ಗೀತನೋ ಪುಗ್ನಾನಿ |

ಗೀತಾನೋ ಪುಗ್ನಾನಿ

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಟಕಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪುಗ್ನಾನಿಯ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಅಲೆಗ್ರೊ. ತರುವಾಯ, ತಕ್ಷಣವೇ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆದದ್ದು ಪುನ್ಯಾನಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್, ಆದರೆ ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರೆತುಹೋಗಿರುವ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಹೆಸರು ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನ ಸೆಳೆದಿದೆ. ಅವನು ಯಾರು? ಅವನು ಬದುಕಿದ್ದಾಗ, ಅವನ ಪರಂಪರೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಏನು, ಪ್ರದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಅವನು ಹೇಗಿದ್ದನು? ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಸಮಗ್ರವಾದ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಏಕೆಂದರೆ ಇತಿಹಾಸವು ಪುಣ್ಯಾನಿ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದೆ.

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿದ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಂಶೋಧಕರು, ಪುನ್ಯಾನಿಯನ್ನು ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಕುರಿತಾದ ಸಣ್ಣ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಫಯೋಲ್ಸ್ ಕಮ್ಯುನಿಕೇಷನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕೊರೆಲ್ಲಿ, ಟಾರ್ಟಿನಿ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಅವರ ನಂತರ ಪುಗ್ನಾನಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಯುಗದ ಸಂಗೀತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಷ್ಟು ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. E. ಬುಕಾನ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಗೇಟಾನೊ ಪುಗ್ನಾನಿಯ ಉದಾತ್ತ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಶೈಲಿ" ಶೈಲಿಯ ಕೊನೆಯ ಕೊಂಡಿಯಾಗಿದೆ, ಅದರ ಸ್ಥಾಪಕ ಆರ್ಕಾಂಗೆಲೊ ಕೊರೆಲ್ಲಿ.

ಪುಗ್ನಾನಿ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದ ಶಿಕ್ಷಕರೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಮೃದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ದೇಶದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಲಂಡನ್, ಆಮ್ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

ಇಟಲಿಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಮಸುಕಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪುಣ್ಯಾನಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ದೇಶದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಾತಾವರಣವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕೊರೆಲ್ಲಿ, ಲೊಕಾಟೆಲ್ಲಿ, ಜೆಮಿನಿಯಾನಿ, ಟಾರ್ಟಿನಿ - ಪುನ್ಯಾನಿಯ ತಕ್ಷಣದ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ನಾಡಿಮಿಡಿತ ಈಗ ಇಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೆರೆಯ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪುಣ್ಯಾನಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಓಡುವುದಿಲ್ಲ. ಇಟಲಿ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಮಹಾನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಹೆಸರುಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ, ಅಯ್ಯೋ, ಅವರಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಖ್ಯೆಯವರು ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಹೊರಗೆ ತಮ್ಮ ಪಡೆಗಳಿಗೆ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಶ್ರಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಚೆರುಬಿನಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸರ್ಟಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾವೋಸ್ ... ಇಟಲಿ ಇತರ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪೂರೈಕೆದಾರರಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ಇದಕ್ಕೆ ಗಂಭೀರ ಕಾರಣಗಳಿದ್ದವು. XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ದೇಶವು ಹಲವಾರು ಸಂಸ್ಥಾನಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು; ಭಾರೀ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಉತ್ತರ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಅನುಭವಿಸಿದವು. ಉಳಿದ "ಸ್ವತಂತ್ರ" ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಾಜ್ಯಗಳು, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿವೆ. ಆರ್ಥಿಕತೆಯು ಆಳವಾದ ಕುಸಿತದಲ್ಲಿತ್ತು. ಒಮ್ಮೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವ್ಯಾಪಾರ ನಗರ-ಗಣರಾಜ್ಯಗಳು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ, ಚಲನರಹಿತ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು" ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯು ರೈತರ ದಂಗೆಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾಕ್ಕೆ ರೈತರ ಸಾಮೂಹಿಕ ವಲಸೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ನಿಜ, ಇಟಲಿಗೆ ಬಂದ ವಿದೇಶಿಯರು ಇನ್ನೂ ಅದರ ಉನ್ನತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಭುತ್ವದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಕೆಲವು ವಿದೇಶಿಗರು ಈ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಿದೆ, ಹಿಂದಿನ ವಿಜಯಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಪವಿತ್ರವಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ - ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಕಾಡೆಮಿ, ಅನಾಥಾಶ್ರಮಗಳು - ವೆನಿಸ್ ಮತ್ತು ನೇಪಲ್ಸ್ನ ದೇವಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ "ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳು", ಅವರ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ; ಜನರ ವಿಶಾಲ ಜನಸಮೂಹದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ದೂರದ ಹಳ್ಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಜೀವನದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ - ಜಾತ್ಯತೀತವಾಗಿ ಮನರಂಜನೆ. "ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತ, ನೀವು ಬಯಸಿದರೆ, ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ," ಇದು ಸಂತರು ಮತ್ತು ದೇವತೆಗಳನ್ನು ಒಪೆರಾ ನಾಯಕಿಯರು ಮತ್ತು ವೀರರಂತೆ ಹಾಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ವೆರ್ನಾನ್ ಲೀ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಇಟಲಿಯ ಸಂಗೀತ ಜೀವನವು ಮಾಪನವಾಗಿ ಹರಿಯಿತು, ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಬದಲಾಗದೆ. ಟಾರ್ಟಿನಿ ಸುಮಾರು ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪಡುವಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಸೇಂಟ್ ಆಂಥೋನಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು; ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಪುಣ್ಯಾನಿ ಅವರು ಟುರಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ಡಿನಿಯಾ ರಾಜನ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಫಯೋಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಪುಗ್ನಾನಿ 1728 ರಲ್ಲಿ ಟುರಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಫಾಯೋಲ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಇತರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಕೋಶಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ - ನವೆಂಬರ್ 27, 1731. ಪುನ್ಯಾನಿ ಇಟಲಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಸೋಮಿಸ್ (1676-1763) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ವಾದನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಸೋಮಿಸ್ ತನ್ನ ಮಹಾನ್ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ತನ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ರವಾನಿಸಿದನು. ಸೋಮಿಸ್‌ನ ಪಿಟೀಲು ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಇಟಲಿಯೆಲ್ಲರೂ ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಅವನ "ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ" ಬಿಲ್ಲುಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯಂತೆ ಹಾಡಿದರು. ಗಾಯನದ ಪಿಟೀಲು ಶೈಲಿಗೆ ಬದ್ಧತೆ, ಆಳವಾದ ಪಿಟೀಲು "ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ" ಅವರು ಮತ್ತು ಪುಣ್ಯಾನಿಯವರಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. 1752 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಟುರಿನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು 1753 ರಲ್ಲಿ ಅವರು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ಮೆಕ್ಕಾಗೆ ಹೋದರು - ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಧಾವಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಯುರೋಪಿನ ಮೊದಲ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿತ್ತು - XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಭವಿಷ್ಯದ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಭಾಂಗಣಗಳ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್ (ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕನ್ಸರ್ಟ್). ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಬಹಳ ಗೌರವಾನ್ವಿತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಅದರ ವೇದಿಕೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಯುವ ಕಲಾಕಾರರಿಗೆ ಇದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು P. ಗವಿನಿಯರ್, I. ಸ್ಟಾಮಿಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್‌ನ A. ಪೇಗನ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ P. ಗೇವಿನಿಯರ್ ಅವರಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು.

ಅವರ ಆಟವನ್ನು ಬಹಳ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರೂ, ಪುನ್ಯಾನಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವರು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ನಂತರ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೇರಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಜೊತೆಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಪಡೆದರು. ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪಕ್ವವಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ನಾನೆಟ್ ಮತ್ತು ಲುಬಿನೊವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ; ಇಲ್ಲಿಂದ, 1770 ರಲ್ಲಿ, ಸಾರ್ಡಿನಿಯಾದ ರಾಜನ ಆಹ್ವಾನದ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದು, ಗೃಹವ್ಯಾಧಿಯಿಂದ ಸೇವಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರು ಟುರಿನ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಇಂದಿನಿಂದ ಜುಲೈ 15, 1798 ರಂದು ಅವನ ಮರಣದ ತನಕ, ಪುನ್ಯಾನಿಯ ಜೀವನವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವನ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ.

1770 ರಲ್ಲಿ ಟುರಿನ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಬರ್ನಿ ಅವರು ಪುಗ್ನಾನಿ ಕಂಡುಕೊಂಡ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸುಂದರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅಂದರೆ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಅಲ್ಲಿಗೆ ತೆರಳಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ. ಬರ್ನಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ದೈನಂದಿನ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಗಂಭೀರ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಏಕತಾನತೆಯು ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಟುರಿನ್ ಅನ್ನು ವಿದೇಶಿಯರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ನೀರಸ ಸ್ಥಳವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ ..." "ರಾಜ, ರಾಜಮನೆತನ ಮತ್ತು ಇಡೀ ನಗರ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಮೂಹವನ್ನು ಆಲಿಸುತ್ತದೆ; ಸಾಮಾನ್ಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಯು ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೆಸ್ಸಾ ಬಸ್ಸಾದಲ್ಲಿ (ಅಂದರೆ, "ಸೈಲೆಂಟ್ ಮಾಸ್" - ಬೆಳಗಿನ ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆ. - LR) ಮೌನವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಗ್ನರ್ ಪುನ್ಯಾನಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ ... ಅಂಗವು ರಾಜನ ಎದುರಿನ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರೂ ಅಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. "ಅವರ ಸಂಬಳ (ಅಂದರೆ, ಪುನ್ಯಾನಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರು. - LR) ರಾಜಮನೆತನದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ನಿರ್ವಹಣೆಗಾಗಿ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಎಂಟು ಗಿನಿಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು; ಆದರೆ ಕರ್ತವ್ಯಗಳು ತುಂಬಾ ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಆಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರವೂ ಅವರು ಬಯಸಿದಾಗ ಮಾತ್ರ.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಬರ್ನಿ ಪ್ರಕಾರ, ರಾಜ ಮತ್ತು ಅವನ ಪರಿವಾರವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ: “ಇಂದು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಸಿಗ್ನರ್ ಪುಗ್ನಾನಿ ರಾಯಲ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಅದು ಈ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕಾಗಿ ತುಂಬಿತ್ತು ... ಸಿಗ್ನರ್ ಪುಗ್ನಾನಿ ಆಟದ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ; ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದರೆ ಅದರ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ತೋರುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ನಾನು ಗಮನಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ; ಆದರೆ ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಮೆಜೆಸ್ಟಿ ಆಫ್ ಸಾರ್ಡಿನಿಯಾ ಅಥವಾ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ರಾಜಮನೆತನದ ಯಾರೊಬ್ಬರೂ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ತೋರುತ್ತಿಲ್ಲ.

ರಾಜಮನೆತನದ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಉದ್ಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದ ಪುಣ್ಯಾನಿ ಅವರು ತೀವ್ರವಾದ ಬೋಧನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. "ಪುಗ್ನಾನಿ," ಫಯೋಲ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಟ್ಯೂರಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೋರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪಡುವಾದಲ್ಲಿ ಟಾರ್ಟಿನಿ, ಇದರಿಂದ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಬಂದರು - ವಿಯೊಟ್ಟಿ, ಬ್ರೂನಿ, ಒಲಿವಿಯರ್, ಇತ್ಯಾದಿ." "ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ," ಅವರು ಮತ್ತಷ್ಟು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, "ಪುಗ್ನಾನಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಸಮರ್ಥ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್ಗಳಾಗಿದ್ದರು," ಇದು ಫಯೋಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರ ನಡವಳಿಕೆಯ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಪುಗ್ನಾನಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಟುರಿನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವುಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಪುಣ್ಯಾನಿ ರಂಗೋನಿಯ ನಡವಳಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಅವನು ಸೈನಿಕರ ಮೇಲೆ ಸೇನಾಪತಿಯಂತೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಆಳಿದನು. ಅವನ ಬಿಲ್ಲು ಕಮಾಂಡರ್ನ ಲಾಠಿಯಾಗಿತ್ತು, ಅದನ್ನು ಎಲ್ಲರೂ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರತೆಯಿಂದ ಪಾಲಿಸಿದರು. ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ನೀಡಲಾದ ಬಿಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಹೊಡೆತದಿಂದ, ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಬಯಸಿದಂತೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು ನಟರಿಗೆ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಭಿನಯವು ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಆಗಿರುವ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಏಕತೆಗೆ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ತಂದರು. ಪ್ರತಿ ನುರಿತ ಜೊತೆಗಾರನು ಕಲ್ಪಿಸಬೇಕಾದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಗಮನಿಸುತ್ತಾ, ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅವಶ್ಯಕವಾದದ್ದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಮತ್ತು ಗಮನಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಲು, ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಪಾತ್ರ, ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯನ್ನು ಎಷ್ಟು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಅದೇ ಕ್ಷಣ ಈ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಆತ್ಮಗಳಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರು. XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.

ಪುಣ್ಯಾನಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಫಯೋಲ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ರೀಮನ್ಸ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ನಾವು ಅವರ ಯಶಸ್ಸು ಸರಾಸರಿ ಎಂದು ಓದಿದ್ದೇವೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಫಯೋಲ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಂಬುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಬಹುತೇಕ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಸಮಕಾಲೀನ.

ಪುಣ್ಯಾನಿಯ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಫಯೋಲ್ ಅವರು ಮಧುರ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಜೀವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಮೂವರು ಶೈಲಿಯ ಭವ್ಯತೆಯಿಂದ ಎದ್ದುಕಾಣುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಗಮನಸೆಳೆದರು, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದರು.

ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಪುನ್ಯಾನಿ 7 ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಬರೆದರು; 9 ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು; ಒಂದು ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ 14 ಸೊನಾಟಾಗಳು, 6 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, 6 ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ 2 ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು, 2 ಕೊಳಲುಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ಗಳು, ಪಿಟೀಲು ಡ್ಯುಯೆಟ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ 2 ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳು, 3 ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ಗಾಗಿ ಟ್ರೀಯೊಸ್‌ಗಾಗಿ 2 ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು 12 "ಸಿಂಫನಿಗಳು" (8 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ - ಒಂದು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ಗಾಗಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, 2 ಓಬೋಗಳು ಮತ್ತು 2 ಕೊಂಬುಗಳು).

1780-1781ರಲ್ಲಿ, ಪುನ್ಯಾನಿ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವಿಯೊಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಜರ್ಮನಿಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಪುನ್ಯಾನಿ ಮತ್ತು ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಿಂದ ಒಲವು ತೋರಿದರು. ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II, ಅವರ ಆಟದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾಕಾರರನ್ನು ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಆದರೆ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಅಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯದೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿಗೆ ಹೋದರು. ವಿಯೊಟ್ಟಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಪೋಷಕರ ಸಲೊನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತನ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಚ್ 11 ಮತ್ತು 14, 1781 ರಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾಸ್ಯನಟರ "ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ" ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಪುನ್ಯಾನಿಯ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಕೇಳಿತು. "ಅದ್ಭುತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಶ್ರೀ ಪುಲ್ಲಿಯಾನಿ" ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವೆಡೋಮೊಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಪತ್ರಿಕೆಯ 21 ರ ಸಂಖ್ಯೆ 1781 ರಲ್ಲಿ, ಪುಗ್ನಾನಿ ಮತ್ತು ವಿಯೊಟ್ಟಿ, ಸೇವಕ ಡಿಫ್ಲರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರರು, "ಅವರು ಹಿಸ್ ಎಕ್ಸಲೆನ್ಸಿ ಕೌಂಟ್ ಇವಾನ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಚೆರ್ನಿಶೇವ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಬಳಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೊರಡುವವರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾ ಪ್ರವಾಸವು ಪುಣ್ಯಾನಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದು. ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಅವರು ಟುರಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿರಾಮವಿಲ್ಲದೆ ಕಳೆದರು.

ಫಯೋಲ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಿಂದ ಕೆಲವು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಪುಣ್ಯಾನಿಯ ಕುರಿತಾದ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ ಈಗಾಗಲೇ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಪುಗ್ನಾನಿ ಟಾರ್ಟಿನಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಪಡುವಾಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೇಷ್ಟ್ರು ಅವನನ್ನು ಬಹಳ ದಯೆಯಿಂದ ಬರಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಸ್ವಾಗತದಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿತರಾದ ಪುಣ್ಯಾನಿ ಅವರು ತಾರ್ಟಿನಿಯ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿ ಅವರು ಆಡುವ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ವಿನಂತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ಬಾರ್‌ಗಳ ನಂತರ, ಟಾರ್ಟಿನಿ ಅವರನ್ನು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು.

- ನೀವು ತುಂಬಾ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತೀರಿ!

ಪುಣ್ಯನಿ ಮತ್ತೆ ಶುರು ಮಾಡಿದಳು.

"ಮತ್ತು ಈಗ ನೀವು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ!"

ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದ ಸಂಗೀತಗಾರ ಪಿಟೀಲು ಕೆಳಗಿಳಿಸಿ ತರ್ತೀನಿಯನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ವಿನಮ್ರವಾಗಿ ಕೇಳಿಕೊಂಡನು.

ಪುಣ್ಯಾನಿ ಕೊಳಕು, ಆದರೆ ಇದು ಅವನ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಹಾಸ್ಯಗಳು ಇದ್ದವು. ಒಮ್ಮೆ ಅವರು ಮದುವೆಯಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರೆ ಅವರು ಯಾವ ರೀತಿಯ ವಧುವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಕೇಳಲಾಯಿತು - ಸುಂದರ, ಆದರೆ ಗಾಳಿ, ಅಥವಾ ಕೊಳಕು, ಆದರೆ ಸದ್ಗುಣಶೀಲ. "ಸೌಂದರ್ಯವು ತಲೆಯಲ್ಲಿ ನೋವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊಳಕು ದೃಷ್ಟಿ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಹಾನಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸರಿಸುಮಾರು, - ನಾನು ಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಹಣವಿಲ್ಲದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದು ಉತ್ತಮ, ವ್ಯಕ್ತಿ ಇಲ್ಲದ ಹಣಕ್ಕಿಂತ!

ಒಮ್ಮೆ ಪುಣ್ಯಾನಿ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ವೋಲ್ಟೇರ್ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಿದ್ದನು. ಸಂಗೀತಗಾರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಆಲಿಸಿದನು. ಮನೆಯ ಯಜಮಾನಿ ಡೆನಿಸ್ ಮೇಡಂ, ನೆರೆದಿದ್ದ ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ಏನಾದರೂ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ವಿನಂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪುಣ್ಯನಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಮೇಷ್ಟ್ರು ತಕ್ಷಣ ಒಪ್ಪಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ವೋಲ್ಟೇರ್ ಜೋರಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಎಂದು ಅವರು ಕೇಳಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಹಾಕುತ್ತಾ, ಪುಣ್ಯಾನಿ ಹೇಳಿದರು: "ಮಾನ್ಸಿಯರ್ ವೋಲ್ಟೇರ್ ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯ ಕವನ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಅದರಲ್ಲಿ ದೆವ್ವವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ."

ಪುಣ್ಯನಿಗೆ ಮನ ಮುಟ್ಟಿತ್ತು. ಒಮ್ಮೆ, ಟುರಿನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಫೈಯೆನ್ಸ್ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಮಾಲೀಕರು, ಯಾವುದೋ ಪುಣ್ಯನಿಗೆ ಕೋಪಗೊಂಡರು, ಅವನ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೂದಾನಿಗಳ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲು ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಮನನೊಂದ ಕಲಾವಿದ ತಯಾರಕರನ್ನು ಪೊಲೀಸರಿಗೆ ಕರೆದರು. ಅಲ್ಲಿಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ತಯಾರಕರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ತನ್ನ ಜೇಬಿನಿಂದ ಪ್ರಶ್ಯದ ರಾಜ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಅವರ ಚಿತ್ರವಿರುವ ಕರವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದು ಶಾಂತವಾಗಿ ಮೂಗು ಬೀಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಹೇಳಿದರು: "ಪ್ರಶ್ಯದ ರಾಜನಿಗಿಂತ ಮಾನ್ಸಿಯರ್ ಪುನ್ಯಾನಿಗೆ ಕೋಪಗೊಳ್ಳುವ ಹಕ್ಕಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ."

ಆಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪುಣ್ಯಾನಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾವಪರವಶತೆಯ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು. ಒಮ್ಮೆ, ದೊಡ್ಡ ಕಂಪನಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವನು ತುಂಬಾ ಒದ್ದಾಡಿದನು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮರೆತು, ಅವನು ಸಭಾಂಗಣದ ಮಧ್ಯಕ್ಕೆ ಮುನ್ನಡೆದನು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾ ಮುಗಿದ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ತನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಬಂದನು. ಮತ್ತೊಂದು ಬಾರಿ, ತನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಅವನು ತನ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದ ಕಲಾವಿದನ ಕಡೆಗೆ ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ತಿರುಗಿದನು: "ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ನಾನು ನನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಬರಲು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯನ್ನು ಓದಿ!").

ಪುಣ್ಯಾನಿ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಘನತೆಯ ಭಂಗಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವನ ಆಟದ ಭವ್ಯವಾದ ಶೈಲಿಯು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಗ್ರೇಸ್ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯವಲ್ಲ, ಆ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಪಿ. ನಾರ್ದಿನಿ ವರೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಫಯೋಲ್ ಪುಗ್ನಾನಿಯಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿ, ಶಕ್ತಿ, ಭವ್ಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಪಿಟೀಲು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪುಗ್ನಾನಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಈ ಗುಣಗಳು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು. ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಆದರ್ಶವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೆಬಿ ಕಾರ್ಟಿಯರ್ ಪುಗ್ನಾನಿ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಮರಣೋತ್ತರ ಶಿಲಾಶಾಸನವು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಶಂಸೆಯಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: "ಅವನು ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ಶಿಕ್ಷಕ."

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್