ಗ್ರಿಗರಿ ರೊಮಾನೋವಿಚ್ ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ |

ಗ್ರಿಗರಿ ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್

ಗ್ರಿಗರಿ ರೊಮಾನೋವಿಚ್ ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಿಗೆ ಬಂದರು. ಕೆಎನ್ ಇಗುಮ್ನೋವ್, ಎಬಿ ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್, ಜಿಜಿ ನ್ಯೂಹೌಸ್, ಎಸ್‌ಇ ಫೀನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರಂತಹ ಸಂಗೀತಗಾರರು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಂದರು. V. ಸೋಫ್ರೊನಿಟ್ಸ್ಕಿ, M. ಯುಡಿನಾ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹಾದಿಯ ಮೂಲದಲ್ಲಿ ನಿಂತರು. ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳು ಹಾದು ಹೋಗುತ್ತವೆ - ಮತ್ತು ವಾರ್ಸಾ, ವಿಯೆನ್ನಾ ಮತ್ತು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನಿಂದ ಸಂಗೀತ ಯುವಕರ ವಿಜಯಗಳ ಸುದ್ದಿ ಜಗತ್ತನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ; ಜನರು ಲೆವ್ ಒಬೊರಿನ್, ಎಮಿಲ್ ಗಿಲೆಲ್ಸ್, ಯಾಕೋವ್ ಫ್ಲೈಯರ್, ಯಾಕೋವ್ ಝಾಕ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಗೆಳೆಯರನ್ನು ಹೆಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರತಿಭೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮಾತ್ರ ಈ ಅದ್ಭುತವಾದ ಹೆಸರುಗಳ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಮಸುಕಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗಮನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತರಲ್ಲದ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿದರು.

ಗ್ರಿಗರಿ ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಇದು ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳವರೆಗೂ ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರಲ್ಲಿ ಸಮಾನರಾಗಿದ್ದರು.

ಒಮ್ಮೆ, ಸಂದರ್ಶಕರೊಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: “ನನ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಹಾಡುವ ಅಥವಾ ನುಡಿಸುವ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಕುಟುಂಬವು ವಾದ್ಯವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು (ಪಿಯಾನೋ.- ಶ್ರೀ ಸಿ.) ಮತ್ತು ಹೇಗಾದರೂ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಹಾಗಾಗಿ ನಾವು ಮೂವರು ಸಹೋದರರು ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದೇವೆ. (Ginzburg G. A. Vitsinsky ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು. S. 70.).

ಇದಲ್ಲದೆ, ಗ್ರಿಗರಿ ರೊಮಾನೋವಿಚ್ ಅವರು ಸುಮಾರು ಆರು ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಗಮನಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವರ ಪೋಷಕರ ನಗರದಲ್ಲಿ, ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್, ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಧಿಕೃತ ತಜ್ಞರು ಇರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್‌ಗೆ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಹುಡುಗನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು: ಅವನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲು ಶಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ, ನಂತರ - ಬಹುತೇಕ ದತ್ತುಪುತ್ರನಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಂಡನು.

ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕಲಿಸುವುದು ಮೊದಲಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. "ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಬಹಳ ಬೇಡಿಕೆಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ... ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ನನಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಒಂದು ದಿನ, ಅವನು ಕೋಪಗೊಂಡು ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳನ್ನು ಐದನೇ ಮಹಡಿಯಿಂದ ಬೀದಿಗೆ ಎಸೆದನು ಮತ್ತು ನಾನು ಅವರ ಹಿಂದೆ ಕೆಳಗೆ ಓಡಬೇಕಾಯಿತು. ಇದು 1917 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ತರಗತಿಗಳು ನನಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ನೀಡಿತು, ನನ್ನ ಉಳಿದ ಜೀವನಕ್ಕೆ ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ” (Ginzburg G. A. Vitsinsky ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು. S. 72.).

ಸಮಯ ಬರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಅತ್ಯಂತ "ತಾಂತ್ರಿಕ" ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗುತ್ತಾರೆ; ಇದನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕು. ಸದ್ಯಕ್ಕೆ, ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಿಗೆ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಅಡಿಪಾಯದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದ, ಗ್ರಾನೈಟ್ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ಮತ್ತು ಗಡಸುತನವನ್ನು ನೀಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಮುಖ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಪಾತ್ರವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. . "... ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ತಾಂತ್ರಿಕ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪರಿಶ್ರಮ ಮತ್ತು ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ತಂತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಮಿತಿಗೆ ತರಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ... ” (Ginzburg G. A. Vitsinsky ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು. S. 72.).

ಸಹಜವಾಗಿ, ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್‌ನಂತಹ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿದ್ವಾಂಸರ ಪಾಠಗಳು ತಂತ್ರ, ಕರಕುಶಲ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಕೇವಲ ಒಂದು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಭಾಗಗಳಿಗೂ ಸಮಯವಿತ್ತು, ಮತ್ತು - ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು - ನಿಯಮಿತ ದೃಷ್ಟಿ ಓದುವಿಕೆಗಾಗಿ (ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಲೇಖಕರ ಹಲವಾರು ನಾಲ್ಕು-ಹ್ಯಾಂಡ್ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮರುಪ್ರಸಾರಿಸಲಾಗಿದೆ). ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ತನ್ನ ಸಾಕುಪ್ರಾಣಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸಹ ಅನುಸರಿಸಿದನು: ಅವನು ಅವನನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದನು, ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ವಿಸ್ತಾರದ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದನು. ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೀಸರ್ಸ್ ಮನೆಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅತಿಥಿಗಳು ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು; ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಮೆಡ್ಟ್ನರ್ ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷಗಳ ಸೃಜನಶೀಲ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ವಾತಾವರಣವು ಅತ್ಯಂತ ಜೀವದಾಯಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ; ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿ" ಎಂದು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೇಳಲು ಅವನಿಗೆ ಎಲ್ಲ ಕಾರಣವಿತ್ತು.

1917 ರಲ್ಲಿ, ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, 1924 ರಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು (ಯುವಕನ ಹೆಸರನ್ನು ಮಾರ್ಬಲ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಹಾನರ್ನಲ್ಲಿ ನಮೂದಿಸಲಾಯಿತು); 1928 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಪದವಿ ಶಿಕ್ಷಣವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ಹಿಂದೆ, ಒಂದು ಕೇಂದ್ರ, ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಘಟನೆಗಳು ನಡೆದವು - ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಚಾಪಿನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆ.

ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ತನ್ನ ದೇಶವಾಸಿಗಳ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು - ಎಲ್ಎನ್ ಒಬೊರಿನ್, ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಯು. V. ಬ್ರುಶ್ಕೋವ್. ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಆಡಿಷನ್‌ಗಳ ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರಿಗೆ ನಾಲ್ಕನೇ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು (ಆ ವರ್ಷಗಳ ಮಾನದಂಡ ಮತ್ತು ಆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆ); ಒಬೊರಿನ್ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಬ್ರುಷ್ಕೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಗೌರವ ಡಿಪ್ಲೊಮಾಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೀಸರ್‌ನ ಶಿಷ್ಯನ ಆಟವು ವರ್ಸೊವಿಯನ್ನರೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಒಬೊರಿನ್, ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ತನ್ನ ಒಡನಾಡಿಯ "ವಿಜಯ" ದ ಬಗ್ಗೆ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ "ನಿರಂತರ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ" ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರಾದ ನಂತರ, ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಗೌರವದ ಮಡಿಲಿನಂತೆ ಪೋಲೆಂಡ್ ನಗರಗಳ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು - ಇದು ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರವಾಸವಾಗಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅವರಿಗೆ ಸಂತೋಷದ ಪೋಲಿಷ್ ವೇದಿಕೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು.

ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ನ ಪರಿಚಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ವಿವರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ಮುಂಚೆಯೇ ಇದು ನಡೆಯಿತು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, 1922 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪರ್ಸಿಮ್ಫಾನ್ಸ್ ಜೊತೆ ಆಡಿದರು (ಪರ್ಸಿಮ್ಫಾನ್ಸ್ - ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಇಲ್ಲದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಇದು 1922-1932 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು) ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಮೊದಲಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿರದ ಅವರ ಪ್ರವಾಸ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ("ನಾನು 1924 ರಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದಾಗ," ಗ್ರಿಗರಿ ರೊಮಾನೋವಿಚ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ಸ್ಮಾಲ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಆಡಲು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವರನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ನಿರ್ವಾಹಕರು ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು . ಇನ್ನೂ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿ ಇರಲಿಲ್ಲ ...")

ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಅಪರೂಪದ ಸಭೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಹೆಸರು ಕ್ರಮೇಣ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಉಳಿದಿರುವ ಪುರಾವೆಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು - ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು, ಹಳೆಯ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ತುಣುಕುಗಳು - ಇದು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ವಾರ್ಸಾ ಯಶಸ್ಸಿನ ಮುಂಚೆಯೇ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಿದೆ. ಕೇಳುಗರು ಅವನ ಆಟದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ - ಬಲವಾದ, ನಿಖರ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ; ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ, ಚೊಚ್ಚಲ ಕಲಾವಿದನ "ಶಕ್ತಿಯುತ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಾಶಮಾಡುವ" ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು, ಅವರು ವಯಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ "ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಹೋನ್ನತ ವ್ಯಕ್ತಿ". ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ: ಅತಿಯಾದ ವೇಗದ ಟೆಂಪೋಗಳಿಗೆ ಉತ್ಸಾಹ, ಅತಿಯಾದ ಜೋರಾಗಿ ಸೊನೊರಿಟಿಗಳು, ಎದ್ದುಕಾಣುವ, ಬೆರಳಿನಿಂದ "ಕುನ್ಶ್ಟುಕ್" ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಡೆಯುವುದು.

ಟೀಕೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿರುವುದನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ, ಬಾಹ್ಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ವೇಗ, ಧ್ವನಿ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ, ಆಟದ ತಂತ್ರಗಳು. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಸ್ವತಃ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ನೋಡಿದನು. ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅರಿತುಕೊಂಡರು - ಆಳವಾದ, ಸುದೀರ್ಘವಾದದ್ದು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಹಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. “... ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ನಾನು ನನ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿದ್ದೆ, ನನ್ನ ಅನಿಯಮಿತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಶಃ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ನಾನು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಭಾವಿಸಿದೆ - ಇದು ಭಯಾನಕ ಅವಧಿ ... ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ನಾನು ನನ್ನ ಕಡೆಗೆ ನೋಡಿದೆ. ಬೇರೊಬ್ಬರ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಟ, ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ನಾರ್ಸಿಸಿಸಮ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಯಂ ಅಸಮಾಧಾನಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು (ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಜಿ. ಎ. ವಿಟ್ಸಿನ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆ. ಎಸ್. 76.).

ನಂತರ, ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡಿದರು. ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಹಂತವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ, ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹದಿಹರೆಯವು ಮುಗಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್‌ಗೆ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಸಮಯವಿದೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ತರುವಾಯ, ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಪಾಂತರದ ಸಮಯವು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ, ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೋವುರಹಿತವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಧ್ವನಿಯ "ಒರಟುತನ" ಬಹುತೇಕ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ; ಆಂತರಿಕ ಅಸಂಗತತೆ, ಅತೃಪ್ತಿ, ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಪಶ್ರುತಿಯ ಭಾವನೆಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಹಜ. ನಂತರ, ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ "ಇದು ಭಯಾನಕ ಅವಧಿ" ಎಂದು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿತ್ತು.

ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಅದು ಅವನಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸುಲಭ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಅವರು ಕೆಲಸದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಹೃದಯದಿಂದ ಕಲಿತರು - ಮತ್ತು ಮುಂದೆ ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ವತಃ ಹೊರಬಂದವು. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಂಗೀತ, ಪಾಪ್ "ಪ್ರವೃತ್ತಿ", ಶಿಕ್ಷಕರ ಕಾಳಜಿಯ ಆರೈಕೆ - ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ತೊಂದರೆಗಳು ಮತ್ತು ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿತು. ಇದನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಈಗ ಅದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದೆ - ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಅನುಕರಣೀಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಾಗಿ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಅಲ್ಲ.

ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಷ್ಟಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಸಮಯ ಬಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾರಣ, ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಸೃಜನಶೀಲ ಚಿಂತನೆ, ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಹೊಸ್ತಿಲಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕೊರತೆಯಿದೆ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಆದರೆ ನಾವೇ ಮುಂದೆ ಹೋಗಬಾರದು.

ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಸುಮಾರು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು - ಸುದೀರ್ಘ ತಿಂಗಳುಗಳ ಅಲೆದಾಟ, ಹುಡುಕಾಟ, ಅನುಮಾನ, ಆಲೋಚನೆ ... ಚಾಪಿನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಕಷ್ಟದ ಸಮಯಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಅವನು ಮತ್ತೆ ಸಮ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದನು, ದೃಢತೆ ಮತ್ತು ಹೆಜ್ಜೆಯ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದನು, ಸ್ವತಃ ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು - ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಆಡಲು ಮತ್ತು as.

ಮೊದಲನೆಯದು ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಆಟವಾಡುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ (ಸ್ವತಃ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ) ಸಂಗ್ರಹ "ಸರ್ವಭಕ್ಷಕತೆ". ಫ್ಯಾಶನ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಸಮ್ಮತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವರು, ನಾಟಕೀಯ ನಟನಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಸಂಗೀತಗಾರ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು - ಸೃಜನಶೀಲ ಶೈಲಿಗಳು, ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ನಾಟಕಗಳು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಯುವ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆಟಗಾರನು ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲಿಸ್ಟ್. ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್, ಆಡಂಬರ, ಐಷಾರಾಮಿ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಲಿಸ್ಟ್ - "ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ", "ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊ", "ಡಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆತ್", "ಕ್ಯಾಂಪನೆಲ್ಲಾ", "ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಪ್ಸೋಡಿ" ನ ಲೇಖಕ; ಈ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಗಿಂಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಯುದ್ಧ-ಪೂರ್ವ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಸುವರ್ಣ ನಿಧಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದವು. (ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತೊಂದು Liszt ಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ - ಒಂದು ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ ಗೀತರಚನೆಕಾರ, ಕವಿ, ಮರೆತುಹೋದ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡ್ಸ್ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಆದರೆ ನಂತರ.) ಮೇಲೆ ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ನಂತರದ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅವುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ನಿಜವಾದ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಂಶದಲ್ಲಿದ್ದರು: ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವೈಭವದಲ್ಲಿ, ಅದು ಇಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಹೊಳೆಯುವ ಮತ್ತು ಹೊಳೆಯುವ, ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಉಡುಗೊರೆ. ಅವನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಲಿಸ್ಟ್‌ನ ಪ್ಲೇಬಿಲ್ ಅನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚಾಪಿನ್‌ನ ಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ಪೊಲೊನೈಸ್, ಬಾಲಕಿರೆವ್‌ನ ಇಸ್ಲಾಮಿ, ಪಗಾನಿನಿಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಬ್ರಾಹ್ಮಸಿಯನ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಂತಹ ನಾಟಕಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅದ್ಭುತವಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಗೆಸ್ಚರ್‌ನ ಸಂಗೀತ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಬಹುವರ್ಣದ ಬಣ್ಣಗಳು, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ "ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ".

ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಸಂಗ್ರಹದ ಲಗತ್ತುಗಳು ಬದಲಾದವು. ಕೆಲವು ಲೇಖಕರ ಭಾವನೆಗಳು ತಣ್ಣಗಾದವು, ಇತರರಿಗೆ ಉತ್ಸಾಹವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಪ್ರೀತಿ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಿಗೆ ಬಂದಿತು; ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ತನ್ನ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅವಳಿಗೆ ನಂಬಿಗಸ್ತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಪೂರ್ಣ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು, ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಅವಧಿಗಳ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ: "ಇದು ನನ್ನ ಪಡೆಗಳ ಅನ್ವಯದ ನಿಜವಾದ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಾನು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲೆ" (Ginzburg G. A. Vitsinsky ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು. S. 78.).

ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಅದೇ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಹೇಳಬಹುದಿತ್ತು. ಅವರು ಅದನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನುಡಿಸಿದರು - ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಗ್ಲಿಂಕಾದಿಂದ, ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ (ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ತನ್ನ "ಲಾಲಿ" ಅನ್ನು ತನ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಯಶಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾನೆ).

ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಗೆ ಗಿಂಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಹಾದಿಗಳು ಸುಲಭವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅವರ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಗೀತ ಅಭ್ಯಾಸದ ಪ್ರಾರಂಭದ ಸುಮಾರು ಎರಡು ದಶಕಗಳ ನಂತರ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಒಂದು ಸಾಲು ಇರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಒಪಸ್‌ಗಳೆರಡೂ ಅವನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು; ಇಬ್ಬರೂ ಲೇಖಕರು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದರು. (ಇದು ಸಾಂಕೇತಿಕವಲ್ಲವೇ: ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಲಿತ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಎರಡನೇ ಸೊನಾಟಾ; ಅವನ ಕೊನೆಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಅದೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಮುನ್ನುಡಿಗಳ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು.) ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯವೂ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಂತೆ, ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರತಿಲೇಖನದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು - ಇತರರ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಎರಡೂ; ಪುನ್ಯಾನಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ, ಲಿಸ್ಟ್, ಗ್ರೀಗ್, ರುಝಿಟ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕೃತಿಗಳ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು.

ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ನೀಡಿದ ತುಣುಕುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪವು ಬದಲಾಯಿತು - ಅವರ ವಿಧಾನ, ಶೈಲಿ, ಸೃಜನಶೀಲ ಮುಖವು ಬದಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತಾಂತ್ರಿಕತೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಅವರ ಯೌವನದ ಹೊಗಳಿಕೆಯ ಒಂದು ಕುರುಹು ಕೂಡ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಈಗಾಗಲೇ ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಟೀಕೆಯು ಬಹಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ಮಾಡಿತು: "ಒಬ್ಬ ಕಲಾಕಾರನಂತೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಅವನು (ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್.- ಶ್ರೀ ಸಿ.) ಸಂಗೀತಗಾರನಂತೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ" (ಕೋಗನ್ ಜಿ. ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. – ಎಂ., 1968. ಪಿ. 367.). ಕಲಾವಿದನ ಕೈಬರಹವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಖಚಿತ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗುತ್ತಿದೆ, ಪಿಯಾನಿಸಂ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಈ ಪಿಯಾನಿಸಂನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಧ್ರುವದಲ್ಲಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಶಕ್ತಿಯ ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನ "ಸ್ಟರ್ಮ್ ಉಂಡ್ ಡ್ರಾಂಗ್". ಯುದ್ಧಪೂರ್ವ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ತಜ್ಞರು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲದ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು,“ ಗದ್ದಲದ ಬ್ರೌರಾ ”, ಸೌಂಡ್ ಆರ್ಗೀಸ್, ಪೆಡಲ್“ ಮೋಡಗಳು ಮತ್ತು ಮೋಡಗಳು ”ಅವರ ಅಂಶವಲ್ಲ. ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದಲ್ಲಿ, ಬಣ್ಣಗಳ ಗಲಭೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಯೊಸೊದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲೆಗಿರೊದಲ್ಲಿ - ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ನ ಮುಖ್ಯ ಶಕ್ತಿ. (ಕೋಗನ್ ಜಿ. ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. – ಎಂ., 1968. ಪಿ. 368.).

ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣವು ನಲವತ್ತು ಮತ್ತು ಐವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆ ಕಾಲದ ಗಿಂಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಅನೇಕರು ಇನ್ನೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತಗಾರ, ತರ್ಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪುರಾವೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು, ಅವರ ಸೊಗಸಾದ ಅಭಿರುಚಿ, ಕೆಲವು ವಿಶೇಷ ಪರಿಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯ ಪಾರದರ್ಶಕತೆ. (ಹಿಂದೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ; ಪ್ರಾಯಶಃ, ಇದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಈ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವದ ಕೆಲವು ಟೈಪೊಲಾಜಿಕಲ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.) ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ನ ಆಟದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬಣ್ಣವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಶಿಸ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ವಿವರಗಳು - ಬಹುಶಃ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕಲೆ, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಭಾಷಣವನ್ನು ಸೊಫ್ರೊನಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಹಠಾತ್ ಸಂಗೀತ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ, ನ್ಯೂಹಾಸ್‌ನ ಪ್ರಣಯ ಸ್ಫೋಟಕತೆ, ಯುವ ಒಬೊರಿನ್‌ನ ಮೃದು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಕಾವ್ಯಗಳು, ಗಿಲೆಲ್ಸ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಮಾರಕ, ಫ್ಲೈಯರ್‌ನ ಪೀಡಿತ ಪಠಣ.

ಒಮ್ಮೆ ಅವರು "ಬಲವರ್ಧನೆಯ" ಕೊರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆ, ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವನು ಏನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನೋ ಅದಕ್ಕೆ ಅವನು ಬಂದನು. ಗಿಂಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಭವ್ಯವಾದ (ಅದಕ್ಕೆ ಬೇರೆ ಪದವಿಲ್ಲ) ಕಲಾತ್ಮಕ “ಅನುಪಾತ” ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಘೋಷಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಮಯ ಬರುತ್ತಿದೆ. ತನ್ನ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಯಾವ ಲೇಖಕನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರೂ - ಬ್ಯಾಚ್ ಅಥವಾ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅಥವಾ ಲಿಸ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್ ಅಥವಾ ಚಾಪಿನ್ - ಅವನ ಆಟದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕತ್ತರಿಸಿದ ವಿವರವಾದ ಚಿಂತನೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು. ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ, ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿಲ್ಲ ಉದ್ದೇಶ - ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಇದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ನಿಖರತೆ, ಅವರ ಉನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿಖರತೆ, ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆ. "ಕಲ್ಪನೆಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಚೋದನೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಮೊದಲು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ನಂತರ ಅನುಗುಣವಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ" (ರಾಬಿನೋವಿಚ್ ಡಿ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು. – ಎಂ., 1962. ಪಿ. 125.), - ವಿಮರ್ಶಕರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು.

ಗಿಂಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಆರಂಭವು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಕೊಂಡಿಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಬಿತ್ತರಿಸಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರದ ಕೆಲಸದ ಮಹತ್ವದ ಭಾಗವನ್ನು ಅವನು ನೇರವಾಗಿ "ಅವನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ" ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ ಎಂಬುದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. (ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಬುಸೋನಿ, ಹಾಫ್‌ಮನ್, ಗೀಸೆಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು "ಸೈಕೋಟೆಕ್ನಿಕಲ್" ವಿಧಾನವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಇತರ ಕೆಲವು ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ತತ್ವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.) "... ಅವರು (ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್.- ಶ್ರೀ ಸಿ.), ಆರಾಮದಾಯಕ ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತೋಳುಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು, ಕಣ್ಣು ಮುಚ್ಚಿ, ಪ್ರತಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ನಿಧಾನ ಗತಿಯಲ್ಲಿ "ಆಡಿದರು", ಪಠ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಎಬ್ಬಿಸಿದರು, ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಧ್ವನಿ ಗಮನಿಸಿ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆ. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಮಾನಸಿಕ ಪರಿಶೀಲನೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಕಲಿತ ತುಣುಕುಗಳ ಸುಧಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. (Nikolaev AGR ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ // ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. – M., 1968. ಸಂಚಿಕೆ 2. P. 179.). ಅಂತಹ ಕೆಲಸದ ನಂತರ, ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಪ್ರಕಾರ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ನಾಟಕವು ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಗರಿಷ್ಠ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ನೀವು ಸೇರಿಸಬಹುದು: ಕಲಾವಿದನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲೂ.

ಗಿಂಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಆಟದ ಚಿಂತನೆಯ ಗೋದಾಮಿನಿಂದ - ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಶೇಷವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣ: ಸಂಯಮದಿಂದ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಮಫಿಲ್ಡ್" ಎಂಬಂತೆ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಕಲೆಯು ಉತ್ಸಾಹದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹೊಳಪಿನಿಂದ ಎಂದಿಗೂ ಸ್ಫೋಟಿಸಲಿಲ್ಲ; ಅವರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ "ಅಸಮರ್ಪಕತೆಯ" ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲಾಯಿತು, ಅದು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಇದು ಅಷ್ಟೇನೂ ನ್ಯಾಯೋಚಿತವಲ್ಲ (ಕೆಟ್ಟ ನಿಮಿಷಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು) - ಎಲ್ಲಾ ಲಕೋನಿಸಂ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಗೌಪ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗೀತಗಾರನ ಭಾವನೆಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ.

"ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ರಹಸ್ಯ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಎಂದು ನನಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವನ ಆತ್ಮವನ್ನು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ತೆರೆದಿಡಲು ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಒಮ್ಮೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಿಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಈ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸತ್ಯವಿದೆ. ಗಿಂಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ದಾಖಲೆಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ; ಅವರು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. (ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಿಲ್ಲದ, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಎಟುಡ್ಸ್, ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಹಾಡುಗಳ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳು, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಗ್, ಮೆಡ್ಟ್ನರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್, ವೆಬರ್, ಶುಮನ್, ಲಿಸ್ಟ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.); ಈ ಡಿಸ್ಕ್‌ಗಳಿಂದಲೂ - ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದ ಸಾಕ್ಷಿಗಳು, ಅವರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ - ಒಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು, ಬಹುತೇಕ ಸಂಕೋಚವನ್ನು ಊಹಿಸಬಹುದು. ಅವಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸಾಮಾಜಿಕತೆ ಅಥವಾ "ಆತ್ಮೀಯತೆ" ಕೊರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಾದೆ ಇದೆ: ನಿಮಗೆ ಹೃದಯವಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ನಿಮ್ಮ ಎದೆಯನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಕಲಾವಿದನು ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತರ್ಕಿಸಿದನು.

ಸಮಕಾಲೀನರು ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ನ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ವರ್ಗವನ್ನು ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಗಮನಿಸಿದರು, ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕೌಶಲ್ಯ. (ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಎಬಿ ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್‌ಗೆ ಎಷ್ಟು ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದೇವೆ). ಅವರ ಕೆಲವು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಪಿಯಾನೋದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಅವರು ಮಾಡಿದಂತೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು; ಅವರು ಮಾಡಿದಂತೆ ಅವರ ವಾದ್ಯದ "ಆತ್ಮ" ವನ್ನು ಕೆಲವೇ ಜನರು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಅವರನ್ನು "ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಕೌಶಲ್ಯದ ಕವಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಅವರ ತಂತ್ರದ "ಮ್ಯಾಜಿಕ್" ಅನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪಿಯಾನೋ ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಿಂಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾಡಿದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ನಿಷ್ಪಾಪ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ಆಟಗಾರರಲ್ಲಿ ಸಹ ಅವರನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿತು. ಪ್ಯಾಸೇಜ್ ಅಲಂಕರಣದ ಓಪನ್ ವರ್ಕ್ ಚೇಸಿಂಗ್, ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅಥವಾ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಲಘುತೆ ಮತ್ತು ಸೊಬಗು, ಪದಗುಚ್ಛದ ಸುಂದರ ಸುತ್ತು, ಪಿಯಾನೋ ವಿನ್ಯಾಸದ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳ ಆಭರಣದ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸದ ಹೊರತು. ("ಅವನ ನುಡಿಸುವಿಕೆ," ಸಮಕಾಲೀನರು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಿಂದ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಉತ್ತಮವಾದ ಕಸೂತಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಕೈಗಳು ಸೊಗಸಾದ ಮಾದರಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿವರವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ನೇಯ್ದವು - ಪ್ರತಿ ಗಂಟು, ಪ್ರತಿ ಲೂಪ್.") ಇದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಅತಿಶಯೋಕ್ತಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕೌಶಲ್ಯ - ಸಂಗೀತಗಾರನ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲ, ಹೌದು, ಮತ್ತು ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯ ಅರ್ಹತೆಗಳು ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿನ ಬಾಹ್ಯಕ್ಕೆ, ಧ್ವನಿ ರೂಪಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಸಹಜವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಸರಳೀಕರಣವಿಲ್ಲದೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ; ಆದರೆ ಸಾವಯವ, ಕರಗದ ಏಕತೆ ಬೇಷರತ್ತಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಆಂತರಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ಹೆಣೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಜಿಜಿ ನ್ಯೂಹೌಸ್ ತನ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿ "ತಂತ್ರದ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ನಡುವೆ ನಿಖರವಾದ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಕಷ್ಟವಾಗಬಹುದು..." ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ "ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ಸುಧಾರಣೆಯು ಕಲೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಸುಧಾರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ ವಿಷಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, "ಗುಪ್ತ ಅರ್ಥ..." (Neigauz G. ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ. – M., 1958. P. 7. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಹಲವಾರು ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಇದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಂಡಕ್ಟರ್ F. ವೀನ್‌ಗರ್ಟ್ನರ್ ಹೇಳಿದರು: "ಸುಂದರ ರೂಪ
 ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಜೀವಂತ ಕಲೆಯಿಂದ (ನನ್ನ ಬಂಧನ. - G. Ts.). ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಅದು ಕಲೆಯ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಪೋಷಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಈ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ ”(ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ: ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್. ಎಂ., 1975. ಪಿ. 176).).

ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಶಿಕ್ಷಕ ತನ್ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಉಪಯುಕ್ತ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ತರುವಾಯ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕುಖ್ಯಾತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು - ಎಸ್. ಡೊರೆನ್ಸ್ಕಿ, ಜಿ. ಆಕ್ಸೆಲ್ರೋಡ್, ಎ. ಸ್ಕವ್ರೊನ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ನಿಕೋಲೇವ್, ಐ. ಇಲಿನ್, ಐ. ಚೆರ್ನಿಶೋವ್, ಎಂ. ಪೊಲಾಕ್ ... ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಂದ. ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೋದ ಶಾಲೆಯನ್ನು ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್, ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ತುಂಬಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು.

ಎಬಿ ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್ ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅವರು ಯುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಬಹುಪಕ್ಷೀಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಯಲು ಉತ್ತಮ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು: ದೊಡ್ಡ ವೇದಿಕೆಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅವರು ಅದನ್ನು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಂತೋಷದ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದರು. (ಗಿನ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಶಿಕ್ಷಕನನ್ನು ನಂತರ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗುವುದು, ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಎಸ್. ಡೊರೆನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ.).

ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು, ಅವನ ಹೆಸರನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರರು ಮತ್ತು ಸಮರ್ಥ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಗೌರವದಿಂದ ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಬಹುಶಃ, ಅವರು ಎಣಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂಬ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ, ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರಿಂದ ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಧ್ವನಿಗಳು ಕೇಳಿಬಂದವು. ಬಹುಶಃ ... ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೂರದಿಂದ, ಹಿಂದೆ ಕಲಾವಿದನ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ದೊಡ್ಡ "ಒಬ್ಬರು ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ", ಇದು ದೂರದಿಂದ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಗ್ರಿಗರಿ ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ನ ಮರಣದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ವಿದೇಶಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು "ಹಳೆಯ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ. ಒಂದಾನೊಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಗೆ, ಬಹುಶಃ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಇಂದು, ದಶಕಗಳ ನಂತರ, ವಿಷಯಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ.

ಜಿ. ಸಿಪಿನ್