ಕೀನೋಟ್ |

ಜರ್ಮನ್ ಲೀಟ್ಮೋಟಿವ್, ಲಿಟ್. - ಪ್ರಮುಖ ಉದ್ದೇಶ

ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕ ಸಂಗೀತ. ವಹಿವಾಟು (bh ಮಧುರ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಧುರ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪ್ರಾಡ್. ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ, ವಸ್ತು, ವಿದ್ಯಮಾನ, ಭಾವನೆ ಅಥವಾ ಅಮೂರ್ತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಪದನಾಮ ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ (L., ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ leitharmony ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಟಿಂಬ್ರೆ - leittimbre, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). L. ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ instr. ಸಂಗೀತ. ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ನಿಧಿಗಳು. 1 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಈ ಪದವು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಬಳಕೆಗೆ ಬಂದಿತು. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಜಿ. ವೋಲ್ಜೋಜೆನ್ (19); ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವೋಲ್ಜೋಜೆನ್‌ಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ, "L" ಎಂಬ ಪದವು KM ವೆಬರ್ (1876) ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ FW ಜೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪದದ ಅಸಮರ್ಪಕತೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇದು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿಯೂ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹರಡಿತು ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಪ್ರಬಲವಾದ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕ್ಷಣಗಳು, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಜೀವನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಮನೆಮಾತಾಗಿದೆ.

ಸಂಗೀತ ಉತ್ಪನ್ನದಲ್ಲಿ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ-ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಕಾರ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ, ಭಾಷೆಯು ರಚನಾತ್ಮಕ (ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಏಕೀಕರಿಸುವ, ರಚನಾತ್ಮಕ) ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕಾರ್ಯಗಳು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ decomp ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು: ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಾಧನಗಳು. ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು 17 ನೇ-18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಒಂದೇ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಹನವು ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂಲಕ. ಪ್ರಾಚೀನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ರೂಪಗಳು (ಕಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ನೋಡಿ). ರೇಖಾತ್ಮಕತೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಆರಂಭಿಕ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ (ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿಯ ಓರ್ಫಿಯೊ, 1607) ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ವೊಕ್‌ಗಳ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ನಂತರದ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. conc ನ ರೂಪಗಳು ಯೋಜನೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಸಂಗೀತ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, ಇತರ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಸ್ತು, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಭೇಟಿಯಾದರು (ಜೆಬಿ ಲುಲ್ಲಿ, ಎ. ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿಯವರ ಕೆಲವು ಒಪೆರಾಗಳು). ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ L. ನ ಸ್ವಾಗತವು ಕ್ರಮೇಣ WA ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್‌ನ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಯುಗದ ಸಂಯೋಜಕರು. ಕ್ರಾಂತಿಗಳು - A. ಗ್ರೆಟ್ರಿ, J. ಲೆಸ್ಯೂರ್, E. ಮೆಗುಲ್, L. ಚೆರುಬಿನಿ. L. ನ ನಿಜವಾದ ಇತಿಹಾಸವು ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ (ETA ಹಾಫ್ಮನ್, KM ವೆಬರ್, G. ಮಾರ್ಷ್ನರ್). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, L. ಮುಖ್ಯವನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯ. ಹೀಗಾಗಿ, ವೆಬರ್‌ನ ಒಪೆರಾ ದಿ ಫ್ರೀ ಗನ್ನರ್ (1821) ನಲ್ಲಿನ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಗಾಢ ಶಕ್ತಿಗಳ ನಡುವಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯು ಎರಡು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಅಡ್ಡ-ಕಟ್ಟಿಂಗ್ ಥೀಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ವೆಬರ್‌ನ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ದಿ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಡಚ್‌ಮನ್ (1842) ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸಾಲುಗಳ ರೇಖೆಯನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದರು; ನಾಟಕದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳನ್ನು ಡಚ್‌ಮನ್ ಮತ್ತು ಸೆಂಟಾದ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳ ನೋಟ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅದೇ ಸಮಯವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. "ಶಾಪ" ಮತ್ತು "ವಿಮೋಚನೆ".

ಡಚ್ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್.

ಸೆಂಟಾದ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್.

ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಅರ್ಹತೆಯೆಂದರೆ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ, ಉದಾ. ಎಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ. ಇದು ಅವರ ನಂತರದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ನಾಟಕಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟೆಟ್ರಾಲಾಜಿಯಲ್ಲಿ "ರಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ನಿಬೆಲುಂಗೆನ್", ಅಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಮ್ಯೂಸಸ್. ಚಿತ್ರಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು L. ನಾಟಕಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ, ಪ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತವೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವೀರರ ನೋಟವನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಮೌಖಿಕ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು "ಬಲಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ", ಅವರ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮುಂದಿನ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. L. ನ ಸಂಪರ್ಕ ಅಥವಾ ಅನುಕ್ರಮವು ಘಟನೆಗಳ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ; ಚಿತ್ರಸದೃಶ-ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ. ಕಂತುಗಳು (ರೈನ್‌ನ ಕಾಡುಗಳು, ಬೆಂಕಿಯ ಅಂಶ, ಕಾಡಿನ ರಸ್ಟಲ್), ಅವು ಹಿನ್ನೆಲೆ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ಒಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ವಿರೋಧಾಭಾಸದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು: L. ನ ಸಂಗೀತದ ಅತಿಯಾದ ಶುದ್ಧತ್ವವು ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು. ಮಾಡರ್ನ್ ಟು ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಎಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅತಿಯಾದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ರೇಖಾತ್ಮಕತೆಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಯೋಜಕರು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ರೇಖೀಯತೆಯ ಬಳಕೆಗೆ ಬಂದರು. 20 ಮತ್ತು 30 ರ 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಒಪೆರಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಹಂತವು ನಾಟಕೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಆದರೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ಏರಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. L. ಪಾತ್ರಗಳು (ಜೆ. ಮೇಯರ್ಬೀರ್ - ಸಿ. ಗೌನೋಡ್ - ಜೆ. ವೈಸ್ - ಜೆ. ಮ್ಯಾಸೆನೆಟ್ - ಸಿ. ಡೆಬಸ್ಸಿ). ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರರು. G. ವರ್ಡಿ L. ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು: ಅವರು L. ನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಒಪೆರಾದ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ರೇಖಾತ್ಮಕತೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬಳಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು (ಐಡಾ, 1871 ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) . ವೆರಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಜಿ. ಪುಸ್ಸಿನಿಯ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ತತ್ವಗಳು. 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. MI ಗ್ಲಿಂಕಾ (ಒಪೆರಾ "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್") ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. L. ಅನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲು 2 ನೇ ಮಹಡಿಗೆ ಬನ್ನಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಂಪಿ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್ಎ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್. ನಂತರದ ಕೆಲವು ಒಪೆರಾಗಳು ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ತತ್ವಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮ್ಲಾಡಾ, 1890); ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು L. ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ - ಅವುಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ. ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಿಪರೀತತೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುತ್ತವೆ.

ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೇಖಾತ್ಮಕತೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಬಳಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಎ. ಆಡಮ್ ಅವರು ಜಿಸೆಲ್ (1841) ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ L. ಡೆಲಿಬ್ಸ್ ಅವರ ರೇಖಾತ್ಮಕತೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೊಪ್ಪೆಲಿಯಾದಲ್ಲಿ (1870) ಫಲಪ್ರದವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್.ನ ಪಾತ್ರವೂ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕಾರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತದೆ - ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ. ಎಲ್. ಬ್ಯಾಲೆ ಜಿಸೆಲ್ (ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕಿ ಜೆ. ಕೊರಾಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜೆ. ಪೆರೋಟ್) ನಲ್ಲಿ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವರು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಾಸ್ ಮತದಾನ. ಕೊರಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನೃತ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ ಸಂವಾದದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಸೋವ್ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಲೆ (ಎಐ ಖಚತುರಿಯನ್ ಅವರಿಂದ ಸ್ಪಾರ್ಟಕಸ್ - ಎಲ್ವಿ ಯಾಕೋಬ್ಸನ್, ಯು. ಎನ್. ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್, ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರಿಂದ ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ - ಕೆಎಂ ಸೆರ್ಗೆವ್, ಇತ್ಯಾದಿ).

instr. L. ಸಂಗೀತವನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿತು. ಸಂಗೀತ ಟಿ-ರಾ ಪ್ರಭಾವವು ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕಲಿಲ್ಲ. ಪಾತ್ರ. ಇಡೀ ನಾಟಕದ ಮೂಲಕ ನಡೆಸುವ ತಂತ್ರ ಕೆ.-ಎಲ್. ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದೆ. 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್‌ಗಳು. (ಕೆ. ಡಾಕನ್ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ "ದಿ ಕೋಗಿಲೆ") ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಿಂದ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸಲಾಯಿತು (ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳದ 1 ನೇ ಭಾಗ "ಜುಪಿಟರ್"). ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾ, L. ಬೀಥೋವನ್ L. (ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ ಸೊನಾಟಾ, ಭಾಗ 1, ಎಗ್ಮಾಂಟ್ ಒವರ್ಚರ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ) ತತ್ವಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದರು.

G. Berlioz (1830) ರವರ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ L. ಅನುಮೋದನೆಗೆ ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸುಮಧುರ ಮಧುರವು ಎಲ್ಲಾ 5 ಭಾಗಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಲೇಖಕರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ "ಪ್ರೀತಿಯ ಥೀಮ್" ಎಂದು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. :

ಇದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ "ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಇನ್ ಇಟಲಿ" (1834) ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್. ಮುಖ್ಯವಾದ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ "ಭಾವಚಿತ್ರ" ವಾಗಿ. ಪಾತ್ರ, ಎಲ್. ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡ. ಪ್ರಾಡ್. ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ-ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರ (ಬಾಲಾಕಿರೆವ್ ಅವರಿಂದ "ತಮಾರಾ", ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ "ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್", ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನಿಂದ "ಟಿಲ್ ಉಲೆನ್ಸ್ಪಿಗೆಲ್", ಇತ್ಯಾದಿ). ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್‌ನ ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್ ಸೂಟ್‌ನಲ್ಲಿ (1888), ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಶಹರಿಯಾರ್ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್ ಅನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ರೇಖೆಗಳ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ಸೂಚಿಸುವಂತೆ, ಇವುಗಳು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿವೆ. ಅಂಶಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳ "ವೈಯಕ್ತಿಕ" ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಶಹರಿಯಾರ್ ಅವರ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್.

ಷೆಹೆರಾಜೇಡ್‌ನ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್.

I ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ ("ಸಮುದ್ರ").

ಭಾಗ I ರ ಬದಿಯ ಭಾಗ.

1-1914 ರ ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ತೀವ್ರಗೊಂಡ ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ವಿರೋಧಿ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವಿರೋಧಿ ಚಳುವಳಿಗಳು. ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮೂಲಭೂತ ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಿದವು. L. ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಒಂದು ಸಾಧನದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಅನೇಕರು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು. ಡಿಸೆಂಬರ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು: ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ವಾರ್ ಅಂಡ್ ಪೀಸ್, ಹೊನೆಗರ್ ಅವರ ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಜೋನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕ್, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಬ್ಯಾಲೆ ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ 18 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸುಮಾರು ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳ ಕಾಲ L. ನ ಅನ್ವಯದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಅನುಭವದ ಸಂಪತ್ತು, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್. ಪ್ರೀಮ್ ಆಗಿದೆ. instr. ಅಂದರೆ, ಇದು ವೋಕ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಧ್ವನಿಸಬಹುದು. ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಒರೆಟೋರಿಯೊಗಳ ಭಾಗಗಳು. ನಂತರದ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, L. ಕೇವಲ ವೊಕ್ ಆಗಿದೆ. ಮಧುರ, instr ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ. (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ) ರೂಪ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಪಾಲಿಫೋನಿ, ವಿಶಾಲವಾದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅದರ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪಾತ್ರದ ಮಟ್ಟವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಶ್ರೇಣಿ, ಹಾಗೆಯೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ. instr. ಟಿಂಬ್ರೆ. Orc. ಎಲ್., ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾದ ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸದಿರುವದನ್ನು ಪೂರಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸುವುದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗುತ್ತದೆ. "ದಿ ವಾಲ್ಕಿರೀ" (ಹೀರೋ ಇನ್ನೂ ಹುಟ್ಟಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೆಸರಿನಿಂದ ಹೆಸರಿಸದಿದ್ದಾಗ) ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ L. ಸೀಗ್‌ಫ್ರೈಡ್‌ನ ನೋಟ ಅಥವಾ "ದಿ ಮೇಡ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್‌ನ ಆ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ L. ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ ಧ್ವನಿ ”, ಅಲ್ಲಿ ನಾವು ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಅಪರಿಚಿತ ತಂದೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ನಾಯಕನ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ಅಂತಹ L. ನ ಮಹತ್ವವು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಒಪೆರಾ ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್‌ನ 4 ನೇ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಎಲ್. ಕೌಂಟೆಸ್ ವಿರಾಮಗಳಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು,

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾರಣಾಂತಿಕ ರಹಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ ಹಿಂಜರಿಕೆಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವ ಹರ್ಮನ್‌ನ ಬಯಕೆ.

ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಎಲ್ ಅವರ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ನಡುವಿನ ಅಗತ್ಯ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಸಲುವಾಗಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು. ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲದ ಮೂಲಕ ಸಮಂಜಸವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯು L ನ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖ ಆಯ್ಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಕಾರ್ಯಗಳು ಎಲ್., ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಡಿಕಾಂಪ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು. ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳು. ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ (ಲೀಥರ್ಮೊನಿಗಳು, ಲೀಟಿಂಬ್ರೆಸ್, ಲೀಟೋನಾಲಿಟಿ, ಲೀಟ್ರಿಥಮ್ಸ್), ಆದರೆ ಅವರ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯು ಸುಮಧುರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾರಂಭ (ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ ಥೀಮ್, ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಉದ್ದೇಶ). ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ನೈಸರ್ಗಿಕ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ L. ನ ಅನುಕೂಲಕರ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಗೆ ಒಂದು ಷರತ್ತು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಥೀಮ್‌ನಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾದ L. ಅನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲು ಇದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವೇನಲ್ಲ. ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ ಮೂಲಕ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಅಂಶಗಳು (ಇದು ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್ ತಂತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ); L. ನ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪುಡಿಮಾಡುವಿಕೆಯು instr ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ - ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪದಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಚಕ್ರದ ಮುಂದಿನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ L. ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ (ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ನ ಅದ್ಭುತ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಡ್ವೊರಾಕ್ನ 9 ನೇ ಸಿಂಫನಿ). ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿಭಾಗದಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ ಥೀಮ್ ಕ್ರಮೇಣ ರೂಪುಗೊಂಡಾಗ, ರಿವರ್ಸ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯೂ ಇದೆ. ಪೂರ್ವಗಾಮಿ ಅಂಶಗಳು (ವರ್ಡಿ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ). ನಿಯಮದಂತೆ, L. ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಮೊನಚಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣ, ಇದು ಕೆಲಸದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸುಲಭವಾದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಖಾತ್ರಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯು ಏಕರೂಪದ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ರೇಖೀಯತೆಯ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. F. ಪಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಅನುಯಾಯಿಗಳ ರೂಪಾಂತರಗಳು.

ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ. ಪ್ರಾಡ್. ಪ್ರತಿ ಎಲ್., ನಿಯಮದಂತೆ, ಅನುಗುಣವಾದ ವೋಕ್ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಅದರ ಅರ್ಥವು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದಾಗ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಕ್ಷಗಳು, ಸನ್ನಿವೇಶದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ನಡವಳಿಕೆ. ಸಿಂಫ್ ನಲ್ಲಿ. L. ನ ಅರ್ಥದ ಸಂಗೀತ ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣವು ಲೇಖಕರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಅಥವಾ ಒಟಿಡಿ ಆಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ಸೂಚನೆಗಳು. ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಉಲ್ಲೇಖ ಬಿಂದುಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು L ನ ಅನ್ವಯವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

L. ನ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ ಮತ್ತು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಪಾತ್ರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರೂಪದ ಅನಿವಾರ್ಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ (ರೋಂಡೋ ಪಲ್ಲವಿ, ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ), ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇದು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಡಿಕಂಪ್ ಅನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ವಿಭಾಗಗಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಉಚಿತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ರಂಗಭೂಮಿ. ಯೋಜನೆ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಎಲ್. ಪ್ರಮುಖ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರಿಗೆ ಸಂಗೀತ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಏಕತೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ HA, "ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್" - ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಟೇಲ್ (1905), "RMG", 1908, No 39/40; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ (1892), ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, 1869-1907, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1911 (ಎರಡೂ ಲೇಖನಗಳ ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯ, ಪೋಲ್ನ್. ಸೋಬ್ರ್. ಸೋಚ್., ಸಂಪುಟ. 2 ಮತ್ತು 4, ಎಂ. , 1960 -63); ಅಸಫೀವ್ ಬಿವಿ, ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಎಂ., 1930, (ಪುಸ್ತಕ 2 ರೊಂದಿಗೆ), ಎಲ್., 1963; ಡ್ರಸ್ಕಿನ್ MS, ಒಪೆರಾದ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, L., 1952; ಯರುಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ BM, ರಷ್ಯನ್ ಒಪೆರಾ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ, M., 1952, 1953; ಸೊಕೊಲೊವ್ ಒ., ಒಪೆರಾ "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟ್ಯಾಂಕಾ" ದ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ಸ್, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರೊಸೀಡಿಂಗ್ಸ್, ಮಾಸ್ಕೋ. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯ, ಸಂಪುಟ. 1, ಮಾಸ್ಕೋ, 1960; ಪ್ರೊಟೊಪೊವ್ ವಿಎಲ್., "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಎಂ., 1961, ಪು. 242-83; ಬೊಗ್ಡಾನೋವ್-ಬೆರೆಜೊವ್ಸ್ಕಿ ವಿಎಂ, ಬ್ಯಾಲೆ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖನಗಳು, ಎಲ್., 1962, ಪು. 48, 73-74; ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಆರ್., ಒಪರ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಮಾ, ಎಲ್ಪಿಝ್., 1852; ಅದೇ, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ನಾಟಕ, M., 1906); ಅವನ, ಐನೆ ಮಿಟ್ಟೈಲುಂಗ್ ಆನ್ ಮೈನೆ ಫ್ರೆಂಡೆ (1851), ಐಬಿಡ್., ಬಿಡಿ 4, ಎಲ್‌ಪಿಝ್., (ಓಜಿ); ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಬಿಬರ್ ಡೈ ಅನ್ವೆಂಡಂಗ್ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಔಫ್ ದಾಸ್ ನಾಟಕ, ಐಬಿಡ್., ಬಿಡಿ 10, ಎಲ್ಪಿಝ್., (ಓಜಿ) (ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷಾಂತರದಲ್ಲಿ - ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತದ ಅನ್ವಯ, ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ: ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು, ಎಂ., 1935 ); ಫೆಡರ್ಲೀನ್ ಜಿ., ಎಲ್ಬರ್ "ರೈಂಗೋಲ್ಡ್" ವಾನ್ ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್. ವರ್ಸುಚ್ ಐನರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆನ್ ಇಂಟರ್‌ಪ್ರಿಟೇಶನ್, “ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆಸ್ ವೊಚೆನ್‌ಬ್ಲಾಟ್”, 1871, (ಬಿಡಿ) 2; Jdhns Fr. ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ಸಿಎಮ್ ವೆಬರ್ ಇನ್ ಸೀನೆನ್ ವರ್ಕೆನ್, ಬಿ., 1871; ವೋಲ್ಜೋಜೆನ್ ಎಚ್. ವಾನ್, ಮೋಟಿವ್ ಇನ್ ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ಸ್ "ಸೀಗ್‌ಫ್ರೈಡ್", "ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆಸ್ ವೊಚೆನ್‌ಬ್ಲಾಟ್", 1876, (ಬಿಡಿ) 7; ಅವನ, ಥೆಮಾಟಿಶರ್ ಲೀಟ್‌ಫಾಡೆನ್ ಡರ್ಚ್ ಡೈ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಜು ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟ್‌ಸ್ಪಿಯೆಲ್ “ಡೆರ್ ರಿಂಗ್ ಡೆರ್ ನಿಬೆಲುಂಗೆನ್”, ಎಲ್‌ಪಿಜೆ., 1876; ಅವನದೇ ಆದ, ಮೋಟಿವ್ ಇನ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ಸ್ “ಗೊಟರ್ಡಾಮ್ಮೆರುಂಗ್”, “ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆಸ್ ವೊಚೆನ್‌ಬ್ಲಾಟ್”, 1877-1879, (ಬಿಡಿ) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, "RM", 1923, (v.) 4; ಅಬ್ರಹಾಂ ಜಿ., ದಿ ಲೀಟ್ಮೋಟಿವ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ನಂತರ, "ML", 1925, (v.) 6; ಬರ್ನೆಟ್-ಕೆಂಪರ್ಸ್ K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. - ಪಿ., 1929; ವೋರ್ನರ್ ಕೆ., ಬೀಟ್ರೇಜ್ ಜುರ್ ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಡೆಸ್ ಲೀಟ್ಮೋಟಿವ್ಸ್ ಇನ್ ಡೆರ್ ಒಪರ್, ZfMw, 1931, ಜಹರ್ಗ್. 14, ಎಚ್. 3; ಇಂಗ್ಲೆಂಡರ್ ಆರ್., ಜುರ್ ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಡೆಸ್ ಲೀಟ್ಮೋಟಿವ್ಸ್, "ZfMw", 1932, Jahrg. 14, ಎಚ್. 7; ಮ್ಯಾಟರ್ ಜೆ., ಲಾ ಫಂಕ್ಷನ್ ಸೈಕಾಲಜಿಕ್ ಡು ಲೀಟ್ಮೋಟಿವ್ ವ್ಯಾಗ್ನೆರಿಯನ್, "SMz", 1961, (Jahrg.) 101; ಮೈಂಕಾ ಜೆ., ಸೊನಾಟೆನ್‌ಫಾರ್ಮ್, ಲೀಟ್‌ಮೊಟಿವ್ ಉಂಡ್ ಚರಕ್ಟರ್‌ಬೆಗ್ಲೀಟಂಗ್, “ಬೀಟ್ರೇಜ್ ಜುರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ವಿಸ್ಸೆನ್ಸ್‌ಚಾಫ್ಟ್”, 1963, ಜಹರ್ಗ್. 5, ಎಚ್. 1.

ಜಿವಿ ಕ್ರೌಕ್ಲಿಸ್