ಹೆನ್ರಿ ವಿಯುಕ್ಸ್ಟೆಂಪ್ಸ್ |

ಹೆನ್ರಿ ವಿಯುಕ್ಸ್ಟೆಂಪ್ಸ್

ವಿಯೆಟ್ನಾಂ. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ನಾನ್ ಟ್ರೋಪ್ಪೋ (ಜಾಸ್ಚಾ ಹೈಫೆಟ್ಜ್) →

ಕಠೋರವಾದ ಜೋಕಿಮ್ ಕೂಡ ವಿಯುಕ್ಸ್ಟಾನ್ ಅನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಔರ್ ವಿಯೆಟ್ಟನ್‌ನ ಮುಂದೆ ತಲೆಬಾಗಿ, ಒಬ್ಬ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಔರ್‌ಗೆ, ವಿಯೆಟಾಂಗ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೋರ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಾಗಿದ್ದವು, "ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವಿವಿಧ ಶಾಲೆಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ."

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವಿಯೆಟ್ನಾಂನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪಾತ್ರವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಆಳವಾದ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು, ಪ್ರಗತಿಪರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದಲೂ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳಂತಹ ಕೃತಿಗಳ ದಣಿವರಿಯದ ಪ್ರಚಾರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅರ್ಹತೆಗಳು ಅಮೂಲ್ಯವಾಗಿವೆ.

ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, Vieuxtan Laub, Joachim, Auer ನ ನೇರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶಕರು.

ವಿಯೆಟಾನ್ನೆ ಫೆಬ್ರವರಿ 17, 1820 ರಂದು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣವಾದ ವರ್ವಿಯರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಜೀನ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ವಿಯೆಟೈನ್, ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬಟ್ಟೆ ತಯಾರಕರು, ಹವ್ಯಾಸಿಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಾರ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು; ತಾಯಿ ಮೇರಿ-ಆಲ್ಬರ್ಟೈನ್ ವಿಯೆಟೈನ್, ಆನುವಂಶಿಕ ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರು - ವರ್ವಿಯರ್ಸ್ ನಗರದ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು.

ಕುಟುಂಬದ ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಹೆನ್ರಿ 2 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವನು ಎಷ್ಟೇ ಅಳುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಪಿಟೀಲಿನ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಅವನು ತಕ್ಷಣವೇ ಶಾಂತವಾಗಬಲ್ಲನು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ನಂತರ, ಮಗು ಪಿಟೀಲು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮೊದಲ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಅವನ ತಂದೆ ಅವನಿಗೆ ಕಲಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವನ ಮಗ ಬೇಗನೆ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಮೀರಿಸಿದನು. ನಂತರ ತಂದೆ ಹೆನ್ರಿಯನ್ನು ವರ್ವಿಯರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವೃತ್ತಿಪರ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಲೆಕ್ಲೋಸ್-ಡೆಜಾನ್‌ಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಿದರು. ಶ್ರೀಮಂತ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ M. ಝೆನಿನ್ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದರು, ಅವರು ಲೆಕ್ಲೋ-ಡೆಜಾನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹುಡುಗನ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಶಿಕ್ಷಕನು ಸಮರ್ಥನಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದನು ಮತ್ತು ಹುಡುಗನಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ವಾದನದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ನೀಡಿದನು.

1826 ರಲ್ಲಿ, ಹೆನ್ರಿ 6 ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ, ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ವರ್ವಿಯರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ - ಎರಡನೆಯದು, ನೆರೆಯ ಲೀಜ್‌ನಲ್ಲಿ (ನವೆಂಬರ್ 29, 1827). ಯಶಸ್ಸು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ M. ಲ್ಯಾನ್ಸ್ಬರ್ ಅವರ ಲೇಖನವು ಸ್ಥಳೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮಗುವಿನ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಿಂದ ಬರೆಯಿತು. ಕನ್ಸರ್ಟ್ ನಡೆದ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಗ್ರೆಟ್ರಿ ಸೊಸೈಟಿ, ಹುಡುಗನಿಗೆ ಎಫ್. ಟರ್ಟ್ ಮಾಡಿದ ಬಿಲ್ಲು, "ಹೆನ್ರಿ ವಿಯೆಟನ್ ಗ್ರೆಟ್ರಿ ಸೊಸೈಟಿ" ಎಂಬ ಶಾಸನವನ್ನು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಿತು. ವರ್ವಿಯರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೀಜ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಂತರ, ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಾಡಿಜಿಯನ್ನು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಲು ಬಯಸಲಾಯಿತು. ಜನವರಿ 20, 1828 ರಂದು, ಹೆನ್ರಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಮತ್ತೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಕೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ: "ಕೊರಿಯರ್ ಡೆಸ್ ಪೇಸ್-ಬಾಸ್" ಮತ್ತು "ಜರ್ನಲ್ ಡಿ'ಆನ್ವರ್ಸ್" ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಅವರ ಆಟದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಗಳನ್ನು ಎಣಿಸುತ್ತವೆ.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರ ವಿವರಣೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ವಿಯೆಟ್ಟನ್ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮಗುವಾಗಿ ಬೆಳೆದರು. ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳ ಗಂಭೀರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಮಕ್ಕಳ ಆಟಗಳು ಮತ್ತು ಕುಚೇಷ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಗೆದ್ದಿದೆ. ಒಂದು ದಿನ, ಹೆನ್ರಿ ಅಂಗಡಿಯ ಕಿಟಕಿಯಲ್ಲಿ ಆಟಿಕೆ ಕಾಕೆರೆಲ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು. ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಅವರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾದರು ಮತ್ತು 3 ಗಂಟೆಗಳ ನಂತರ ವಯಸ್ಕರ ಮುಂದೆ ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು - ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ "ಓಪಸ್" - "ದಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕೆರೆಲ್".

ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಯೆಟ್ ಟ್ಯಾಂಗ್ ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪೋಷಕರು ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಥಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 4, 1822 ರಂದು, ಬಾರ್ಬರಾ ಎಂಬ ಹುಡುಗಿ ಜನಿಸಿದಳು, ಮತ್ತು ಜುಲೈ 5, 1828 ರಂದು, ಜೀನ್-ಜೋಸೆಫ್-ಲೂಸಿನ್ ಎಂಬ ಹುಡುಗ. ಇನ್ನೂ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು - ಇಸಿಡೋರ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ, ಆದರೆ ಅವರು ಸತ್ತರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಉಳಿದವರೊಂದಿಗೆ ಸಹ, ಕುಟುಂಬವು 5 ಜನರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ವಿಜಯದ ನಂತರ, ಅವನ ತಂದೆಗೆ ಹೆನ್ರಿಯನ್ನು ಹಾಲೆಂಡ್‌ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಮುಂದಾದಾಗ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನ ಬಳಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಝೆನೆನ್‌ಗೆ ಮತ್ತೆ ತಿರುಗಬೇಕಾಯಿತು. ಪೋಷಕ ನಿರಾಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಗ ಹೇಗ್, ರೋಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ ಮತ್ತು ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ಗೆ ಹೋದರು.

ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬೆರಿಯೊ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಹೆನ್ರಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದ ಬೆರಿಯೊ ಮಗುವಿನ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಮುಂದಾದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಇಡೀ ಕುಟುಂಬವು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ಗೆ ಹೋಗಬೇಕಾಯಿತು. ಹೇಳಲು ಸುಲಭ! ಪುನರ್ವಸತಿಗೆ ಹಣ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಉದ್ಯೋಗ ಪಡೆಯುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಹೆನ್ರಿಯ ಪೋಷಕರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಹಿಂಜರಿದರು, ಆದರೆ ಬೆರಿಯೊ ಅವರಂತಹ ಅಸಾಧಾರಣ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ತಮ್ಮ ಮಗನಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡುವ ಬಯಕೆ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು. ವಲಸೆ 1829 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

ಹೆನ್ರಿ ಶ್ರದ್ಧೆಯುಳ್ಳ ಮತ್ತು ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ತುಂಬಾ ಆರಾಧಿಸಿದರು, ಅವರು ಅವನನ್ನು ನಕಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಬುದ್ಧಿವಂತ ಬೆರಿಯೊಗೆ ಇದು ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಎಪಿಗೋನಿಸಂನಿಂದ ಅಸಹ್ಯಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದನು, ಅವನ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಭಾವದಿಂದಲೂ ಅವನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿದನು. ಅವನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನುಡಿಗಟ್ಟು ಹೆನ್ರಿಗೆ ಕಾನೂನಾಗುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅವನು ಅವನನ್ನು ನಿಂದಿಸುತ್ತಾನೆ: "ದುರದೃಷ್ಟಕರ, ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಹಾಗೆ ನಕಲಿಸಿದರೆ, ನೀವು ಸ್ವಲ್ಪ ಬೆರಿಯೊ ಆಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತೀರಿ, ಆದರೆ ನೀವೇ ಆಗಬೇಕು."

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಬೆರಿಯೋ ಕಾಳಜಿ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ವಿಯೆಟಾನ್ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅವರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ರಾಜನಿಂದ 300 ಫ್ಲೋರಿನ್‌ಗಳ ವಾರ್ಷಿಕ ಸ್ಟೈಫಂಡ್ ಅನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.

ಕೆಲವು ತಿಂಗಳ ತರಗತಿಗಳ ನಂತರ, ಈಗಾಗಲೇ 1829 ರಲ್ಲಿ, ಬೆರಿಯೊ ವಿಯೆಟಾನಾವನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಿದ್ದನು. ಶಿಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತಗಾರರು ವಿಯೆಟ್ಟನ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು: "ಈ ಮಗು," ಫೆಟಿಸ್ ಬರೆದರು, "ದೃಢತೆ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವನ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ; ಅವನು ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಲು ಜನಿಸಿದನು.

1830 ರಲ್ಲಿ, ಬೆರಿಯೊ ಮತ್ತು ಮಾಲಿಬ್ರಾನ್ ಇಟಲಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ವಿಯೆಟ್ ಟ್ಯಾಂಗ್ ಶಿಕ್ಷಕರಿಲ್ಲದೆ ಉಳಿದಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಆ ವರ್ಷಗಳ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಘಟನೆಗಳು ಹೆನ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿದವು. ಅವರು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುವ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದ ಮಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ ರೇಜ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ವಿಯೆಟ್ನಾಂನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ಗಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ಗಾಗಿ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರೀತಿಯ ಹುಟ್ಟಿಗೆ ಅವಳು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಯೆಟಾಂಗ್ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಯಕ್ಸ್ಟೈನ್ ಆಟವು ಈಗಾಗಲೇ ಎಷ್ಟು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿತ್ತು ಎಂದರೆ, ಬೆರಿಯೊ, ಹೊರಡುವ ಮೊದಲು, ಹೆನ್ರಿಯನ್ನು ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ ನೀಡಬೇಡಿ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ತನಗೆ ಬಿಡಬೇಡಿ ಎಂದು ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದ ಅವನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದರ ಆಟವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಬೆರಿಯೊ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ವಿಯೆಟ್ಟನ್‌ಗೆ ರಾಜನಿಂದ 600 ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಇದು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಜರ್ಮನಿಗೆ ಹೋಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ವಿಯೆಟಾಂಗ್ ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದ ಸ್ಪೋರ್ ಮತ್ತು ಮೋಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಮೈಸೆಡರ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಮಗ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಹೇಗೆ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತಂದೆ ಮೇಸೆಡರ್‌ಗೆ ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ಅವನು ನನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಆಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ, ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಅಪಾಯಕಾರಿ."

ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, Vieuxstan ಗೊಥೆ ಅವರ ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಉತ್ಕಟವಾಗಿ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ; ಇಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಅವನ ಪ್ರೀತಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನಲ್ಲಿ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವರು ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ "ಫಿಡೆಲಿಯೊ" ಅನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು. "13 ವರ್ಷದ ಹುಡುಗನಾಗಿದ್ದಾಗ ಈ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಸಂಗೀತವು ನನ್ನ ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ ಹೊಂದಿತ್ತು" ಎಂದು ಅವರು ನಂತರ ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ರುಡಾಲ್ಫ್ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರಿಗೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅರ್ಪಿಸಿದ ಸೊನಾಟಾ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾರೆ: "... ದುರದೃಷ್ಟಕರ, ಅಂತಹ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ, ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ದೇವರನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಿಂದ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಮೊಣಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. , ಅವನಿಗೆ ಮರುಪಾವತಿ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಸಾಯಿರಿ!

ಹೀಗೆ ವಿಯೆಟಾನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ರೆಡೋ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಲಾಬ್ ಮತ್ತು ಜೋಕಿಮ್ ಮೊದಲು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು.

ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ವಿಯೆಟಾನ್ನೆ ಸೈಮನ್ ಜೆಕ್ಟರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಾಠಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತಾರೆ - ಕ್ಜೆರ್ನಿ, ಮೆರ್ಕ್, ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಲಾನೊಯ್, ಸಂಯೋಜಕ ವೀಗಲ್, ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶಕ ಡೊಮಿನಿಕ್ ಆರ್ಟೇರಿಯಾ. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮರಣದ ನಂತರ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ವಿಯೆಟೆಂಟ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಲಾನೊಯ್ ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಡೆಸಿಕೊಟ್ಟರು. ಆ ಸಂಜೆಯ ನಂತರ, ಅವರು ವಿಯೆಟಾಂಗ್‌ಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪತ್ರವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು: “ದಯವಿಟ್ಟು ನನ್ನ ಅಭಿನಂದನೆಗಳನ್ನು ಹೊಸ, ಮೂಲ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೀವು ನಿನ್ನೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿ. ನಮ್ಮ ಮಹಾನ್ ಗುರುಗಳೊಬ್ಬರ ಮೇರುಕೃತಿಯಾದ ಈ ಕೃತಿಯ ಸಾರವನ್ನು ನೀವು ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದೀರಿ. ಕ್ಯಾಂಟಬೈಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನೀವು ನೀಡಿದ ಧ್ವನಿಯ ಗುಣಮಟ್ಟ, ಅಂಡಾಂಟೆಯ ಅಭಿನಯಕ್ಕೆ ನೀವು ಹಾಕಿದ ಆತ್ಮ, ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಮುಳುಗಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ನೀವು ಆಡಿದ ನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ದೃಢತೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಉನ್ನತ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತೋರಿಸಿದೆ. ಅವರು ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದರು, ಬಹುತೇಕ ಬಾಲ್ಯದ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದರು, ನೀವು ಆಡುವದನ್ನು ಮೆಚ್ಚುವ, ಪ್ರತಿ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಬಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರನ್ನು ತೊಂದರೆಗಳಿಂದ ಅಚ್ಚರಿಗೊಳಿಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಮೀರಿದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದ ನೀವು. ನೀವು ಬಿಲ್ಲಿನ ದೃಢತೆ, ದೊಡ್ಡ ತೊಂದರೆಗಳ ಅದ್ಭುತವಾದ ಮರಣದಂಡನೆ, ಆತ್ಮ, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಕಲೆ ಶಕ್ತಿಹೀನವಾಗಿದೆ, ಸಂಯೋಜಕನ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಅವನ ಕಲ್ಪನೆಯ ಭ್ರಮೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಿಸುವ ಸೊಗಸಾದ ಅಭಿರುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿ. ಈ ಪತ್ರವು ಮಾರ್ಚ್ 17, 1834 ರ ದಿನಾಂಕವಾಗಿದೆ, ವಿಯೆಟ್ ಟ್ಯಾಂಗ್ ಕೇವಲ 14 ವರ್ಷ ಹಳೆಯದು!

ಮತ್ತಷ್ಟು - ಹೊಸ ವಿಜಯಗಳು. ಪ್ರೇಗ್ ಮತ್ತು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ನಂತರ - ಲೀಪ್ಜಿಗ್, ಅಲ್ಲಿ ಶುಮನ್ ಅವನ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ - ಲಂಡನ್, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಪಗಾನಿನಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಶುಮನ್ ತನ್ನ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಪಗಾನಿನಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಲೇಖನವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದನು: “ಅವನು ತನ್ನ ವಾದ್ಯದಿಂದ ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಮೊದಲ ಶಬ್ದದಿಂದ ಕೊನೆಯ ಶಬ್ದದವರೆಗೆ, ವಿಯೆಟಾನ್ನೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮಾಯಾ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದ ನೀವು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಅಥವಾ ಅಂತ್ಯ." "ಈ ಹುಡುಗ ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಪಗಾನಿನಿ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು.

ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಯಶಸ್ಸು ವಿಯೆಟ್ಟನ್ ಜೊತೆಗೂಡಿರುತ್ತದೆ. ಅವನು ಹೂವುಗಳಿಂದ ಸುರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಆರಾಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ವಿಯೆಟ್ ಟ್ಯಾಂಗ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ತಮಾಷೆಯ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ. ಒಮ್ಮೆ ಗಿರಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಶೀತವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ವಿಯೆಟಾನ್ ಆಗಮನದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಒಬ್ಬ ಸಾಹಸಿ ಗಿಯೆರಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು, ತನ್ನನ್ನು ವಿಯೆಟನ್ ಎಂದು ಕರೆದನು, ಎಂಟು ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹೋಟೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದನು, ವಿಹಾರ ನೌಕೆಯನ್ನು ಓಡಿಸಿದನು, ತನ್ನನ್ನು ಏನನ್ನೂ ನಿರಾಕರಿಸದೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ನಂತರ, ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಹೋಟೆಲ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು " ತನ್ನ ಉಪಕರಣಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು", ಓಡಿಹೋದರು, ಬಿಲ್ ಪಾವತಿಸಲು "ಮರೆತಿದ್ದಾರೆ".

1835-1836ರಲ್ಲಿ ವಿಯುಕ್ಸ್ಟಾನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ರೀಚ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು 17 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು (ಫಿಸ್-ಮೊಲ್) ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು.

1837 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಋತುವಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೇ 23/8 ರಂದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರ ಮಾತು ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾ ಅವನಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಅವರು ನಮ್ಮ ದೇಶಕ್ಕೆ ಎರಡನೇ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಯಾರಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು ಮತ್ತು ನರ್ವಾದಲ್ಲಿ 3 ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಬಾರಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದವು. ಅವರು ಮಾರ್ಚ್ 15, 22 ಮತ್ತು ಏಪ್ರಿಲ್ 12 (OS), 1838 ರಂದು ನಡೆಯಿತು. V. ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಯೆಟ್ಟನ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ನಾರ್ವಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ-ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್" ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಇನ್ ಇ ಮೇಜರ್, ಈಗ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಮೊದಲ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ವಿಯೆಟಾನಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ವಿಯುಕ್ಸ್ಟಾನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಅವರ "ಪ್ರೀಮಿಯರ್" ಮಾರ್ಚ್ 4/10, 1840 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಾಗ, ಉತ್ಸುಕರಾದ ಬೆರಿಯೊ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಏರಿದರು ಮತ್ತು ಅವನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಅವನ ಎದೆಗೆ ಒತ್ತಿದರು. ಬಯೋಟ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ 1841 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು.

"ಇ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಒಂದು ಸುಂದರವಾದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ," ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಕರ ವಿವರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಉತ್ತಮ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಒಂದು ಪಾತ್ರವೂ, ಅತ್ಯಂತ ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ, ಅವರ ಸ್ಕೋರ್ನಲ್ಲಿ ಮರೆತುಹೋಗಿಲ್ಲ; ಅವರು ಎಲ್ಲರಿಗೂ "ಮಸಾಲೆ" ಎಂದು ಹೇಳುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಪಿಟೀಲುಗಳ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ವಯೋಲಾದೊಂದಿಗೆ 3-4 ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರಮುಖ ಪಿಟೀಲು ಸೋಲೋ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಮೊಲೊ ನುಡಿಸಿದರು. ಇದು ತಾಜಾ, ಆಕರ್ಷಕ ಸ್ವಾಗತ. ರಾಣಿ-ಪಿಟೀಲು ಸಣ್ಣ ನಡುಗುವ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮೇಲೆ ಸುಳಿದಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸರೋವರದ ದಡದಲ್ಲಿ ರಾತ್ರಿಯ ನಿಶ್ಚಲತೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ಕನಸು ಕಾಣುವಂತೆ ನೀವು ಸಿಹಿಯಾಗಿ ಕನಸು ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ:

ಮಸುಕಾದ ಚಂದ್ರನು ಅಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದಾಗ ನಿಮ್ಮ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಅಭಿಮಾನಿ .."

1841 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ವಿಯುಕ್ಸ್ಟನ್ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವಗಳ ನಾಯಕ. ಶಿಲ್ಪಿ ಡಾಂಟಿಯರ್ ಅವನ ಬಸ್ಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಯೆಟ್ಟನ್ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ: ಹಾಲೆಂಡ್, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಜರ್ಮನಿ, ಯುಎಸ್ಎ ಮತ್ತು ಕೆನಡಾ, ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತೆ ಇತ್ಯಾದಿ ಹಳೆಯದು!).

ಒಂದು ವರ್ಷದ ಹಿಂದೆ, 1844 ರಲ್ಲಿ, ವಿಯುಕ್ಸ್ಟಾನ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಂಭವಿಸಿತು - ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಜೋಸೆಫೀನ್ ಈಡರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ವಿಯೆನ್ನಾ ಮೂಲದ ಜೋಸೆಫೀನ್, ಜರ್ಮನ್, ಫ್ರೆಂಚ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಮಹಿಳೆ. ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮದುವೆಯ ಕ್ಷಣದಿಂದ ವಿಯೆಟ್-ಗ್ಯಾಂಗ್‌ನ ನಿರಂತರ ಜೊತೆಗಾರರಾದರು. ಅವರ ಜೀವನ ಸುಖಮಯವಾಗಿತ್ತು. ವಿಯೆಟ್ಟನ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಆರಾಧಿಸಿದನು, ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು.

1846 ರಲ್ಲಿ, ವಿಯುಕ್ಸ್ಟಾನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಹೀಗೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಜೀವನದ ದೊಡ್ಡ ಅವಧಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅವರು 1852 ರವರೆಗೆ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಯಂಗ್, ಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿ, ಅವರು ಸಕ್ರಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ - ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ವಾದ್ಯಗಳ ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತ ಸಲೊನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ.

"ದಿ ಕೌಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ವಿಲ್ಗೊರ್ಸ್ಕಿ," ಲೆನ್ಜ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ವಿಯೆಟ್ಟನ್ ಅನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲಾತ್ಮಕ, ಯಾವಾಗಲೂ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಆಡಲು ಸಿದ್ಧ - ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ರಂಗಭೂಮಿಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮುಕ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಹಲವಾರು ಚಳಿಗಾಲದ ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ, ವಿಯೆಟ್ ಟೆಂಪ್ಸ್‌ಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದ ಕೌಂಟ್ ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರು ವಾರಕ್ಕೆ ಮೂರು ಬಾರಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಕೇಳಬಹುದಾದ ಅದ್ಭುತ ಸಮಯ.

ಓಡೊವ್ಸ್ಕಿ ವಿಯೆಟಾನ್ನೆಯಿಂದ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಸರ್ವೈಸ್ ಜೊತೆಗಿನ ಕೌಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ವಿಲ್ಗೊರ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು: “... ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಆಡಲಿಲ್ಲ: ಯಾವುದೇ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಇರಲಿಲ್ಲ; ಸಂಗೀತ ಕೂಡ; ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಅತಿಥಿಗಳು. ನಂತರ ನಮ್ಮ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಬರೆದ ತಮ್ಮ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವುಗಳನ್ನು ಸಭಾಂಗಣದ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು, ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು; ಕೆಲವು ಕೇಳುಗರ ನಡುವೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮೌನವು ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು, ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಆನಂದಕ್ಕಾಗಿ ತುಂಬಾ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ ... ನಮ್ಮ ಕಲಾವಿದರು ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್‌ನ ಒಪೆರಾ ಲೆಸ್ ಹುಗೆನೊಟ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು ... ವಾದ್ಯಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸೊನೊರಿಟಿ, ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಡಬಲ್ ನೋಟ್‌ಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಚಲನೆಯ ಮೇಲೆ ಧ್ವನಿಗಳ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಧ್ವನಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ತಿರುವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಕಲಾವಿದರ ಅಸಾಧಾರಣ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಯು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮೋಡಿ ಮಾಡಿತು; ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಈ ಅದ್ಭುತವಾದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಛಾಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ; ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಎದ್ದ ಚಂಡಮಾರುತದಿಂದ ನಾವು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಗಾಯನವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದ್ದೇವೆ; ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಶಬ್ದಗಳಿವೆ, ಇಲ್ಲಿ ಲುಥೆರನ್ ಪಠಣದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿವೆ, ಇಲ್ಲಿ ಮತಾಂಧರ ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಕಾಡು ಕೂಗುಗಳಿವೆ, ಇಲ್ಲಿ ಗದ್ದಲದ ಉತ್ಸಾಹದ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ರಾಗವಿದೆ. ಕಲ್ಪನೆಯು ಈ ಎಲ್ಲಾ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಿತು.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ವಿಯೆಟಾಂಗ್ ಮುಕ್ತ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. ಅವರು ಚಂದಾದಾರಿಕೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜರ್ಮನ್ ಪೀಟರ್-ಕಿರ್ಚೆ ಹಿಂದೆ ಶಾಲಾ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಫಲಿತಾಂಶ - ರಷ್ಯಾದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು - ಪ್ರಿನ್ಸ್ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಯೂಸುಪೋವ್, ವಾಲ್ಕೋವ್, ಪೊಜಾನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ವಿಯೆಟಾಂಗ್ ರಶಿಯಾದೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ 1852 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವರ ಪತ್ನಿಯ ಅನಾರೋಗ್ಯವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನೊಂದಿಗಿನ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಅವರು 1860 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಡಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಾಲ್ಕನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಬರೆದರು. ಅದರ ರೂಪದ ನವೀನತೆಯು ವಿಯುಕ್ಸ್ಟಾನ್ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಆಡಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು 1851 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ಯಶಸ್ಸು ಅಗಾಧವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಶೆರಿಂಗ್, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್‌ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಸೇರಿದೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಸಂದೇಹದ ಮನೋಭಾವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಕೃತಿಯ ನವೀನ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಪಟ್ಟಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ. ಫಿಸ್-ಮೊಲ್ (ಸಂಖ್ಯೆ 2) ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ "ಶಿಶುವಿನ" ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ ಅವರು ನೀಡಿದವು ರೋಮನೆಸ್ಕ್ ಪಿಟೀಲು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ. ಅವರ E-dur ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬಲವಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವು Baio ಮತ್ತು Berio ಅನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಡಿ-ಮೊಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಾವು ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ಅದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಹೊಸ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು. ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಯುಕ್ಸ್ಟನ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯು ಬಹುಶಃ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಬಹುದು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ, ವಿಯೆಟಾಂಗ್ ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ನಾವೀನ್ಯಕಾರರಾಗಿದ್ದರು.

ರಷ್ಯಾವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಅಲೆದಾಡುವ ಜೀವನ ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 1860 ರಲ್ಲಿ, ವಿಯೆಟಾಂಗ್ ಸ್ವೀಡನ್‌ಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಂದ ಬಾಡೆನ್-ಬಾಡೆನ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಐದನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಹಬರ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ನಡೆಸಿದ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್, ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಪತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು (ಏಪ್ರಿಲ್ 10, 1861), ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯುಕ್ಸ್ಟಾನ್‌ಗೆ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಮೂರನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಅಡಾಜಿಯೊವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಐದನೆಯದು ಅವರಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. "ನಮ್ಮ ಹಳೆಯ ಗ್ರೆಟ್ರಿ ಅವರ ಮಧುರ 'ಲುಸಿಲ್ಲೆ' ತುಂಬಾ ಐಷಾರಾಮಿಯಾಗಿ ಧರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಸಂತೋಷಪಡಬಹುದು." ಫೆಟಿಸ್ ವಿಯೆಟ್ಟನ್‌ಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪತ್ರವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಜರ್ನಲ್ ಡಿ ಡೆಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು.

1868 ರಲ್ಲಿ, ವಿಯೆಟ್ ಟ್ಯಾಂಗ್ ಬಹಳ ದುಃಖವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು - ಕಾಲರಾದಿಂದ ಮರಣ ಹೊಂದಿದ ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ಮರಣ. ನಷ್ಟವು ಅವನನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸಿತು. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮರೆಯಲು ದೀರ್ಘ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದನು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಇದು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಏರಿಕೆಯ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವನ ಆಟವು ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಪುರುಷತ್ವ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ. ಮಾನಸಿಕ ಯಾತನೆ ಅವಳಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಳವನ್ನು ಕೊಟ್ಟಂತಿತ್ತು.

ಡಿಸೆಂಬರ್ 15, 1871 ರಂದು ಎನ್. ಯೂಸುಪೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ಪತ್ರದಿಂದ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಯೆಟ್ಟನ್ನ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. “ಪ್ರಿಯ ರಾಜಕುಮಾರ, ನಿಮ್ಮ ಹೆಂಡತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಕಳೆದ ಸಂತೋಷದ ಕ್ಷಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮೋಯಿಕಾ ಅಥವಾ ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಓಸ್ಟೆಂಡ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಆಕರ್ಷಕ ದಡದಲ್ಲಿ. ಇದು ಅದ್ಭುತ ಸಮಯ, ನಾನು ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ನನ್ನ ಜೀವನದ ಆರಂಭವಲ್ಲವಾದರೂ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಇದು ನನ್ನ ಜೀವನದ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು; ಪೂರ್ಣ ಹೂಬಿಡುವ ಸಮಯ. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಸ್ಮರಣೆಯು ಈ ಸಂತೋಷದ ಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು ಈಗ ನನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಬಣ್ಣರಹಿತವಾಗಿದೆ. ಅದನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದವನು ಹೋದನು, ಮತ್ತು ನಾನು ಸಸ್ಯಾಹಾರಿ, ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಅಲೆದಾಡುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ನನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ನನ್ನ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದೇನೆ. ನನ್ನ ಮಗ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಅವನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ನನ್ನ ಮಗಳು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಸುಂದರವಾದ ಹೃದಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸುವ ಯಾರಿಗಾದರೂ ಅವಳು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ನನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಚಾರ ಅಷ್ಟೆ. ನನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ಇದ್ದಂತೆಯೇ ಇದೆ - ಸಂಚಾರಿ, ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿದೆ ... ಈಗ ನಾನು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಇದು ನನ್ನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಮಿಷನ್ ಎರಡನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ನಿಂದ, ನಾನು ಪೆಡೆಂಟ್ ಆಗಿ, ಟೈರರ್ ಮತ್ತು ಪೌಸರ್ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವರ್ಕ್‌ಹಾರ್ಸ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತೇನೆ.

1870 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ವಿಯೆಟ್ಟನ್‌ನ ಶಿಕ್ಷಣ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು (ಮಹಾನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಯುಜೀನ್ ಯೆಸೇಯ್ ತನ್ನ ತರಗತಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಕು). ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಹೊಸ ಭಯಾನಕ ದುರದೃಷ್ಟವು ವಿಯೆಟ್ ಟ್ಯಾಂಗ್ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿತು - ನರಗಳ ಹೊಡೆತವು ಅವನ ಬಲಗೈಯನ್ನು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿತು. ಕೈಗೆ ಚಲನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ವೈದ್ಯರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಕಾರಣವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ವಿಯೆಟ್ಟನ್ ಇನ್ನೂ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ರೋಗವು ಮುಂದುವರೆದಿದೆ, ಮತ್ತು 1879 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ಬಿಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ವಿಯೆಟಾನ್ನೆ ಅಲ್ಜೀರ್ಸ್ ಬಳಿಯ ತನ್ನ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದನು; ಅವನು ತನ್ನ ಮಗಳು ಮತ್ತು ಅಳಿಯನ ಕಾಳಜಿಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾನೆ, ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ, ಅವನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಲೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ ತುಂಬಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ಶಕ್ತಿ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ. ಆಗಸ್ಟ್ 18, 1880 ರಂದು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತರೊಬ್ಬರಿಗೆ ಬರೆದರು: “ಇಲ್ಲಿ, ಈ ವಸಂತಕಾಲದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಭರವಸೆಯ ನಿರರ್ಥಕತೆ ನನಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ನಾನು ಸಸ್ಯಾಹಾರಿ, ನಾನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ತಿನ್ನುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಕುಡಿಯುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಅದು ನಿಜ, ನನ್ನ ತಲೆ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ, ನನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ನನ್ನ ಶಕ್ತಿ ಪ್ರತಿದಿನ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನನ್ನ ಕಾಲುಗಳು ತುಂಬಾ ದುರ್ಬಲವಾಗಿವೆ, ನನ್ನ ಮೊಣಕಾಲುಗಳು ನಡುಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಬಹಳ ಕಷ್ಟದಿಂದ, ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ನಾನು ಉದ್ಯಾನದ ಒಂದು ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು, ಕೆಲವು ಬಲವಾದ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ನನ್ನ ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ ವಾಲುತ್ತೇನೆ.

ಜೂನ್ 6, 1881 ರಂದು, ವಿಯೆಟ್-ಗ್ಯಾಂಗ್ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ದೇಹವನ್ನು ವರ್ವಿಯರ್ಸ್‌ಗೆ ಸಾಗಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜನರ ದೊಡ್ಡ ಸಭೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ವಿಯೆಟ್ ಟ್ಯಾಂಗ್ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 30-40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅದರ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಲೆಕ್ಲೌಕ್ಸ್-ಡೆಜಾನ್ ಮತ್ತು ಬೆರಿಯೊ ಮೂಲಕ ಶಿಕ್ಷಣದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಮೂಲಕ, ಅವರು ವಿಯೊಟ್ಟಿ-ಬಾಯೊ-ರೋಡ್ನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ದೃಢವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಣಯ ಕಲೆಯ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಬೆರಿಯೊದ ನೇರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸ್ಥಳದಿಂದ ಹೊರಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ವಿಯುಕ್ಸ್ಟಾನ್ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಬೀಥೋವೇನಿಯನ್ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳು ವಿವಿಧ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡವು.

"ಹಿಂದೆ, ಬೆರಿಯೊದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿದವನಲ್ಲ, ಅವನು ನಾವು ಮೊದಲು ಕೇಳಿದ ಯಾವುದೇ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಂತಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು 1841 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಂತರ ವಿಯುಕ್ಸ್ಟಾನ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು. ನಾವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ ಹೋಲಿಕೆ, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಬೀಥೋವನ್ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳುತ್ತೇವೆ.

ವಿ. ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ, 1838 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆಟ್ಟನ್ ಅನ್ನು ಆಲಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಆಡಿದ ಮೊದಲ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರು (ಮತ್ತು ಸರಿಯಾಗಿ!) ಜೋರಾಗಿ ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟಿದರು. ವಿಯೆಟಾನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಲೆಯ ತತ್ವಗಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಹೋರಾಡಿದವು. V. ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ನೇರವಾಗಿ ಇದನ್ನು "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂತೋಷದ ಮಾಧ್ಯಮ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ವಿಯೆಟಾಂಗ್ ತನ್ನ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಕೌಶಲ್ಯದ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಶೈಲಿಯ ಆಟದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ತುಂಬಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಯುವ ವಿಯೆಟ್ಟನ್ ಸಹ, ಅವನ ಆಟವನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುವಂತೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು: "ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬದಿಗಿಟ್ಟು - ಅವನ ಆಟವು ಆಕರ್ಷಕವಾದ, ದುಂಡಾದ ಆಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುಂದರವಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರತಿಮೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ; ಅವಳು ಆಕರ್ಷಕ, ಅವಳು ಕಲಾವಿದನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ನೀವೆಲ್ಲರೂ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಸುಂದರವಾದವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಮಹಿಳೆ. ಒಡೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾತುಗಳು ವಿಯೆಟ್ಟನ್ ಅವರು ಈ ಅಥವಾ ಆ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದಾಗ ಸಂಗೀತದ ರೂಪದ ಬೆನ್ನಟ್ಟಿದ ಶಿಲ್ಪದ ರೂಪವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರತಿಮೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

"ವಿಯೆಟಾನ್ನೆ," ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಪಿ. ಸ್ಕ್ಯೂಡೊ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಮೊದಲ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕಲಾಕಾರರ ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಇರಿಸಬಹುದು ... ಇದು ತೀವ್ರವಾದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಭವ್ಯವಾದ ಶೈಲಿಯ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಸೊನಾರಿಟಿ ...". ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಗೆ ಎಷ್ಟು ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ಲಾಬ್ ಮತ್ತು ಜೋಕಿಮ್‌ಗಿಂತ ಮೊದಲು, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಮೀರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ಎಷ್ಟು ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರೂ, ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ಅವರ ಸ್ವಭಾವದ ನಿಜವಾದ ಸಾರವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು; ಅವರು "ಫ್ಯಾಶನ್" ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಂತೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಯುಗದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಣಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸೇರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಆಂತರಿಕ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಬಹುಶಃ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದ್ವಂದ್ವತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಅವರ ಪರಿಸರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ಗೌರವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ನಿಖರವಾಗಿ ದೂರವಿತ್ತು.

ವಿಯೆಟಾಂಗ್ 7 ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು, ಅನೇಕ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳು, ಸೊನಾಟಾಸ್, ಬಿಲ್ಲು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ಗಳು, ಸಲೂನ್ ತುಣುಕು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಕಲಾಕೃತಿ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ವಿಯೆಟಾಂಗ್ ಅದ್ಭುತ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು "ಮತ್ತು ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಬ್ರೌರಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸುಂದರವಾದ ಸಂಗೀತ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿವೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾರಸಿಕ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಔರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಆದರೆ ವಿಯೆಟಾನ್ನೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಕೌಶಲ್ಯವು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಒಂದೇ ಆಗಿರುವುದಿಲ್ಲ: ಫ್ಯಾಂಟಸಿ-ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್‌ನ ದುರ್ಬಲವಾದ ಸೊಬಗುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೆರಿಯೊವನ್ನು ಬಹಳಷ್ಟು ನೆನಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮೊದಲ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೊಟ್ಟಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೌಶಲ್ಯದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ತಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪ್ರಣಯ ಉಪಕರಣ. ಅತ್ಯಂತ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ನಾಲ್ಕನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಇದು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಸ್‌ನ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ನಾಟಕೀಯ ನಾಟಕದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಏರಿಯೊಸ್ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಗೌನೊಡ್-ಹಾಲೆವಿಯ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ತದನಂತರ ವಿವಿಧ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳಿವೆ - "ರೆವೆರಿ", ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ, "ಬಲ್ಲಡ್ ಮತ್ತು ಪೊಲೊನೈಸ್", "ಟ್ಯಾರಂಟೆಲ್ಲಾ", ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಶುಮನ್, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ, ವಿಯೆಟ್ ಟೆಂಪ್ಸ್‌ನ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪಠ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನಮೂದಿಸಬಾರದು, ಅವರ ನಾಲ್ಕನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಈಗಲೂ ಈ ಸಂಗೀತವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್, 1967