ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ frets |

ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ frets, ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿ ಚರ್ಚ್ frets, ಚರ್ಚ್ ಟೋನ್ಗಳು

ಲ್ಯಾಟ್. ಮೋದಿ, ಟೋನಿ, ಟ್ರೋಪಿ; ಜರ್ಮನ್ ಕಿರ್ಚೆಂಟೊನೆ, ಕಿರ್ಚೆಂಟೊನಾರ್ಟೆನ್; ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಧಾನಗಳು ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ಸ್, ಟನ್ ಎಕ್ಲೆಸಿಯಾಸ್ಟಿಕ್ಸ್; ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ಚರ್ಚ್ ವಿಧಾನಗಳು

ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್‌ನ ವೃತ್ತಿಪರ (ch. arr. ಚರ್ಚ್) ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಎಂಟು (ನವೋದಯ ಕಾಲದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹನ್ನೆರಡು) ಮೊನೊಡಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳ ಹೆಸರು. ಮಧ್ಯ ವಯಸ್ಸು.

ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, S. l ನ 3 ಹುದ್ದೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು:

1) ಸಂಖ್ಯೆಯ ಉಗಿ ಕೊಠಡಿ (ಹಳೆಯದು; ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಲ್ಯಾಟಿನೀಕರಿಸಿದ ಗ್ರೀಕ್ ಅಂಕಿಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪ್ರೋಟಸ್ - ಮೊದಲನೆಯದು, ಡ್ಯೂಟೆರಸ್ - ಎರಡನೆಯದು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ಅಧಿಕೃತ - ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಗಲ್ - ದ್ವಿತೀಯಕವಾಗಿ ಜೋಡಿಯಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ);

2) ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ಸರಳ (ಮೋಡ್‌ಗಳನ್ನು ರೋಮನ್ ಅಂಕಿಗಳು ಅಥವಾ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಂಕಿಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - I ರಿಂದ VIII ವರೆಗೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರೈಮಸ್ ಟೋನ್ ಅಥವಾ I, ಸೆಕಂಡಸ್ ಟೋನಸ್ ಅಥವಾ II, ಟೆರ್ಟಿಯಸ್ ಟೋನ್ ಅಥವಾ III, ಇತ್ಯಾದಿ);

3) ನಾಮಮಾತ್ರ (ನಾಮಕರಣ; ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಕಾರ: ಡೋರಿಯನ್, ಹೈಪೋಡೋರಿಯನ್, ಫ್ರಿಜಿಯನ್, ಹೈಪೋಫ್ರಿಜಿಯನ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ಎಂಟು S. l ಗಾಗಿ ಏಕೀಕೃತ ನಾಮಕರಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆ:

I - ಡೋರಿಸ್ಕಿ - ಪ್ರೋಟಸ್ ಅಥೆಂಟಿಕಸ್ II - ಹೈಪೋಡೋರಿಯನ್ - ಪ್ರೋಟಸ್ ಪ್ಲಾಗಾಲಿಸ್ III - ಫ್ರಿಜಿಯನ್ - ಅಧಿಕೃತ ಡ್ಯೂಟೆರಸ್ IV - ಹೈಪೋಫ್ರಿಜಿಯನ್ - ಡ್ಯೂಟೆರಸ್ ಪ್ಲಾಗಲಿಸ್ V - лидийский - ಅಥೆಂಟಿಕ್ ಟ್ರಿಟಸ್ VI - ಹೈಪೋಲಿಡಿಯನ್ ಪ್ಲಾಗಾಲಿಸ್ - ಟ್ರೈಟಸ್ ಪ್ಲಾಗಾಲಿಸ್ - ಟ್ರಿಟಸ್ ಪ್ಲಾಗಾಲಿಸ್ - ಟ್ರಿಟಸ್ ಪ್ಲಾಗಾಲಿಸ್ - ಟ್ರಿಟಸ್ ಪ್ಲಾಗಾಲಿಸ್ III

ಮುಖ್ಯ ಮಾದರಿ ವಿಭಾಗಗಳು ಎಸ್.ಎಲ್. – ಫೈನಲಿಸ್ (ಅಂತಿಮ ಸ್ವರ), ಆಂಬಿಟಸ್ (ಮಧುರ ವಾಲ್ಯೂಮ್) ಮತ್ತು – ಕೀರ್ತನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮಧುರಗಳಲ್ಲಿ, – ಪ್ರತಿಫಲನ (ಸಹ ಟೆನರ್, ಟ್ಯೂಬಾ – ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸ್ವರ, ಕೀರ್ತನೆ); ಜೊತೆಗೆ, S.l ನಲ್ಲಿ ಮಧುರಗಳು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲವು ಸುಮಧುರದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸೂತ್ರಗಳು (ಕೀರ್ತನೆ ಮಧುರದಿಂದ ಬಂದವು). ಫೈನಲಿಸ್, ಆಂಬಿಟಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿವರ್ತನದ ಅನುಪಾತವು ಪ್ರತಿಯೊಂದು S. l ನ ರಚನೆಯ ಆಧಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ:

ಮೆಲೊಡಿಚ್. ಸೂತ್ರಗಳು ಎಸ್.ಎಲ್. ಕೀರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ (ಪ್ಸಾಲ್ಮ್ ಟೋನ್ಗಳು) - ಪ್ರಾರಂಭ (ಆರಂಭಿಕ ಸೂತ್ರ), ಅಂತಿಮ (ಅಂತಿಮ), ಮಧ್ಯಸ್ಥ (ಮಧ್ಯದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್). ಮಧುರ ಮಾದರಿಗಳು. S.l ನಲ್ಲಿ ಸೂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮಧುರಗಳು:

ಸ್ತೋತ್ರ "ಏವ್ ಮಾರಿಸ್ ಸ್ಟೆಲ್ಲಾ."

ಕೊಡುಗೆ "ನಾನು ಆಳದಿಂದ ಕೂಗಿದೆ."

ಆಂಟಿಫೊನ್ "ಹೊಸ ಆಜ್ಞೆ".

ಹಲ್ಲೆಲುಜಾ ಮತ್ತು "ಲಾಡೇಟ್ ಡೊಮಿನಮ್" ಪದ್ಯ.

ಕ್ರಮೇಣ "ಅವರು ನೋಡಿದರು".

ಮಾಸ್ "ಪಾಸ್ಚಲ್ ಸೀಸನ್" ನ ಕೈರಿ ಎಲಿಸನ್.

ಸತ್ತವರಿಗೆ ಮಾಸ್, ಶಾಶ್ವತ ವಿಶ್ರಾಂತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ.

S.l ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ. ವಿಭಿನ್ನತೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಲ್ಯಾಟ್. ಡಿಫರೆನ್ಷಿಯೆ ಟೋನೊರಮ್, ಡಿಫಿನಿಶನ್ಸ್, ವೆರೈಟೇಟ್ಸ್) - ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಮೆಲೊಡಿಕ್. ಆರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಬೀಳುವ ಆಂಟಿಫೊನಲ್ ಕೀರ್ತನದ ಸೂತ್ರಗಳು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನುಡಿಗಟ್ಟು. "ಸ್ಮಾಲ್ ಡಾಕ್ಸಾಲಜಿ" (ಸೆಕ್ಯುಲೋರಮ್ ಅಮೆನ್ - "ಮತ್ತು ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಮತ್ತು ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಅಮೆನ್"), ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಲೋಪದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: Euouae.

ಮಾಸ್ ದೇವರ ಕುರಿಮರಿ "ಅಡ್ವೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಲೆಂಟ್ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ".

ವಿಭಿನ್ನತೆಗಳು ಕೀರ್ತನೆ ಪದ್ಯದಿಂದ ನಂತರದ ಆಂಟಿಫೊನ್‌ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಸುಶ್ರಾವ್ಯವಾಗಿ, ಕೀರ್ತನೆಯ ಸ್ವರಗಳ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಿಂದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ (ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೀರ್ತನೆಗಳ ಅಂತಿಮ ಭಾಗಗಳನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ನೋಡಿ "ಆಂಟಿಫೋನೇಲ್ ಮೊನಾಸ್ಟಿಕಮ್ ಪ್ರೊ ಡೈರ್ನಿಸ್ ಹೋರಿಸ್...", ಟೋರ್ನಾಸಿ, 1963, ಪುಟ 1210-18).

ಆಂಟಿಫೊನ್ "ಆಡ್ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್", VIII ಜಿ.

ಜಾತ್ಯತೀತ ಮತ್ತು ಜಾನಪದದಲ್ಲಿ. ಮಧ್ಯ ಯುಗದ ಸಂಗೀತ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನವೋದಯ), ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ (ಇದು "ಎಸ್. ಎಲ್." ಪದದ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ - ಅವು ಎಲ್ಲಾ ಮಧ್ಯಯುಗದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, "ಚರ್ಚ್ ವಿಧಾನಗಳು", "ಚರ್ಚ್ ಟೋನ್ಗಳು" ಎಂಬ ಪದವು ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿದೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಸಾಹಿತ್ಯ, ಇದು ಚರ್ಚ್ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಜೆ. ಡಿ ಗ್ರೋಹಿಯೊ ("ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ", ಸಿ. 1300) ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತ (ಕ್ಯಾಂಟಮ್ ಸಿವಿಲೆಮ್) ಚರ್ಚ್‌ನ ಕಾನೂನುಗಳೊಂದಿಗೆ "ಅತ್ಯಂತ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. frets; ಗ್ಲೇರಿಯನ್ ("ಡೊಡೆಕಾಕಾರ್ಡನ್", 1547) ಅಯೋನಿಯನ್ ಮೋಡ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. 400 ವರ್ಷಗಳು. ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನ ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ. ಜಾತ್ಯತೀತ, ಧಾರ್ಮಿಕವಲ್ಲದ ಮಧುರಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್, ಅಯೋನಿಯನ್ ಮೋಡ್:

ಪೀಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಜರ್ಮನ್ ಹಾಡು. ಕಾನ್. 9 ನೇ ಸಿ.

ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ, ಅಯೋನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಯೋಲಿಯನ್ ವಿಧಾನಗಳು (ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್‌ಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ) ಸಹ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. "ಇನ್ ಫೆಸ್ಟಿಸ್ ಸೊಲೆಮ್ನಿಬಸ್" (ಕೈರಿ, ಗ್ಲೋರಿಯಾ, ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್, ಆಗ್ನಸ್ ಡೀ, ಇಟೆ ಮಿಸ್ಸಾ ಎಸ್ಟ್) ಸಂಪೂರ್ಣ ಏಕರೂಪದ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯನ್ನು XI ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ ಅಯೋನಿಯನ್, ಫ್ರೆಟ್:

ಮಾಸ್‌ನ ಕೈರಿ ಎಲಿಸನ್ "ಗಂಭೀರವಾದ ಹಬ್ಬಗಳಲ್ಲಿ."

Ser ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. 16 ನೇ ಶತಮಾನ (ನೋಡಿ "ಡೋಡೆಕಾಚೋರ್ಡಾನ್" ಗ್ಲೇರಿಯಾನಾ) S. ಎಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ. ಇನ್ನೂ 4 ಫ್ರೀಟ್‌ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಹೀಗೆ 12 ಫ್ರೀಟ್‌ಗಳು ಇದ್ದವು). ಹೊಸ ಹುಳುಕುಗಳು:

Tsarlino ನಲ್ಲಿ ("Dimostrationi Harmoniche", 1571, "Le Istitutioni Harmoniche", 1573) ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಫ್ರೆಂಚ್. ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಹನ್ನೆರಡು S. l ನ ವಿಭಿನ್ನ ವರ್ಗೀಕರಣ. ಗ್ಲೇರಿಯನ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ತ್ಸಾರ್ಲಿನೊದಲ್ಲಿ (1558):

ಜಿ. ಝಾರ್ಲಿನೊ. "ದಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ಸ್", IV, ಅಧ್ಯಾಯ. 10.

ಯು ಎಂ. ಮೆರ್ಸೆನ್ನಾ ("ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಹಾರ್ಮನಿ", 1636-37):

ನಾನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ - ಅಧಿಕೃತ. ಡೋರಿಯನ್ (s-s1), II ಮೋಡ್ - ಪ್ಲಗಲ್ ಸಬ್ಡೋರಿಯನ್ (g-g1), III ಫ್ರೆಟ್ - ಅಧಿಕೃತ. ಫ್ರಿಜಿಯನ್ (d-d1), IV ಮೋಡ್ - ಪ್ಲಗಲ್ ಸಬ್-ಫ್ರಿಜಿಯನ್ (Aa), V - ಅಧಿಕೃತ. ಲಿಡಿಯನ್ (e-e1), VI - ಪ್ಲಾಗಲ್ ಸಬ್ಲಿಡಿಯನ್ (Hh), VII - ಅಧಿಕೃತ. mixolydian (f-f1), VIII - ಪ್ಲಗಲ್ ಹೈಪೋಮಿಕ್ಸೊಲಿಡಿಯನ್ (c-c1), IX - ಅಧಿಕೃತ. ಹೈಪರ್ಡೋರಿಕ್ (g-g1), X - ಪ್ಲಗಲ್ ಸಬ್-ಹೈಪರ್ಡೋರಿಯನ್ (d-d1), XI - ಅಧಿಕೃತ. ಹೈಪರ್ಫ್ರಿಜಿಯನ್ (a-a1), XII - ಪ್ಲಗಲ್ ಸಬ್ಹೈಪರ್ಫ್ರಿಜಿಯನ್ (e-e1).

ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಎಸ್.ಎಲ್. ತನ್ನದೇ ಆದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಪಾತ್ರ. ಚರ್ಚ್‌ನ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಧ್ಯಯುಗದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ), ಸಂಗೀತವು ವಿಷಯಲೋಲುಪತೆಯ ಎಲ್ಲದರಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಬೇಕು, "ಲೌಕಿಕ" ಪಾಪಿ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ, ಸ್ವರ್ಗೀಯ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ದೈವಿಕತೆಗೆ ಏರಿಸಬೇಕು. ಹೀಗಾಗಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾದ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ (c. 150 – c. 215) ಪುರಾತನ, ಪೇಗನ್ ಫ್ರಿಜಿಯನ್, ಲಿಡಿಯನ್ ಮತ್ತು ಡೋರಿಯನ್ “ನಾಮಗಳನ್ನು” ವಿರೋಧಿಸಿದರು, “ಹೊಸ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಶಾಶ್ವತ ಮಧುರ, ದೇವರ ನಾಮ”, “ಸ್ತ್ರೀಮಯ ರಾಗಗಳು” ಮತ್ತು “ ಅಳುವ ಲಯಗಳು", "ಆತ್ಮವನ್ನು ಭ್ರಷ್ಟಗೊಳಿಸುವುದು" ಮತ್ತು ಅದನ್ನು "ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂತೋಷ", "ಒಬ್ಬರ ಕೋಪವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮತ್ತು ಪಳಗಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ" ಕೋಮೋಸ್‌ನ "ವಿಲಾಸ" ದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು. "ಸಾಮರಸ್ಯಗಳನ್ನು (ಅಂದರೆ ವಿಧಾನಗಳು) ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಮತ್ತು ಪರಿಶುದ್ಧವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು" ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡೋರಿಯನ್ (ಚರ್ಚ್) ಮೋಡ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಗಂಭೀರ, ಭವ್ಯವಾದ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗೈಡೋ ಡಿ'ಅರೆಝೋ "6 ನೇ ಪ್ರೀತಿ", "7 ನೇ ಮಾತನಾಡುವ" frets ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ವಿಧಾನಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿವರವಾಗಿ, ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ (ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ: ಲಿವನೋವಾ, 1940, ಪುಟ 66; ಶೆಸ್ತಕೋವ್, 1966, ಪುಟ 349), ಇದು ಮಾದರಿಯ ಧ್ವನಿಯ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಎಸ್.ಎಲ್. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ frets ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಬೈಜಾಂಟಿಯಂನ ಸಂಗೀತ - ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. oktoiha (ಆಸ್ಮೋಸಿಸ್; ಗ್ರೀಕ್ oxto - ಎಂಟು ಮತ್ತು nxos - ಧ್ವನಿ, ಮೋಡ್), ಅಲ್ಲಿ 8 ವಿಧಾನಗಳಿವೆ, 4 ಜೋಡಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಧಿಕೃತ ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಗಲ್ ಎಂದು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಗ್ರೀಕ್ ವರ್ಣಮಾಲೆಯ ಮೊದಲ 4 ಅಕ್ಷರಗಳು, ಇದು ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ: I – II – III – IV), ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೋಡ್ ಹೆಸರುಗಳು (ಡೋರಿಯನ್, ಫ್ರಿಜಿಯನ್, ಲಿಡಿಯನ್, ಮಿಕ್ಸೋಲಿಡಿಯನ್, ಹೈಪೋಡೋರಿಯನ್, ಹೈಪೋ-ಫ್ರಿಜಿಯನ್, ಹೈಪೋಲಿಡಿಯನ್, ಹೈಪೋಮಿಕ್ಸೊಲಿಡಿಯನ್). ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಚರ್ಚುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತೀಕರಣ. frets ಡಮಾಸ್ಕಸ್‌ನ ಜಾನ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ (1 ನೇ ಶತಮಾನದ 8 ನೇ ಅರ್ಧ; ಓಸ್ಮೋಸಿಸ್ ನೋಡಿ). ಬೈಜಾಂಟಿಯಮ್, ಡಾ. ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್‌ನ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಪ್ರಶ್ನೆ. ಎಸ್.ಎಲ್., ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಮ್ಯೂಸಸ್. ಆರಂಭಿಕ ಮಧ್ಯಯುಗದ (6ನೇ-8ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ) ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿಲ್ಲ (ಬೋಥಿಯಸ್, ಕ್ಯಾಸಿಯೋಡೋರಸ್, ಸೆವಿಲ್ಲೆಯ ಇಸಿಡೋರ್). ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದು ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು M. ಹರ್ಬರ್ಟ್ (ಗೆರ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟೋರ್ಸ್, I, p. 26-27) ಅವರು ಫ್ಲಾಕಸ್ ಅಲ್ಕುಯಿನ್ (735-804) ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಕರ್ತೃತ್ವವು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ. S.l ಬಗ್ಗೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ದಾಖಲೆ. ರಿಯೋಮ್ (9 ನೇ ಶತಮಾನ) "ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಡಿಸಿಪ್ಲಿನಾ" (c. 850; "ಗೆರ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟೋರ್ಸ್", I, ಪು. 28-63) ನಿಂದ ಔರೆಲಿಯನ್ನ ಗ್ರಂಥವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು; ಅವರ 8 ನೇ ಅಧ್ಯಾಯದ ಪ್ರಾರಂಭವು "ಡಿ ಟೋನಿಸ್ ಆಕ್ಟೋ" ಅಲ್ಕುನೋಸ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ತುಣುಕನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಅಕ್ಷರಶಃ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಮೋಡ್ ("ಟೋನ್") ಅನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಹಾಡುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮೋಡಸ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಹತ್ತಿರ). ಲೇಖಕರು ಸಂಗೀತದ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಕೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಂಟಿಫೊನ್‌ಗಳು, ರೆಸ್ಪಾನ್ಸರಿಗಳು, ಕೊಡುಗೆಗಳು, ಕಮ್ಯುನಿಯೊಗಳ ಮಧುರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. 9 ನೇ (?) ಸಿ ಅನಾಮಧೇಯ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ. "ಅಲಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ" (ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ - "ಗರ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟೋರ್ಸ್", I, ಪುಟ 125-52) ಈಗಾಗಲೇ 8 S. l ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನಿಖರವಾದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲ fret (ಪ್ರೈಮಸ್ ಟೋನಸ್) ಅನ್ನು "ಕಡಿಮೆ" (ಓಮ್ನಿಯಮ್ ಗ್ರ್ಯಾವಿಸ್ಸಿಮಸ್) ಎಂದು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೆಸಾ (ಅಂದರೆ Aa) ಗೆ ಅಷ್ಟಮವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು "ಹೈಪೋಡೋರಿಯನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನದು (ಆಕ್ಟೇವ್ Hh) ಹೈಪೋಫ್ರಿಜಿಯನ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ("ಗರ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟೋರ್ಸ್," I, ಪುಟ 127a). ಬೋಥಿಯಸ್ ("ಡಿ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಶನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ", IV, ಕ್ಯಾಪಿಟುಲಾ 15) ಗ್ರೀಕ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಹರಡಿತು. "ಆಲಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ" ದಲ್ಲಿ ಟಾಲೆಮಿಯ ಸ್ಥಾನಾಂತರದ ಮಾಪಕಗಳು ("ಪರಿಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆ" ಯ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು, ಮೋಡ್‌ಗಳ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ - ಫ್ರಿಜಿಯನ್, ಡೋರಿಯನ್, ಇತ್ಯಾದಿ - ಆದರೆ ಹಿಮ್ಮುಖ, ಆರೋಹಣ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ) ಮೋಡ್‌ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಗ್ರೀಕ್ ವಿಧಾನಗಳ ಹೆಸರುಗಳು ಇತರ ಮಾಪಕಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ (ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನೋಡಿ). ಮಾದರಿ ಮಾಪಕಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಜೋಡಣೆಯ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಎರಡೂ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿನ ವಿಧಾನಗಳ ಅನುಕ್ರಮದ ಕ್ರಮವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರದ ದಿಕ್ಕು ಮಾತ್ರ ಬದಲಾಗಿದೆ - ಗ್ರೀಕ್ ಪರಿಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ನಿಯಂತ್ರಕ ಎರಡು-ಆಕ್ಟೇವ್ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ - A ನಿಂದ a2.

ಆಕ್ಟೇವ್ ಎಸ್ ಎಲ್ ನ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಜೊತೆಗೆ. ಮತ್ತು ಸೊಲ್ಮೀಕರಣದ ಹರಡುವಿಕೆ (11 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ), ಗೈಡೋ ಡಿ'ಅರೆಝೋನ ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಸಹ ಅನ್ವಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ.

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ರಚನೆಯು (ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನವೋದಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ) ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದರ ವಿನಾಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. S.l ನ ವಿಘಟನೆಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳು. ಹಲವು ಗುರಿಗಳಿದ್ದವು. ಗೋದಾಮು, ಸ್ವರದ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನ ತ್ರಿಕೋನವನ್ನು ಮೋಡ್‌ನ ಆಧಾರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು. S. l ನ ಕೆಲವು ವರ್ಗಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮಟ್ಟಹಾಕಿದೆ. - ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ, ಪರಿಣಾಮಗಳು, ಎರಡು (ಅಥವಾ ಮೂರು) ಡಿಕಾಂಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆಗೇ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ. ಶಬ್ದಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, d ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ a). ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಟೋನ್ (ಮ್ಯೂಸಿಸಾ ಫಾಲ್ಸಾ, ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ, ನೋಡಿ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್) S. l. ನ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಡಯಾಟೋನಿಸಂ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದೆ, S. l ನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದೆ. ಅದೇ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ, ಮೋಡ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಮುಖ್ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ - ಪ್ರಮುಖ ಅಥವಾ ಚಿಕ್ಕ ಮುಖ್ಯ. ತ್ರಿಮೂರ್ತಿಗಳು. 13 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ (ಮತ್ತು ನಂತರ ಆರನೇ) ವ್ಯಂಜನದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ. (ಫ್ರಾಂಕೊ ಆಫ್ ಕಲೋನ್, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಡಿ ಗಾರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರಿಂದ) 15-16 ಶತಮಾನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ವ್ಯಂಜನ ತ್ರಿಕೋನಗಳ ನಿರಂತರ ಬಳಕೆಗೆ (ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವಿಲೋಮಗಳು) ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಹೊರಹಾಕಲು. ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮರುಸಂಘಟನೆ, ಅದನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸುವುದು.

ಎಸ್.ಎಲ್. ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ಸಂಗೀತವು ನವೋದಯದ ಮಾದರಿಯ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ (15 ನೇ-16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು) ಮತ್ತು ಮುಂದೆ 17 ನೇ -19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಟೋನಲಿಟಿ" (ಪ್ರಮುಖ-ಸಣ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಾಮರಸ್ಯ) ಗೆ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು.

ಎಸ್.ಎಲ್. 15-16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ಸಂಗೀತ. ಮಿಶ್ರ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೆನಪಿಸುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ನೋಡಿ). ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಣ್ಣ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ತುಣುಕಿನ ಪ್ರಮುಖ ತ್ರಿಕೋನದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಡಿ-ದುರ್ - ಡೋರಿಯನ್ ಡಿನಲ್ಲಿ, ಇ-ದುರ್ - ಫ್ರಿಜಿಯನ್ ಇನಲ್ಲಿ). ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನ ನಿರಂತರ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ರಚನೆಯ ಅಂಶಗಳು - ಸ್ವರಮೇಳಗಳು - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯ ಮೂಲ ಮಾನೋಡಿಯಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು. ಈ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ನವೋದಯ ಮಾದರಿ ಸಾಮರಸ್ಯ) ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ನಡುವೆ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ sl ಮತ್ತು ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಟೋನಲಿಟಿ.

ಪ್ರಮುಖ-ಸಣ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಸ್ಥಾಪನೆಯೊಂದಿಗೆ (17-19 ಶತಮಾನಗಳು), ಮಾಜಿ ಎಸ್.ಎಲ್. ಕ್ರಮೇಣ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಭಾಗಶಃ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾರೆ. ಚರ್ಚ್ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ (ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ - ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಮಿಟ್ ಫ್ರೈಡ್ ಅಂಡ್ ಫ್ರಾಯ್ಡ್ ಇಚ್ ಫಹರ್ ದಹಿನ್" ಎಂಬ ಕೋರಲ್‌ನ ಡೋರಿಯನ್ ಮಧುರ). S. l ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮಾದರಿಗಳು. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ 1 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ S. l ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಕ್ರಾಂತಿಗಳು. ಹಳೆಯ ಮಧುರ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ನಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ; ಈ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಹೀಗಾಗಿ, "ಹೆರ್ ಗಾಟ್, ಡಿಚ್ ಲೋಬೆನ್ ವೈರ್" (ಅದರ ಪಠ್ಯವು ಹಳೆಯ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸ್ತೋತ್ರದ ಜರ್ಮನ್ ಅನುವಾದವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು 1529 ರಲ್ಲಿ ಎಂ. ಲೂಥರ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು) ಫ್ರಿಜಿಯನ್ ಮೋಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮಧುರವನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಗಾಯಕರಿಗಾಗಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದರು (BWV 16 , 190, 328) ಮತ್ತು ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ (BWV 725), ಇದು ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ವರದ ಹಳೆಯ ಸ್ತೋತ್ರ “ಟೆ ಡ್ಯೂಮ್ ಲೌಡಮಸ್” ನ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ Wed.-ಶತಮಾನದ ಸೂತ್ರಗಳು. ಸ್ವರಗಳು.

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಅಂಗಕ್ಕೆ ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿ.

S.l ನ ಅಂಶಗಳು ವೇಳೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ. ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಯುಗದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ - ಹಳೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಅವಶೇಷ, ನಂತರ L. ಬೀಥೋವನ್ (ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಪ್. 132 ರಿಂದ ಅಡಾಜಿಯೊ "ಇನ್ ಡೆರ್ ಲಿಡಿಸ್ಚೆನ್ ಟೋನಾರ್ಟ್") ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಹಳೆಯ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಹೊಸ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಇದೆ. . ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ, S. l ನ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ರೂಪಗಳ ಬಳಕೆ. ಶೈಲೀಕರಣದ ಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಹಿಂದಿನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮನವಿ (ಎಫ್. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, ಜೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್; ಪಿಯಾನೋ ಆಪ್‌ಗಾಗಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 7 ನೇ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನೋಡಿ), ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಬಿ. ಬಾರ್ಟೋಕ್, 19 ನೇ-6 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರು.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಸ್ಟಾಸೊವ್ ವಿ. ವಿ., ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲವು ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಸೊಬ್ರ್. op., ಸಂಪುಟ. 3, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್, 1894 (1ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ಅವನ ಮೇಲೆ. ಯಾಜ್ – “Bber einige neue Formen der heutigen Musik ...”, “NZfM”, 1858, Bd 49, No 1-4), ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅದೇ: ಸಂಗೀತದ ಲೇಖನಗಳು, ಸಂ. 1, ಎಂ., 1974; ತನೀವ್ ಎಸ್. I., ಮೂವಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ರೈಟಿಂಗ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್, 1909, M., 1959; ಬ್ರೌಡೋ ಇ. M., ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಇತಿಹಾಸ, ಸಂಪುಟ. 1, ಪಿ., 1922; ಕ್ಯಾಟ್ವಾರ್ ಎಚ್. ಎಲ್., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೋರ್ಸ್, ಭಾಗ. 1, ಎಂ., 1924; ಇವನೊವ್-ಬೊರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಎಂ. ವಿ., ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಮಾದರಿ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, "ಪ್ರೊಲೆಟೇರಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರ", 1929, ಸಂಖ್ಯೆ 5; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಸಂಗೀತ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಓದುಗ, ಸಂಪುಟ. 1, M., 1929, ಪರಿಷ್ಕೃತ, M., 1933; ಲಿವನೋವಾ ಟಿ. N., 1789 ರವರೆಗೆ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ, M., 1940; ಅವಳ ಸ್ವಂತ, ಸಂಗೀತ (ಮಧ್ಯಯುಗದ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗ), ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಯುರೋಪಿಯನ್ ಆರ್ಟ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಇತಿಹಾಸ, (ಪುಸ್ತಕ. 1), ಎಂ., 1963; ಗ್ರುಬರ್ ಆರ್. I., ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸ, ಸಂಪುಟ. 1, ಗಂ. 1, ಎಂ., 1941; ಅವರ, ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಇತಿಹಾಸ, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1956, 1965; ಶೆಸ್ತಕೋವ್ ವಿ. AP (comp.), ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಧ್ಯಯುಗ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, M., 1966; ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ I. ವಿ., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೋರ್ಸ್ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು, ಎಂ., 1969; ಕೋಟ್ಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿ I. ಎ., ಡಯಾಟೋನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ಸಂಗೀತದ ಚಿಂತನೆಯ ವರ್ಗವಾಗಿ, ಕೆ., 1971; ಗ್ಲೇರಿಯಾನಸ್, ಡೊಡೆಕಾಚೋರ್ಡಾನ್, ಬೆಸಿಲೇ, 1547, ರಿಪ್ರೊಗ್ರಾಫಿಶರ್ ನಾಚ್ಡ್ರಕ್, ಹಿಲ್ಡೆಶೈಮ್, 1969; ಝಾರ್ಲಿನೊ ಜಿ., ಲೆ ಇಸ್ಟಿಟ್ಯೂನಿ ಹಾರ್ಮೊನಿಚೆ, ವೆನೆಷಿಯಾ, 1558, 1573, ಎನ್. ವೈ., 1965; ಇಗೋ жe, ಸಾಮರಸ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ವೆನಿಸ್, 1571, ಫ್ಯಾಕ್ಸ್. ed., N. ವೈ., 1965; ಮರ್ಸೆನ್ನೆ M., ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಹಾರ್ಮನಿ, P., 1636-37, ed. ಮುಖಗಳು. ಪಿ., 1976; ಗೆರ್ಬರ್ಟ್ ಎಮ್., ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಎಕ್ಲೆಸಿಯಾಸ್ಟಿಕಲ್ ಬರಹಗಾರರು, ಟಿ. 1-3, ಸೇಂಟ್. ಬ್ಲೇಸಿಯನ್, 1784, ರಿಪ್ರೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಮರುಮುದ್ರಣ ಹಿಲ್ಡೆಶೈಮ್, 1963; ಸೋಸೆಮೇಕರ್ ಇ. ಡಿ, ಹಿಸ್ಟೊಯಿರ್ ಡೆ ಎಲ್ ಹಾರ್ಮೊನಿ ಔ ಮೊಯೆನ್ ವಿಜಿ, ಪಿ., 1852; Ego že, ಮಧ್ಯಯುಗದ ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ಸರಣಿ ಬರಹಗಳು, ಟಿ. 1-4, ಪ್ಯಾರಿಸಿಸ್, 1864-76, ರಿಪ್ರೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಮರುಮುದ್ರಣ ಹಿಲ್ಡೆಶೈಮ್, 1963; ಬೋಥಿಯಸ್, ಡಿ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಲಿಬ್ರಿ ಕ್ವಿಂಕೆ, ಲಿಪ್ಸಿಯೇ, 1867; ಪಾಲ್ O., ಬೋಥಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಹಾರ್ಮನಿ, Lpz., 1872; ಬ್ರಂಬಾಚ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ಟೋನಲ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವೆಸ್ಟ್‌ನ ಕೀಗಳು, Lpz., 1881; ರೀಮನ್ ಎಚ್., ಕ್ಯಾಟೆಚಿಸಮ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಿಸ್ಟರಿ, Tl 1, Lpz., 1888 (ರಷ್ಯನ್. ಪ್ರತಿ. - ರೀಮನ್ ಜಿ., ಕ್ಯಾಟೆಚಿಸಮ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಿಸ್ಟರಿ, ಅಧ್ಯಾಯ. 1, ಎಂ., 1896, 1921); ಇಗೋ, IX ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಇತಿಹಾಸ. - XIX. ಸೆಂಚುರಿ, Lpz., 1898, B., 1920; ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಪಿ., ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಮೆಲೊಡೀಸ್ ಪರಿಚಯ, ಸಂಪುಟಗಳು. 1-3, Lpz., 1911-21; его же, ಟೋನಲಿಟಿಯ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ, в кн.: ಫೆಸ್ಟ್‌ಸ್ಕ್ರಿಫ್ಟ್ ಜಿ. ಆಡ್ಲರ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. und Lpz., 1930; ಮುಹ್ಲ್ಮನ್ W., ಡೈ ಆಲಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ, Lpz., 1914; ಔಡಾ ಎ., ಲೆಸ್ ಮೋಡ್ಸ್ ಎಟ್ ಲೆಸ್ ಟನ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎಟ್ ಸ್ಪೆಷಿಯಲ್ ಡೆ ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಮೆಡಿವೇಲೆ, ಬ್ರಕ್ಸ್., 1930; ಗೊಂಬೋಸಿ ಒ., ಸ್ಟುಡಿಯನ್ ಝುರ್ ಟೊನಾರ್ಟೆನ್ಲೆಹ್ರೆ ಡೆಸ್ ಫ್ರೆಹೆನ್ ಮಿಟ್ಟೆಲಾಲ್ಟರ್ಸ್, «ಆಕ್ಟಾ ಮ್ಯೂಸಿಕೋಲಾಜಿಕಾ», 1938, ವಿ. 10, ಸಂಖ್ಯೆ 4, 1939, ವಿ. 11, ಸಂಖ್ಯೆ 1-2, 4, 1940, ವಿ. 12; ego жe, ಕೀ, ಮೋಡ್, ಜಾತಿಗಳು, «ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಲಾಜಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿ», 1951, v. 4, ಸಂಖ್ಯೆ 1; ರೀಸ್ ಜಿ., ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ, ಎನ್. ವೈ., 1940; ಜೋಹ್ನರ್ ಡಿ., ವರ್ಡ್ ಅಂಡ್ ಸೌಂಡ್ ಇನ್ ದಿ ಚೋರೇಲ್, ಎಲ್ಪಿಝ್., 1940, 1953; ಅರೆಲ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣ, ಬ್ಲೂಮಿಂಗ್ಟನ್, 1958; ಹರ್ಮೆಲಿಂಕ್ ಎಸ್., ಡಿಸ್ಪೊಸಿಶನ್ಸ್ ಮೊಡೋರಮ್…, ಟುಟ್ಜಿಂಗ್, 1960; Mцbius G., 1000 ರ ಹಿಂದಿನ ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಕಲೋನ್, 1963; ವೋಗೆಲ್ ಎಂ., ಚರ್ಚ್ ವಿಧಾನಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ, в сб.: ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಲಾಜಿಕಲ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಕ್ಯಾಸೆಲ್ 1962 ರ ವರದಿ, ಕ್ಯಾಸೆಲ್ ಯು.

ಯು. H. ಖೋಲೋಪೋವ್