ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ಲಾಬ್ |

ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ಲಾಬ್

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವು ವಿಮೋಚನೆ-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಚಳುವಳಿಯ ತ್ವರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಮಾಜದ ಆಳವಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಮತ್ತು ವೈರುಧ್ಯಗಳು ಪ್ರಗತಿಪರ ಮನಸ್ಸಿನ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಸಮಾನತೆಯ ವಿರುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಬಂಡಾಯದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಸಮಚಿತ್ತವಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನದ ಬಯಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ವಿವರಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ತತ್ವಗಳು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಯುಗವು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಪ್ರಬಲವಾದ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ - ರಷ್ಯಾದ ವಾಂಡರರ್ಸ್ ಇದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ; ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದು ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಜನರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ - ಜ್ಞಾನೋದಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕಲೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತಿವೆ. ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳಿಗೆ ನುಗ್ಗಿ, ಎಲ್ಲದರಿಂದ ಕಲಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ "ರಾಜ್ನೋಚಿಂಟ್ಸಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಣ್ಣ-ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ಆಳವಾದ, ಗಂಭೀರವಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಈ ದಿನದ ಘೋಷವಾಕ್ಯವೆಂದರೆ ಸದ್ಗುಣ, ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಸಲೋನಿಸಂ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ.

ಕಲಾಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ರೆಪರ್ಟರಿಯನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಇದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಅದ್ಭುತ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು - ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. XVII-XVIII ಶತಮಾನಗಳ ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕೃತಿಗಳ "ಪುನರುಜ್ಜೀವನ" ಬರುತ್ತದೆ - J.-S. ಬ್ಯಾಚ್, ಕೊರೆಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಟಾರ್ಟಿನಿ, ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್; ಚೇಂಬರ್ ರೆಪರ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಹಿಂದೆ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ, "ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಪಾಂತರ", "ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ" ಪ್ರಸರಣದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಶೈಲಿಯ ಕಲೆ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಗೋಷ್ಠಿಗೆ ಬರುವ ಕೇಳುಗನಿಗೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿಯಿದ್ದರೆ, ಪ್ರದರ್ಶಕರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿರುವ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸಾರವನ್ನು L. ಔರ್ ಅವರು ಪೌರಾಣಿಕವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಎಪಿಗ್ರಾಫ್ - "ಸಂಗೀತವು ಕಲಾಕಾರರಿಗಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ" ಎಂದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು "ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕತೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ನಮ್ಮ ದಿನಗಳ ನಿಜವಾದ ಕಲಾವಿದನ ನಂಬಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ."

ಪಿಟೀಲು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು F. ಲಾಬ್, J. ಜೋಕಿಮ್ ಮತ್ತು L. ಔರ್. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕ ವಿಧಾನದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದವರು ಅವರೇ, ಅದರ ತತ್ವಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು, ಆದರೂ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಲಾಬ್ ಇನ್ನೂ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ಲಾಬ್ ಜನವರಿ 19, 1832 ರಂದು ಪ್ರೇಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ತಂದೆ ಎರಾಸ್ಮಸ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಅವನ ಮೊದಲ ಶಿಕ್ಷಕ. 6 ವರ್ಷದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಅವನು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದನು, ಅವನನ್ನು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಇಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. 8 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಲಾಬ್ ಈಗಾಗಲೇ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಗ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ದೇಶದ ನಗರಗಳ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಹುಡುಗನನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಕರೆತಂದ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಓಲೆ ಬುಲ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ.

1843 ರಲ್ಲಿ, ಲಾಬ್ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಮಿಲ್ಡ್ನರ್ ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲಾಬ್, ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಕೊರತೆಯಿಲ್ಲ.

ಅವರ ಯೌವನವು "ಜೆಕ್ ನವೋದಯ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು - ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮೋಚನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ತ್ವರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಲಾಬ್ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ದೇಶಭಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಗುಲಾಮಗಿರಿ, ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರೀತಿ. 1848 ರ ಪ್ರೇಗ್ ದಂಗೆಯ ನಂತರ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ನಿಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ದೇಶದಲ್ಲಿ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು. ಸಾವಿರಾರು ದೇಶಭಕ್ತರನ್ನು ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಎಫ್ ಲಾಬ್, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ 2 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನೆಲೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಇಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ ಜೆಕ್ ಸಂಯೋಜಕ ಶಿಮೊನ್ ಸೆಖ್ಟರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾರೆ.

1859 ರಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾನೋವರ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದ್ದ ಜೋಸೆಫ್ ಜೋಕಿಮ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಲಾಬ್ ವೀಮರ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ವೀಮರ್ - ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ನಿವಾಸ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ, ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ. ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಲಾಬ್ ಸ್ಮೆಟಾನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು, ಅವರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಭರವಸೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ವೀಮರ್‌ನಿಂದ, ಲಾಬ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಗ್ ಮತ್ತು ಜೆಕ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಇತರ ನಗರಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ," ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎಲ್. ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಜೆಕ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಜೆಕ್ ಭಾಷಣವು ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೊಳಗಾದಾಗ, ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಲಾಬ್ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡಲು ಹಿಂಜರಿಯಲಿಲ್ಲ. ವೀಮರ್‌ನ ಲಿಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಾಬ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದ ಸ್ಮೆಟಾನಾ ಜರ್ಮನಿಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಜೆಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಾಬ್ ಮಾತನಾಡುವ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಹೇಗೆ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರ ಪತ್ನಿ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು.

ವೀಮರ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಲಾಬ್ ಅನ್ನಾ ಮಾರೇಶ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ತನ್ನ ಭೇಟಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ ನೊವಾಯಾ ಗುಟಾದಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು. ಅನ್ನಾ ಮಾರೇಶ್ ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಅನ್ನಾ ಲಾಬ್ ತನ್ನ ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಹೇಗೆ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಏರಿದಳು. ಅವಳು ಐದು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದಳು - ಇಬ್ಬರು ಗಂಡು ಮತ್ತು ಮೂರು ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು, ಮತ್ತು ಅವಳ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸ್ನೇಹಿತ. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ I. Grzhimali ಅವರ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು.

ಲಾಬ್ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ವಿಶ್ವದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಆದರೆ 50 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರ ವಾದನವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1852 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಸಹೋದರನಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಜೋಕಿಮ್ ಬರೆದದ್ದು: “ಈ ಮನುಷ್ಯನು ಎಂತಹ ಅದ್ಭುತ ತಂತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ; ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಕಷ್ಟವಿಲ್ಲ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಾಬ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ಕಲಾರಸಿಕ ಸಂಗೀತದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಅವರು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಬಜ್ಜಿನಿ, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್, ವಿಯೆಟಾನಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ, ಅವರ ಗಮನವು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಲಾಬ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಚ್, ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಕಿಮ್ ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯಾಗಿದ್ದರು.

ಲಾಬ್‌ನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಹಿಸಿದವು. 1860 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಕಿಮ್ ಲಾಬ್ ಅವರನ್ನು "ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಅವರನ್ನು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಎಂದು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

1856 ರಲ್ಲಿ, ಲಾಬ್ ಬರ್ಲಿನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಿಂದ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಶ್ಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾಗಿವೆ - ಅವರು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಬುಲೋವ್ ಮತ್ತು ವೊಹ್ಲರ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೂವರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲಾಬ್‌ಗಿಂತ ಮೊದಲು, 40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಜೆಗಳು ಜಿಮ್ಮರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ನೇತೃತ್ವದ ಮೇಳದಿಂದ ನಡೆದವು; ಲಾಬ್ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅರ್ಹತೆಯೆಂದರೆ ಅವರ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಶಾಶ್ವತವಾದವು. ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ 1856 ರಿಂದ 1862 ರವರೆಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಶಿಕ್ಷಣ ಮಾಡಲು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡಿತು, ಜೋಕಿಮ್‌ಗೆ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸಿತು. ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜೆಕ್ ಗಣರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ, ಅವರು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

1859 ರಲ್ಲಿ ಲಾಬ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್, ಬೀಥೋವನ್, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ. ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶಕರು V. ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ, A. ಸೆರೋವ್ ಅವರ ಅಭಿನಯದಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಸೆರೋವ್ ಲಾಬ್ ಅನ್ನು "ನಿಜವಾದ ದೇವಮಾನವ" ಎಂದು ಕರೆದರು. "ಭಾನುವಾರ Vielgorsky's ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಕೇವಲ ಎರಡು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದೆ (ಬೀಥೋವನ್‌ನ F-dur ನಲ್ಲಿ, Razumovskys, op. 59, ಮತ್ತು G-dur ನಲ್ಲಿ Haydn's), ಆದರೆ ಅದು ಏನು!! ಯಾಂತ್ರಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ವಿಯೆಟ್ಟನ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಮೀರಿಸಿದೆ.

ಸೆರೋವ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಲಾಬ್ಗೆ ಲೇಖನಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮೀಸಲಿಡುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಚಾಕೊನ್ನೆ, ಲಾಬ್‌ನ ಬಿಲ್ಲು ಮತ್ತು ಎಡಗೈಯನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸೆರೋವ್ ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ದಪ್ಪನಾದ ಸ್ವರ, ಅವನ ಬಿಲ್ಲಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಧ್ವನಿ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಬಾರಿ ಪಿಟೀಲು ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ, “ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ” ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಅವನ ಬಾಚ್ ಅವರ ಆಳವಾದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಆಳವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು! .. ಲಾಬ್ ಅವರ ಸಂತೋಷಕರ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಈ ಸಂತೋಷಕರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ನೀವು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ: ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಬೇರೆ ಸಂಗೀತ ಇರಬಹುದೇ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿ (ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲ), ಮೊಕದ್ದಮೆಯಲ್ಲಿ ಪೌರತ್ವದ ಹಕ್ಕು ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದೇ? , - ಮಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್‌ನ ಅನಂತ ಸಾವಯವ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಯಂತೆ ಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆಯೇ?

ಲಾಬ್ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಸೆರೋವ್‌ನನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಾರ್ಚ್ 23, 1859 ರಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ ಅವರು ಬರೆದರು: “ಈ ಬಾರಿ ಇದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿದೆ; ನೋಬಲ್ ಅಸೆಂಬ್ಲಿಯ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಿಂತ ಹೋಲಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಿಲ್ಲಿನಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ದೇವದೂತರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಕೌಶಲ್ಯವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ! ಆದರೆ ಅವಳು ಲಾಬ್‌ನಲ್ಲಿ ತನಗಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ರಚನೆಗಳ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ. ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ವಾಂಸರು ತಮ್ಮ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರೆ! "ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ," ಸೆರೋವ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಚೇಂಬರ್ ಸಂಜೆಯನ್ನು ಆಲಿಸಿದ ನಂತರ, "ಲಾಬ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಗಿಂತಲೂ ಎತ್ತರವಾಗಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು Vieuxne ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಪ್ರಮುಖ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಲಾಬ್‌ನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆಕರ್ಷಕ ಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೂರನೇ ಅವಧಿಯ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು 50 ರ ದಶಕದ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ: "... ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ನಾವು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಡಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅದರ ನಂತರ, ಲಾಬ್ ಅವರ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಲಾಬ್ ಜೆಕ್ ಗಣರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು. ಜೆಕ್ ಗಣರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಈ ವರ್ಷಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತ ಏರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಜೆಕ್ ಸಂಗೀತದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಬಿ. ಸ್ಮೆಟಾನಾ ಅವರು ಹಾಕಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಲಾಬ್ ಹತ್ತಿರದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. 1861 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಜೆಕ್ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ 50 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಆಚರಿಸಲಾಯಿತು. ಲಾಬ್ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವವರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಕಲಾ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಘದ ಸಕ್ರಿಯ ಸದಸ್ಯ "ಕುತಂತ್ರ ಸಂಭಾಷಣೆ".

1861 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಲಾಬ್ ಬಾಡೆನ್-ಬಾಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರನ್ನು ನೋಡಲು ಬರುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಲಾಬ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಲಾಬ್ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು.

ಬರ್ಲಿನ್‌ನಿಂದ, ಲಾಬ್ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು 1865 ರವರೆಗೆ ಇಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. "ಪಿಟೀಲು ಕಿಂಗ್ ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ಲಾಬ್ಗೆ," ಲಾಬ್ ವಿಯೆನ್ನಾವನ್ನು ತೊರೆದಾಗ ವಿಯೆನ್ನಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯಿಂದ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಚಿನ್ನದ ಮಾಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಶಾಸನವನ್ನು ಓದಿ.

1865 ರಲ್ಲಿ ಲಾಬ್ ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಮಾರ್ಚ್ 6 ರಂದು, ಅವರು N. ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ ಆಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಉಪಸ್ಥಿತರಿದ್ದ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರ ವಿ. ಸೊಲೊಗುಬ್, ಮಾಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ ವೆಡೊಮೊಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಮ್ಯಾಟ್ವೆ ವಿಲ್ಗೊರ್ಸ್ಕಿಗೆ ತೆರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದ್ದಾರೆ: “... ಲಾಬ್ಸ್ ಆಟವು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ನಾನು ಮರೆತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಹಿಮ, ಮತ್ತು ಹಿಮಪಾತ, ಮತ್ತು ಕಾಯಿಲೆಗಳು ... ಶಾಂತತೆ, ಸೊನೊರಿಟಿ, ಸರಳತೆ, ಶೈಲಿಯ ತೀವ್ರತೆ, ಆಡಂಬರದ ಕೊರತೆ, ವಿಭಿನ್ನತೆ ಮತ್ತು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಸಾಧಾರಣ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆತ್ಮೀಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿ, ತೋರುತ್ತದೆ ನನಗೆ ಲಾಬ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ... ಅವರು ಶುಷ್ಕವಾಗಿಲ್ಲ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ನಂತೆ, ಪ್ರಚೋದಕವಲ್ಲ, ಪ್ರಣಯದಂತೆ. ಅವನು ಮೂಲ, ಸ್ವತಂತ್ರ, ಅವನು ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಒಂದು ತಮಾಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಅವನನ್ನು ಯಾರೊಂದಿಗೂ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಜವಾದ ಕಲಾವಿದ ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಶಿಷ್ಟ. ಅವರು ನನಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದರು. ನಿಮ್ಮನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವಂತೆ ಅವನು ತನ್ನ ಹೃದಯದ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸರಳ, ಸೌಹಾರ್ದಯುತ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ಘನತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅವರಿಂದ ಮನನೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ ಕೆಲವು ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸೊಲೊಗುಬ್ ಲಾಬ್, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಆಕರ್ಷಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಕೌಂಟ್ ವಿಲ್ಗೊರ್ಸ್ಕಿ, ಗಮನಾರ್ಹ ಸೆಲಿಸ್ಟ್, ಬಿ. ರೊಂಬರ್ಗ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಲಾಬ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪರಿಚಿತ ಮತ್ತು ನಿಕಟರಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದು ಅವರ ಪತ್ರದಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಜಿ ಮೈನರ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ನ ಲಾಬ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ವಿ. ಒಡೊವ್ಸ್ಕಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಲೇಖನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು: "ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಜಿ ಮೈನರ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಾಬ್ ಅನ್ನು ಯಾರು ಕೇಳಿಲ್ಲ," ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಈ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿಲ್ಲ. ಹೀಮೋಲ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಎಂಬ ಅದ್ಭುತ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಹೃದಯದಿಂದ ಯಾರು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ? ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವ ಅವರ ಅಂತಹ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಕೇಳುವುದು ಎಷ್ಟು ಅಪರೂಪ.

ಲಾಬ್ 1866 ರಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಬಾರಿಗೆ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಅವರು ನೀಡಿದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದವು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ವಾತಾವರಣದಿಂದ ಲಾಬ್ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಮಾರ್ಚ್ 1, 1866 ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಮಾಸ್ಕೋ ಶಾಖೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು; N. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಇದು 1866 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಔರ್ ನಂತೆ, ಲಾಬ್ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು: ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವರ್ಗ, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ವರ್ಗ, ನೇತೃತ್ವದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು; ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಮಾಸ್ಕೋ ಶಾಖೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ.

ಲಾಬ್ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ 8 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಂದರೆ ಅವರ ಮರಣದ ತನಕ; ಅವರ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಅಮೂಲ್ಯವಾಗಿವೆ. ಅವರು ಸುಮಾರು 30 ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ವಿ.ವಿಲ್ಲುವಾನ್ ಅವರು 1873 ರಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಚಿನ್ನದ ಪದಕದೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಐ. ಲೊಯಿಕೊ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ವಾದಕರಾದರು, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ನೇಹಿತ I. ಕೊಟೆಕ್. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪೋಲಿಷ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ S. ಬಾರ್ಟ್ಸೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಲಾಬ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಲಾಬ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಚಟುವಟಿಕೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚೇಂಬರ್ ಒಂದನ್ನು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯೀಕರಿಸಿದರು. "ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ," ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅಂತಹ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಇದ್ದಾರೆ, ಅವರನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಗಳು ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತವೆ ..." ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಜೋಕಿಮ್ ಮಾತ್ರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ಲಾಬ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಬಹುದು, "ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಲಾಬ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ವಾದ್ಯ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಕೋಮಲ ಮಧುರ, ಆದರೆ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಸ್ವರದ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದೆ.

ಬಹಳ ನಂತರ, 1878 ರಲ್ಲಿ, ಲಾಬ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ವಾನ್ ಮೆಕ್‌ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಜಿ-ಮೋಲ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ನಿಂದ ಲಾಬ್ ಅವರ ಅಡಾಜಿಯೊ ಅಭಿನಯದ ಬಗ್ಗೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದರು: “ಲಾಬ್ ಈ ಅಡಾಜಿಯೊವನ್ನು ನುಡಿಸಿದಾಗ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಭಾಂಗಣದ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಂಡೆ. , ಈ ಸಂಗೀತದಿಂದ ನನಗೆ ಏನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಲಾಬ್ ಬೆಚ್ಚಗಿನ, ಸ್ನೇಹಪರ ವಾತಾವರಣದಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿತ್ತು. ಎನ್. ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್, ಕೊಸ್ಮನ್, ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ - ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಂಗೀತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1866 ರಿಂದ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಲಾಬ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನವನ್ನು ಮುಚ್ಚಲು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುವ ಸಾಲುಗಳಿವೆ: “ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭೋಜನಕ್ಕೆ ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹಾಸ್ಯದ ಮೆನುವನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಲಾಬ್, ಕೊಸ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಅದನ್ನು ಡೇವಿಡೋವ್‌ಗೆ ತೋರಿಸಿ. ”

ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನ ಅಪಾರ್ಟ್‌ಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಲೌಬೊವ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಎರಡನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮೊದಲನೆಯದು; ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಮೂರನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಲಾಬ್ಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದನು.

ಲಾಬ್ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಅವರು ಪ್ರಾಂತೀಯ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು - ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್, ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್, ಯಾರೋಸ್ಲಾವ್ಲ್; ಅವರ ಆಟವನ್ನು ಕೈವ್, ಒಡೆಸ್ಸಾ, ಖಾರ್ಕೊವ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಲಿಸಲಾಯಿತು.

ಅವರು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಟ್ವೆರ್ಸ್ಕೊಯ್ ಬೌಲೆವರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಂಗೀತ ಮಾಸ್ಕೋದ ಹೂವು ಅವನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿತು. ಲಾಬ್ ಅನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವುದು ಸುಲಭ, ಆದರೂ ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನನ್ನು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಘನತೆಯಿಂದ ಸಾಗಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು: "ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ನಾನು ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ" ಎಂದು ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞ ಸರ್ವಾಸ್ ಹೆಲ್ಲರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, "ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ತಲುಪಿದಾಗ ಅವನು ಇನ್ನೂ ಏಕೆ ಉದ್ವಿಗ್ನನಾಗಿದ್ದಾನೆ , ಪ್ರಾಯಶಃ , ಕೌಶಲ್ಯದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ಅವರು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಕರುಣೆ ತೋರಿದಂತೆ ನಕ್ಕರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು: “ನಾನು ಸುಧಾರಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ಯಾರಾದರೂ ನನಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಕ್ಷಣವೇ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ."

ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಲಾಬ್ ಅನ್ನು N. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದವು, ಅವರು ಸೋನಾಟಾ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ನಿರಂತರ ಪಾಲುದಾರರಾದರು: “ಅವನು ಮತ್ತು NG ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಆಟದ ಸ್ವರೂಪದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಸರಿಹೊಂದುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿವೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಸೊನಾಟಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಯಾರೂ ಕೇಳಿಲ್ಲ, ಇದರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರೂ ಕಲಾವಿದರು ಆಟದ ಶಕ್ತಿ, ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದರು. ಅವರು ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಎಷ್ಟು ಖಚಿತವಾಗಿದ್ದರು ಎಂದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವಿಲ್ಲದೆ ನೇರವಾಗಿ ಲಿವ್ರೆ ಓವರ್ವರ್ಟ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು.

ಲಾಬ್‌ನ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಮಧ್ಯೆ, ಅನಾರೋಗ್ಯವು ಅವನನ್ನು ಹಠಾತ್ತನೆ ಆವರಿಸಿತು. 1874 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಾರ್ಲ್ಸ್ಬಾದ್ (ಕಾರ್ಲೋವಿ ವೇರಿ) ಗೆ ಹೋಗಬೇಕೆಂದು ವೈದ್ಯರು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು. ಹತ್ತಿರದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಲಾಬ್ ತನ್ನ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಿಯವಾದ ಜೆಕ್ ಹಳ್ಳಿಗಳಲ್ಲಿ ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ನಿಂತನು - ಮೊದಲು ಕೊರಿವೊಕ್ಲಾಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಒಮ್ಮೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮನೆಯ ಮುಂದೆ ಹ್ಯಾಝೆಲ್ ಬುಷ್ ಅನ್ನು ನೆಟ್ಟನು, ನಂತರ ಅವನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದ ನೊವಾಯಾ ಗುಟಾದಲ್ಲಿ. ಸಂಬಂಧಿಕರೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು.

ಕಾರ್ಲೋವಿ ವೇರಿಯಲ್ಲಿನ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ಸರಿಯಾಗಿ ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಟೈರೋಲಿಯನ್ ಗ್ರಿಸ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಇಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಚ್ 18, 1875 ರಂದು ಅವರು ನಿಧನರಾದರು.

ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಕಲಾಕೃತಿಯ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಕೆ. ಸಿವೊರಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಅವನ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ನಿಖರವಾಗಿ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಹಿಂದೆ ಅದೇ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ. ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ನುಡಿಸಿದನು, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ, ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ; ಈ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಯಾವುದೇ ಮಾನವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಬಲವಾದ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೋಮಲ ಮತ್ತು ಮುದ್ದಾದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಕೈಯಿಂದ ಯಾರೂ ರೋಮಾಂಚನಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಜಿ. ಲಾಬ್ ಕೇವಲ 43 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್