ಆರ್ಟುರೊ ಟೊಸ್ಕನಿನಿ (ಆರ್ಟುರೊ ಟೊಸ್ಕನಿನಿ) |

ಆರ್ಟುರೊ ಟೊಸ್ಕಾನಿನಿ

• ಆರ್ಟುರೊ ಟೊಸ್ಕನಿನಿ. ಗ್ರೇಟ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ →
• ಫೀಟ್ ಟೊಸ್ಕಾನಿನಿ →

ನಡೆಸುವ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಯುಗವು ಈ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸುಮಾರು ಎಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಕನ್ಸೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಂತರು, ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜನರ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಮೀರದ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ತೋರಿಸಿದರು. ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿಯ ಆಕೃತಿಯು ಕಲೆಗೆ ಭಕ್ತಿಯ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು, ಅವರು ಸಂಗೀತದ ನಿಜವಾದ ನೈಟ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಆದರ್ಶವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಬಯಕೆಯಲ್ಲಿ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ಬರಹಗಾರರು, ಸಂಗೀತಗಾರರು, ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತರು ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಪುಟಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರೆಲ್ಲರೂ, ಮಹಾನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿ, ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗಾಗಿ ಅವರ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಯತ್ನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ಎಂದಿಗೂ ತೃಪ್ತನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಹಾಲ್‌ಗಳು ಅಕ್ಷರಶಃ ಉತ್ಸಾಹದ ಚಪ್ಪಾಳೆಯಿಂದ ನಡುಗಿದವು, ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ವಿಶೇಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಮೆಸ್ಟ್ರೋಗೆ, ಶಾಂತಿಯನ್ನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿ ಮಾತ್ರ ನಿಖರವಾದ ತೀರ್ಪುಗಾರರಾಗಿದ್ದರು.

ಸ್ಟೀಫನ್ ಜ್ವೀಗ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಸತ್ಯವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಸತ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಅಂತಹ ಮತಾಂಧ ಭಕ್ತಿಯಿಂದ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಂತಹ ಅವಿಶ್ರಾಂತ ಕಠಿಣತೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಮ್ರತೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಯಾವುದೇ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಇಂದು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ. ಹೆಮ್ಮೆಯಿಲ್ಲದೆ, ದುರಹಂಕಾರವಿಲ್ಲದೆ, ಸ್ವ-ಇಚ್ಛೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಅವನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಯಜಮಾನನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಾನೆ, ಐಹಿಕ ಸೇವೆಯ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ: ಪಾದ್ರಿಯ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ಶಕ್ತಿ, ನಂಬಿಕೆಯುಳ್ಳವರ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆ, ಶಿಕ್ಷಕನ ನಿಖರವಾದ ಕಠಿಣತೆ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ದಣಿವರಿಯದ ಉತ್ಸಾಹ ... ಕಲೆಯಲ್ಲಿ - ಇದು ಅವನ ನೈತಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯಾಗಿದೆ, ಅದು ಅವನ ಮಾನವ ಕರ್ತವ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅವನು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣವಲ್ಲದೇ ಮತ್ತೇನೂ ಇಲ್ಲ. ಉಳಿದಂತೆ - ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ, ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅಂದಾಜು - ಈ ಮೊಂಡುತನದ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಅವನಿಗೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದದ್ದು.

ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿ ತನ್ನ ಕರೆಯನ್ನು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೊದಲೇ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದನು. ಅವರು ಪಾರ್ಮಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಗ್ಯಾರಿಬಾಲ್ಡಿಯ ಬ್ಯಾನರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಜನರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮೋಚನಾ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಆರ್ಟುರೊ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಅವರನ್ನು ಪಾರ್ಮಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೆಲ್ಲೋವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಚೊಚ್ಚಲ ನಡೆಯಿತು. ಜೂನ್ 25, 1886 ರಂದು, ಅವರು ರಿಯೊ ಡಿ ಜನೈರೊದಲ್ಲಿ ಐಡಾ ಒಪೆರಾವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ವಿಜಯೋತ್ಸಾಹದ ಯಶಸ್ಸು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಗಮನವನ್ನು ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿಯ ಹೆಸರಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಯುವ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಟುರಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಿಲನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಲಾ ಸ್ಕಲಾವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಯುರೋಪಿನ ಈ ಒಪೆರಾ ಸೆಂಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಅವರಿಗೆ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟವು.

ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, 1908 ರಿಂದ 1915 ರ ಅವಧಿಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ಗೋಲ್ಡನ್" ಆಗಿತ್ತು. ನಂತರ ಟೋಸ್ಕನಿನಿ ಇಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ತರುವಾಯ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಈ ರಂಗಮಂದಿರದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸನೀಯವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಸ್ತಾರದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಎಸ್. ಖೊಟ್ಸಿನೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಇದು ಹಂದಿ ಕೊಟ್ಟಿಗೆ, ಒಪೆರಾ ಅಲ್ಲ. ಅವರು ಅದನ್ನು ಸುಡಬೇಕು. ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆಯೂ ಅದೊಂದು ಕೆಟ್ಟ ರಂಗಭೂಮಿಯಾಗಿತ್ತು. ನನ್ನನ್ನು ಹಲವು ಬಾರಿ ಸಭೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೆ. ಕರುಸೊ, ಸ್ಕಾಟಿ ಮಿಲನ್‌ಗೆ ಬಂದು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು: “ಇಲ್ಲ, ಮೇಸ್ಟ್ರೇ, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ನಿಮಗೆ ಥಿಯೇಟರ್ ಅಲ್ಲ. ಅವನು ಹಣ ಸಂಪಾದಿಸಲು ಒಳ್ಳೆಯವನು, ಆದರೆ ಅವನು ಗಂಭೀರವಾಗಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವರು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಕೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: “ಆಹ್! ನಾನು ಈ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದು ದಿನ ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬರಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ನನಗೆ ಹೇಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಾನು ನನ್ನಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಿದೆ: ಮಾಹ್ಲರ್‌ನಂತಹ ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಲು ಒಪ್ಪಿದರೆ, ಮೆಟ್ ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ರಂಗಮಂದಿರದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಟೊಸ್ಕಾನಿನಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ ನಿರ್ಮಾಣ.

… ಮತ್ತೆ ಇಟಲಿ. ಮತ್ತೆ ಥಿಯೇಟರ್ "ಲಾ ಸ್ಕಲಾ", ಸಿಂಫನಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು. ಆದರೆ ಮುಸೊಲಿನಿಯ ಕೊಲೆಗಡುಕರು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ಆಡಳಿತದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಅಸಮ್ಮತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದನು. "ಡ್ಯೂಸ್" ಅವರು ಹಂದಿ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಗಾರನನ್ನು ಕರೆದರು. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಾಜಿ ಗೀತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಜನಾಂಗೀಯ ತಾರತಮ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೇರ್ಯೂತ್ ಮತ್ತು ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತ ಆಚರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಬೈರುತ್ ಮತ್ತು ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಟೊಸ್ಕನಿನಿಯ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಈ ಉತ್ಸವಗಳ ಅಲಂಕಾರವಾಗಿತ್ತು. ವಿಶ್ವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಭಯವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಮಹೋನ್ನತ ಸಂಗೀತಗಾರನ ವಿರುದ್ಧ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸದಂತೆ ತಡೆಯಿತು.

ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಜೀವನವು ಟೋಸ್ಕನಿನಿಗೆ ಅಸಹನೀಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದ ನಂತರ, 1937 ರಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ - ಎನ್ಬಿಸಿಯ ಹೊಸದಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದರು. ಅವರು ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೇರಿಕಾ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನಡೆಸುವ ಯಾವ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಅವರ ನಿಜವಾದ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ದಂಡವು ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು. ಮೊಜಾರ್ಟ್, ರೊಸ್ಸಿನಿ, ವರ್ಡಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು, ಬೀಥೋವನ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸಿಂಫನಿಗಳು, ಬ್ಯಾಚ್, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ಒರೆಟೋರಿಯೊಗಳು, ಡೆಬಸ್ಸಿ, ರಾವೆಲ್, ಡ್ಯೂಕ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತುಣುಕುಗಳು - ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಓದುವಿಕೆ. ಟೋಸ್ಕನಿನಿಯ ರೆಪರ್ಟರಿ ಸಹಾನುಭೂತಿಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಿತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ವರ್ಡಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು ಅವರಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಷ್ಟವಾಗಿದ್ದವು. ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, 1942 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನೇತೃತ್ವದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಾದರು.

ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಟೊಸ್ಕನಿನಿಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಅನನ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಯು ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸಿತು. ಬುಸೋನಿ ಒಮ್ಮೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: "... ಟೊಸ್ಕನಿನಿಯು ಅಸಾಧಾರಣ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅದರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಕಷ್ಟ ... ಅವರು ಡ್ಯೂಕ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಓದಿದ್ದಾರೆ - "ಅರಿಯಾನಾ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಬಿಯರ್ಡ್" ಮತ್ತು ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ನೇಮಿಸಿದರು. ಹೃದಯದಿಂದ! .."

ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಬರೆದದ್ದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಟೊಸ್ಕನಿನಿ ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಏಕೈಕ ಕಾರ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ರಾಡ್‌ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್‌ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಎಸ್. ಆಂಟೆಕ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: “ಒಮ್ಮೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ನಾನು ವಿರಾಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಟೊಸ್ಕಾನಿನಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ “ಮಾಡಿದನು” ಎಂದು ಕೇಳಿದೆ. "ತುಂಬಾ ಸರಳ," ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಉತ್ತರಿಸಿದರು. – ಬರೆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸುಲಭವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೇರೆ ದಾರಿಯಿಲ್ಲ. ಅಜ್ಞಾನದ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು, ತಾವು ದೇವರಾದ ಭಗವಂತನಿಗಿಂತ ಮೇಲಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬ ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ, ಅವರು ಇಷ್ಟಪಡುವದನ್ನು ಮಾಡಲಿ. ಅದನ್ನು ಬರೆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಡುವ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ನೀವು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಏಳನೇ (“ಲೆನಿನ್‌ಗ್ರಾಡ್”) ಸಿಂಫನಿಯ ಉಡುಗೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ನಂತರ ಟೊಸ್ಕಾನಿನಿಯವರ ಮತ್ತೊಂದು ಟೀಕೆ ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ… “ಅದನ್ನು ಹಾಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ,” ಅವರು ವೇದಿಕೆಯ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಇಳಿಯುತ್ತಾ ಬೇಸರದಿಂದ ಹೇಳಿದರು. "ಈಗ ಇತರರು ತಮ್ಮ 'ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು' ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಿ. ಕೃತಿಗಳನ್ನು "ಅವರು ಬರೆದಂತೆ" ನಿರ್ವಹಿಸಲು, "ನಿಖರವಾಗಿ" ನಿರ್ವಹಿಸಲು - ಇದು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಕ್ರೆಡೋ.

ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವು ತಪಸ್ವಿ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ತನಗಾಗಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಬಗ್ಗೆಯಾಗಲಿ ಅವನಿಗೆ ಕರುಣೆಯಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಹಾಗೆ: ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ. ಟೋಸ್ಕನಿನಿ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಕಿರುಚುತ್ತಾನೆ, ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಅಂಗಿಯನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಕೋಲು ಮುರಿಯುತ್ತಾನೆ, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತೆ ಅದೇ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಯಾವುದೇ ರಿಯಾಯಿತಿಗಳಿಲ್ಲ - ಸಂಗೀತವು ಪವಿತ್ರವಾಗಿದೆ! ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಈ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಅದೃಶ್ಯ ಮಾರ್ಗಗಳಿಂದ ಹರಡಿತು - ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು "ಟ್ಯೂನ್" ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಕಲೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಜನರ ಈ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ, ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕನಸು ಕಂಡನು.

ಎಲ್. ಗ್ರಿಗೊರಿವ್, ಜೆ. ಪ್ಲೇಟೆಕ್