ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಜಿಯಾಕೊಮಿನಿ |
ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಜಿಯಾಕೊಮಿನಿ
ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಜಿಯಾಕೊಮಿನಿ ಎಂಬ ಹೆಸರು ಒಪೆರಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಚಿರಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಟೆನರ್ಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗಾಢವಾದ, ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಧ್ವನಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಜಿಯಾಕೊಮಿನಿ ವರ್ಡಿಯ ದಿ ಫೋರ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿಯಲ್ಲಿ ಡಾನ್ ಅಲ್ವಾರೊನ ಕಷ್ಟಕರ ಪಾತ್ರದ ಪೌರಾಣಿಕ ಪ್ರದರ್ಶಕ. ಕಲಾವಿದ ಪದೇ ಪದೇ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ (ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್) ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಜಿಯಾನ್ಕಾರ್ಲೋ ಲ್ಯಾಂಡಿನಿ ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಜಿಯಾಕೊಮಿನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ.
ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದೀರಿ?
ನಾನು ಚಿಕ್ಕವನಿದ್ದಾಗಲೂ ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಸುತ್ತ ಯಾವಾಗಲೂ ಆಸಕ್ತಿ ಇತ್ತು ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ನನ್ನ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವೃತ್ತಿಜೀವನ ನಡೆಸುವ ಆಲೋಚನೆಯು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು. ಒಂದು ದಿನ ನಾನು ಅರೆನಾದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಕೇಳಲು ವೆರೋನಾಗೆ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಬಸ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡೆ. ನನ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಗೇಟಾನೊ ಬರ್ಟೊ, ಕಾನೂನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಕೀಲರಾದರು. ನಾನು ಹಾಡಿದೆ. ಅವನಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ. ನಾನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಪಡುವಾದಲ್ಲಿರುವ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅವರ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬವು ನನಗೆ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಸಹಾಯವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ನಾನು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ. ರಿಮಿನಿ ಬಳಿಯ ಗ್ಯಾಬಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಣಿಯಾಗಿದ್ದ ಅವರು ಸಕ್ಕರೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು.
ಅಂತಹ ಕಷ್ಟದ ಯುವಕ, ನಿಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ರಚನೆಗೆ ಯಾವ ಮಹತ್ವವಿದೆ?
ಬಹು ದೊಡ್ಡ. ನಾನು ಜೀವನ ಮತ್ತು ಜನರನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಬಲ್ಲೆ. ಶ್ರಮ, ಶ್ರಮ ಎಂದರೆ ಏನೆಂದು ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗಿದೆ, ಹಣ, ಬಡತನ ಮತ್ತು ಸಂಪತ್ತಿನ ಮೌಲ್ಯ ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ನನ್ನದು ಕಷ್ಟದ ಪಾತ್ರ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಾನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೆ. ಒಂದೆಡೆ ಹಠಮಾರಿ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ಅಂತರ್ಮುಖಿ, ವಿಷಣ್ಣತೆ. ನನ್ನ ಈ ಗುಣಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಭದ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ನಾಟಕ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗಿನ ನನ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು ...
ನೀವು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದಾಗ ನಿಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶದಿಂದ ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಾಗಿವೆ. ಅಂತಹ ಸುದೀರ್ಘ "ತರಬೇತಿ" ಗೆ ಕಾರಣಗಳು ಯಾವುವು?
ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಾನು ನನ್ನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಮಾನುಗಳನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಇದು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ನಾನು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಹಾಡುವ ಶಿಕ್ಷಕರ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ವಾದ್ಯದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹಗುರಗೊಳಿಸಲು, ಅದನ್ನು ಹಗುರಗೊಳಿಸಲು, ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿರುವ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಬಣ್ಣವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನನಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನಾನು ಈ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೊಸದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ಡೆಲ್ ಮೊನಾಕೊದಂತಹ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಗಾಯನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವುದರಿಂದ ಮುಕ್ತಿ ಹೊಂದಬೇಕು. ನನ್ನ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಬೆಂಬಲ, ಅವುಗಳ ಸ್ಥಾನ, ನನಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾದ ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನೆಗಾಗಿ ನಾನು ನೋಡಬೇಕು. ಗಾಯಕನ ನಿಜವಾದ ಶಿಕ್ಷಕನು ಅತ್ಯಂತ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವವನು ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ, ಯಾರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಡೇಟಾಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಗಾಯಕನಿಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಧ್ವನಿ ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ನಿಜವಾದ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಒಬ್ಬ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ನಿಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಅಸಮಂಜಸ ಶಬ್ದಗಳು, ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿನ ನ್ಯೂನತೆಗಳು, ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸ್ವಭಾವದ ವಿರುದ್ಧ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ವಿರುದ್ಧ ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಹೊರಸೂಸುವಿಕೆಗಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸ್ನಾಯುಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಲು ನಿಮಗೆ ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ.
ನಿಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಯಾವ ಶಬ್ದಗಳು ಈಗಾಗಲೇ "ಸರಿ" ಆಗಿವೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಯಾವುದನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ?
ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ, ಕೇಂದ್ರ "ಟು" ನಿಂದ "ಜಿ" ಮತ್ತು "ಎ ಫ್ಲಾಟ್" ವರೆಗೆ, ನನ್ನ ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಸ್ಥಿತ್ಯಂತರ ಶಬ್ದಗಳು ಸಹ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರಿಯಾಗಿವೆ. ಅನುಭವವು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪರಿವರ್ತನಾ ವಲಯದ ಆರಂಭವನ್ನು D ಗೆ ಸರಿಸಲು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ನನಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ನೀವು ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ತಯಾರಿಸುತ್ತೀರಿ, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನೀವು ಮುಂದೂಡಿದರೆ, "F" ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳಿ, ಮೇಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತೊಂದರೆಗಳಿವೆ. ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣವಾದದ್ದು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಶುದ್ಧ ಬಿ ಮತ್ತು ಸಿ. ಈ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಹಾಡಲು, ನಾನು "ಒತ್ತಿ" ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೋಡಿದೆ. ಅನುಭವದೊಂದಿಗೆ, ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಸರಿಸಿದರೆ ಮೇಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ ಅನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ನಾನು ಕಲಿತಾಗ, ನನ್ನ ಗಂಟಲಿನ ಸ್ನಾಯುಗಳು ಮುಕ್ತಗೊಂಡವು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತಲುಪಲು ನನಗೆ ಸುಲಭವಾಯಿತು. ಅವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತಮಯವಾದವು ಮತ್ತು ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಇತರ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಏಕರೂಪವಾದವು. ಈ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ನಾಟಕೀಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವಂತೆ ಹಾಡುವ ಅಗತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.
ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿಗೆ ಯಾವ ವರ್ಡಿ ಒಪೆರಾಗಳು ಸೂಕ್ತವಾಗಿವೆ?
ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಡೆಸ್ಟಿನಿ ಫೋರ್ಸ್. ಅಲ್ವಾರೊ ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯು ನನ್ನ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಷಣ್ಣತೆಗೆ ಒಲವು ಹೊಂದಿದೆ. ಪಕ್ಷದ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದಿಂದ ನಾನು ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ, ಆದರೆ ಅದರ ರೇಖೆಗಳು ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ, ಇದು ಮೇಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಸಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಇದು ಗಂಟಲು ಒತ್ತಡದಿಂದ ಪಾರಾಗಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. "ಮಿ" ಮತ್ತು "ಸೋಲ್" ನಡುವೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುವ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾವು ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಗೌರವದಿಂದ ಕೆಲವು ಹಾದಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಇದರಿಂದ ಗಂಟಲು ಗಟ್ಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಟ್ರೌಬಡೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್ರಿಕೊನ ಭಾಗದ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ನನಗೆ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾಳೆ, ಅದು ನನ್ನ ದೇಹಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಬಲೆಟ್ಟಾ ಡಿ ಕ್ವೆಲ್ಲಾ ಪಿರಾದಲ್ಲಿ ಎದೆಯ ಸಿ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ಮ್ಯಾನ್ರಿಕೊನ ಭಾಗವು ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲಿನ ವಲಯಕ್ಕೆ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ರೀತಿಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ರಾಡಮ್ಸ್ನ ಭಾಗದ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ತುಂಬಾ ಕಪಟವಾಗಿದೆ, ಇದು ಒಪೆರಾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಟೆನರ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಷ್ಟಕರ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಒಳಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
ಒಥೆಲ್ಲೋ ಸಮಸ್ಯೆ ಉಳಿದಿದೆ. ಈ ಪಾತ್ರದ ಭಾಗದ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಂಬಿರುವಷ್ಟು ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಒಥೆಲ್ಲೋ ಹಾಡಲು, ಅನೇಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಇಲ್ಲದ ಸೊನೊರಿಟಿ ನಿಮಗೆ ಬೇಕು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಧ್ವನಿ ನೀಡುವಿಕೆಗೆ ವರ್ಡಿ ಬರವಣಿಗೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಇಂದು ಅನೇಕ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು ಒಥೆಲ್ಲೋದಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ "ಧ್ವನಿಯ ಹಿಮಪಾತ" ವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ಯಾವುದೇ ಧ್ವನಿಗೆ ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ, ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದದ್ದು ಕೂಡ. ಧ್ವನಿಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಒಥೆಲೋದ ಭಾಗವನ್ನು ಘನತೆಯಿಂದ ಹಾಡಬಹುದು.
ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಮತ್ತು ಅನುಕೂಲಕರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸುವ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ನೀವು ಹೆಸರಿಸಬಹುದೇ?
ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಜುಬಿನ್ ಮೆಟಾ. ಅವರು ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಘನತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಆ ಶಾಂತತೆ, ಸೌಹಾರ್ದತೆ, ಆಶಾವಾದದಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದರು, ಅದು ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಉತ್ತಮ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಮೆಟಾಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅದು ಗತಿಯ ಸ್ಕೋರ್ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರೋನಾಮಿಕ್ ಸೂಚನೆಗಳ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಟೋಸ್ಕಾದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ನಾವು "ಇ ಲುಸೆವಾನ್ ಲೆ ಸ್ಟೆಲ್ಲೆ" ಎಂಬ ಏರಿಯಾಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ, ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ನನ್ನನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಕೇಳಿದರು, ಗಾಯನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಪುಸಿನಿಯ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಇತರ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದವುಗಳೂ ಸಹ, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಲ್ಲ. ಟೋಸ್ಕಾದೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷದ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿಲ್ಲ, ಅದರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟು, ನಮ್ಯತೆಯು ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ.
ಪುಸಿನಿಯ ಗಾಯನ ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ವರ್ಡಿಯ ಗಾಯನ ಬರವಣಿಗೆ: ನೀವು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಬಹುದೇ?
ಪುಸ್ಸಿನಿಯ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯು ಸಹಜವಾಗಿಯೇ ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹಾಡಲು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಪುಸ್ಸಿನಿಯ ಸಾಲು ಸುಮಧುರ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಅದು ಗಾಯನವನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ, ಭಾವನೆಗಳ ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ವರ್ಡಿ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚರ್ಚೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಪುಸ್ಸಿನಿಯ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯ ಸಹಜತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಟುರಾಂಡೋಟ್‌ನ ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿದೆ. ಮೊದಲ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ, ಟೆನರ್ನ ಗಂಟಲು ಬರವಣಿಗೆ ಬದಲಾಗಿದೆ, ಹಿಂದಿನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ನಮ್ಯತೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಫಾನೊಗೆ ಪುಸಿನಿಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಂತಿಮ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಅವನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು ಹಾಡುತ್ತವೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಿಲ್ಲ.
ಪುಸಿನಿಯ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಯಾವುದು ನಿಮಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ?
ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಪಶ್ಚಿಮದ ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಟುರಾಂಡೋಟ್. ಕ್ಯಾಲಫ್‌ನ ಭಾಗವು ತುಂಬಾ ಕಪಟವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ, ಗಾಯನ ಬರವಣಿಗೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲಿನ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಏರಿಯಾ "ನೆಸ್ಸುನ್ ಡಾರ್ಮಾ" ದ ಕ್ಷಣ ಬಂದಾಗ ಗಂಟಲು ಗಟ್ಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆಯ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಪಾಯವಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಪಾತ್ರವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ.
ನೀವು ಯಾವ ವೆರಿಸ್ಟ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತೀರಿ?
ಎರಡು: ಪಗ್ಲಿಯಾಕಿ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರೆ ಚೆನಿಯರ್. ಚೆನಿಯರ್ ಪಾತ್ರವು ಟೆನರ್‌ಗೆ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ನೀಡಬಹುದಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ತರಬಲ್ಲದು. ಈ ಭಾಗವು ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಅಲ್ಟ್ರಾ-ಹೈ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಚೆನಿಯರ್ ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: ನಾಟಕೀಯ ಟೆನರ್, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಟೆನರ್, ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ ಪಠಣ, "ಕಮ್ ಅನ್ ಬೆಲ್ ಡಿ ಡಿ ಮ್ಯಾಗಿಯೊ" ಎಂಬ ಸ್ವಗತದಂತಹ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹೊರಹರಿವು.
ನೀವು ಕೆಲವು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೀರಾ ಮತ್ತು ಇತರರಲ್ಲಿ ನೀವು ಹಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ನೀವು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೀರಾ?
1978 ರಲ್ಲಿ ಜಿನೀವಾದಲ್ಲಿ ನಾನು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಬಾರದೆಂದು ನಾನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇನೆ: ಮೆಡಿಯಾ. ಚೆರುಬಿನಿಯ ಹಿಮಾವೃತ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯು ನನ್ನಂತಹ ಧ್ವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ತರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನನ್ನಂತೆಯೇ ಮನೋಧರ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಟೆನರ್. ನಾನು ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ ಮತ್ತು ದೆಲೀಲಾದಲ್ಲಿ ಹಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೇನೆ. ಸರಿಯಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸಮಯವಿಲ್ಲದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆಫರ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಇನ್ನು ಅವಕಾಶ ಒದಗಿಬಂದಿಲ್ಲ. ಫಲಿತಾಂಶವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.
ನೀವು ಯಾವ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದೀರಿ?
ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಬ್ವೇ. ಅಲ್ಲಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನನ್ನ ಶ್ರಮಕ್ಕೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲ ನೀಡಿದರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, 1988 ರಿಂದ 1990 ರವರೆಗೆ ಮೂರು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ, ಲೆವಿನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪರಿವಾರದವರು ನನಗೆ ಅರ್ಹವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ನನಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಚಾರವಿರುವ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ಗಳನ್ನು ವಹಿಸಲು ಅವರು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು, ನನ್ನನ್ನು ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ನನ್ನ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ಗಣನೀಯ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನಾನು ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಂಬಲಾಗದ ಉಷ್ಣತೆಯನ್ನು ನಮೂದಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ನಿಜವಾದ ನಿಂತಿರುವ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಆಂಡ್ರೆ ಚೆನಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ "ಸುಧಾರಣೆ" ನಂತರ ನನಗೆ ನೀಡಿದ ಚಪ್ಪಾಳೆ ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ, ಇದು ಡೆಲ್ ಮೊನಾಕೊದಿಂದ ಜಪಾನಿನ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿಲ್ಲ.
ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನು?
ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ನೆನಪುಗಳಿವೆ. 1978 ಮತ್ತು 1982 ರ ನಡುವೆ ಕ್ಯಾಟಾನಿಯಾದ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದೆ. ಸಿಸಿಲಿಯನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. 1989 ರಲ್ಲಿ ಅರೆನಾ ಡಿ ವೆರೋನಾದಲ್ಲಿನ ಋತುವು ಭವ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಉತ್ತಮ ಆಕಾರದಲ್ಲಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಅಲ್ವಾರೊ ಪಾತ್ರವು ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ನಾನು ಇತರ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂತಹ ತೀವ್ರವಾದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ದೂರಬೇಕು.
ಎಲ್ ಒಪೆರಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಜಿಯಾಕೊಮಿನಿ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನ. ಐರಿನಾ ಸೊರೊಕಿನಾ ಅವರಿಂದ ಇಟಾಲಿಯನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಕಟಣೆ ಮತ್ತು ಅನುವಾದ.
ಚೊಚ್ಚಲ 1970 (ವರ್ಸೆಲ್ಲಿ, ಪಿಂಕರ್ಟನ್ ಭಾಗ). ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, 1974 ರಿಂದ ಅವರು ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. 1976 ರಿಂದ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ (1982 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್‌ಡಫ್‌ನ ಇತರ ಭಾಗಗಳ ಜೊತೆಗೆ ವರ್ಡಿಯ ದಿ ಫೋರ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ವಾರೊ ಆಗಿ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶ). ಅರೆನಾ ಡಿ ವೆರೋನಾ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಹಾಡಿದರು (ರಾಡಮೆಸ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, 1982). 1986 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಗೋದಲ್ಲಿ ಒಥೆಲ್ಲೋ ಭಾಗವನ್ನು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್ರಿಕೊ ಮತ್ತು ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಫ್ ಸೇರಿವೆ (ಎರಡೂ 1996). ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್, ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿಯ ದ ಕೊರೊನೇಶನ್ ಆಫ್ ಪೊಪ್ಪಿಯಾದಲ್ಲಿನ ನೀರೋ, ಕ್ಯಾವರಡೋಸಿ, ದಿ ಗರ್ಲ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ವೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಡಿಕ್ ಜಾನ್ಸನ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ನಾರ್ಮಾದಲ್ಲಿ ಪೋಲಿಯೊ ಭಾಗದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ (dir. ಲೆವಿನ್, ಸೋನಿ), ಕ್ಯಾವರಡೋಸಿ (dir. ಮುಟಿ, ಫಿಪ್ಸ್) .
ಇ. ತ್ಸೊಡೊಕೊವ್, 1999
