ಅನ್ನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ನಾ ಪೆಟ್ರೋವಾ-ವೊರೊಬಿವಾ |

ಅನ್ನಾ ಪೆಟ್ರೋವಾ-ವೊರೊಬಿವಾ

ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ಕೇವಲ ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಅನ್ನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ನಾ ಪೆಟ್ರೋವಾ-ವೊರೊಬಿಯೆವಾ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಹೆಸರನ್ನು ಸುವರ್ಣಾಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲು ಈ ವರ್ಷಗಳು ಸಾಕು.

"... ಅವಳು ಅದ್ಭುತವಾದ, ಅಪರೂಪದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, "ವೆಲ್ವೆಟ್" ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ (ಎರಡೂವರೆ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳು, "ಎಫ್" ಚಿಕ್ಕದರಿಂದ "ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್" ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್ ವರೆಗೆ), ಶಕ್ತಿಯುತ ವೇದಿಕೆಯ ಮನೋಧರ್ಮ , ಕಲಾತ್ಮಕ ಗಾಯನ ತಂತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ”ಎಂದು ಪ್ರುಜಾನ್ಸ್ಕಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಪ್ರತಿ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು."

ಗಾಯಕನ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಅವಳು ಹೊರಬರುತ್ತಾಳೆ, ಈಗ ನೀವು ಉತ್ತಮ ನಟಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಿತ ಗಾಯಕನನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಲನೆ, ಪ್ರತಿ ಮಾರ್ಗ, ಪ್ರತಿ ಪ್ರಮಾಣವು ಜೀವನ, ಭಾವನೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನಿಮೇಷನ್‌ನಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಧ್ವನಿ, ಅವಳ ಸೃಜನಶೀಲ ಆಟವು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಶೀತ ಮತ್ತು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರೇಮಿಯ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತಿದೆ.

ಅನ್ನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ನಾ ವೊರೊಬೀವಾ ಫೆಬ್ರವರಿ 14, 1817 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಬೋಧಕನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ಕೂಲ್ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಮೊದಲು ಅವಳು ಶಿ ಬ್ಯಾಲೆ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಓದಿದಳು. ಡಿಡ್ಲೊ, ಮತ್ತು ನಂತರ A. ಸಪಿಯೆಂಜಾ ಮತ್ತು G. ಲೊಮಾಕಿನ್ ಅವರ ಗಾಯನ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ. ನಂತರ, ಕೆ. ಕಾವೋಸ್ ಮತ್ತು ಎಂ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾ ಗಾಯನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿಸಿದರು.

1833 ರಲ್ಲಿ, ಥಿಯೇಟರ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅನ್ನಾ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ದಿ ಥೀವಿಂಗ್ ಮ್ಯಾಗ್ಪಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಪೋದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಅಭಿಜ್ಞರು ತಕ್ಷಣವೇ ಅವಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು: ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ತಂತ್ರ, ಹಾಡುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ನಂತರ, ಯುವ ಗಾಯಕ ರಿಟ್ಟಾ ("ತ್ಸಂಪಾ, ಸಮುದ್ರ ದರೋಡೆಕೋರ ಅಥವಾ ಮಾರ್ಬಲ್ ಬ್ರೈಡ್") ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಯುವ ಗಾಯಕನಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆಕೆಯ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕಾಲೇಜಿನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅನ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎ. ಗೆಡೆಯೊನೊವ್ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಒಪೇರಾದ ಗಾಯಕರಿಗೆ ನೇಮಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ವೊರೊಬಿಯೆವಾ ನಾಟಕಗಳು, ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ, ವಿವಿಧ ಡೈವರ್ಟೈಸ್ಮೆಂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಏರಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಯುವ ಕಲಾವಿದನ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ರಂಗ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದ ಕೆ.ಕಾವೋಸ್ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ಜನವರಿ 30, 1835 ರಂದು ಅರ್ಜಾಚೆ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು, ನಂತರ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಒಪೇರಾದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. .

ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾದ ನಂತರ, ವೊರೊಬೀವಾ "ಬೆಲ್ಕಾಂಟೊ" ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು - ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಒಪೆರಾಗಳು. ಆದರೆ ನಂತರ ಒಂದು ಘಟನೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ ಅದು ಅವಳ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಥಟ್ಟನೆ ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ತನ್ನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಗ್ಲಿಂಕಾ, ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾದ ಅನೇಕ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರನ್ನು ಕಲಾವಿದನ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ಮತ್ತು ನುಗ್ಗುವ ನೋಟದಿಂದ ಗುರುತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಒಪೆರಾದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಚುನಾಯಿತರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ನೆರವೇರಿಕೆಗಾಗಿ ಅವರನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

"ಕಲಾವಿದರು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಆಡಿದರು," ಅವರು ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಪೆಟ್ರೋವಾ (ಆಗಲೂ ವೊರೊಬಿಯೋವಾ), ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಲಾವಿದೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಅವಳಿಗೆ ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಹಾಡಲು ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದಳು, ಮೂರನೇ ಬಾರಿಗೆ ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಪದಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹಾಡಿದಳು ಮತ್ತು ಹೃದಯದಿಂದ ತಿಳಿದಿದ್ದಳು ... "

ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಗಾಯಕನ ಉತ್ಸಾಹವು ಬೆಳೆಯಿತು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಆಗಲೂ ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ತೃಪ್ತನಾಗಿದ್ದನು. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, 1836 ರ ಬೇಸಿಗೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ "ಆಹ್, ನನಗೆ ಅಲ್ಲ, ಬಡವರು, ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಗಾಳಿ" ಎಂಬ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಮೂವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ, "ಸಾಧನ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ. ಮಿಸ್ ವೊರೊಬಿಯೆವಾ.

ಏಪ್ರಿಲ್ 8, 1836 ರಂದು, ಗಾಯಕ ಕೆ. ಬಖ್ತುರಿನ್ ಅವರ "ಮೊಲ್ಡೇವಿಯನ್ ಜಿಪ್ಸಿ, ಅಥವಾ ಗೋಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಡಾಗರ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಗುಲಾಮನಾಗಿ ನಟಿಸಿದಳು, ಅಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಬರೆದ ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಳು.

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾದ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು. ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬಹಳ ನಂತರ ಬರೆದರು:

ನವೆಂಬರ್ 27, 1836 ರಂದು, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ಸುಸಾನಿನ್" ಅನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು ...

ಸುಸಾನಿನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಗ್ಲಿಂಕಾಗೆ ಆಚರಣೆಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ: ಸುಸಾನಿನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಒಸಿಪ್ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಮತ್ತು ವನ್ಯಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಅನ್ನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ನಾ ವೊರೊಬಿಯೆವಾ. ಈ ನಂತರದವರು ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷ ನಾಟಕ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದರು ಮತ್ತು ಸುಸಾನಿನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ತೆವಳಲು ಖಂಡಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಒಪೆರಾದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ, ಈ ಇಬ್ಬರೂ ಕಲಾವಿದರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿದರು, ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ನಮ್ಮ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಯಾರೂ ತಲುಪಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಭವ್ಯವಾದ, "ಶಕ್ತಿಯುತ ಬಾಸ್" ಆಯಿತು. ವೊರೊಬೀವಾ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಅದ್ಭುತವಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ: ಪರಿಮಾಣ, ಸೌಂದರ್ಯ, ಶಕ್ತಿ, ಮೃದುತ್ವ - ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲವೂ ಕೇಳುಗರನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಮೋಡಿಯಿಂದ ಅವನ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಆದರೆ ಇಬ್ಬರೂ ಕಲಾವಿದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳು ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಬಹಳ ಹಿಂದೆ ಬಿಟ್ಟಿವೆ.

ನಾಟಕೀಯ, ಆಳವಾದ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಭಾವನೆ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಾಥೋಸ್, ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯತೆ, ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತಲುಪುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ - ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ನಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಮತ್ತು ವೊರೊಬಿಯೊವಾ ಅವರನ್ನು ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರಿಸಿತು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಜನಸಂದಣಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಸ್ವತಃ ಈ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಎಲ್ಲಾ ಘನತೆಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಉನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಒಬ್ಬ ಅದ್ಭುತ ಸಂಯೋಜಕ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವರ ನಾಯಕ, ಸಲಹೆಗಾರ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರಾದಾಗ ಸ್ವಭಾವತಃ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ, ಈಗಾಗಲೇ ಶ್ರೀಮಂತ ಕಲಾವಿದರು ಎಷ್ಟು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ಊಹಿಸುವುದು ಸುಲಭ.

ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, 1837 ರಲ್ಲಿ, ಅನ್ನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ನಾ ವೊರೊಬಿಯೆವಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯಾದರು. ಗ್ಲಿಂಕಾ ನವವಿವಾಹಿತರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ, ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಇಲ್ಲಿದೆ:

"ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 18 ರಂದು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾದ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಏನು ನೀಡಬೇಕೆಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಸಿಪ್ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್ ತುಂಬಾ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಮದುವೆಯ ಕೆಲಸಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈ ದಿನದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರೆತಿದ್ದಾರೆ. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ... ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನು ಸ್ವತಃ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವನು ಹೊಸದನ್ನು ಮಾಡದಿದ್ದರೆ, ಆದರೆ ಹಳೆಯದನ್ನು ನೀಡಲು ಬಯಸದಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಲಾಭದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ (ನಾನು ಒಮ್ಮೆ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಅನುಭವವಾಯಿತು), ಅದು ಆಗ ನಿಯಮಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 18 ದೂರವಿಲ್ಲ, ನಾವು ಏನನ್ನಾದರೂ ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕು. ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾ, ನಾವು ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿದ್ದೇವೆ: ಗ್ಲಿಂಕಾ ತನ್ನ ಒಪೆರಾಗೆ ವನ್ಯಾಗೆ ಇನ್ನೂ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆಯೇ. ಆಕ್ಟ್ 3 ರಲ್ಲಿ, ಸುಸಾನಿನ್ ವನ್ಯಾವನ್ನು ಮೇನರ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ವನ್ಯಾ ಅಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಓಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವೇ?

ನನ್ನ ಪತಿ ತಕ್ಷಣ ನೆಸ್ಟರ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಕುಕೊಲ್ನಿಕ್ ಬಳಿ ನಮ್ಮ ಕಲ್ಪನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಹೋದರು. ಕೈಗೊಂಬೆಗಾರನು ಬಹಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆಲಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನು ಹೇಳಿದನು: "ಬನ್ನಿ, ಸಹೋದರ, ಸಂಜೆ, ಮಿಶಾ ಇಂದು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ." ಸಂಜೆ 8 ಗಂಟೆಗೆ, ಒಸಿಪ್ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋದರು. ಅವನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಏನನ್ನಾದರೂ ಗುನುಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಬೊಂಬೆಗಾರನು ಕೋಣೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಏನನ್ನಾದರೂ ಗೊಣಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಪಪಿಟೀರ್ ಈಗಾಗಲೇ ಹೊಸ ದೃಶ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಪದಗಳು ಬಹುತೇಕ ಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಇಬ್ಬರೂ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 18 ರೊಳಗೆ ವೇದಿಕೆ ಸಿದ್ಧವಾಗಲಿದೆ ಎಂದು ಒಸಿಪ್ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್ಗೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು.

ಮರುದಿನ, 9 ಗಂಟೆಗೆ, ಬಲವಾದ ಕರೆ ಕೇಳುತ್ತದೆ; ನಾನು ಇನ್ನೂ ಎದ್ದಿಲ್ಲ, ಸರಿ, ನಾನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ, ಇಷ್ಟು ಬೇಗ ಬಂದವರು ಯಾರು? ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಯಾರೋ ನನ್ನ ಕೋಣೆಯ ಬಾಗಿಲನ್ನು ಬಡಿಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ:

- ಲೇಡಿ, ಬೇಗ ಎದ್ದೇಳು, ನಾನು ಹೊಸ ಏರಿಯಾವನ್ನು ತಂದಿದ್ದೇನೆ!

ಹತ್ತು ನಿಮಿಷದಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಿದ್ಧನಾದೆ. ನಾನು ಹೊರಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಈಗಾಗಲೇ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಒಸಿಪ್ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್ ಹೊಸ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆಯಾದಾಗ ನನ್ನ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ಊಹಿಸಬಹುದು, ಅಂದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಅಂದಂತೆ ಮತ್ತು ಅಲೆಗ್ರೊ. ನಾನು ಸುಮ್ಮನೆ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದೆ. ಅದನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅವನಿಗೆ ಸಮಯ ಸಿಕ್ಕಿದ್ದು ಯಾವಾಗ? ನಿನ್ನೆ ನಾವು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೆವು! "ಸರಿ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಇವನೊವಿಚ್," ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, "ನೀವು ಕೇವಲ ಮಾಂತ್ರಿಕ." ಮತ್ತು ಅವನು ಸುಮ್ಮನೆ ನಗುತ್ತಾ ನನಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ:

- ನಾನು, ಪ್ರೇಯಸಿ, ನಿಮಗೆ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ ಅನ್ನು ತಂದಿದ್ದೇನೆ, ಇದರಿಂದ ನೀವು ಅದನ್ನು ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಚತುರವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು.

ನಾನು ಹಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕುಶಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡೆ. ಅದರ ನಂತರ, ಅವರು ಹೊರಟುಹೋದರು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಕಳುಹಿಸುವುದಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 18 ರಂದು, ಒಸಿಪ್ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್ ಅವರ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಒಪೆರಾ ಎ ಲೈಫ್ ಫಾರ್ ದಿ ಸಾರ್ ಒಂದು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದು ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು; ಅನೇಕರು ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅಂದಿನಿಂದ, ಈ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ದೃಶ್ಯವು ಒಪೆರಾದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಇಂದಿಗೂ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದವು, ಮತ್ತು ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರುವ ಗಾಯಕ ತನ್ನ ಫಲಾನುಭವಿಗೆ ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಇದು 1842 ರಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಆ ನವೆಂಬರ್ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾ ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾವನ್ನು ಮೊದಲು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅನ್ನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ನಾ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ, ರತ್ಮಿರ್ನ ಭಾಗವನ್ನು ಯುವ ಮತ್ತು ಅನನುಭವಿ ಗಾಯಕ ಪೆಟ್ರೋವಾ ಅವರ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವಳು ತುಂಬಾ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿ ಹಾಡಿದಳು, ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ತಣ್ಣಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. "ಹಿರಿಯ ಪೆಟ್ರೋವಾ ಮೂರನೇ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು" ಎಂದು ಗ್ಲಿಂಕಾ ತನ್ನ ನೋಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಅವರು ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಅದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿತು. ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು, ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮೊದಲು ನನ್ನನ್ನು, ನಂತರ ಪೆಟ್ರೋವಾ ಅವರನ್ನು ಕರೆದರು. ಈ ಕರೆಗಳು 17 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಮುಂದುವರೆದವು ... ”ಆ ಕಾಲದ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಗಾಯಕನನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರತ್ಮಿರ್ ಅವರ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ಎನ್ಕೋರ್ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ನಾವು ಸೇರಿಸುತ್ತೇವೆ.

ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬರೆದರು:

10 ರಿಂದ 1835 ರವರೆಗೆ ಅವರ 1845 ವರ್ಷಗಳ ರಂಗ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿವೆ: ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್, ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ - ಗ್ಲಿಂಕಾ; "ಸೆಮಿರಮೈಡ್", "ಟ್ಯಾಂಕ್ರೆಡ್", "ಕೌಂಟ್ ಓರಿ", "ದಿ ಥೀವಿಂಗ್ ಮ್ಯಾಗ್ಪಿ" - ರೊಸ್ಸಿನಿ; "ಮಾಂಟೆಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ಸ್", "ನಾರ್ಮಾ" - ಬೆಲ್ಲಿನಿ; "ದಿ ಸೀಜ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲೈಸ್" - ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ; "ಟಿಯೋಬಾಲ್ಡೊ ಮತ್ತು ಐಸೊಲಿನಾ" - ಮೊರ್ಲಾಚಿ; "ತ್ಸಂಪಾ" - ಹೆರಾಲ್ಡ್. 1840 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಾಸ್ಟಾದೊಂದಿಗೆ, "ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟಿ" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರೋಮಿಯೋ ಪಾತ್ರದ ತನ್ನ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಕರುಣಾಜನಕ ಅಭಿನಯದಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಆನಂದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದೇ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮೊರ್ಲಾಚಿಯ ಟಿಯೊಬಾಲ್ಡೊ ಇ ಐಸೊಲಿನಾದಲ್ಲಿ ಟಿಯೊಬಾಲ್ಡೊ ಭಾಗವನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಅದರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಈ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಕುಕೋಲ್ನಿಕ್ ಖುಡೊಝೆಸ್ವಾನಾಯಾ ಗೆಜೆಟಾದಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಹೇಳಿ, ಆಟದ ಅದ್ಭುತ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯವನ್ನು ಯಾರಿಂದ ಟಿಯೋಬಾಲ್ಡೊ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು? ಅತ್ಯುನ್ನತ ವರ್ಗದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಒಂದು ಪ್ರೇರಿತ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೊಗಸಾದ ಮಿತಿಯನ್ನು ಊಹಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರದ ಛಾಯೆಗಳು.

ಒಪೆರಾ ಗಾಯನವು ಸನ್ನೆಗಳ ಶತ್ರುವಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗದ ಯಾವುದೇ ಕಲಾವಿದ ಇಲ್ಲ. ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ Ms. ಪೆಟ್ರೋವಾ ಆಶ್ಚರ್ಯದಿಂದ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಇದು ತಮಾಷೆಯಾಗಿಲ್ಲ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವಳಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲವೂ ಸುಂದರವಾದ, ಬಲವಾದ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಸತ್ಯ, ನಿಜ! ..

ಆದರೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ದಂಪತಿಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬಣ್ಣದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸತ್ಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹೋನ್ನತವಾಗಿದೆ, ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯ ಆಳದಲ್ಲಿ, ಅಸಮಾನವಾದ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಎರಡು ಮಹಾನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಒಪೆರಾಗಳು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ವೊರೊಬಿಯೆವಾ ಹಾಡಿದ ಎಲ್ಲವೂ ಅವಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಖಂಡಿಸಿತು. ಕಲಾವಿದೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಆಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕರಾದ ಅಲ್ಬೊನಿ ಮತ್ತು ಪೋಲಿನಾ ವಿಯಾರ್ಡೊ-ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಯಿತು. 1840 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದೆ, J. ಪಾಸ್ಟಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದರು.

ಗಾಯಕನ ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ಧ್ವನಿಯ ಹೊರೆಯಿಂದಾಗಿ, ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಆಡಳಿತವು ಗಾಯಕನನ್ನು ಪುರುಷ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು, ಅವಳು ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಳು. ರಿಚರ್ಡ್ ("ದಿ ಪ್ಯೂರಿಟನ್ಸ್") ನ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಭಾಗದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ 1846 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆಯಬೇಕಾಯಿತು, ಆದರೂ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ವೊರೊಬಿಯೊವಾ-ಪೆಟ್ರೋವಾ ಅವರನ್ನು 1850 ರವರೆಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಒಪೆರಾ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿಮಾಡಲಾಯಿತು.

ನಿಜ, ಅವಳು ಸಲೂನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮನೆಯ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದಳು, ಇನ್ನೂ ಕೇಳುಗರನ್ನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಪೆಟ್ರೋವಾ-ವೊರೊಬಿಯೆವಾ ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಪ್ರಣಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸಹೋದರಿ LI ಶೆಸ್ತಕೋವಾ ಅವರು ಪೆಟ್ರೋವಾ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಆರ್ಫನ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಕೇಳಿದಾಗ, "ಮೊದಲಿಗೆ ಅವಳು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ನಂತರ ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸಿದಳು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವಳು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಶಾಂತವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅನ್ನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ನಾ ಹೇಗೆ ಹಾಡಿದರು ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯ; ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆಯು ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಮುಂದುವರಿದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಏನು ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಕೇಳಬೇಕು.

ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವಳು ತನ್ನ ಗಂಡನ ಸೃಜನಶೀಲ ಯಶಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದಳು. ಪೆಟ್ರೋವ್ ತನ್ನ ನಿಷ್ಪಾಪ ಅಭಿರುಚಿ, ಕಲೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ.

ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಗಾಯಕ ಮಾರ್ಫಾ ಅವರ ಹಾಡು "ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ" (1873) ಮತ್ತು "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆತ್" (1) ಚಕ್ರದಿಂದ "ಲಾಲಿ" (ಸಂಖ್ಯೆ 1875) ನಿಂದ "ಎ ಬೇಬಿ ಕ್ಯಾಮ್ ಔಟ್" ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು. ಗಾಯಕನ ಕಲೆ A. ವರ್ಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ, T. ಶೆವ್ಚೆಂಕೊರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ. ಕಲಾವಿದ ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್, 1840 ರಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಿ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅವರ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಕಣ್ಣೀರುಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ...".

ಗಾಯಕ ಏಪ್ರಿಲ್ 26, 1901 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು.

"ಪೆಟ್ರೋವಾ ಏನು ಮಾಡಿದರು, ದಿವಂಗತ ವೊರೊಬಿಯೊವಾ ಅವರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವನ್ನು ಕಲೆಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟ ಅನೇಕ ಉತ್ತಮ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಕಂಡ ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅವಳು ಇಷ್ಟು ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಸೌಹಾರ್ದಯುತ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಹೇಗೆ ಅರ್ಹಳು? ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ನ್ಯೂಸ್ ಪೇಪರ್ ಬರೆದರು. – ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಏನು: A.Ya. ವೊರೊಬಿಯೊವಾ ಅವರ ಪತಿ, ದಿವಂಗತ ಖ್ಯಾತಿವೆತ್ತ ಗಾಯಕ-ಕಲಾವಿದ OA ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೆರಾ ಲೈಫ್ ಫಾರ್ ದಿ ಸಾರ್ - ವನ್ಯಾ ಮತ್ತು ಸುಸಾನಿನ್‌ನ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶಕರು; ಮತ್ತು I. ಪೆಟ್ರೋವಾ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾದಲ್ಲಿ ರತ್ಮಿರ್ ಪಾತ್ರದ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.