ ಮೊಕದ್ದಮೆಯ ಬದಿ. ಲಯಬದ್ಧ ಹಂತಗಳ ಅಸಮಾನತೆ (ಒಂದು ಪಾದ, ಪದ್ಯ, ಚರಣ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸಮಾನತೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಚೌಕವು ಬಹಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅನುಪಾತಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಿಂಕ್ರೆಟಿಕ್ ಯುಗಗಳಿಗೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಜಾನಪದ, ಮತ್ತು ಪ್ರೊ. ಆರ್ಟ್-ವಾ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಆರ್. ಪುರಾತನದ ಜೊತೆಗೆ ಹಲವಾರು ಪೂರ್ವದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ದೇಶಗಳು (ಭಾರತೀಯ, ಅರಬ್, ಇತ್ಯಾದಿ), ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ. ಮಾಸಿಕ ಸಂಗೀತ, ಹಾಗೆಯೇ ಅನೇಕ ಇತರರ ಜಾನಪದದಲ್ಲಿ. ಜನರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಊಹಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆ (ಬಾರ್ಡ್ಸ್, ಅಶ್ಯುಗ್ಸ್, ಟ್ರೂಬಡೋರ್ಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ನೃತ್ಯ. ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತವು ಈ ಜಾನಪದಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಸೂತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಬೇಕಿದೆ, ಡಿಸೆಂ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅವಧಿಗಳು, ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಮಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸ) to-rykh ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನೃತ್ಯವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಚಾತುರ್ಯದ ಲಯಕ್ಕಾಗಿ, ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ನಂತಹ ನೃತ್ಯಗಳು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು, ಅಲ್ಲಿ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯಿಲ್ಲ. "ಭಂಗಿಗಳು" ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಧಿಯ ಅವುಗಳ ಅನುಗುಣವಾದ ಸಮಯ ವಿಭಾಗಗಳು.

ಗಡಿಯಾರ ರಿದಮ್, 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. ಋತುಚಕ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಿಸಿ, ಮೂರನೇ (ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ನಂತರ) ಪ್ರಕಾರದ R ಗೆ ಸೇರಿದೆ. - ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ಕವನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಪರಸ್ಪರ (ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದಿಂದ) ಬೇರ್ಪಟ್ಟಾಗ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಲಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದಾಗ ವೇದಿಕೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ. ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯ. R. ಇವೆರಡೂ ಸಮಯದ ಮಾಪನದ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಅನುಪಾತಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಗೀತ. ಬಲವಾದ (ಭಾರೀ) ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ (ಬೆಳಕು) ಒತ್ತಡಗಳ ಪರ್ಯಾಯದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ಗಡಿಯಾರ ಮೀಟರ್, ಎಲ್ಲಾ ಪದ್ಯ ಮೀಟರ್‌ಗಳಿಂದ (ಸಿಂಕ್ರೆಟಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್-ಸ್ಪೀಚ್ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪೀಚ್ ಮೀಟರ್‌ಗಳೆರಡೂ) ನಿರಂತರತೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಪದ್ಯಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ, ಮೆಟ್ರಿಕ್. ನುಡಿಗಟ್ಟು); ಅಳತೆಯು ನಿರಂತರವಾದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಂತಿದೆ. ಉಚ್ಚಾರಣಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ (ಸಿಲಬಿಕ್, ಸಿಲಬೊ-ಟಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಟಾನಿಕ್) ಮೀಟರಿಂಗ್‌ನಂತೆ, ಬಾರ್ ಮೀಟರ್ ಬಡವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಏಕತಾನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ವಿಷಯದಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ವೈವಿಧ್ಯತೆ. ಮತ್ತು ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್. ರಚನೆ. ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಲಯದಲ್ಲಿ, ಅದು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುವುದು ಮಾಪನವಲ್ಲ (ಮೀಟರ್‌ಗೆ ವಿಧೇಯತೆ), ಆದರೆ R. ನ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬದಿಗಳು, ಅವನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಸರಿಯಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ. ಮೀಟರ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆರ್. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ರಚನೆಯ ಆ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಟು-ರೈ ಅನ್ನು ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ನಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಯೋಜನೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಇದು ಕ್ರಮಗಳ ಗುಂಪಾಗಿದೆ (ನೋಡಿ ಪು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೂಚನೆಗಳು “ಆರ್. 3 ಬಾರ್‌ಗಳ", "ಆರ್. 4 ಬಾರ್"; ಡ್ಯೂಕ್‌ನ ದಿ ಸೋರ್ಸೆರರ್ಸ್ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ "ರೈಥ್ಮೆ ಟರ್ನೇರ್", ಇತ್ಯಾದಿ. ಇತ್ಯಾದಿ), ಪದಪ್ರಯೋಗ (ಸಂಗೀತದಿಂದ. ಮೀಟರ್ ರೇಖೆಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಪದ್ಯ ಭಾಷಣಕ್ಕಿಂತ ಗದ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ), ಬಾರ್ ಡಿಕಂಪ್ ಅನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿ ಅವಧಿಗಳು - ಲಯಬದ್ಧ. ಡ್ರಾಯಿಂಗ್, ಅದನ್ನು ಕ್ರೋಮ್ಗೆ. ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳು (X ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ರಿಮನ್ ಮತ್ತು ಜಿ. ಕೊನ್ಯುಸ್) ಆರ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿ. ಆದ್ದರಿಂದ ಆರ್. ಮತ್ತು ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಡಿಸೆಂ. ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಒಂದೇ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆರ್ ವಿರೋಧಿಸಿ. ನಿಗದಿತ ಯೋಜನೆಯ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಗ್ರಹಿಸಿದ ರಚನೆಯಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಮೀಟರ್ ಸಾಧ್ಯ, ಆದ್ದರಿಂದ, ನಿಜವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ಗಡಿಯಾರದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ, R ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಲಯದಲ್ಲಿನ ಅವಧಿಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಚಿಕ್ಕ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಉದ್ದವಾದ ಶಬ್ದಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ದೊಡ್ಡ ಅವಧಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಾನವು ಅಳತೆಯ ಬಲವಾದ ಬೀಟ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತದೆ, ಈ ನಿಯಮದ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯು ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ (ಇದು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಲಯ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಪಡೆದ ನೃತ್ಯಗಳ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ. ಮಜುರ್ಕಾ ಮಾದರಿಯ ಸೂತ್ರಗಳು). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ರೂಪಿಸುವ ಪ್ರಮಾಣಗಳ ಸಂಗೀತ ಪದನಾಮಗಳು. ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ನೈಜ ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಳತೆಯ ವಿಭಾಗಗಳು, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೈ ಮಾಡಲು. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೈಜ ಸಮಯದ ಸಂಬಂಧಗಳು ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ ಅಗೋಜಿಕ್ಸ್‌ನ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ಇದು ನಿಜವಾದ ಅವಧಿಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಅವಧಿಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದಿದ್ದರೂ ಸಹ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು. ಬೀಟ್ ರಿದಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೆಟ್ರೊನೊಮಿಕಲಿ ಸಹ ಗತಿಯು ಕಡ್ಡಾಯವಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ; ಅದನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೋಟಾರ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಮಾರ್ಚ್, ನೃತ್ಯ), ಇವುಗಳನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಚದರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಮೋಟಾರಿಟಿ ಸಹ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ "ಸರಿಯಾದತೆ" ರೀಮನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಅನುಯಾಯಿಗಳಿಗೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಒಂದು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಮೀಟರ್, ಇದು ಪದ್ಯ ಮೀಟರ್‌ನಂತೆ, ಅವಧಿಯ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಪದಗುಚ್ಛಗಳಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಅನುಸರಣೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೈಕೋಫಿಸಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ನಿಖರತೆ. ನಿಯಮಗಳನ್ನು, ಮೀಟರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಬಾರ್ ರಿದಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲು ಯಾವುದೇ ನಿಯಮಗಳಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು (ಸ್ಕ್ವೇರ್ನ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಅಥವಾ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ) ಮೆಟ್ರಿಕ್ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ರೀಮನ್‌ನ ಪರಿಭಾಷೆಯು ಅವನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್. ವೀಂಗರ್ಟ್ನರ್, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾ, ರಿದಮ್ ರಚನೆಯನ್ನು ರೀಮನ್ ಶಾಲೆಯು ಮೆಟ್ರಿಕ್ ರಚನೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. E. ಪ್ರೌಟ್ R. "ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಕ್ರಮ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ("ಸಂಗೀತ ರೂಪ", ಮಾಸ್ಕೋ, 1900, ಪುಟ 41). M. ಲುಸ್ಸಿ ಮೆಟ್ರಿಕ್ (ಗಡಿಯಾರ) ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಲಯಬದ್ಧ - ಫ್ರೇಸಲ್ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪದಗುಚ್ಛ ಘಟಕದಲ್ಲಿ ("ಲಯ", ಲುಸ್ಸಿಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ; ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿಂತನೆ, ಅವಧಿ "ಪದಗುಚ್ಛ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಇವೆ. ಲಯಬದ್ಧ ಘಟಕಗಳು, ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಒಂದು ch ಗೆ ಅಧೀನದಿಂದ ರಚನೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯ. ಒತ್ತಡ, ಆದರೆ ಸಮನಾದ, ಆದರೆ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ, ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಸಂಯೋಗದಿಂದ (ಮೀಟರ್ ಅವುಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಕಡ್ಡಾಯ ಸ್ಥಾನವಲ್ಲ; ಆದ್ದರಿಂದ, ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಎರಡು-ಬೀಟ್ ಆಗಿದೆ). ಈ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಯಾವುದೇ R. - ಆರ್ಸಿಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಕ್ಷಣಗಳು.

ಮ್ಯೂಸಸ್. ಆರ್., ಪದ್ಯದಂತೆ, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ (ವಿಷಯಾಧಾರಿತ, ವಾಕ್ಯರಚನೆ) ರಚನೆ ಮತ್ತು ಮೀಟರ್‌ನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಗಡಿಯಾರದ ಲಯದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಪದ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ.

ಗಡಿಯಾರ ಮೀಟರ್‌ನ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕಗೊಳಿಸುವ, ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ವಿಭಜಿಸದ ಕಾರ್ಯ, ಇದು (ಪದ್ಯ ಮೀಟರ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ) ಕೇವಲ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿರಾಮಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು (ಸೀಸುರಾಸ್) ಅಲ್ಲ, ಲಯಬದ್ಧ (ನೈಜ) ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರಿಕ್ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸೀಸುರಾಗಳ ನಡುವೆ ಮತ್ತು ಭಾರೀ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ನ ನಿರಂತರ ಪರ್ಯಾಯ. ಕ್ಷಣಗಳು.

ಗಡಿಯಾರದ ಲಯ 17 ರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ - ಆರಂಭಿಕ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು. ಯುಗ ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಜಿ.ಎಫ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ಬರೊಕ್ ಯುಗವು DOS ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹೊಸ ಲಯದ ತತ್ವಗಳು. ಆಲೋಚನೆ. ಯುಗದ ಆರಂಭವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಸ್ ಅಥವಾ ನಿರಂತರ ಬಾಸ್ (ಬಾಸ್ಸೊ ಕಂಟಿನ್ಯೊ) ಆವಿಷ್ಕಾರದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸೀಸುರಾಗಳಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಗೊಳ್ಳದ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ಆದರೆ ಅದರಿಂದ ವಿಪಥಗೊಳ್ಳಬಹುದು. ಮೆಲೊಡಿಕಾ, ಇದರಲ್ಲಿ "ಚಲನ ಶಕ್ತಿ" "ಲಯಬದ್ಧ" (ಇ. ಕರ್ಟ್) ಅಥವಾ "ಆರ್. ಆ" ಗಡಿಯಾರದ R." (A. ಶ್ವೀಟ್ಜರ್), ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ (ಚಾತುರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ) ಮತ್ತು ಗತಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಗತಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಗತಿಯಿಂದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಚಲನಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕೆ. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಟೆಂಪೊ ಡೆಲ್'-ಅಫೆಟ್ಟೊ ಡೆಲ್ ಅನಿಮೊ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಯಾನಿಕಲ್ ಟೆಂಪೋ ಡೆ ಲಾ ಮಾನೊ), ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ. ಜೆ. ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ ಈಗಾಗಲೇ ಟೆಂಪೊ ರುಬಾಟೊದಲ್ಲಿ ("ಮರೆಮಾಚುವ ಗತಿ") ಬರೆಯುವ ಕುಸಿತಗಳು, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮಧುರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಗತಿಯು ಒಂದು ಅಪವಾದವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ, ಎಫ್. ಕೂಪೆರಿನ್ ಅವರ ಮೆಸುರ್ಯ್ ನಂತಹ ಸೂಚನೆಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತಗಳು ಮತ್ತು ನೈಜ ಅವಧಿಗಳ ನಡುವಿನ ನಿಖರವಾದ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯು ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಬಿಂದುವಿನ ಒಟ್ಟು ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ: ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ

ಅರ್ಥೈಸಬಹುದು

, ಇತ್ಯಾದಿ, ಎ

ಸಂಗೀತ ನಿರಂತರತೆ. ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ (ಬಾಸ್ಸೊ ಕಂಟಿನ್ಯೊ ಜೊತೆಗೆ) ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಅಂದರೆ - ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳ ಅಸಾಮರಸ್ಯ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೋರಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಚರಣಗಳ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಧ್ವನಿಗಳ ನಿರಂತರ ಚಲನೆ), ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಯಬದ್ಧತೆಯ ವಿಸರ್ಜನೆ. ಏಕರೂಪದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು (ಚಲನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಗಳು), ಒಂದು-ತಲೆಯಲ್ಲಿ. ಸಾಲು ಅಥವಾ ಪೂರಕ ಲಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಧ್ವನಿಯ ನಿಲುಗಡೆಗಳನ್ನು ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ತುಂಬುವುದು

ಇತ್ಯಾದಿ), ಸರಪಳಿ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಮೂಲಕ, ನೋಡಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ 15 ನೇ ಆವಿಷ್ಕಾರದಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಪ್ರಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ ವಿರೋಧದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಸಂಯೋಜನೆ:

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗವು ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಶಕ್ತಿ, ಇದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಗತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮತೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೀಟರ್ನ ಪಾತ್ರದ ಹೆಚ್ಚಳದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅಳತೆಯ ಸಾರ, ಇದು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್‌ಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಭಾವ-ಪ್ರಚೋದನೆಯ ದ್ವಂದ್ವತೆಯು ಬೀಟ್‌ನ ಬಲವಾದ ಸಮಯವು ಮ್ಯೂಸಸ್‌ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂತಿಮ ಬಿಂದುವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಸಹ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಏಕತೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಸಾಮರಸ್ಯ, ವಿನ್ಯಾಸ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಪ್ರವೇಶ, ಇದು ಬಾರ್ಗಳು, ಬಾರ್ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. "ಡಬಲ್ ಬಾಂಡ್ಗಳು" ಮತ್ತು "ಒಳನುಗ್ಗುವ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಸ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೆಲೋಡಿ (b. ನೃತ್ಯ-ಹಾಡು ಪಾತ್ರದ ಭಾಗಗಳು) ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ. ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಮತ್ತು ಲಕ್ಷಣಗಳ ರಚನೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅಳತೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗತಿ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ (ಬಾರ್ ಲೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಠಾತ್ ಎಫ್ ಮತ್ತು ಪಿ), ಆರ್ಟಿಕ್ಯುಲೇಷನ್ ಗ್ರೂಪಿಂಗ್ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಲೀಗ್‌ಗಳು) ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಗುಣಲಕ್ಷಣ sf, ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಅನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಬಡಿತ, ಇದು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಇದೇ ಹಾದಿಗಳಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಚಕ್ರದಿಂದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಲ್ಲಿ) ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ

ಒಂದು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಸಮಯ ಮೀಟರ್ ಚಲನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿತರಿಸಬಹುದು; ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯು ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧತೆಯ ಶ್ರೀಮಂತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅಂಕಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ. ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸುವ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 4), ಲಯಬದ್ಧ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಭಾಗಗಳು (ತ್ರಿವಳಿಗಳು, ಕ್ವಿಂಟಪ್ಲೆಟ್ಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) ಬಲವಾದ ಬಿಂದುಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆ. ಈ ಬೆಂಬಲಗಳು ನೈಜ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಬೆಂಬಲಗಳನ್ನು ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಒಂದು ಭಾಗದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಲಯಬದ್ಧವೂ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಜಡತ್ವ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತದ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಎಣಿಕೆ. ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು:

ಬಾರ್ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಸಹ ಗತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಈ ಎರಡು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಲಯಗಳು. WA ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಮಾನತೆಯ ಬಯಕೆ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಪಾಲು (ಅದರ ಲಯವನ್ನು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಒಂದಕ್ಕೆ ತರುವುದು) ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡಾನ್ ಜುವಾನ್‌ನಿಂದ ಮಿನಿಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಗಾತ್ರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅಗೋಗಿಚ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಬಲವಾದ ಸಮಯವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಅಂಡರ್‌ಲೈನ್ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು ಅಗೋಜಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರಿಕ್ ದರ್ಜೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಒತ್ತಡಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಳತೆಯನ್ನು ಮೀರಿ, ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ಕ್ರಮಗಳ ನಿಯಮಿತ ಪರ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ; ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಚದರ ಲಯಗಳ ಪಾತ್ರವು "ಉನ್ನತ ಕ್ರಮದ ಬಾರ್‌ಗಳು" ಎಂಬಂತೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಿಂಕೋಪ್ ಸಾಧ್ಯ. ದುರ್ಬಲ ಅಳತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು, ಆದರೆ, ನೈಜ ಕ್ರಮಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಸರಿಯಾದ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಬಹುದು, ವಿಸ್ತರಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೋಚನವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ (ವಿಶಾಲವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ), ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಲಯವನ್ನು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ (ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಮೀಟರ್‌ನ ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಇಂಟ್ ಬೀಟ್‌ಗಳ ವಿಭಜನೆಯು ಅಂತಹ ಸಣ್ಣ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ಅದು ಇಂಡ್‌ನ ಅವಧಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಶಬ್ದಗಳು, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ (ಇದು ಗಾಳಿ, ನೀರು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ನಿರಂತರ ಚಲನೆಯ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ). ಇಂಟ್ರಾಲೋಬಾರ್ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಒತ್ತು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಅನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಬೀಟ್ಸ್: ತ್ರಿವಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ ದ್ವಂದ್ವಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (

) ಬಹುತೇಕ ಕ್ವಿಂಟಪ್ಲೆಟ್‌ಗಳಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ನಡುವೆ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದೇ ತಗ್ಗಿಸುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ; ರಾಗದ ವಿಳಂಬದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳು (ಹಳೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ರುಬಾಟೊ ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ) ch ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಬಹಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಚಾಪಿನ್ಸ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಭಾಗಗಳು. ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ದೊಡ್ಡ" ತ್ರಿವಳಿಗಳು, ಕ್ವಿಂಟಪ್ಲೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಇತರ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ವಿಭಾಗಗಳು ಒಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಲವಾರು. ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಷೇರುಗಳು. ಎರೇಸ್ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬಾರ್ ಲೈನ್ ಮೂಲಕ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುವ ಬೈಂಡಿಂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಅಳತೆಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಉದ್ದೇಶದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ (ಇದು I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ "ಮಾತನಾಡುವ ಮಧುರ" ಕ್ಕೆ ಬಹಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ). ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಶೈಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಬಡಿತಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಲಿಸ್ಟ್‌ನ ಫೌಸ್ಟ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಆರಂಭವನ್ನು ನೋಡಿ). ಬಡಿತವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವುದು ಅದರ ಏಕರೂಪತೆಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ; ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ಗರಿಷ್ಠ ಗತಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವಧಿಯ ಬಾರ್ ಬೀಟ್ ಎರಡು ತಕ್ಷಣವೇ ಕೆಳಗಿನ ಬೀಟ್‌ಗಳ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಮೀರಬಹುದು. ನಿಜವಾದ ಅವಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೇತಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಡ್. ನೋಟುಗಳಲ್ಲಿ ಗತಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಯಾವುದೇ ಸೂಚನೆಗಳಿಲ್ಲ. ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, ಎಎನ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಆಟವನ್ನು "ರಿದಮ್" ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟತೆ”, ಇಲ್ಲಿ ಲಯಬದ್ಧತೆಯ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಸ್ವರೂಪವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರ. ಟಿಪ್ಪಣಿ ಸಂಕೇತವು ಅವಧಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ "ತೂಕ", ಇದು ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಕಾಗುಣಿತಗಳ ಸಾಧ್ಯತೆ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚಾಪಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ), ಎಫ್‌ಎನ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ. ಒಂದು ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಉದಾ, ಮತ್ತೊಂದು ಧ್ವನಿಯ ಶಬ್ದಗಳು "ಸರಿಯಾದ" ಕಾಗುಣಿತದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಧ್ವನಿಯ ತ್ರಿವಳಿಗಳ 1 ನೇ ಮತ್ತು 3 ನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಾಗ

ಸಂಭವನೀಯ ಕಾಗುಣಿತಗಳು

. ಡಾ. ರೀತಿಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಕಾಗುಣಿತಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅದೇ ಮಟ್ಟದ ತೂಕವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ವಿಭಜಿಸುವುದು. ಕಾಗುಣಿತ, ಸಂಗೀತ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ (ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್, ಎಸ್ವಿ ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್):

ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್. "ಡಾನ್ ಜುವಾನ್".

ಇನ್ಸ್ಟ್ರಲ್ನಲ್ಲಿನ ಅಳತೆಯ ವೈಫಲ್ಯದವರೆಗೆ ಮೀಟರ್ನ ಪಾತ್ರದ ಕುಸಿತ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ, ಸಂಗೀತ-ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ರಚನೆಯ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು R. ಅನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತ. ಭಾಷೆ.

ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಲಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳು. ಜಾನಪದಕ್ಕೆ ಮನವಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಕಾರದ ಲಯದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು (ಜಾನಪದ ಹಾಡು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಲಯದ ಬಳಕೆ, ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್, ಹಂಗೇರಿಯನ್, ವೆಸ್ಟ್ ಸ್ಲಾವಿಕ್, ಹಲವಾರು ಪೂರ್ವ ಜನರ ಜಾನಪದದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾದ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಸೂತ್ರಗಳು) ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಲಯದ ನವೀಕರಣವನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ

ಎಂಜಿ ಹರ್ಲಾಪ್

18-19 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಇದ್ದರೆ. ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೊ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ. ದೃಷ್ಟಿಕೋನ R. ಅಧೀನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿತು, ನಂತರ 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. in a number ಎಂದರೆ. ಶೈಲಿಗಳು, ಇದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಅಂಶವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಲಯವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಅಂಶವಾಗಿ ಅಂತಹ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು. ಸಂಗೀತ, ಮಧ್ಯಯುಗದಂತೆ. ವಿಧಾನಗಳು, ಐಸೊರಿಥಮ್ 14-15 ಶತಮಾನಗಳು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಕೇವಲ ಒಂದು ಲಯದ ರಚನೆಯನ್ನು ಅದರ ಸಕ್ರಿಯ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಲಯ ರಚನೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. - "ಸಾಮಾನ್ಯ 8-ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಅವಧಿ", ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ರೀಮನ್ ಸಮರ್ಥಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗೀತ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಲಯವು ಲಯಕ್ಕಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು: ಇದು ನಿಜವಾದ ಮ್ಯೂಸಸ್ ಎಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ವಿದ್ಯಮಾನ, ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಅಥವಾ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತ. ಆರ್.; ಅವನು ಅರ್ಥ. ಅಳತೆಯು ಅನಿಯಮಿತತೆ, ಅಸಿಮ್ಮೆಟ್ರಿಯ ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಲಯದ ಹೊಸ ಕಾರ್ಯ. ಅದರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಲಯಬದ್ಧತೆಯ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ, ಲಯಬದ್ಧ ಬಹುಧ್ವನಿ. ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಾಮರಸ್ಯ, ಮಧುರವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. R. ನ ತೊಡಕು ಮತ್ತು ಅದರ ತೂಕದ ಒಂದು ಅಂಶದ ಹೆಚ್ಚಳವು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಲೇಖಕರು ಭಾಗಶಃ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಶೈಲಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬರಹಗಳು.

ಸಂಗೀತ ನಾಯಕ. R. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅನಿಯಮಿತತೆಯ ತತ್ವವು ಸಮಯದ ಸಹಿ, ಮಿಶ್ರ ಗಾತ್ರಗಳು, ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಬಡಿತದ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧತೆಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ನಾನ್-ಸ್ಕ್ವೇರ್ನೆಸ್, ಲಯಬದ್ಧ ವಿಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಪಾಲಿರಿಥಮ್ಸ್. ಯಾವುದೇ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಣ್ಣ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಘಟಕಗಳು, ಪಾಲಿಮೆಟ್ರಿ, ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಪಾಲಿಕ್ರೊನಿಸಮ್. ಒಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಅನಿಯಮಿತ ಲಯವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದವರು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಸಂಸದ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್ಎ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಬಂದ ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಜಾನಪದ ಪದ್ಯ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷಣ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟಿಕ್ ಆಗಿ, ಲಯದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು 18 ನೇ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಶೈಲಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು (ಚಾತುರ್ಯ, ಚತುರತೆ, ಬಹುಮುಖ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ ಇತ್ಯಾದಿ) ಏಕೀಕರಿಸಿದರು. . ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದಂತೆ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ, ಬಹುಮುಖಿ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಕೆ. ಓರ್ಫ್ ಬೆಳೆಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯದಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರೊ. ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ಆದರೆ ಪುರಾತನವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ. ಘೋಷಣೆಯ ನೃತ್ಯ. ದೃಶ್ಯ ಕ್ರಿಯೆ

ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವದ ರಿದಮ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ (ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ, ಲೇಖಕರಿಂದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ) ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಬದಲಾವಣೆಯ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಪದರಗಳ ಪ್ರೇರಕ ಪಾಲಿಮೆಟ್ರಿಯ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಅನಿಯಮಿತ ಪ್ರಕಾರದ O. ಮೆಸ್ಸಿಯೆನ್ನ ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು (ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅವನು ಘೋಷಿಸಿದ: "ದಿ ಟೆಕ್ನಿಕ್ ಆಫ್ ಮೈ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜ್") ಅಳತೆಯ ಮೂಲಭೂತ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರ ಕ್ರಮಗಳ ಅಪರೋಡಿಕ್ ಸೂತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

A. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು A. ಬರ್ಗ್, ಹಾಗೆಯೇ DD ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅನಿಯಮಿತತೆಯನ್ನು "ಸಂಗೀತ" ತತ್ವದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗದ್ಯ", ಚೌಕವಲ್ಲದ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಗಡಿಯಾರದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, "ಪೆರೆಮೆಟ್ರಿಸೇಶನ್", ಪಾಲಿರಿದಮ್ (ನೊವೊವೆನ್ಸ್ಕಯಾ ಶಾಲೆ). A. ವೆಬರ್ನ್‌ಗೆ, ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಬಹುಕಾಲೀನತೆ, ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧತೆಯ ಪರಸ್ಪರ ತಟಸ್ಥೀಕರಣವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ನಂತರದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ, ಒತ್ತುಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರ. - ಲಯಬದ್ಧ. ನಿಯಮಗಳು.

ಹಲವಾರು ಇತ್ತೀಚಿನ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ, 2 ನೇ ಮಹಡಿ. ಲಯಬದ್ಧ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನ. ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡವು. ಸರಣಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇತರ ನಿಯತಾಂಕಗಳ ಸರಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪಿಚ್ ನಿಯತಾಂಕಗಳು (ಎಲ್. ನೊನೊ, ಪಿ. ಬೌಲೆಜ್, ಕೆ. ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್, ಎಜಿ ಸ್ಕಿನಿಟ್ಕೆ, ಇವಿ ಡೆನಿಸೊವ್, ಎಎ ಪ್ಯಾರ್ಟ್, ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ). ಗಡಿಯಾರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮನ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ವಿಭಾಗಗಳ ಉಚಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಘಟಕಗಳು (2, 3, 4, 5, 6, 7, ಇತ್ಯಾದಿ) ಎರಡು ವಿರುದ್ಧ ರೀತಿಯ R. ಸಂಕೇತಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು: ಸೆಕೆಂಡುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಕೇತ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರ ಅವಧಿಗಳಿಲ್ಲದ ಸಂಕೇತ. ಸೂಪರ್-ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಅಲೆಟೋರಿಕ್ನ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಒಂದು ಪತ್ರ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಿ. ಲಿಗೆಟಿ, ವಿ. ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ) ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಆರ್., ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಸ್ಪಂದನ ಮತ್ತು ಗತಿಯ ಖಚಿತತೆಯ ರಹಿತ. ರಿದಮಿಚ್. ಇತ್ತೀಚಿನ ಶೈಲಿಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಪ್ರೊ. ಸಂಗೀತವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಲಯಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಸಾಮೂಹಿಕ ಹಾಡು, ಮನೆ ಮತ್ತು ಎಸ್ಟ್ರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಲಯಬದ್ಧ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಒತ್ತು, ಗಡಿಯಾರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

ವಿಎನ್ ಖೋಲೋಪೋವಾ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಸೆರೋವ್ ಎ. ಎನ್., ರಿದಮ್ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಪದವಾಗಿ, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಗೆಜೆಟ್, 1856, ಜೂನ್ 15, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅದೇ: ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಆರ್ಟಿಕಲ್ಸ್, ಸಂಪುಟ. 1, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1892, ಪು. 632-39; ಎಲ್ವೊವ್ ಎ. F., O ಉಚಿತ ಅಥವಾ ಅಸಮವಾದ ಲಯ, St. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1858; ವೆಸ್ಟ್ಫಾಲ್ ಆರ್., ಕಲೆ ಮತ್ತು ರಿದಮ್. ಗ್ರೀಕರು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ರಷ್ಯನ್ ಮೆಸೆಂಜರ್, 1880, ಸಂಖ್ಯೆ 5; ಬುಲಿಚ್ ಎಸ್., ನ್ಯೂ ಥಿಯರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ರಿದಮ್, ವಾರ್ಸಾ, 1884; ಮೆಲ್ಗುನೋವ್ ಯು. ಎನ್., ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್‌ನ ಲಯಬದ್ಧ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕುರಿತು, ಸಂಗೀತ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ: ಟೆನ್ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಫಾರ್ ಪಿಯಾನೋ ಐ. C. ಬ್ಯಾಚ್ ಇನ್ ರಿದಮಿಕ್ ಆವೃತ್ತಿ ಆರ್. ವೆಸ್ಟ್‌ಫಾಲಿಯಾ, ಎಂ., 1885; ಸೊಕಲ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. ಪಿ., ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತ, ಗ್ರೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್, ಅದರ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಅಡಿಪಾಯದಿಂದ ಅದರ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಹರ್., 1888; ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ಆಯೋಗದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ..., ಸಂಪುಟ. 3, ನಂ. 1 - ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ರಿದಮ್‌ನ ವಸ್ತುಗಳು, ಎಂ., 1907; ಸಬನೀವ್ ಎಲ್., ರಿದಮ್, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಮೆಲೋಸ್, ಪುಸ್ತಕ. 1, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1917; ತನ್ನದೇ ಆದ, ಮಾತಿನ ಸಂಗೀತ. ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಶೋಧನೆ, ಎಂ., 1923; ಟೆಪ್ಲೋವ್ ಬಿ. M., ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ, M.-L., 1947; ಗಾರ್ಬುಜೋವ್ ಎಚ್. A., ಗತಿ ಮತ್ತು ಲಯದ ವಲಯ ಸ್ವಭಾವ, M., 1950; ಮೊಸ್ಟಾಸ್ ಕೆ. ಜಿ., ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಲಯಬದ್ಧ ಶಿಸ್ತು, M.-L., 1951; ಮಝೆಲ್ ಎಲ್., ದಿ ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ವರ್ಕ್ಸ್, ಎಂ., 1960, ಅಧ್ಯಾಯ. 3 - ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಮೀಟರ್; ನಾಜೈಕಿನ್ಸ್ಕಿ ಇ. ವಿ., ಓ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಟೆಂಪೋ, ಎಂ., 1965; ಅವರದೇ ಆದ, ಸಂಗೀತದ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ, M., 1972, ಪ್ರಬಂಧ 3 - ಸಂಗೀತದ ಲಯಕ್ಕೆ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು; ಮಜೆಲ್ ಎಲ್. ಎ., ಜುಕರ್‌ಮನ್ ವಿ. ಎ., ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವಿಧಾನಗಳು, M., 1967, ch. 3 - ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ರಿದಮ್; ಖೋಲೋಪೋವಾ ವಿ., 1971 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಲಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, M., XNUMX; ಅವಳ ಸ್ವಂತ, ಚದರವಲ್ಲದ ಸ್ವಭಾವದ ಮೇಲೆ, ಶನಿಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ತೊಂದರೆಗಳು, M., 1974; ಹರ್ಲಾಪ್ ಎಂ. ಜಿ., ರಿದಮ್ ಆಫ್ ಬೀಥೋವನ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಬೀಥೋವನ್, ಶನಿ: ಕಲೆ., ಸಂಚಿಕೆ. 1, ಎಂ., 1971; ಅವರ, ಜಾನಪದ-ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಮೂಲದ ಸಮಸ್ಯೆ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಕಲೆಯ ಆರಂಭಿಕ ರೂಪಗಳು, ಎಂ., 1972; ಕಾನ್ ಯು., ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ "ದಿ ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ನಿಂದ "ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಸೇಕ್ರೆಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ರಿದಮ್ ಕುರಿತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು: ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, M., 1971; ಎಲಾಟೋವ್ ವಿ. I., ಒಂದು ಲಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಮಿನ್ಸ್ಕ್, 1974; ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಲಯ, ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯ, ಸಂಗ್ರಹ: ಸ್ಟ., ಎಲ್., 1974; ಹಾಪ್ಟ್‌ಮನ್ ಎಂ., ಡೈ ನ್ಯಾಚುರ್ ಡೆರ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಉಂಡ್ ಡೆರ್ ಮೆಟ್ರಿಕ್, ಎಲ್‌ಪಿಜೆ., 1853, 1873; ವೆಸ್ಟ್‌ಫಾಲ್ ಆರ್., ಆಲ್ಜೆಮೈನ್ ಥಿಯೊರಿ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆನ್ ರಿಥ್ಮಿಕ್ ಸೀಟ್ ಜೆ. S. ಬ್ಯಾಚ್, Lpz., 1880; ಲುಸ್ಸಿ ಎಂ., ಲೆ ರಿಥ್ಮೆ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್. ಸನ್ ಮೂಲ, ಸಾ ಫಂಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಮಗನ ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ಪಿ., 1883; ಪುಸ್ತಕಗಳು ಕೆ., ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಲಯ, Lpz., 1897, 1924 (ರಷ್ಯನ್. ಪ್ರತಿ. - ಬುಚರ್ ಕೆ., ವರ್ಕ್ ಅಂಡ್ ರಿದಮ್, ಎಂ., 1923); ರೀಮನ್ ಎಚ್., ಸಿಸ್ಟಮ್ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆನ್ ರಿಥ್ಮಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮೆಟ್ರಿಕ್, ಎಲ್ಪಿಝ್., 1903; ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಡಾಲ್ಕ್ರೋಜ್ ಇ., ಲಾ ರಿಥ್ಮಿಕ್, pt. 1-2, ಲೌಸನ್ನೆ, 1907, 1916 (ರಷ್ಯನ್ ಪ್ರತಿ. ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಡಾಲ್ಕ್ರೋಜ್ ಇ., ರಿದಮ್. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಾಗಿ ಅದರ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮೌಲ್ಯ, ಟ್ರಾನ್ಸ್. N. ಗ್ನೆಸಿನಾ, ಪಿ., 1907, ಎಂ., 1922); ವೈಮೇಯರ್ ಥ್., ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆ ರಿಥ್ಮಿಕ್ ಉಂಡ್ ಮೆಟ್ರಿಕ್, ಮ್ಯಾಗ್ಡೆಬರ್ಗ್, (1917); ಫೋರೆಲ್ ಒ. ಎಲ್., ದಿ ರಿದಮ್. ಸೈಕಲಾಜಿಕಲ್ ಸ್ಟಡಿ, “ಜರ್ನಲ್ ಫರ್ ಸೈಕಾಲಜಿ ಅಂಡ್ ನ್ಯೂರಾಲಜಿ”, 1921, ಬಿಡಿ 26, ಎಚ್. 1-2; ಆರ್. ಡುಮೆಸ್ನಿಲ್, ಲೆ ರಿಥ್ಮೆ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್, ಪಿ., 1921, 1949; ಟೆಟ್ಜೆಲ್ ಇ., ರಿಥ್ಮಸ್ ಅಂಡ್ ವೋರ್ಟ್ರಾಗ್, ಬಿ., 1926; ಸ್ಟೊಯಿನ್ ವಿ., ಬಲ್ಗೇರಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತ. ಮೆಟ್ರಿಕಾ ಮತ್ತು ರಿಟ್ಮಿಕಾ, ಸೋಫಿಯಾ, 1927; ಲಯದ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಮಾತುಕತೆಗಳು ..., "ಜರ್ನಲ್ ಫಾರ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾ ವಿಜ್ಞಾನ", 1927, ಸಂಪುಟ. 21, ಎಚ್. 3; ಕ್ಲೇಜಸ್ ಎಲ್., ವೊಮ್ ವೆಸೆನ್ ಡೆಸ್ ರಿಥ್ಮಸ್, Z.-Lpz., 1944; ಮೆಸ್ಸಿಯನ್ ಓ., ನನ್ನ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ತಂತ್ರ, ಪಿ., 1944; ಸಾಸ್ ಸಿ., ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಟೆಂಪೋ. ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಧ್ಯಯನ, L.-N. ವೈ., 1953; ವಿಲ್ಲೆಮ್ಸ್ ಇ., ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ರಿದಮ್. ಇಟ್ಯೂಡ್ ಸೈಕಾಲಜಿಕ್, ಪಿ., 1954; ಎಲ್ಸ್ಟನ್ ಎ., ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಲಯಬದ್ಧ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು, «MQ», 1956, v. 42, ನಂ. 3; Dahlhaus С., 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಗಡಿಯಾರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಕುರಿತು. ಸೆಂಚುರಿ, "AfMw", 1961, ವರ್ಷ 18, No 3-4; его же, ಪ್ರಾಬ್ಲಮ್ ಡೆಸ್ ರಿಥ್ಮಸ್ ಇನ್ ಡೆರ್ ನ್ಯೂಯೆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, в кн .: ಟರ್ಮಿನೊಲೊಜಿ ಡೆರ್ ನ್ಯೂಯೆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಬಿಡಿ 5, ವಿ., 1965; ಲಿಸ್ಸಾ Z., "ಸಿಥಿಯನ್ ಸೂಟ್" ನಲ್ಲಿ ರಿದಮಿಕ್ ಇಂಟಿಗ್ರೇಶನ್ ಎಸ್. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, в кн .: ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ. ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳು, Kr., 1962; ಕೆ. ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್, ಟೆಕ್ಸ್ಟೆ..., ಬಿಡಿ 1-2, ಕೆಲ್ನ್, 1963-64; ಸ್ಮಿದರ್ ಎಚ್. ಇ., 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಲಯಬದ್ಧ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, "ದಿ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಥಿಯರಿ", 1964, ವಿ. 8, ಸಂಖ್ಯೆ 1; ಸ್ಟ್ರೋಹ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಂ., ಅಲ್ಬನ್ ಬರ್ಗ್ ಅವರ "ರಚನಾತ್ಮಕ ರಿದಮ್", "ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು", 1968, ವಿ. 7, ನಂ. 1; ಗಿಯುಲೆನು ವಿ., ಸಂಗೀತದ ರಿದಮ್, (ವಿ.