ಒಸಿಪ್ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್ ಪೆಟ್ರೋವ್ |

ಒಸಿಪ್ ಪೆಟ್ರೋವ್

"ಈ ಕಲಾವಿದ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿರಬಹುದು. ಅವರಂತಹ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಮ್ಮ ಒಪೆರಾ ಘನತೆಯೊಂದಿಗೆ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಸಿಪ್ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನವಾಗಿದೆ. ಹೌದು, ಈ ಗಾಯಕನಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಧ್ಯೇಯವಿದೆ - ಅವರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೂಲವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿದರು.

1836 ರಲ್ಲಿ ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಒಸಿಪ್ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸರ್ವೋಚ್ಚ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದ್ದಾರೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ಪೆಟ್ರೋವ್ ಒಬ್ಬ ಟೈಟಾನ್ ಆಗಿದ್ದು, ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೋಮರಿಕ್ ಹೆಗಲ ಮೇಲೆ ಹೊತ್ತುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ - 30 ರ ದಶಕದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ... ಎಷ್ಟು ಉಯಿಲು, ಆತ್ಮೀಯ ಅಜ್ಜ ಕಲಿಸಿದ ಎಷ್ಟು ಮರೆಯಲಾಗದ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ.

ಒಸಿಪ್ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್ ಪೆಟ್ರೋವ್ ನವೆಂಬರ್ 15, 1807 ರಂದು ಎಲಿಸಾವೆಟ್ಗ್ರಾಡ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅಯೋಂಕಾ (ಆಗ ಅವನನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ) ಪೆಟ್ರೋವ್ ತಂದೆಯಿಲ್ಲದೆ ಬೀದಿ ಹುಡುಗನಾಗಿ ಬೆಳೆದನು. ತಾಯಿ, ಬಜಾರ್ ವ್ಯಾಪಾರಿ, ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ದುಡಿಮೆಯಿಂದ ನಾಣ್ಯಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಏಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅಯೋಂಕಾ ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಸೊನರಸ್, ಸುಂದರವಾದ ಟ್ರಿಬಲ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಶಕ್ತಿಯುತ ಬಾಸ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಯಿತು.

ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗನ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬದಲಾವಣೆ ಸಂಭವಿಸಿತು: ಅವನ ತಾಯಿಯ ಸಹೋದರ ಅವನನ್ನು ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಲುವಾಗಿ ಇಯೊಂಕಾನನ್ನು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದನು. ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸವ್ವಿಚ್ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಭಾರವಾಗಿತ್ತು; ಹುಡುಗನು ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನ ರೊಟ್ಟಿಯನ್ನು ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದಿಂದ ಪಾವತಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಜೊತೆಗೆ, ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಹವ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಯಾವುದೋ ಅನಗತ್ಯ, ಮುದ್ದು ಎಂದು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಪ್ರಕರಣವು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು: ರೆಜಿಮೆಂಟಲ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಹುಡುಗನ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆದ ಅವರು ಅವರ ಮೊದಲ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾದರು.

ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸವ್ವಿಚ್ ಈ ವರ್ಗಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಿದರು; ಅವನು ತನ್ನ ಸೋದರಳಿಯನನ್ನು ವಾದ್ಯವನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವಾಗ ಹಿಡಿದಾಗ ಅವನನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೊಡೆದನು. ಆದರೆ ಹಠ ಹಿಡಿದ ಆಯೊಂಕ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ.

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ತನ್ನ ಸೋದರಳಿಯನನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ವ್ಯಾಪಾರಕ್ಕಾಗಿ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಹೋದರು. ಒಸಿಪ್ ಅನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ದಯೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ - ವ್ಯಾಪಾರಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ. ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸವ್ವಿಚ್ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ದುರದೃಷ್ಟಕರ ವ್ಯಾಪಾರಿ ತನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಾಳುಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಸಿಪ್ ಅನ್ನು "ಕೇಸ್" ಮತ್ತು ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು.

"ಜುರಾಖೋವ್ಸ್ಕಿಯ ತಂಡವು ಎಲಿಸಾವೆಟ್‌ಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನೊಂದಿಗಿನ ಹಗರಣವು ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು" ಎಂದು ಎಂಎಲ್ ಎಲ್ವೊವ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಜುರಾಖೋವ್ಸ್ಕಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ತಂಡಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಪೆಟ್ರೋವ್, ಯಾರೊಬ್ಬರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಮೂಲಕ, ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ವೇದಿಕೆಗೆ ಬಂದರು ಎಂದು ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ಅನುಭವಿ ವಾಣಿಜ್ಯೋದ್ಯಮಿಯ ತೀಕ್ಷ್ಣ ಕಣ್ಣು ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಸಹಜ ವೇದಿಕೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿತು, ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿರಾಳವಾಗಿದ್ದರು. ಅದರ ನಂತರ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು.

1826 ರಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ಎಲಿಸಾವೆಟ್ಗ್ರಾಡ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ A. ಶಖೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕ "ದಿ ಕೊಸಾಕ್ ಪೊಯೆಟ್" ನಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಅದರಲ್ಲಿನ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮಾತನಾಡಿ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ತನ್ನದೇ ಆದ ಅಯೋಂಕಾ" ಅನ್ನು ಆಡಿದ್ದರಿಂದ ಯಶಸ್ಸು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪೆಟ್ರೋವ್ "ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು."

1830 ರವರೆಗೆ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಹಂತವು ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಅವರು ನಿಕೋಲೇವ್, ಖಾರ್ಕೊವ್, ಒಡೆಸ್ಸಾ, ಕುರ್ಸ್ಕ್, ಪೋಲ್ಟವಾ ಮತ್ತು ಇತರ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಯುವ ಗಾಯಕನ ಪ್ರತಿಭೆ ಕೇಳುಗರು ಮತ್ತು ತಜ್ಞರ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು.

1830 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕುರ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ, MS ಪೆಟ್ರೋವ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಲೆಬೆಡೆವ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಒಪೇರಾದ ನಿರ್ದೇಶಕ. ಯುವ ಕಲಾವಿದನ ಅನುಕೂಲಗಳು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದವು - ಧ್ವನಿ, ನಟನೆ, ಅದ್ಭುತ ನೋಟ. ಆದ್ದರಿಂದ, ರಾಜಧಾನಿಗಿಂತ ಮುಂದಿದೆ. "ದಾರಿಯಲ್ಲಿ," ಪೆಟ್ರೋವ್ ಹೇಳಿದರು, "ನಾವು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ದಿನಗಳವರೆಗೆ ನಿಲ್ಲಿಸಿದ್ದೇವೆ, MS ಶೆಪ್ಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ನನಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿದೆ ... ಅವರು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಾಧನೆಗಾಗಿ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ನಾನು ಕಲಾವಿದನಾಗುವ ದೊಡ್ಡ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಅಂತಹ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಈ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಕೇಳಿ ನನಗೆ ಎಷ್ಟು ಸಂತೋಷವಾಯಿತು! ಅವರು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅಪರಿಚಿತ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅವರ ದಯೆಗಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ನನ್ನ ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ, ಮೇಡಮ್ ಸೊಂಟಾಗ್‌ನ ಲಕೋಟೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು. ನಾನು ಅವಳ ಹಾಡುವಿಕೆಯಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟೆ; ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ನಾನು ಅಂತಹ ಯಾವುದನ್ನೂ ಕೇಳಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯು ಯಾವ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಹ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು. ಅವರು ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಫ್ಲೂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸರಸ್ಟ್ರೋನ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಚೊಚ್ಚಲವು ಅನುಕೂಲಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. "ನಾರ್ದರ್ನ್ ಬೀ" ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹೀಗೆ ಓದಬಹುದು: "ಈ ಬಾರಿ, ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕೊಳಲು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, ಯುವ ಕಲಾವಿದ ಶ್ರೀ ಪೆಟ್ರೋವ್, ನಮ್ಮ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ನಮಗೆ ಉತ್ತಮ ಗಾಯಕ-ನಟ ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು."

"ಆದ್ದರಿಂದ, ಜನರಿಂದ ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕ, ಪೆಟ್ರೋವ್, ಯುವ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯ ಸಂಪತ್ತಿನಿಂದ ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದರು" ಎಂದು ಎಂಎಲ್ ಎಲ್ವೊವ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷ ತರಬೇತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಧ್ವನಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕರಿಂದ ಅಂತಹ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳ ರಚನೆಗೆ ಹೊಸ ತಂತ್ರದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಶಬ್ದಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆ ಇದೆ. ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ಈ ಸಂಕೀರ್ಣ ತಂತ್ರವನ್ನು ಎರಡು ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕನು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಅದನ್ನು ಮೇಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆ" ನಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದಾಗ ಸರಿ. ಈ ಸ್ಥಿತ್ಯಂತರವನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಕೌಶಲ್ಯವು ಪೆಟ್ರೋವ್ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕಾವೋಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಇದರ ನಂತರ ರೊಸ್ಸಿನಿ, ಮೆಗುಲ್, ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ಆಬರ್ಟ್, ವೆಬರ್, ಮೇಯರ್ಬೀರ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಬಾಸ್ ಭಾಗಗಳ ಭವ್ಯವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು.

"ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನನ್ನ ಸೇವೆಯು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪೆಟ್ರೋವ್ ಬರೆದರು, "ಆದರೆ ನಾನು ಬಹಳಷ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಆಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾವುದೇ ಒಪೆರಾವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರೂ, ನಾನು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಕಾರ್ಯನಿರತನಾಗಿದ್ದೆ ... ಆದರೂ ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಯಶಸ್ಸು, ಆದರೆ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಸ್ವತಃ ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ನಾನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣದೊಂದು ವೈಫಲ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ನಿದ್ದೆಯಿಲ್ಲದ ರಾತ್ರಿಗಳನ್ನು ಕಳೆದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಮರುದಿನ ನೀವು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತೀರಿ - ಕಾವೋಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡಲು ತುಂಬಾ ನಾಚಿಕೆಯಾಯಿತು. ನನ್ನ ಜೀವನ ಶೈಲಿ ತುಂಬಾ ಸಾಧಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ನನಗೆ ಕೆಲವು ಪರಿಚಯಸ್ಥರಿದ್ದರು ... ಬಹುಪಾಲು, ನಾನು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು, ಪ್ರತಿದಿನ ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ, ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಕಲಿತು ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೆ.

ಪೆಟ್ರೋವ್ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ರೆಪರ್ಟರಿಯ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಮುಂದುವರೆದರು. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅವರ ವಿದೇಶಿ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ, ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಶಾಲವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು, ನಟನಾ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು, ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು.

ವಿದೇಶಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್‌ನ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಲಾಜೆಚ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಬಸುರ್‌ಮನ್‌ನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ: “ರಾಬರ್ಟ್ ದಿ ಡೆವಿಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋವ್ ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿದೆಯೇ? ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬಾರದು! ನಾನು ಅವನನ್ನು ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ನೋಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ, ನಾನು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದಾಗ, ನರಕದ ಕರೆಗಳಂತೆ ನನ್ನನ್ನು ಕಾಡುತ್ತದೆ: "ಹೌದು, ಪೋಷಕ." ಮತ್ತು ಈ ನೋಟ, ಅದರ ಮೋಡಿಯಿಂದ ನಿಮ್ಮ ಆತ್ಮವು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈ ಕೇಸರಿ ಮುಖವು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಉನ್ಮಾದದಿಂದ ವಿರೂಪಗೊಂಡಿದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಕೂದಲಿನ ಕಾಡು, ಇದರಿಂದ ಹಾವುಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗೂಡು ತೆವಳಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ... "

ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಎಎನ್ ಸೆರೋವ್: “ಪೆಟ್ರೋವ್ ತನ್ನ ಅರಿಯೊಸೊವನ್ನು ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಆತ್ಮವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳಿ. ತಂದೆಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಉತ್ತಮ ಭಾವನೆಯು ಘೋರ ಸ್ಥಳೀಯರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಿಡದೆಯೇ ಹೃದಯದ ಈ ಹೊರಹರಿವಿಗೆ ಸಹಜತೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದು ಕಷ್ಟದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಪೆಟ್ರೋವ್ ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಈ ತೊಂದರೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿವಾರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ರಷ್ಯಾದ ನಟನ ಆಟದಲ್ಲಿ ಸಿರೊವ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದು ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರನ್ನು ಈ ಪಾತ್ರದ ಇತರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ - ಖಳನಾಯಕನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ದುಷ್ಟರ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಬರ್ಟ್ರಾಮ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಫೆರ್ಜಿಂಗ್, ಮತ್ತು ತಂಬುರಿನಿ, ಮತ್ತು ಫಾರ್ಮೆಜ್ ಮತ್ತು ಲೆವಾಸ್ಯೂರ್ ಅವರನ್ನು ಮೀರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೆರೋವ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.

ಸಂಯೋಜಕ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಗಾಯಕನ ಸೃಜನಶೀಲ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿದರು. ದಟ್ಟವಾದ ಬಾಸ್‌ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳಕಿನ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್‌ನ ಚಲನಶೀಲತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಧ್ವನಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿರುವ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಅವರು ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. "ಈ ಧ್ವನಿಯು ದೊಡ್ಡ ಬೆಳ್ಳಿ-ಎರಕಹೊಯ್ದ ಗಂಟೆಯ ಕಡಿಮೆ-ಬಿದ್ದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಎಲ್ವೊವ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅದು ರಾತ್ರಿಯ ಆಕಾಶದ ದಟ್ಟವಾದ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಿಂಚಿನ ಮಿಂಚುಗಳಂತೆ ಹೊಳೆಯಿತು." ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸುಸಾನಿನ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು.

ನವೆಂಬರ್ 27, 1836 ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಎ ಲೈಫ್ ಫಾರ್ ದಿ ಸಾರ್ ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮಹತ್ವದ ದಿನಾಂಕವಾಗಿದೆ. ಅದು ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಂಟೆಯಾಗಿತ್ತು - ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ದೇಶಭಕ್ತನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು.

ಉತ್ಸಾಹಿ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಕೇವಲ ಎರಡು ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ:

"ಸುಸಾನಿನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ತನ್ನ ಅಗಾಧ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪೂರ್ಣ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿದನು. ಅವರು ಹಳೆಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿ, ಸುಸಾನಿನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋವ್ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದವೂ ದೂರದ ಸಂತತಿಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ.

"ನಾಟಕೀಯ, ಆಳವಾದ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಭಾವನೆ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಾಥೋಸ್, ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯತೆ, ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತಲುಪುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ - ಇದು ತಕ್ಷಣವೇ ನಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಮತ್ತು ವೊರೊಬಿಯೊವಾ ಅವರನ್ನು ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರಿಸಿತು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು "ಲೈಫ್ ಫಾರ್ ದಿ" ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಜನಸಂದಣಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಸಾರ್ "".

ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ಸುಸಾನಿನ್ ಭಾಗವನ್ನು ಇನ್ನೂರ ತೊಂಬತ್ತಮೂರು ಬಾರಿ ಹಾಡಿದರು! ಈ ಪಾತ್ರವು ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ, ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಹಂತವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. ಈ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ. ಲೇಖಕರಂತೆಯೇ, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಅವನಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಒಳಪಟ್ಟಿವೆ. ಅದರ ಶಿಖರಗಳು, ಸುಸಾನಿನ್‌ನ ನಂತರ, ರುಸ್ಲಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಫರ್ಲಾಫ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ, ರುಸಾಲ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ನಿಕ್, ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿಯಲ್ಲಿ ಲೆಪೊರೆಲ್ಲೋ, ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್‌ನಲ್ಲಿ ವರ್ಲಾಮ್.

ಸಂಯೋಜಕ C. ಕುಯಿ ಫರ್ಲಾಫ್‌ನ ಭಾಗದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಮಿ. ಪೆಟ್ರೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಏನು ಹೇಳಬಲ್ಲೆ? ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಗೌರವವನ್ನು ಹೇಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು? ಆಟದ ಎಲ್ಲಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ತಿಳಿಸುವುದು; ಚಿಕ್ಕ ಛಾಯೆಗಳಿಗೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿಷ್ಠೆ: ಹೆಚ್ಚು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ? ಪೆಟ್ರೋವ್ ರಚಿಸಿದ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಫರ್ಲಾಫ್ ಪಾತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ.

ಮತ್ತು ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಫರ್ಲಾಫ್ ಪಾತ್ರದ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಈ ಪಾತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಸಮಾನವಾಗಿರಬೇಕು.

ಮೇ 4, 1856 ರಂದು, ಪೆಟ್ರೋವ್ ಮೊದಲು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ರುಸಾಲ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ನಿಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶೆಯು ಅವರ ಆಟವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ: “ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಶ್ರೀ ಪೆಟ್ರೋವ್ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಕಲಾವಿದನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗೆ ವಿಶೇಷ ಹಕ್ಕನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾವು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು. ಅವರ ಮುಖಭಾವಗಳು, ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ವಾಚನ, ಅಸಾಧಾರಣ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ... ಅವರ ಮಿಮಿಕ್ ಕಲೆಯು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ತರಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮೂರನೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೇವಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಕೇಳದೆ, ಅವರ ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ, ಸೆಳೆತದಿಂದ. ಅವನ ಕೈಗಳ ಚಲನೆ, ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಮಿಲ್ಲರ್ ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಒಬ್ಬರು ಈ ಕೆಳಗಿನ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಓದಬಹುದು: “ಮೂರು ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋವ್ ರಚಿಸಿದ ಮೂರು ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ನಿಕ್ ಪಾತ್ರವು ಒಂದು, ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮೆಲ್ನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ. ಮೆಲ್ನಿಕ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ವಿವಿಧ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ದುರಾಶೆ, ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ದಾಸ್ಯ, ಹಣದ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷ, ಹತಾಶೆ, ಹುಚ್ಚುತನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ಸಮಾನವಾಗಿ ಶ್ರೇಷ್ಠರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಮಹಾನ್ ಗಾಯಕ ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅನನ್ಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಇದಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಬೇಕು. ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಭೇದಿಸುವ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಸಮಕಾಲೀನರು ನಮಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಗೀತದ ಅದ್ಭುತ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ಜೊತೆಗೆ, ಒಸಿಪ್ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಗಾಯನ ಕಲೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಎಂದು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಕರೆಯಬಹುದು.

ಕಲಾವಿದನ ಕೊನೆಯ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ತೇಜಸ್ಸಿನ ಏರಿಕೆಯು 70 ರ ದಶಕದ ಹಿಂದಿನದು, ಪೆಟ್ರೋವ್ ಹಲವಾರು ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಲೆಪೊರೆಲ್ಲೊ (“ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ”), ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ (“ದಿ ಮೇಡ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್”), ವರ್ಲಾಮ್ (“ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್”) ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಅವರ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ವೇದಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಅವರ ಮರಣದ ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡಿದರು."

ಗಾಯಕ ಮಾರ್ಚ್ 12, 1878 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ., ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, "ರಷ್ಯನ್ ಪ್ರಾಚೀನತೆ", 1870, ಸಂಪುಟ. 1-2, MI ಗ್ಲಿಂಕಾ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪರಂಪರೆ, ಸಂಪುಟ. 1, M.-L., 1952; ಸ್ಟಾಸೊವ್ ವಿವಿ, ಒಎ ಪೆಟ್ರೋವ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ರಷ್ಯನ್ ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಸಂಪುಟ. 2, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1877, ಪು. 79-92, ಅದೇ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖನಗಳು, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1976; Lvov M., O. ಪೆಟ್ರೋವ್, M.-L., 1946; ಲಾಸ್ಟೊಚ್ಕಿನಾ ಇ., ಒಸಿಪ್ ಪೆಟ್ರೋವ್, ಎಂ.-ಎಲ್., 1950; ಗೊಜೆನ್‌ಪುಡ್ ಎ., ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿ. ಮೂಲದಿಂದ ಗ್ಲಿಂಕಾವರೆಗೆ. ಪ್ರಬಂಧ, ಎಲ್., 1959; ಅವನ ಸ್ವಂತ, 1 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯನ್ ಒಪೇರಾ ಥಿಯೇಟರ್, (ಸಂಪುಟ. 1836) - 1856-2, (ಸಂಪುಟ. 1857) - 1872-3, (ಸಂಪುಟ. 1873) - 1889-1969, ಎಲ್., 73-1; ಲಿವನೋವಾ TN, ಒಪೆರಾ ಟೀಕೆ ಇನ್ ರಷ್ಯಾ, ಸಂಪುಟ. 1, ಸಂ. 2-2, ಸಂಪುಟ. 3, ಸಂ. 4-1966, M., 73-1 (ವಿವಿ ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಜಂಟಿಯಾಗಿ XNUMX ಸಂಚಿಕೆ).