ಅನುಕ್ರಮ |

ಲೇಟ್ ಲ್ಯಾಟ್. ಅನುಕ್ರಮ, ಲಿಟ್. - ಲ್ಯಾಟ್‌ನಿಂದ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಅನುಕ್ರಮ - ಅನುಸರಿಸಿ

1) ಮಧ್ಯ-ಶತಮಾನದ ಪ್ರಕಾರ. monody, ಸುವಾರ್ತೆಯನ್ನು ಓದುವ ಮೊದಲು ಅಲ್ಲೆಲುಯಾ ನಂತರ ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಹಾಡಿದ ಸ್ತೋತ್ರ. "ಎಸ್" ಪದದ ಮೂಲ ಅಲ್ಲೆಲುಯಿಯಾ ಪಠಣವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಪದ್ಧತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅದಕ್ಕೆ a – e – u – i – a (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದಾಗಿ) ಸ್ವರಗಳ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಸಂಭ್ರಮದ ಜುಬಿಲೇಷನ್ (ಜುಬೆಲಸ್) ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಸೇರಿಸಲಾದ ಜುಬಿಲಿ (ಸೀಕ್ವೆಟರ್ ಜುಬಿಲೇಟಿಯೊ), ಮೂಲತಃ ಪಠ್ಯರಹಿತ, ತರುವಾಯ ಎಸ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಇನ್ಸರ್ಟ್ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ (ಗಾಯನ "ಕಾಡೆನ್ಜಾ" ನಂತೆ), ಎಸ್. ಒಂದು ರೀತಿಯ ಜಾಡು. S. ನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾರ್ಗದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಪಠಣವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ವಿಭಾಗ. ಶತಮಾನಗಳಿಂದಲೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಜುಬಿಲೇಷನ್-ಎಸ್. ವಿವಿಧ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. S. ನ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳಿವೆ: 1 ನೇ ಪಠ್ಯೇತರ (ಎಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ - 9 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ), 2 ನೇ - ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ (9 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ; ವಾಸ್ತವವಾಗಿ S.). ಇನ್ಸರ್ಟ್-ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ನೋಟವು ಸರಿಸುಮಾರು 4 ನೇ ಶತಮಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮವನ್ನು ರಾಜ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಅವಧಿ. ಧರ್ಮ (ಬೈಜಾಂಟಿಯಂನಲ್ಲಿ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ); ನಂತರ ಜುಬಿಲಿಯು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಗಾಯನ (ಸಂಗೀತ) ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಮೌಖಿಕ ಪಠ್ಯ (ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರ್) ಮತ್ತು ಲಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನತೆಯಿಂದ ಹೊರಬರುವುದು, ಇದು ನೃತ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅಥವಾ ಮೆರವಣಿಗೆ. "ಸಂತೋಷದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವವನು ಪದಗಳನ್ನು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ: ಇದು ಸಂತೋಷದಲ್ಲಿ ಕರಗಿದ ಚೈತನ್ಯದ ಧ್ವನಿ..." ಎಂದು ಆಗಸ್ಟೀನ್ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಫಾರ್ಮ್ ಸಿ. ಪಠ್ಯವು 2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಗೆ ಹರಡಿತು. 9 ಇನ್ ಬೈಜಾಂಟೈನ್ (ಮತ್ತು ಬಲ್ಗೇರಿಯನ್?) ಗಾಯಕರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ (ಎ ಪ್ರಕಾರ. ಗಸ್ಟು, 1911, ಕೈಯಲ್ಲಿ. C. ಸೂಚನೆಗಳಿವೆ: ಗ್ರೇಕಾ, ಬಲ್ಗೇರಿಕಾ). ಎಸ್., ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ. ಪಠಣ, "ಗದ್ಯ" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ (ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಪ್ರಕಾರ, "ಗದ್ಯ" ಎಂಬ ಪದವು pro sg = pro sequentia ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಸನದಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಅಂದರೆ ಗದ್ಯ). e. "ಅನುಕ್ರಮದ ಬದಲಿಗೆ"; ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರೊ ಸೆಪ್ರೋಸ್; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವಿವರಣೆಯು ಸಮಾನವಾದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ: ಪ್ರೊಸಾ ಕಮ್ ಸೀಕ್ವೆಂಟಿಯಾ - "ಪ್ರೋಸ್ ವಿತ್ ಎ ಸೀಕ್ವೆಂಟ್", ಪ್ರೊಸಾ ಆಡ್ ಸೀಕ್ವೆಂಟಿಯಮ್, ಸೀಕ್ವೆಂಟಿಯಾ ಕಮ್ ಪ್ರೊಸಾ - ಇಲ್ಲಿ "ಗದ್ಯ" ಅನ್ನು ಒಂದು ಅನುಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಪಠ್ಯವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಜುಬಿಲಿ ಮೆಲಿಸ್ಮಾದ ವಿಸ್ತರಣೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸುಮಧುರತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಲಾಂಗಿಸ್ಸಿಮಾ ಮೆಲೋಡಿಯಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಕಾರಣವಾದ ಒಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಸಾಧನ. "ಉದ್ದದ ಮಧುರ" ವನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ. ಸಿ ರೂಪವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು. ಸೇಂಟ್ ಮಠದ ಸನ್ಯಾಸಿಗೆ ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗ್ಯಾಲೆನ್ (ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಕಾನ್ಸ್ಟನ್ಸ್ ಸರೋವರದ ಬಳಿ) ನೋಟ್ಕರ್ ಜೈಕಾ. ಬುಕ್ ಆಫ್ ಹಿಮ್ಸ್‌ನ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ (ಲಿಬರ್ ಯಮ್ನೋರಮ್, ಸಿ. 860-887), ನೋಟ್ಕರ್ ಸ್ವತಃ ಎಸ್ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಕಾರ: ಒಬ್ಬ ಸನ್ಯಾಸಿ ಸೇಂಟ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಜುಮಿಯೆಜ್‌ನ ಧ್ವಂಸಗೊಂಡ ಅಬ್ಬೆಯಿಂದ ಗ್ಯಾಲೆನ್ (ಸೈನ್‌ನಲ್ಲಿ, ರೂಯೆನ್ ಬಳಿ), ಅವರು ಎಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸಿದರು. ಸೇಂಟ್ ಗೆ ಗ್ಯಾಲೆನಿಯನ್ನರು. ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಐಸೊ ನೋಟ್ಕರ್ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಗಳನ್ನು ಪಠ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರಕಾರ ಉಪಪಠ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ತತ್ವ (ಮಧುರ ಧ್ವನಿಗೆ ಒಂದು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ). ಇದು "ಉದ್ದವಾದ ಮಧುರ" ಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಗೀತದ ಆಗಿನ ಪ್ರಬಲ ವಿಧಾನ. ಸಂಕೇತವು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿತ್ತು. ಮುಂದೆ, ನೋಟ್ಕರ್ S ನ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮುಂದಾದರು. ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಈ ರೀತಿಯ ಪಠಣಗಳ "ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ". ಇತಿಹಾಸಕಾರ. ನೋಟ್ಕರ್ ವಿಧಾನದ ಮಹತ್ವವೆಂದರೆ ಚರ್ಚ್. ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಹೊಸದನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸಂಗೀತ (ನೆಸ್ಲರ್, 1962, ಪು. 63).

(ಸಿ ರಚನೆಯ ಇತರ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಇರಬಹುದು.)

ರೂಪವು ಎರಡು ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (bc, de, fg, ...), ಇವುಗಳ ಸಾಲುಗಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಸರಿಸುಮಾರು ಉದ್ದದಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ - ಒಂದು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ; ಜೋಡಿ ಸಾಲುಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಮ್ಯೂಸಸ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ (ಅಥವಾ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ) ಅಂತ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ಕಮಾನಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಸಾಲುಗಳು - ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಅಥವಾ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಚ್ಚಿ. ವಹಿವಾಟುಗಳು.

ನೋಟ್ಕರ್‌ನ ಪಠ್ಯವು ಪ್ರಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಇದು S. (9 ನೇ -10 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು) ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ನೋಟ್ಕರ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಗಾಯನವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಕೋರಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆಂಟಿಫೊನಾಲಿ (ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಪುರುಷರ ಪರ್ಯಾಯ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ) "ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲರ ಒಪ್ಪಿಗೆಯನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು" (ಡುರಾಂಡಸ್, 13 ನೇ ಶತಮಾನ). ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಎಸ್ ಅವರ ರಚನೆಯು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿದೆ. ಚಿಂತನೆ (ನೋಡಿ ನೆಸ್ಲರ್, 1962, ಪುಟಗಳು 65-66). ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಜೊತೆಗೆ ಎಸ್. ಜಾತ್ಯತೀತ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ instr. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ).

ನಂತರ S. ಅನ್ನು 2 ವಿಧಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪಶ್ಚಿಮ (ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್, ಉತ್ತರ ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್) ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ (ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಇಟಲಿ); ಮಾದರಿಗಳ ನಡುವೆ

ಹಾಟ್ಕರ್. ಅನುಕ್ರಮ.

ಆರಂಭಿಕ ಬಹುಧ್ವನಿಯು S. (S. Rex coeli domine in Musica enchiriadis, 9ನೇ ಶತಮಾನ) ಕೂಡ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. S. ಕೆಲವು ಜಾತ್ಯತೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು (ಎಸ್ಟಾಂಪಿ, ಲೀಚ್). ಎಸ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವು ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾಗುತ್ತದೆ. S. ನ ವಿಕಾಸದ ಎರಡನೇ ಹಂತವು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. (ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯು ಸೇಂಟ್-ವಿಕ್ಟರ್ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಬ್ಬೆಯಿಂದ ಜನಪ್ರಿಯ "ಗದ್ಯ" ಆಡಮ್ನ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ). ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು ಸ್ತೋತ್ರವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತವೆ (ಉಪಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೀಟರ್, ಆವರ್ತಕ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ಗಳಿವೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ತೋತ್ರದ ಮಾಧುರ್ಯವು ಎಲ್ಲಾ ಚರಣಗಳಿಗೆ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು S. ನಲ್ಲಿ ಇದು ಡಬಲ್ ಚರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಗೀತೆಯ ಚರಣವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 4 ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು S. 3 ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ; ಗೀತೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, S. ಸಮೂಹಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ. S. (13-14 ಶತಮಾನಗಳು) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯು ಧಾರ್ಮಿಕವಲ್ಲದ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಜಾನಪದ ಹಾಡು ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಚರ್ಚ್‌ನಿಂದ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಟ್ರೆಂಟ್ (1545-63) ತೀರ್ಪು. ನಾಲ್ಕು ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ S. ನಿಂದ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು: ಈಸ್ಟರ್ S. "ವಿಕ್ಟಿಮೇ ಪಾಸ್ಚಲಿ ಲಾಡ್ಸ್" (ಪಠ್ಯ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಮಧುರ - ಬರ್ಗಂಡಿಯ ವಿಪೋ, 1 ನೇ ಶತಮಾನದ 11 ನೇ ಅರ್ಧ; ಕೆ. ಪ್ಯಾರಿಶ್, ಜೆ. ಓಲೆ, ಪುಟ 12-13, ಈ ಮಧುರದಿಂದ, ಬಹುಶಃ 13 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೋರಲ್ "ಕ್ರಿಸ್ಟಸ್ ಇಸ್ಟ್ ಎರ್ಸ್ಟಾಂಡೆನ್" ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ); ಎಸ್. ಲ್ಯಾಂಗ್ಟನ್ (ಡಿ. 1228) ಅಥವಾ ಪೋಪ್ ಇನ್ನೋಸೆಂಟ್ III ಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಟ್ರಿನಿಟಿ "ವೇನಿ ಸ್ಯಾಂಟೆ ಸ್ಪಿರಿಟಸ್" ಹಬ್ಬದಂದು ಎಸ್. ಭಗವಂತನ ದೇಹ "ಲೌಡಾ ಸಿಯಾನ್ ಸಾಲ್ವಟೋರೆಮ್" ಹಬ್ಬದ ಹಬ್ಬಕ್ಕಾಗಿ ಎಸ್ "ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮ್ಯಾಥಿಸ್" ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಪಿ.ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಬಳಸಿದ ವಿಕ್ಟರ್; S. ಆರಂಭಿಕ. 1263 ನೇ ಸಿ. ಡೂಮ್ಸ್‌ಡೇ ಡೈಸ್ ಐರೇ, ಸಿಎ. 13? (ರಿಕ್ವಿಯಮ್ನ ಭಾಗವಾಗಿ; ಪ್ರವಾದಿ ಜೆಫನಿಯಾ ಪುಸ್ತಕದ 1200 ನೇ ಅಧ್ಯಾಯದ ಪ್ರಕಾರ). ನಂತರ, ಐದನೇ ಎಸ್. ಅನ್ನು ಸೆವೆನ್ ಸಾರೋಸ್ ಆಫ್ ಮೇರಿ - ಸ್ಟಾಬಟ್ ಮೇಟರ್, 1 ನೇ ಮಹಡಿ ಹಬ್ಬದಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಯಿತು. 2 ನೇ ಸಿ. (ಪಠ್ಯ ಕರ್ತೃತ್ವ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ: ಬೊನಾವೆಂಚರ್?, ಜಾಕೋಪೋನ್ ಡ ಟೋಡಿ?; ಡಿ. ಜೋಸಿಜ್ ಅವರ ಮಧುರ - ಡಿ. ಜೌಸಿಯನ್ಸ್, ಡಿ. 13 ಅಥವಾ 1868).

ನೋಟಕರ್ ನೋಡಿ.

2) S. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ (ಜರ್ಮನ್ ಸೀಕ್ವೆಂಜ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾರ್ಚೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, ಪ್ರಗತಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರಗತಿ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅನುಕ್ರಮ) - ಮಧುರ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಪ್ರೇರಣೆ ಅಥವಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ವಿಭಿನ್ನ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ವಹಿವಾಟು (ಬೇರೆ ಹಂತದಿಂದ, ಬೇರೆ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ), ಅದರ ತಕ್ಷಣದ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿ ಮೊದಲ ವಹನದ ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಜ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಕ್ರಮ. S., ಮತ್ತು ಅದರ ಭಾಗಗಳು - ಲಿಂಕ್ಗಳು ​​S. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ S. ನ ಉದ್ದೇಶವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಸರಳ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ. ಸಂಬಂಧಗಳು. ಆರಂಭಿಕ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. S. ಹಂತ (ಸಾಮಾನ್ಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸೆಕೆಂಡ್, ಮೂರನೇ, ನಾಲ್ಕನೇ ಕೆಳಗೆ ಅಥವಾ ಮೇಲಕ್ಕೆ, ಇತರ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ; ಹಂತವು ವೇರಿಯಬಲ್ ಆಗಿರಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊದಲು ಸೆಕೆಂಡ್, ನಂತರ ಮೂರನೇ). ಪ್ರಮುಖ-ಮೈನರ್ ಟೋನಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತ ಕ್ರಾಂತಿಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದಿಂದಾಗಿ, ಸೆಕೆಂಡುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರೋಹಣ S. ಇರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಲಿಂಕ್ ಕಡಿಮೆ ಐದನೇ (ಅಧಿಕೃತ) ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಅಧಿಕೃತದಲ್ಲಿ (VO ಬರ್ಕೊವ್ ಪ್ರಕಾರ - "ಗೋಲ್ಡನ್") S. ಐದನೇ (ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಥಾನ) ಕೆಳಗೆ ಚಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಡಿಗ್ರಿ ಟೋನಲಿಟಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ:

ಜಿಎಫ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್. ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ ಸೂಟ್ ಜಿ-ಮೊಲ್. ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ.

ಐದನೇ (ಪ್ಲಾಗಲ್) ನಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಮುಖ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎಸ್. ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಗಾನಿನಿ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ರಾಪ್ಸೋಡಿಯ 18 ​​ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ನೋಡಿ, ಬಾರ್ಗಳು 7-10: V-II, VI-III ರಲ್ಲಿ ಡೆಸ್-ದುರ್). S. ನ ಸಾರವು ರೇಖೀಯ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಚಲನೆಯಾಗಿದೆ, ಕ್ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದರ ತೀವ್ರ ಬಿಂದುಗಳು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ; S. ನ ಮಧ್ಯದ ಲಿಂಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ವೇರಿಯಬಲ್ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ.

S. ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ತತ್ವಗಳ ಪ್ರಕಾರ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಕಾರ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ (ಇಂಟ್ರಾಟೋನಲ್ - ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್) ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪ್ರಕಾರ k.-l ಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಕುಲದಿಂದ (ಡಯಾಟೋನಿಕ್ - ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್): I. ಮೊನೊಟೋನಲ್ (ಅಥವಾ ಟೋನಲ್; ಸಿಂಗಲ್-ಸಿಸ್ಟಮ್) - ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ (ವಿಚಲನಗಳು ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಇತರ ರೀತಿಯ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್); II. ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ (ಮಲ್ಟಿ-ಸಿಸ್ಟಮ್) - ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್. ಒಂದು ಅವಧಿಯೊಳಗೆ ಏಕ-ಟೋನ್ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ (ವಿಚಲನಗಳೊಂದಿಗೆ) ಅನುಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಸಂಬಂಧಿತ ಕೀಗಳ ಪ್ರಕಾರ), ಇದು ನಿಜವಲ್ಲ ("ವಿಚಲನಗಳೊಂದಿಗಿನ ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಟೋನಲ್ ಅನುಕ್ರಮಗಳು" ಎಂದು VO ವರ್ಕೊವ್ ಸರಿಯಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ). ವಿವಿಧ ಮಾದರಿಗಳು. S ನ ವಿಧಗಳು .: ಏಕ-ಟೋನ್ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ - ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ "ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್" ನಿಂದ "ಜುಲೈ" (ಬಾರ್ಗಳು 7-10); ಏಕ-ಟೋನ್ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ - ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಒಪೆರಾ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಗೆ ಪರಿಚಯ (ಬಾರ್ಗಳು 1-2); ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ - ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ ಸಂಪುಟ I ನಿಂದ ಡಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುನ್ನುಡಿ (ಬಾರ್‌ಗಳು 2-3); ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ - ಬೀಥೋವನ್‌ನ 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ I ಭಾಗದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಬಾರ್‌ಗಳು 178-187: c-cis-d; ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 4 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾಗ I ರ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಬಾರ್ಗಳು 201-211: ಹೀ, adg. ಅಧಿಕೃತ ಅನುಕ್ರಮದ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮಾರ್ಪಾಡು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. "ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಸರಪಳಿ" (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ "ದಿ ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್" ಒಪೆರಾದ ನಾಲ್ಕನೇ ಆಕ್ಟ್ನಿಂದ ಮಾರ್ಥಾಸ್ ಏರಿಯಾವನ್ನು ನೋಡಿ, ಸಂಖ್ಯೆ 205, ಬಾರ್ಗಳು 6-8), ಅಲ್ಲಿ ಮೃದುವಾದ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ದ್ವಿತೀಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಗಳನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವರ್ಣೀಯ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ("ಬದಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರಗಳು"; ನೋಡಿ ಟ್ಯುಲಿನ್, 1966, ಪುಟ 160; ಸ್ಪೋಸೊಬಿನ್, 1969, ಪುಟ. 23). ಪ್ರಬಲ ಸರಪಳಿಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೀಲಿಯೊಳಗೆ ಹೋಗಬಹುದು (ಒಂದು ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ-ಓವರ್ಚರ್ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನ ಬದಿಯ ಥೀಮ್ನಲ್ಲಿ), ಅಥವಾ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಆಗಿರಬಹುದು (ಜಿ-ಮೊಲ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಬಾರ್ಗಳು 139-47, 126 -32). S. ನ ವರ್ಗೀಕರಣದ ಮುಖ್ಯ ಮಾನದಂಡಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಇತರವುಗಳು ಸಹ ಮುಖ್ಯವಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಎಸ್.ನ ವಿಭಾಗ. ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳ S. ಪ್ರಕಾರಗಳ ನಡುವೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಿಲ್ಲದಿರಬಹುದು, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹೋಗುವುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಆಪ್. ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ C-dur ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ - ಡಯಾಟೋನಿಕ್), ನಿಖರ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ.

S. ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಹೊರಗೆ ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮ್ಮಿತೀಯ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಅನುಕ್ರಮ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾದರಿ ರಚನೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ರೂಪವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಪೆರಾ ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ - ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾವನ್ನು ಅಪಹರಣ ಮಾಡುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಏಕ-ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಎಸ್.

ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಕಾಕೆರೆಲ್‌ನಿಂದ ಸ್ಟಾರ್‌ಗೇಜರ್ ಸೋಲೋದಲ್ಲಿ, ಸಂಖ್ಯೆ 6, ಬಾರ್‌ಗಳು 2-9 - ಸ್ವರಮೇಳಗಳು

9 ನೇ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಲ್ಟಿ-ಸಿಸ್ಟಮ್ S. ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರಿಂದ ಸೋನಾಟಾ, ಬಾರ್‌ಗಳು 15-19). ಆಧುನಿಕ S. ನ ಸಂಗೀತವು ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ನ ಸೊನಾಟಾದ 6 ನೇ ಪಿಯಾನೋ, ಬಾರ್ಗಳು 24-32 ನ XNUMX ನೇ ಭಾಗದ ಲಿಂಕ್ ಮಾಡುವ ಪಾರ್ಟಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ S.).

S. ನ ತತ್ವವು ವಿಭಿನ್ನ ಮಾಪಕಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗಬಹುದು: ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, S. ಮಧುರ ಸಮಾನಾಂತರತೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅಥವಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಕ್ರಾಂತಿಗಳು, ಮೈಕ್ರೋ-ಸಿ ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಿಜೆಟ್‌ನ ಒಪೆರಾ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನಿಂದ "ಜಿಪ್ಸಿ ಸಾಂಗ್" - ಸುಮಧುರ. S. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಮಾನಾಂತರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - I-VII-VI-V; JS ಬ್ಯಾಚ್‌ನಿಂದ ಸೋಲೋ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ 1 ನೇ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರೆಸ್ಟೋ, ಬಾರ್‌ಗಳು 9 - 11: I-IV, VII-III, VI-II, V; Intermezzo op. 119 No 1 in h-moll by Brahms, ಬಾರ್‌ಗಳು 1-3: I-IV, VII-III; ಬ್ರಾಹ್ಮ್‌ಗಳು ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ). ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, S. ನ ತತ್ವವು ದೂರದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಕೀಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಮ್ಯಾಕ್ರೋ-ಎಸ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. (ಬಿವಿ ಅಸಾಫೀವ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪ್ರಕಾರ - "ಸಮಾನಾಂತರ ವಹನಗಳು").

S. ನ ಮುಖ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ, ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವುದು (ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ g-moll passacaglia ನಲ್ಲಿ, S. ಪ್ರಕಾರದ ಅವರೋಹಣ ಬಾಸ್ g – f – es – d ಗುಣಲಕ್ಷಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ; ಇದು ರೀತಿಯ S. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕಾಣಬಹುದು).

ಸಣ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಎಸ್. ಘಟಕಗಳು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಗ್ರೀಕ್ ಗ್ರಂಥಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ (ಅನಾಮಧೇಯ ಬೆಲ್ಲರ್‌ಮನ್ I, ನೋಡಿ ನಾಜೋಕ್ ಡಿ., ಡ್ರೆ ಅನಾಮಧೇಯ ಗ್ರೀಚಿಸ್ಚೆ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಟ್ ಉಬರ್ ಡೈ ಮ್ಯೂಸಿಕ್. ಐನೆ ಕಮೆಂಟಿಯರ್ಟ್ ನ್ಯೂಆಸ್‌ಗೇಬ್ ಡೆಸ್ ಬೆಲ್ಲೆರ್‌ಮ್ಯಾನ್ಸ್‌ಚೆನ್ ಅನೋನಿಮಸ್, ಗೊಟ್ಟಿಂಗನ್, 1972) ಸುಮಧುರ. ಮೇಲಿನ ಸಹಾಯಕ ಜೊತೆ ಚಿತ್ರ. ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಎರಡು ಲಿಂಕ್‌ಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ) ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. - ಏರಿಕೆ "ಬಹು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ"). ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ, S. ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಕೊಡುಗೆಯ ಪಾಪ್ಯುಲಮ್‌ನಲ್ಲಿ (ವಿ ಟೋನ್ಗಳು), ವಿ. 1:

S. ಅನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ prof ನ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯಯುಗ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಸಂಗೀತ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ವಿಶೇಷ ರೂಪವಾಗಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಶಾಲೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ (12 ರಿಂದ 13 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ) ಮಿನುಗುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ; ಮೂರು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ "ಬೆನೆಡಿಕ್ಟಾ" ಎಸ್. ಧ್ವನಿ ವಿನಿಮಯದ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾದ ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯ ಅಂಗ ಬಿಂದುವಿನ ಮೇಲೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ (ಯು. ಖೋಮಿನ್ಸ್ಕಿ, 1975, ಪುಟಗಳು. 147-48). ಅಂಗೀಕೃತ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಹರಡುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅಂಗೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಎಸ್. ("ಪಾಟ್ರೆಮ್" ಪಡುವಾದ ಬರ್ಟೋಲಿನೊ ಅವರಿಂದ, ಬಾರ್ಗಳು 183-91; ಖೋಮಿನ್ಸ್ಕಿ ಯು., 1975, ಪುಟಗಳು 396-397 ನೋಡಿ). 15-16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ತತ್ವಗಳು. (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದಲ್ಲಿ) ಸರಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು S. (ಮತ್ತು ಈ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿದೆ); ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್, ಜೆ. ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್, ಎನ್. ಗೊಂಬರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಸ್. ಇನ್ನೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ (ಎಸ್. ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ಲಾಸ್ಸೊ, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕಾಣಬಹುದು). ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ S. ನ ಬರಹಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಾಚೀನ "ವಿಧಾನಿಕ" ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಕಾರ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ (ಅಥವಾ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್) ವಹಿವಾಟಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು; ನೋಡಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫ್ರಾಂಕೋ ಆಫ್ ಕಲೋನ್‌ನಿಂದ "ಆರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಮೆನ್ಸುರಾಬಿಲಿಸ್" (13 ನೇ ಶತಮಾನ; ಗೆರ್ಬರ್ಟ್, ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟೋರ್ಸ್ ..., ಟಿ. 3, ಪು. 14 ಎ), ಜೆ. ಡಿ ಗಾರ್ಲಾಂಡಿಯಾ ಅವರ "ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಮೆನ್ಸುರಾಬಿಲಿ ಪೊಸಿಟಿಯೊ" (ಕೌಸ್ಮೇಕರ್, ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟೋರ್ಸ್..., ಟಿ . 1, ಪುಟ 108), ಅನಾಮಧೇಯ III ರ "ಡಿ ಕ್ಯಾಂಟು ಮೆನ್ಸುರಾಬಿಲಿ" (ಐಬಿಡ್., ಪುಟಗಳು. 325b, 327a), ಇತ್ಯಾದಿ.

S. ಹೊಸ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಐದನೇಯಲ್ಲಿ ಅವರೋಹಣ) - 17 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿದೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: 1) ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್ KA, ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ಪರಿಚಯ, ಭಾಗ 1, M. - Pg., 1923; ಲಿವನೋವಾ TN, 1789 ರವರೆಗೆ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ, M.-L., 1940; ಗ್ರುಬರ್ RI, ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸ, ಸಂಪುಟ. 1, ಭಾಗ 1. M.-L., 1941; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಇತಿಹಾಸ, ಭಾಗ 1, M., 1956, 1965; ರೋಸೆನ್‌ಶಿಲ್ಡ್ KK, ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ, ಸಂಪುಟ. 1 - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ, ಎಂ., 1963; ವುಲ್ಫ್ ಎಫ್., ಎಲ್ಬರ್ ಡೈ ಲೈಸ್, ಸೀಕ್ವೆನ್ಜೆನ್ ಅಂಡ್ ಲೀಚೆ, ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್, 1; ಶುಬಿಗರ್ ಎ., ಡೈ ಸಾಂಗರ್ಸ್ಚುಲ್ ಸೇಂಟ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್ಸ್ ವಾನ್ 1841. ಬಿಸ್ 8. ಜಹರ್ಹಂಡರ್ಟ್, ಐನ್ಸಿಡೆಲ್ನ್-ಎನ್ವೈ, 12; ಅಂಬ್ರೋಸ್ AW, ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಬಿಡಿ 1858, ಬ್ರೆಸ್ಲಾವ್, 2; ನೌಮನ್ ಇ., ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರಿಯೆರ್ಟೆ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ, ಎಲ್‌ಎಫ್‌ಜಿ. 1864, ಸ್ಟಟ್ಗ್., 1 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - ಹೇಮನ್ ಎಮ್., ಸಂಗೀತದ ಸಚಿತ್ರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಇತಿಹಾಸ, ಸಂಪುಟ. 1880, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1); ರೀಮನ್ ಎಚ್., ಕಟೆಚಿಸ್ಮಸ್ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ, ಟಿಎಲ್ 1897, ಎಲ್‌ಪಿಜ್., 2 ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಪಿ., ಐನ್‌ಫುಹ್ರುಂಗ್ ಇನ್ ಡೈ ಗ್ರೆಗೋರಿಯಾನಿಸ್ಚೆ ಮೆಲೋಡಿಯನ್, (ಬಿಡಿ 1888), ಫ್ರೀಬರ್ಗ್, 2, ಬಿಡಿ 1897, ಎಲ್‌ಪಿಜೆ., 1928; ಗ್ಯಾಸ್ಟೂಯ್ ಎ., ಎಲ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್, ಪಿ., 1; ಬೆಸ್ಸೆಲರ್ ಎಚ್., ಡೈ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಡೆಸ್ ಮಿಟ್ಟೆಲಾಲ್ಟರ್ಸ್ ಉಂಡ್ ಡೆರ್ ರಿನೈಸಾನ್ಸ್, ಪಾಟ್ಸ್‌ಡ್ಯಾಮ್, 1895-3; ಪ್ರುನಿಯರ್ಸ್ ಎಚ್., ನೌವೆಲ್ ಹಿಸ್ಟೋಯಿರ್ ಡೆ ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಪಿಟಿ 1921, ಪಿ., 1911 ಜಾನರ್ ಡಿ., ವೋರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಟನ್ ಇಮ್ ಕೋರಲ್, ಎಲ್‌ಪಿಜೆ., 1931, 34; ಸ್ಟೈನೆನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ವಿಡಿ, ನೋಟ್ಕರ್ ಡೆರ್ ಡಿಕ್ಟರ್ ಅಂಡ್ ಸೀನ್ ಗೀಸ್ಟಿಜ್ ವೆಲ್ಟ್, ಬಿಡಿ 1-1934, ಬರ್ನ್, 1; ರಾರಿಶ್ ಸಿ, ಓಹ್ಲ್ ಜೆ., 1937 ರ ಮೊದಲು ಸಂಗೀತದ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಪೀಸ್‌ಗಳು, ಎನ್‌ವೈ, 1940, ಎಲ್., 1953 ದಿ ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ವಿ. 1, ಎಲ್. - ಆಕ್ಸ್‌ಫ್., 2, ಅದೇ, ಎನ್‌ವೈ, 1948; ಚೋಮಿನ್ಸ್ಕಿ JM, ಹಿಸ್ಟೋರಿಯಾ ಹಾರ್ಮೋನಿ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಪುಂಕ್ಟು, ಟಿ. 1 Kr., 1750 (ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಅನುವಾದ - ಖೋಮಿನ್ಸ್ಕಿ ವೈ., ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಇತಿಹಾಸ, ಸಂಪುಟ. 1951, ಕೆ., 1952); ನೆಸ್ಲರ್ ಜಿ., ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಗುಟರ್ಸ್ಲೋ, 1975; ಗಗ್ನೆಪೈನ್ ವಿ., ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಗ್ಯು ಫ್ರಾಂಕೈಸ್ ಡು ಮೊಯೆನ್ ಏಜ್ ಎಟ್ ಡೆ ಲಾ ರಿನೈಸಾನ್ಸ್, ಪಿ., 2: ಕೊಹೌಟೆಕ್ ಸಿ., ಹುಡೆಬ್ನಿ ಸ್ಟೈಲಿಜ್ ಹ್ಲೆಡಿಸ್ಕಾ ಸ್ಕ್ಲಾಡಾಟೆಲೆ, ಪ್ರಾಹಾ, 1932. 1973) ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. H., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆ, M. - L., 1, ಮಾಸ್ಕೋ, 1958; ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ IV, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೋರ್ಸ್ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು, M., 1; ಬರ್ಕೊವ್ VO, ಷೇಪಿಂಗ್ ಮೀನ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ, M., 1975. ಲಿಟ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಹಾರ್ಮನಿ ಲೇಖನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ.

ಯು. ಎನ್. ಖೋಲೋಪೋವ್