ಸ್ವರ |

lat ನಿಂದ. ಇಂಟೊನೊ - ಜೋರಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿ

I. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ. ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಮೂರು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿತ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ:

1) ಸಂಗೀತದ ಎತ್ತರದ ಸಂಘಟನೆ (ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕ). ಸಮತಲ ಟೋನ್ಗಳು. ಧ್ವನಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಟೋನ್ಗಳ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಂಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ - ಲಯ. "ಇಂಟೋನೇಷನ್ ... ಸಂಗೀತದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಶಿಸ್ತುಬದ್ಧಗೊಳಿಸುವ ಅಂಶವಾಗಿ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಬೆಸೆದುಕೊಂಡಿದೆ" (ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್). I. ಮತ್ತು ಲಯದ ಏಕತೆಯು ಒಂದು ಮಧುರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ (ಅದರ ವಿಶಾಲವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ), ಇದರಲ್ಲಿ I., ಅದರ ಎತ್ತರದ ಭಾಗವಾಗಿ, ಅಮೂರ್ತತೆಯಲ್ಲಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು.

ಮ್ಯೂಸಸ್. I. ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ("ಟೋನ್") ಮತ್ತು, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅದರ ಪಿಚ್ ("ಮಾತು ಮಧುರ") ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. I. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ I. ಭಾಷಣವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ (ನಾವು ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ ಲಂಬವಾದ ಭಾಗವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿದರೆ) ಅದರ ವಿಷಯ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ (ಆದರೂ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ಮುಖ್ಯ ವಾಹಕ ಪದ - I, 2 ಅನ್ನು ನೋಡಿ) ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರಚನಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಹಾಗೆಯೇ ಮಾತು I., ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಚ್ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಾತು ಮತ್ತು ವೊಕ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉಸಿರಾಟದ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಹಗ್ಗಗಳ ಸ್ನಾಯುವಿನ ಚಟುವಟಿಕೆ. ಸಂಗೀತ ಚಟ. I. ಈ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ಧ್ವನಿ-ಪಿಚ್, ಸುಮಧುರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಲುಗಳು (ಉಲ್ಲೇಖದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿನ ಸಾಲು, ಚಲನೆಯ ಹಂತ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಇದು ಸಂಗೀತದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. I. (ವಿವಿಧ ಆಳಗಳ ಸೀಸುರಾಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳಲ್ಲಿ (ಮೇಲಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವಾಗ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡದ ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವಾಗ ವಿಸರ್ಜನೆ, ಮಾತು ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಹೆಚ್ಚಳಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಗಾಯನ ಉಪಕರಣದ ಸ್ನಾಯುಗಳ ಮತ್ತು ಸ್ನಾಯುವಿನ ವಿಶ್ರಾಂತಿಯೊಂದಿಗೆ).

I. ನ ಎರಡು ಸೂಚಿಸಲಾದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅವುಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ (I, 2 ನೋಡಿ) ಮತ್ತು ರೂಪದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ. ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ I. ಶಬ್ದಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ. ಎತ್ತರದ ನಿಖರತೆ, ನಂತರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ I. ಮ್ಯೂಸಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಗಳು ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಆಂದೋಲನ ಆವರ್ತನದ ಸ್ಥಿರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಪಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಡಿಲಿಮಿಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಶಬ್ದಗಳಾಗಿವೆ (ಇಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಪಿಚ್‌ನ ಸ್ಥಿರೀಕರಣವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿಲ್ಲ - I, 3 ನೋಡಿ). ಮ್ಯೂಸಸ್. ಸ್ವರಗಳು, ಮಾತಿನ ಶಬ್ದಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲೂ k.-l ಗೆ ಸೇರಿರುತ್ತವೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಸಂಗೀತ-ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸ್ಥಿರ ಎತ್ತರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು (ಮಧ್ಯಂತರಗಳು) ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ-ತಾರ್ಕಿಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿವೆ. ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಗಳು (ಲಾಡಾ). ಈ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. I. ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಭಾಷಣದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ - ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅಳೆಯಲಾಗದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿನ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವಕಾಶಗಳು.

I. (ಸ್ವರಗಳ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಸಂಘಟನೆಯಾಗಿ) ಸಂಗೀತದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ-ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಲಯವಿಲ್ಲದೆ (ಹಾಗೆಯೇ ಲಯ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಇಲ್ಲದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಟಿಂಬ್ರೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ), ಸಂಗೀತವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತವು ಸ್ವರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಕೃತಿ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ I. ನ ಮೂಲಭೂತ ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲವಾದ ಪಾತ್ರವು ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳಿಂದಾಗಿರುತ್ತದೆ: a) ಟೋನ್ಗಳ ಪಿಚ್ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಅತ್ಯಂತ ಮೊಬೈಲ್ ಮತ್ತು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವವು, ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ; ಕೆಲವು ಮಾನಸಿಕ-ಶಾರೀರಿಕ ಆವರಣಗಳು ಮಾನವ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಚಲನೆಗಳ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದಾದ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಮತ್ತು ಅನಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ; ಬಿ) ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಸ್ಥಿರ ಪಿಚ್‌ನಿಂದಾಗಿ ಟೋನ್ಗಳ ಪಿಚ್ ಸಂಬಂಧಗಳು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸುಲಭವಾಗಿ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಜನರ ನಡುವಿನ ಸಂವಹನ ಸಾಧನವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ; ಸಿ) ಅವುಗಳ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಟೋನ್ಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿಖರವಾದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದ ಸಾಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ-ತಾರ್ಕಿಕ ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಸ್ಥಾಪನೆ. ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಒಂದು ಲಯಬದ್ಧ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ. ಅಥವಾ ಟಿಂಬ್ರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ.

2) ಸಂಗೀತದ ವಿಧಾನ ("ಸಿಸ್ಟಮ್", "ಗೋದಾಮಿನ", "ಟೋನ್"). ಹೇಳಿಕೆಗಳು, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಗುಣಮಟ್ಟ" (ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್). ಇದು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣದಲ್ಲಿದೆ. ರೂಪಗಳು (ಉನ್ನತ-ಎತ್ತರದ, ಲಯಬದ್ಧ, ಟಿಂಬ್ರೆ, ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಇದು ಅದರ ಶಬ್ದಾರ್ಥವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಶಬ್ದಾರ್ಥ, ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸುವವರಿಗೆ ಇತರ ಅರ್ಥಗಳು. I. - ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೂಪದ ಆಳವಾದ ಪದರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಅದನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ I. ನ ಈ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಂತೆ ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ. ಮಾತಿನ ಸ್ವರ, ಭಾವನೆಗಳು ಅದರ ಧ್ವನಿಯ ಬಣ್ಣ, ಮಾತಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಮತ್ತು ಹೇಳಿಕೆಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸ್ಪೀಕರ್‌ನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. I. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಮಾತಿನಂತೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ (ಭಾವನಾತ್ಮಕ), ತಾರ್ಕಿಕ-ಶಬ್ದಾರ್ಥ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು. ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅರ್ಥ. I. ಅದರಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಭಾವನೆಗಳು, ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಇಚ್ಛೆಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೊಟ್ಟಿರುವ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ. ಕೆಲಸ (ಅಥವಾ ಅದರ ವಿಭಾಗ) ಮನವಿ, ಕೋಪ, ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರ, ಆತಂಕ, ವಿಜಯ, ನಿರ್ಣಯ, "ಪ್ರೀತಿ, ಸಹಾನುಭೂತಿ, ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ, ತಾಯಿಯ ಅಥವಾ ಪ್ರೀತಿಯ ಶುಭಾಶಯಗಳು, ಸಹಾನುಭೂತಿ, ಸ್ನೇಹಪರ ಬೆಂಬಲ" (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್) ಇತ್ಯಾದಿ ತಾರ್ಕಿಕ. - I. ನ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅದು ಹೇಳಿಕೆ, ಪ್ರಶ್ನೆ, ಆಲೋಚನೆಯ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, I. ವಿಭಜನೆಯಾಗಬಹುದು. ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮೌಲ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, incl. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ (ರಷ್ಯನ್, ಜಾರ್ಜಿಯನ್, ಜರ್ಮನ್, ಫ್ರೆಂಚ್) ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ (ರಷ್ಯನ್ ರೈತ, ರಾಜ್ನೋಚಿನ್ನೊ-ನಗರ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಹಾಗೆಯೇ ಪ್ರಕಾರದ ಅರ್ಥ (ಹಾಡು, ಹುಟ್ಟು, ಪಠಣ; ನಿರೂಪಣೆ, ಶೆರ್ಜೊ, ಧ್ಯಾನ; ಮನೆತನ, ಭಾಷಣ, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಸೆ. I. ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂಶಗಳು. ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು, ಒಂದೇ ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ (ನೋಡಿ I, 1) ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ I. ಅನುರೂಪವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ. ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು. ಮೌಖಿಕ I. (ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ) ಸಂಗೀತದ ಸಂಗೀತವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಭಾವನೆಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೂಲಗಳು. I. ಸಮಾಜದ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಅನುಭವ ಮತ್ತು ನೇರ ಶಾರೀರಿಕ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಇತರ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ (ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತೇತರ - I, 3 ನೋಡಿ) ಸಹ ಸಂಘಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾವನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ. ಮನುಷ್ಯನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ.

ಈ ಅಥವಾ ಆ I. ಮ್ಯೂಸಸ್. ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತವಾಗಿವೆ. ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಸಂಗೀತ. ಶಬ್ದಗಳು ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮೌಲ್ಯ, ಅವರ ಭೌತಿಕ ಅವಲಂಬಿಸಿ. ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಘಗಳು. ಪ್ರದರ್ಶಕನು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಧಾನದಿಂದ (ಚಲನಶೀಲ, ಅಗೋಜಿಕ್, ವರ್ಣರಂಜಿತ, ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾದ ಪಿಚ್ ಇಲ್ಲದೆ ಹಾಡುವ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವಲ್ಲಿ-ಅಲ್ಲದೆ ವಲಯದೊಳಗಿನ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ- I, 3 ನೋಡಿ) ಲೇಖಕರ I. ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಸ್ವಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಗಳು. ಸಂಯೋಜಕರ I. ನ ಪ್ರದರ್ಶಕರ (ಅವರು ಲೇಖಕರೂ ಆಗಿರಬಹುದು) ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ, ಅಂದರೆ, ಧ್ವನಿ, ಸಂಗೀತದ ನಿಜವಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಜಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಕೇಳುಗರಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕೇಳುಗನು ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸಂಯೋಜಕನ I. (ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ) ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಗೀತದ ಅನುಭವ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಮಾಜದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಅನುಭವ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿಯಮಾಧೀನ. ಅದು. "ಸ್ವರದ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಏಕತೆ ಸಂಗೀತದ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ಆಲಿಸುವಿಕೆಗೆ ಬಂಧಿಸುತ್ತದೆ - ಶ್ರವಣ" (ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್).

3) ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಸ್ವರಗಳ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಿಕ್ಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಯೋಗಗಳು. ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಉಚ್ಚಾರಣೆ. ಅರ್ಥ; ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಘಟಕ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊನೊಫೊನಿ ಅಥವಾ ವ್ಯಂಜನಗಳಲ್ಲಿ 2-3 ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ; ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಒಂದು ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ವ್ಯಂಜನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಂದರ್ಭ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ.

ಏಕೆಂದರೆ ಮುಖ್ಯ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಸಾಧನವು ಮಧುರವಾಗಿದೆ, I. ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೊನೊಫೊನಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವರಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅಧ್ಯಯನವಾಗಿ, ಒಂದು ಮಧುರ ಕಣವಾಗಿ, ಹಾಡುವ ಹಾಡು ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥ. ಕೆಲಸವು ಕೆಲವು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, ಲಯಬದ್ಧ, ಟಿಂಬ್ರೆ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಾವು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ I. ಅಥವಾ ಸಂಕೀರ್ಣ I.: ಸುಮಧುರ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್-ಟಿಂಬ್ರೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದರೆ ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಅಂಶಗಳ ಅಧೀನ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ, ಲಯ, ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ (ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ - ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್) ಇನ್ನೂ ಸುಮಧುರ ಸ್ವರಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ, ಅವರಿಗೆ ಈ ಅಥವಾ ಆ ಪ್ರಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಈ ಅಥವಾ ಆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಛಾಯೆಗಳು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು I. ನ ಅರ್ಥವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಿಸರದ ಮೇಲೆ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅದು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಸಂದರ್ಭ, ಹಾಗೆಯೇ ಅದರ ನೆರವೇರಿಕೆಯಿಂದ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು (ನೋಡಿ I, 2).

ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ. ಪ್ರತ್ಯೇಕ I. ನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳ, ಆದರೆ ಕೇಳುಗರ ಗ್ರಹಿಕೆಯಿಂದ ಕೂಡ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮ್ಯೂಸಸ್ ವಿಭಾಗ. I. ಮೇಲೆ ಹರಿವು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅರ್ಥದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಅಂಶಗಳೆರಡರಿಂದಲೂ, ಮ್ಯೂಸಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ. ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರ ಅನುಭವ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಬಳಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಕೆಲವು ಧ್ವನಿ ಜೋಡಿಗಳು (ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಧ್ವನಿ ಜೋಡಿಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು). ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಜಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ. ಅಭ್ಯಾಸವು ಕಿವಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ, ಸ್ವತಂತ್ರ I. ಅವರ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಕೇಳುಗರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇಡೀ ಸಮಾಜಗಳ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು. ಗುಂಪುಗಳು.

I. ಉದ್ದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬಹುದು, ಸುಮಧುರ. ಅಥವಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ವಹಿವಾಟು, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕೋಶ (ಧಾನ್ಯ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಗದ ಒಂದು ಉದ್ದೇಶ, ವಹಿವಾಟು, ಕೋಶ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅದರ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಶಬ್ದಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಸೀಸುರಾ ನೆರೆಹೊರೆಯವರಿಂದ ಈ ಗುಂಪು, ಸ್ವರಗಳು ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ನಡುವಿನ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಸ್ವರೂಪ, ಥೀಮ್ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಕೀರ್ಣದ ಪಾತ್ರ, ಇತ್ಯಾದಿ), I. ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಇದರಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾರೆ. ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಧ್ವನಿ ಜೋಡಣೆಗಳ ಅರ್ಥದ ಅರ್ಥಗಳು, ಅವುಗಳ ಶಬ್ದಾರ್ಥಗಳಿಂದ, ಆ ಮೂಲಕ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಅಂಶವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ.

I. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರೂಪಕವಾಗಿ ಮ್ಯೂಸಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಪದ" (ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್). ಸಂಗೀತ ಹೋಲಿಕೆ. I. ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿನ ಪದವು ವಿಷಯ, ರೂಪ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಸಮರ್ಥನೆಯಾಗಿದೆ. I. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಣ್ಣ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಗದಂತೆ ಪದವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಇದು ಜನರ ಸಂವಹನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ನಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಬಹುದಾದ ಅಂತಹ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಘಟಕವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಪದಗಳಂತೆ ಸ್ವರಗಳು ಕೆಲವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಂಕೀರ್ಣ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಕೆ ಇದೆ. ಮೌಖಿಕ (ನೈಸರ್ಗಿಕ) ಭಾಷೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ, I. (ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಅವುಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು) ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು k.-l ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕ, ಸಂಯೋಜಕರ ಗುಂಪು, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಕೆ.-ಎಲ್. ಜನರು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ "ಸ್ವರಮಾನ" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಭಾಷೆ” ಈ ಸಂಯೋಜಕ, ಗುಂಪು, ಸಂಸ್ಕೃತಿ.

ಸಂಗೀತ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಪದದಿಂದ I. ಇದು ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಯೋಗವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಮ್ಯೂಸಸ್. ಟೋನ್ಗಳು, ಒಂದು ಕಟ್ ವಿಶೇಷ, ಕಲೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಷಯ, ಇತರ ಧ್ವನಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ (ನೋಡಿ I, 1), ನಿಯಮದಂತೆ, ಸ್ಥಿರವಾದ, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ (ಮಾತಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮಾತ್ರ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತವೆ) ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಹೊಸದಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಪ್ರತಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕ (ಆದರೂ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಕಾರದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ); I. ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಬಹುಶಬ್ದವಾಗಿದೆ. ಹೊರಗಿಡಲು ಮಾತ್ರ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪದಗಳಿಂದ ನಿಖರವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. I. ಪದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ಸಂದರ್ಭದ ಮೇಲೆ ಅದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ I. (ಭಾವನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) ವಿಷಯವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಸ್ತು ರೂಪದೊಂದಿಗೆ (ಧ್ವನಿ) ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಅದನ್ನು ಮಾತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು, ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ರೂಪದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕ I., ನಿಯಮದಂತೆ, ಕಡಿಮೆ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಲ್ಲ, ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಒಂದು “ಶಬ್ದದ ಅಂಶಗಳು. ಭಾಷೆಗಳು" ಅನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು "ಭಾಷೆ" ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಅನುವಾದವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಬೇಡಿ. I. ಅರ್ಥದ ಗ್ರಹಿಕೆ, ಅಂದರೆ, ಅದರ "ತಿಳುವಳಿಕೆ", ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಅನುಗುಣವಾದ "ಭಾಷೆ" ಯ ಜ್ಞಾನ, ಏಕೆಂದರೆ Ch. ಅರ್. ಸಂಘಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅದು ಇತರ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸೈಕೋಫಿಸಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು. ಪ್ರಭಾವ. I., ಈ "ಶಬ್ದದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭಾಷೆ”, ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಳಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಅವುಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕಾಗಿ ನಿಯಮಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಕ್ರೋಮ್ ಪ್ರಕಾರ, ಪದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, I. ಅನ್ನು ಚಿಹ್ನೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ “ಸ್ವರಮಾನ. ಭಾಷೆ" - ಸಂಕೇತ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಕೇಳುಗರಿಂದ ಪಂಟ್ ಆಗಲು, ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಸಮಾಜಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಕಲಿತ ಮ್ಯೂಸಸ್. ಮತ್ತು ನೆಮುಜ್. ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಗ. ಸಂಗೀತದ, I. ನಾರ್. ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ (ಜಾನಪದವಲ್ಲದ) ಸಂಗೀತ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಜೀವನದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಅದರ ಸದಸ್ಯರ ವರ್ತನೆಯ ನೇರ (ನೈಸರ್ಗಿಕ) ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಧ್ವನಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ನೆಮುಜ್ ಅವರಿಂದ. ಧ್ವನಿ ಜೋಡಿಗಳು ಪ್ರತಿ ನ್ಯಾಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಭಾಷೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ, ದೈನಂದಿನ ಭಾಷಣ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಸ್ಥಿರವಾದ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ, ಭಾಗಶಃ ಈಗಾಗಲೇ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ತಿರುವುಗಳು (ಇಂಟೋನೆಮ್‌ಗಳು) .

ಸಂಯೋಜಕರು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಧ್ವನಿ ಜೋಡಣೆಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾದ ಅಥವಾ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ಹೊಸ, ಮೂಲ ಧ್ವನಿ ಜೋಡಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು, ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಧ್ವನಿ ಜೋಡಣೆಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಬಹುದು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಲೇಖಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಟೋನ್ಗಳ ಅನೇಕ ಪುನರುತ್ಪಾದಿತ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ನಡುವೆ, ಒಬ್ಬರು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ I. ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಉಳಿದವುಗಳಾಗಿವೆ. ಅಂತಹ ವಿಶಿಷ್ಟ I. ನ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಯೋಜಕನ ಗುಣಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಆಧಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನ “ಶಬ್ದದ ವಸ್ತು. ಭಾಷೆ", ಅದರ "ಶಬ್ದವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಘಂಟು” (BV ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಪದ). ಸಮಾಜಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವಿಶಿಷ್ಟ I. ನ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ. ಈ ಯುಗದ ಅಭ್ಯಾಸ, ಈ ಐತಿಹಾಸಿಕದಲ್ಲಿದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರದ "ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ" ಅವಧಿ ಅಥವಾ ಅನೇಕ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು, ರೂಪಗಳು, ಕ್ರಮವಾಗಿ, ನ್ಯಾಟ್. ಅಥವಾ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ "ಶಬ್ದ. ಯುಗದ ನಿಘಂಟು”, ಆಧಾರವಾಗಿ ಸೇರಿದಂತೆ I. ನಾರ್. ಮತ್ತು ಮನೆಯ ಸಂಗೀತ, ಹಾಗೆಯೇ I. ಪ್ರೊ. ಸಂಗೀತ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

I. ಮತ್ತು ಪದದ ನಡುವಿನ ಮೇಲಿನ ಗಂಭೀರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಕಾರಣ, “ಸ್ವರದ. ನಿಘಂಟು” ಲೆಕ್ಸಿಕ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಮೌಖಿಕ (ಮೌಖಿಕ) ಭಾಷೆಯ ನಿಧಿ ಮತ್ತು ಷರತ್ತುಬದ್ಧ, ರೂಪಕವಾಗಿ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಅವಧಿ.

ನಾರ್. ಮತ್ತು ಮನೆಯ I. ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ. ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಸಂಗೀತ. ಆದ್ದರಿಂದ, “ಶಬ್ದ. ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ದಿ ಯುಗ" ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಅದರ "ಪ್ರಕಾರದ ನಿಧಿ". ಈ ನಿಧಿಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆ (ಮತ್ತು ಹೀಗೆ "ಯುಗದ ಶಬ್ದಕೋಶ") ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ಸಾಕಾರ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಅಂದರೆ, "ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ" (AA ಅಲ್ಶ್ವಾಂಗ್), ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಾಜದ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

"ಶಬ್ದವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು. ಯುಗದ ನಿಘಂಟು”, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಯ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಚಟುವಟಿಕೆಯು I. ನ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗಬಹುದು, ಅದೇ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು ಅವರ ಮಾರ್ಪಾಡು. ಅರ್ಥಗಳು, ಅವುಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ, ಅವುಗಳ ಮರುಚಿಂತನೆ (ಮರು-ಧ್ವನಿ), ಅಂದರೆ, ಅಂತಹ ಬದಲಾವಣೆ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಹೊಸ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಡಿಕಂಪ್ನ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ. ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಗಳು. ಗೋಳಗಳು.

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ "ಶಬ್ದ. ಕೆಲವು I. ಗಳ ಸಾವು, ಇತರರಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯವರ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ನಿಘಂಟುಗಳು” ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ನವೀಕರಿಸುತ್ತಿವೆ. ಕೆಲವು ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ತೀವ್ರತೆಯು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. "ಇಂಟೋನೇಷನ್" ನ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ತ್ವರಿತ ನವೀಕರಣ. ನಿಘಂಟು" ಅಂತಹ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ 2 ನೇ ಶತಮಾನದ 18 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ 50 ನೇ ಶತಮಾನದ 60-19 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಗ್ರೇಟ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಸಮಾಜವಾದಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ) ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್ "ಇಂಟನೇಶನ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಬಿಕ್ಕಟ್ಟುಗಳು." ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, “ಶಬ್ದ. ನಿಘಂಟು "ಯಾವುದೇ ನ್ಯಾಟ್. ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಬಹಳ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ, ಕ್ರಮೇಣ ಮತ್ತು "ಸ್ವರದ" ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬಿಕ್ಕಟ್ಟುಗಳು" ಒಂದು ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಸ್ಥಗಿತಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಭಾಗಶಃ, ಆದರೂ ತೀವ್ರವಾದ, ನವೀಕರಣ.

“ಇಂಟೋನೇಷನ್. ಪ್ರತಿ ಸಂಯೋಜಕರ ನಿಘಂಟು” ಹೊಸ I. ಸೇರ್ಪಡೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ವರಗಳ ಹೊಸ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಕ್ರಮೇಣ ನವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ "ಶಬ್ದಕೋಶ" ಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ರೂಪಗಳು. ಚ. ರೂಪಾಂತರದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು. ಅರ್. ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಮತ್ತು ಮಾದರಿ ರಚನೆ, ಲಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು (ಮತ್ತು, ಸಂಕೀರ್ಣ ಅನುಕರಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ). ಜೊತೆಗೆ, ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್. I. ನ ಮೌಲ್ಯವು ಗತಿ, ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ರೂಪಾಂತರದ ಆಳವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಅದೇ I. ನ ಒಂದು ರೂಪಾಂತರದ ನೋಟವನ್ನು ಅಥವಾ ಅದೇ ಪ್ರಮಾಣಿತ ರೂಪದ ಮತ್ತೊಂದು ರೂಪಾಂತರವಾಗಿ ಹೊಸ I. ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಹೊಸ I. ಅನ್ನು ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ಪ್ರಮಾಣಿತ ರೂಪ. ಇದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವಲ್ಲಿ, ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

I. ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದೇ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳೊಳಗೆ. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಬದಲಾವಣೆ, ಹೊಸ ರೂಪಾಂತರದ ಸೃಷ್ಟಿ, ಅಥವಾ c.-l ನ ಗುಣಾತ್ಮಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಇಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯ. ಒಂದು I. ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಡಿಕಾಂಪ್ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. I. ಅಡ್ಡಲಾಗಿ (ನಯವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆ ಅಥವಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಹೋಲಿಕೆ) ಮತ್ತು ಲಂಬವಾಗಿ (ಇಂಟೋನೇಷನ್. ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್); "ಶಬ್ದ. ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ”(I. ಒಂದು ಗೋಳದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆ); ಸ್ವರ ಸಂಘರ್ಷ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟ; ಇತರರಿಂದ ಕೆಲವು I. ಸ್ಥಳಾಂತರ ಅಥವಾ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ I. ರಚನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಪರಸ್ಪರ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಅನುಪಾತ ಮತ್ತು. ಉತ್ಪನ್ನದಲ್ಲಿ. ಅದರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ರಚನೆ, ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಸಾಂಕೇತಿಕ-ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸಂಪರ್ಕಗಳು I. ತಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ. ಸಂಶೋಧನೆ ಅಥವಾ ದೂರದಲ್ಲಿ ("ಇಂಟನೇಷನ್. ಕಮಾನುಗಳು"), ಅವುಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ರೂಪಾಂತರಗಳು - ಸ್ವರ. ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ, ಇದು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ನಾಟಕವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಸ್ವಂತ ಎಂದರೆ, ಉತ್ಪನ್ನದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಅದನ್ನು ರೂಪಾಂತರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ನಾಟಕೀಯತೆ. ಅದೇ ಸ್ಥಿತಿಯು ಕೇಳುಗರಿಂದ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ I. ನ ಮಾರ್ಪಾಡು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ತುಂಬಾ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ. ಕೇಳುಗರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ (ಆಂತರಿಕ ಧ್ವನಿ) ಸಂಗೀತದ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಸಂಗೀತದ ಸಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. I., ಅಂತಃಕರಣ. ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಮತ್ತು ಭಾಷಣ I. ಮತ್ತು ಇತರರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ವಿಜ್ಞಾನದಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ "I." ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸದೆ), ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಆ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದವಾಗಿ. ಮತ್ತು ಭಾಷಣ I. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಯಿತು. ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಭಾಗಶಃ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ (ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್, ಡಿಯೋನೈಸಿಯಸ್ ಆಫ್ ಹ್ಯಾಲಿಕಾರ್ನಾಸಸ್), ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಧ್ಯಯುಗ (ಜಾನ್ ಕಾಟನ್) ಮತ್ತು ನವೋದಯ (ವಿ. ಗೆಲಿಲೀ). ಅರ್ಥ. ಅವರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ನೀಡಿತು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಜ್ಞಾನೋದಯಕಾರರಿಗೆ ಸೇರಿದವರು (ಜೆಜೆ ರೂಸೋ, ಡಿ. ಡಿಡೆರೊಟ್) ಅಥವಾ ಅವರ ನೇರ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಪ್ರಭಾವ (ಎ. ಗ್ರೆಟ್ರಿ, ಕೆ.ವಿ. ಗ್ಲಕ್). ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, "ಸ್ಪೀಚ್ ಇಂಟೋನೇಶನ್ಸ್" ನೊಂದಿಗೆ "ಮಧುರ ಸ್ವರಗಳ" ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು, ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಯು "ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಮಾತನಾಡುವ ಧ್ವನಿಯ ವಿವಿಧ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ" (ರೂಸೋ). I. ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಮುಂದುವರಿದ ರಷ್ಯನ್ನರ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಹೇಳಿಕೆಗಳು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎಎಸ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಎಎನ್ ಸೆರೋವ್, ಎಂಪಿ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೆರೋವ್ ಸಂಗೀತದ ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು "ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆ" ಎಂದು ಮುಂದಿಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ NG ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ, ವೋಕ್ನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಮೇಲೆ. ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸ್ವರಗಳು; ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಭಾಷಣ ಭಾಷಾವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು "ಮಾನವ ಭಾಷಣದಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಮಧುರ" ದ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಆಧಾರವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಿದರು; ಸ್ಟಾಸೊವ್, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ "ಅಂತರಗಳ ಸತ್ಯ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. I. ನ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ BL ಯಾವೊರ್ಸ್ಕಿ (II ನೋಡಿ), ಅವರು I. "ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾದ (ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ) ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಧ್ವನಿ ರೂಪ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು "ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಧ್ವನಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. ಐಡಿಯಾಸ್ ರಷ್ಯನ್. ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು. ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪ, ಮಾತಿನ I. ನೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಸಂಪರ್ಕ, ಯುಗದ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ವರಗಳ ಪಾತ್ರ, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ನಿಜವಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾಗಿ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ. ಇತರವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು, ಅವರು ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಫಲಪ್ರದವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಂತರಗಳು ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ) “ಶಬ್ದ. ಸಿದ್ಧಾಂತ" ಸಂಗೀತ. ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಮಾಜವಾದಿಗಳು ಈ ಪ್ರಗತಿಪರ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಅತ್ಯುನ್ನತ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ದೇಶಗಳು.

II. BL ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿಯ "ಮೋಡಲ್ ರಿದಮ್ ಥಿಯರಿ" ಯಲ್ಲಿ ಇದು ಎರಡು ಮಾದರಿಯ ಕ್ಷಣಗಳ ಜೋಡಣೆಯಾಗಿದೆ (ಬದಲಾವಣೆ), ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಮೋಡಲ್ ರಿದಮ್ ನೋಡಿ).

III. ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅನುಪಾತಗಳು (ಮಧ್ಯಂತರಗಳು) ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ನಿಖರತೆಯ ಮಟ್ಟ. ಪ್ರದರ್ಶನ. ನಿಜ, "ಕ್ಲೀನ್" I. (ಸುಳ್ಳು, "ಕೊಳಕು" ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ) - ವಾಸ್ತವದ ಕಾಕತಾಳೀಯ. ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯ ಎತ್ತರ, ಅಂದರೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನದಿಂದಾಗಿ. ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಮೋಡ್, ಅದರ ಪದನಾಮದಿಂದ ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಗ್ರಾಫಿಕ್, ಮೌಖಿಕ ಅಥವಾ ಬೇರೆ). ಗೂಬೆ ತೋರಿಸಿದಂತೆ. ಅಕೌಸ್ಟಿಷಿಯನ್ NA ಗಾರ್ಬುಜೋವ್, I. ಸೂಚಿಸಿದ ಕಾಕತಾಳೀಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ ಕೇಳುವ ಮೂಲಕ ನಿಜವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು (ಪ್ರತಿ ಸ್ವರದ ಸ್ಥಿರ ಪಿಚ್ ಇಲ್ಲದೆ ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ವಾದ್ಯಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದಾಗ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ). ಅಂತಹ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ, ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಅಗತ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಎತ್ತರದ ಪ್ರದೇಶಗಳು. ಈ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು NA ಗಾರ್ಬುಜೋವ್ ಒಂದು ವಲಯ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

IV. NA ಗಾರ್ಬುಝೋವ್ ಅವರ ಪಿಚ್ ವಿಚಾರಣೆಯ ವಲಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ, ಒಂದೇ ವಲಯದ ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಎರಡು ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ನಡುವಿನ ಪಿಚ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸ.

ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಶ್ರುತಿಯಲ್ಲಿ ವಿ. ಶಬ್ದಗಳ ಸ್ಥಿರ ಪಿಚ್ ಹೊಂದಿರುವ ಉಪಕರಣಗಳು (ಆರ್ಗನ್, ಪಿಯಾನೋ, ಇತ್ಯಾದಿ) - ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಉಪಕರಣದ ಪ್ರಮಾಣದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಬಿಂದುಗಳ ಸಮತೆ. ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಉಪಕರಣದ ಧ್ವನಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

VI ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ. ಸೆರ್ ತನಕ ಸಂಗೀತ. 18 ನೇ ಶತಮಾನ - ವೋಕ್‌ಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪರಿಚಯ. ಅಥವಾ instr. ಪ್ರಾಡ್. (ಅಥವಾ ಚಕ್ರ), ಇಂಟ್ರೇಡ್ ಅಥವಾ ಮುನ್ನುಡಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣದಲ್ಲಿ, I. ರಾಗದ ಸ್ವರ ಮತ್ತು ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರದ ಎತ್ತರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮೂಲತಃ ಗಾಯನವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು 14 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಅಂಗವಾಗಿದೆ. ನಂತರ ಐ. ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದರು. 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಅಂಗ ಉಪಕರಣಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ. A. ಮತ್ತು J. ಗೇಬ್ರಿಯೆಲಿ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು:

1) ಅಸಫೀವ್ ಬಿವಿ, ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಪುಸ್ತಕ. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಸ್ಪೀಚ್ ಇಂಟೋನೇಷನ್, M.-L., 1965; ಅವರ ಸ್ವಂತ, "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" - ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ದೃಶ್ಯಗಳು. ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಧ್ವನಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಅನುಭವ, M.-L., 1944; ಅವನ, ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಎಂ., 1947, 1950; ಅವನ ಸ್ವಂತ, ಗ್ಲಿಂಕಾಸ್ ರೂಮರ್, ch. 1. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸ್ವರ ಸಂಸ್ಕೃತಿ: ಶ್ರವಣದ ಸ್ವಯಂ ಶಿಕ್ಷಣ, ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಪೋಷಣೆ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: MI ಗ್ಲಿಂಕಾ, M.-L., 1950; ಮಜೆಲ್ LA, O ಮಧುರ, M., 1952; ವ್ಯಾನ್ಸ್ಲೋವ್ ವಿವಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1 (1953-1954), ಎಂ., 1954; ಕ್ರೆಮ್ಲೆವ್ ಯು. A., ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧಗಳು, M., 1957, ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧಗಳು, M., 1972; ಮಝೆಲ್ LA, B. ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ, "SM", 1957, No 3; ಓರ್ಲೋವಾ ಬಿಎಂ, ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1964; ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರ. ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಮಾಜವಾದಿ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನಗಳು, ಸಂ. ಬಿಎಂ ಯರುಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾಸ್ಕೋ, 1965. ಶಖ್ನಜರೋವಾ ಎನ್ಜಿ, ಇಂಟೋನೇಷನ್ "ನಿಘಂಟು" ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ಸಮಸ್ಯೆ, ಎಂ., 1966; ಸೊಹೋರ್ AH, ಕಲೆಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ಸಂಗೀತ, M., 1961, 1970; ನಾಝೈಕಿನ್ಸ್ಕಿ ಇ., ಸೈಕಾಲಜಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಪರ್ಸೆಪ್ಶನ್, ಎಂ., 1972; ಕುಸೆರಾ ವಿ., ವೆವೋಜ್ ಎ ಒಬ್ಸಾಹ್ ಅಸಫ್ಜೆವೊವಿ ಇಂಟೊನಾಕ್ನಿನ್ ಟೆಯೊರಿ, "ಹುಡೆಬ್ನಿ ವೇದ", 1961, ಸಂಖ್ಯೆ 4; ಕ್ಲುಗೆ ಆರ್., ಡೆಫಿನಿಷನ್ ಡೆರ್ ಬೆಗ್ರಿಫ್ ಗೆಸ್ಟಾಲ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಇಂಟೋನೇಷನ್…, “ಬೀಟ್ರೇಜ್ ಜುರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ವಿಸ್ಸೆನ್ಸ್‌ಚಾಫ್ಟ್”, 1964, ಸಂಖ್ಯೆ 2; ಜಿರಾನೆಕ್ ಜೆ., ಅಸಫ್ಜೆವೊವಾ ಟಿಯೊರಿ ಇಂಟೋನೇಸ್, ಜೆಜಿ ಜೆನೆಜ್ ಮತ್ತು ವಿಜ್ನಾಮ್, ಪ್ರಾಹಾ, 1967;

2) ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ವಿಎಲ್, ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆ, ಎಂ., 1908;

3) ಮತ್ತು 4) ಗಾರ್ಬುಝೋವ್ HA, ಪಿಚ್ ವಿಚಾರಣೆಯ ವಲಯ ಸ್ವಭಾವ, M., 1948; ಪೆರೆವರ್ಜೆವ್ ಎನ್ಕೆ, ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯ ತೊಂದರೆಗಳು, ಎಂ., 1966;

5) ಪ್ರೊಟ್ಸ್ಚರ್ ಜಿ., ಆರ್ಗನ್ ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಇತಿಹಾಸ, ಸಂಪುಟಗಳು. 1-2, ವಿ., 1959.

AH ಕಾಕ್ಸಾಪ್