ಪಿಯರೆ ಗವಿನಿಯೆಸ್ |

ಪಿಯರೆ ಗವಿನೀಸ್

1789 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಪಿಯರೆ ಗವಿಗ್ನಿಯರ್. ಫಯೋಲ್ ಅವನನ್ನು ಕೊರೆಲ್ಲಿ, ಟಾರ್ಟಿನಿ, ಪುನ್ಯಾನಿ ಮತ್ತು ವಿಯೊಟ್ಟಿಗೆ ಸಮನಾಗಿ ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲಿಯೋನೆಲ್ ಡೆ ಲಾ ಲಾರೆನ್ಸಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಗೇವಿನಿಯರ್‌ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. XNUMXth-XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಶೋಧಕರು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಗವಿಗ್ನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿದ ಆಸಕ್ತಿಯು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ. XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ ಜ್ಞಾನೋದಯ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಹಳ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿರಂಕುಶವಾದವು ಅಲುಗಾಡದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ XNUMX ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದರು.

ಜೀನ್-ಜಾಕ್ವೆಸ್ ರೂಸೋ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಕೋಶಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅನುಯಾಯಿ, ಅವರ ಬೋಧನೆಗಳು ಶ್ರೀಮಂತರ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದವು ಮತ್ತು ದೇಶದ ಕ್ರಾಂತಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದವು, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಅವರು ಉಗ್ರವಾದ "ಹೋರಾಟ" ಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರ, ಇದು ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಧೀರ ಶ್ರೀಮಂತ ರೊಕೊಕೊದಿಂದ ನಾಟಕೀಯ ಒಪೆರಾ ಗ್ಲಕ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ಮುಂದೆ - ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯುಗದ ವೀರರ ನಾಗರಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಗೆ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು. ಅವರು ಸ್ವತಃ ಅದೇ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಿದರು, ಮುಂದುವರಿದ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಪರ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಧೀರ ಶೈಲಿಯ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಅವರು ರೂಸೋ ಪ್ರಕಾರದ ಭಾವುಕ ಕಾವ್ಯಗಳು, ಗ್ಲಕ್‌ನ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವೀರರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದರು. ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ವೈಚಾರಿಕತೆಯ ಲಕ್ಷಣದಿಂದ ಕೂಡ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಇದು ಬುಕ್ವಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಯುಗದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಹಾನ್ ಬಯಕೆಯ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ."

ಪಿಯರೆ ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಮೇ 11, 1728 ರಂದು ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಗೇವಿನಿಯರ್ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವಾದ್ಯ ತಯಾರಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹುಡುಗ ಅಕ್ಷರಶಃ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ಬೆಳೆದನು. 1734 ರಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಿಯರೆಗೆ 6 ವರ್ಷ. ಅವರು ನಿಖರವಾಗಿ ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. 1741 ರಲ್ಲಿ, 13 ವರ್ಷದ ಗವಿಗ್ನಿಯರ್ ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 8 ರಂದು ಎರಡನೆಯದು) ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ನೀಡಿದರು ಎಂದು ದಾಖಲೆಗಳು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೊರೆನ್ಸಿ, ಗವಿಗ್ನಿಯರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂದು ಸಮಂಜಸವಾಗಿ ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಪರಿಚಿತ ಯುವಕರಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಅವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಎರಡನೇ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ, ಗೇವಿನಿಯರ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಎಲ್. ಅಬ್ಬೆ (ಮಗ) ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್‌ನ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗಾಗಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ನುಡಿಸಿದರು, ಇದು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಟಿಯರ್‌ನ ಪತ್ರಗಳು ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ವಿವರದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ: ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಲೊಕಾಟೆಲ್ಲಿಯ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಯೌವನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್‌ಗೆ ಮಾತ್ರ ವಹಿಸಲು ಬಯಸಿದನು ಎಂದು ಕಾರ್ಟಿಯರ್ ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ.

1741 ರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, 1748 ರ ವಸಂತಕಾಲದವರೆಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಂದ ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಅವರ ಹೆಸರು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ನಂತರ ಅವರು 1753 ರವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಸೇರಿದಂತೆ ಉತ್ತಮ ಚಟುವಟಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. 1753 ರಿಂದ 1759 ರ ವಸಂತಕಾಲದವರೆಗೆ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಬ್ರೇಕ್ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಪ್ರೇಮಕಥೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಬಿಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಅವರ ಹಲವಾರು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ, ಅವರು 4 ಲೀಗ್‌ಗಳಿಗೆ ಹೊರಡುವ ಮೊದಲು, ಅವರನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇಡೀ ವರ್ಷ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಲೊರೆನ್ಸಿ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ನಿಗೂಢ ಕಣ್ಮರೆ ಅದರ ಪರೋಕ್ಷ ದೃಢೀಕರಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಲಾರೆನ್ಸಿ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು 1753 ಮತ್ತು 1759 ರ ನಡುವೆ ಸಂಭವಿಸಿರಬಹುದು. ಮೊದಲ ಅವಧಿ (1748-1759) ಸಂಗೀತ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್‌ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಪಿಯರೆ ಗಿಗ್ನಾನ್, ಎಲ್. ಅಬ್ಬೆ (ಮಗ), ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಡುಪಾಂಟ್, ಕೊಳಲುವಾದಕ ಬ್ಲೇವೆಟ್, ಗಾಯಕ ಮಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ ಫೆಲ್ ಅವರಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾಲುದಾರರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ವಯೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ವಾಯ್ಸ್ ವಿತ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಮೊಂಡನ್‌ವಿಲ್ಲೆಯ ಎರಡನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೋವನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1753 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಬಂದ ಗೇಟಾನೊ ಪುಗ್ನಾನಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನ ವಿರುದ್ಧ ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿಗಳು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕೇಳಿಬಂದವು. ಆದ್ದರಿಂದ, 1752 ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು "ಪ್ರಯಾಣ" ಮಾಡಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಏಪ್ರಿಲ್ 5, 1759 ರಂದು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಗವಿಗ್ನಿಯರ್ ಅವರ ಹೊಸ ನೋಟವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸಿತು. ಇಂದಿನಿಂದ, ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ; ಅವನನ್ನು ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್, ಪುನ್ಯಾನಿ, ಫೆರಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ; ವಿಯೊಟ್ಟಿ, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಆಟವನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಅವನನ್ನು "ಫ್ರೆಂಚ್ ಟಾರ್ಟಿನಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಧನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. 1759 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರುವ ನಂಬಲಾಗದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಅವನ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಫಾರ್ ವಯಲಿನ್‌ನಿಂದ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣ ನುಗ್ಗುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲು XNUMX ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದ ನಾಟಕವಾಗಿ: “ಮಾನ್ಸಿಯರ್ ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೌನವಾಗಿ ಅವನ ಮಾತನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸಿದರು, ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಕೇಳಿದರು. ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯ ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಧೀರ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಇದ್ದವು, ಆದರೆ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯ ಕಡೆಗೆ ಒಂದು ತಿರುವು ಇತ್ತು, ಅದು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ರೊಕೊಕೊದ ನಡವಳಿಕೆಯ ಸಂವೇದನೆಯ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.

1760 ರಿಂದ, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು "6 ಸೊನಾಟಾಸ್ ಫಾರ್ ಪಿಟೀಲು ಸೋಲೋ ವಿತ್ ಬಾಸ್", ಇದನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಅಧಿಕಾರಿ ಬ್ಯಾರನ್ ಲಿಯಾಟನ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಈ ರೀತಿಯ ದೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಉದಾತ್ತ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಚರಣಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ತನ್ನನ್ನು ಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುಪ್ತ ಘನತೆಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೋ ಒಂದು ಪುರಾವೆಯಾಗಿ ನೀವು ಅದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ತೃಪ್ತಿಯಿಂದ ಯೋಚಿಸಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ. ನಿಮಗಾಗಿ ನನ್ನ ನಿಜವಾದ ಭಾವನೆಗಳು. ” ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಅವರ ಬರಹಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ವಿಷಯವನ್ನು ಅನಂತವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಹೊಸ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ.

60 ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಸಂದರ್ಶಕರ ಅಭಿರುಚಿಯು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಧೀರ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ರೊಕೊಕೊ ಶೈಲಿಯ "ಆಕರ್ಷಕ ಏರಿಯಾಸ್" ನೊಂದಿಗೆ ಹಿಂದಿನ ಆಕರ್ಷಣೆಯು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಬಾಲ್‌ಬೈರ್ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಾಹಿತ್ಯದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಹಾರ್ಪಿಸ್ಟ್ ಹೊಚ್‌ಬ್ರೂಕರ್ ಭಾವಗೀತೆಯ ಮಿನಿಯೆಟ್ ಎಕ್ಸೋಡ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ವೀಣೆಗಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರತಿಲೇಖನವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೊನೆಯ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ದೂರವಿದೆ.

1760 ರಲ್ಲಿ, ಗೇವಿನಿಯರ್ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು (ಒಮ್ಮೆ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ) ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ರಿಕೊಬೊನಿಯ ಮೂರು-ಆಕ್ಟ್ ಹಾಸ್ಯ "ಇಮ್ಯಾಜಿನರಿ" ("ಲೆ ಪ್ರೆಟೆಂಡು") ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಹೊಸದಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಇದು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ರಿಟೊರ್ನೆಲೋಸ್, ಟ್ರಿಯೊಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಭಾವನೆಯ ಆಳ ಮತ್ತು ಏರಿಯಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದ ಕನೆರನ್, ಜೋಲಿವ್ಯೂ ಮತ್ತು ಡೊವರ್ಗ್ನೆ ಅವರನ್ನು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಈ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ, ಉತ್ತಮ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸಿಂಫನಿ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಎರಡನೇಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಕ್ಯಾಪ್ರಾನ್. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅಂತಹ ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಮರ್ಕ್ಯುರಿ ಪ್ರಕಾರ, ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ಆಡುವಾಗ ಪ್ರತಿ ಅಳತೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಬಿಲ್ಲಿನಿಂದ ಸೂಚಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಆಧುನಿಕ ಓದುಗರಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ನುಡಿಗಟ್ಟು ವಿವರಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಲುಲ್ಲಿಯ ಸಮಯದಿಂದ, ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಬಟ್ಟೂಟಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವಿಶೇಷ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಡೆಯುವ ಮೂಲಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು 70 ರ ದಶಕದವರೆಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ "ಬ್ಯಾಟೂರ್ ಡಿ ಮೆಸುರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಟ್ರ್ಯಾಂಪೊಲೈನ್‌ನ ಏಕತಾನತೆಯ ಗದ್ದಲವು ಸಭಾಂಗಣದ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನವರು ಒಪೆರಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗೆ "ವುಡ್‌ಕಟರ್" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅಂದಹಾಗೆ, ಬಟ್ಟೂಟಾದಿಂದ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಡೆಯುವುದು ಲುಲ್ಲಿಯ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅವನ ಕಾಲಿಗೆ ಗಾಯವಾಯಿತು, ಅದು ರಕ್ತದ ವಿಷಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಾಯಕತ್ವದ ಈ ಹಳೆಯ ರೂಪವು ಮಸುಕಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ, ಜೊತೆಗಾರ - ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಬಿಲ್ಲಿನೊಂದಿಗೆ ಬಾರ್ನ ಆರಂಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಈಗ "ಮರ್ಕ್ಯುರಿ" ನಿಂದ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಕಪ್ರಾನ್ ಅವರಿಂದ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸದಸ್ಯರು ಬಟುಟಾವನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಬಿಲ್ಲಿನಿಂದ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ: ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮೇಳವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು.

60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕನಾಗಿ ಗೇವಿನಿಯರ್ ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದರು. ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಗುಣಗಳನ್ನು, ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯದ ಸುಲಭತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯುವ ಗೊಸ್ಸೆಕ್ ಮತ್ತು ಡುಪೋರ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು.

1768 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಗೊಸೆಕ್, ಕ್ಯಾಪ್ರಾನ್, ಡುಪೋರ್ಟ್, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್, ಬೊಚೆರಿನಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿ ಅವರು ಬ್ಯಾರನ್ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ವಾನ್ ಬ್ಯಾಗ್‌ನ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿಯಾದ ನಿಕಟ ವಲಯವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಬ್ಯಾರನ್ ಬ್ಯಾಗೆಯ ಆಕೃತಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಪೋಷಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಲೂನ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ, ಅವರು ಅನೇಕ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಪಾದಗಳ ಮೇಲೆ ಬರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಬ್ಯಾರನ್ ಸಲೂನ್ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಟ್ರಯಲ್ ಸ್ಟೇಜ್" ಆಗಿತ್ತು, ಅದರ ಮೂಲಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರು "ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್" ಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಹೋನ್ನತ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅವನ ವಿಶ್ವಕೋಶದ ಶಿಕ್ಷಣದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅವನತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಹೆಸರುಗಳಿಂದ ಹೊಳೆಯುವ ಅವರ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಲಯವು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ್ದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅದೇ ರೀತಿಯ ಕಲೆಗಳ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪೋಷಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಲಾ ಪೌಪ್ಲಿನಿಯರ್. ಗವಿಗ್ನಿಯರ್ ಕೂಡ ಅವನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದನು. "ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಪಪ್ಲೈನರ್ ಸ್ವಂತವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು; ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅವನೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಸೌಹಾರ್ದಯುತವಾಗಿ, ಸಂಜೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕಾದ ಆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು. ಇಟಲಿಯಿಂದ ಬಂದ ಎಲ್ಲಾ ನುರಿತ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು, ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಆಹಾರವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಿಂಚಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

1763 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಾಲೆಯ ಲೇಖಕ, ಅನೇಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದರು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಮಹಾನ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಎಂದು ಮಾತನಾಡಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. ಬರ್ಟ್ (ಮಾರ್ಚ್ 29, 1765, ಮಾರ್ಚ್ 11, ಏಪ್ರಿಲ್ 4 ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 24, 1766), ಕುರುಡು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಫ್ಲಿಟ್ಜರ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾನ್ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಈ ರೀತಿಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿದ್ಯಮಾನವಲ್ಲ.

ಗೇವಿನಿಯರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಲೋರೆನ್ಸಿ ಅವರು ಉದಾತ್ತ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ದಯೆ ಮತ್ತು ವಿವೇಕದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೂರವಿದ್ದರು ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. 60 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚೆಲಿಯರ್‌ನ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಒಂದು ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಕಥೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಎರಡನೆಯದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. 1766 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚೆಲಿಯರ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಯುವ ಕಲಾವಿದರು ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಶಾಲೆಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದರು. ಅವರು 5 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು; ಲೆಗ್ರೋಸ್, ಡ್ಯುರಾನ್, ಬೆಸೊಝಿ, ಮತ್ತು ಜೊತೆಗೆ, ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ. ಗೋಷ್ಠಿಗಳಿಂದ ಬಂದ ಆದಾಯವು ಶಾಲೆಯ ನಿಧಿಗೆ ಹೋಯಿತು. "ಮರ್ಕ್ಯುರಿ" ಬರೆದಂತೆ, "ಸಹ ಕಲಾವಿದರು ಈ ಉದಾತ್ತ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದಾದರು." ಗೇವಿನಿಯರ್ ಅಂತಹ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಎಷ್ಟು ಕಷ್ಟ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು XVIII ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ನೀವು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ತನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಜಾತಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ಯಲೋಕದ ರೀತಿಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಹೋದರರ ಸಹಾಯಕ್ಕೆ ಬರುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು.

70 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಘಟನೆಗಳು ನಡೆದವು: ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 27, 1772 ರಂದು ನಿಧನರಾದ ಅವರ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ - ಮಾರ್ಚ್ 28, 1773 ರಂದು - ಮತ್ತು ಅವರ ತಾಯಿಯ ನಷ್ಟ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್" ನ ಹಣಕಾಸಿನ ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಅವನತಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು ಮತ್ತು ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್, ಲೆ ಡಕ್ ಮತ್ತು ಗೊಸೆಕ್ ಜೊತೆಗೆ ಸಂಸ್ಥೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ದುಃಖದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಗೇವಿನಿಯರ್ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪುರಸಭೆಯಿಂದ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಗುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದರು. ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲುಗಳನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು, ಎರಡನೆಯದು ಲೆ ಡಕ್. ಮಾರ್ಚ್ 25, 1773 ರಂದು, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್‌ನ ಹೊಸ ನಾಯಕತ್ವದಿಂದ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ನಡೆಯಿತು.

ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಮತ್ತೆ ಬೆಳ್ಳಿ-ಧಾರಕ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ದಯೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಂತರ್ಗತ ಗುಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು. ಅವರ ತಂದೆ, ಉಪಕರಣ ತಯಾರಕರು, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸತ್ತವರ ಪೇಪರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾಲಗಾರರಿಂದ ಪಾವತಿಸದ ಬಿಲ್‌ಗಳ ಸಾಕಷ್ಟು ಮೊತ್ತವಿತ್ತು. ಗವಿನಿಯರ್ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಕಿಗೆ ಎಸೆದರು. ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಅಜಾಗರೂಕ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಲಗಾರರಲ್ಲಿ ಬಿಲ್‌ಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಕಷ್ಟಪಡುವ ಬಡವರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವುಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡದ ಶ್ರೀಮಂತ ಶ್ರೀಮಂತರೂ ಇದ್ದರು.

1777 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಲೆ ಡಕ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಗೇವಿಗ್ನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಗೊಸ್ಸೆಕ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯವನ್ನು ತೊರೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರಿಗೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಥಿಕ ತೊಂದರೆ ಕಾದಿತ್ತು: ಗಾಯಕ ಲೆಗ್ರೋಸ್ ಅವರ ತಪ್ಪಿನಿಂದ, ಸಿಟಿ ಬ್ಯೂರೋ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಗುತ್ತಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದದ ಮೊತ್ತವನ್ನು 6000 ಲಿವರ್‌ಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನ ವಾರ್ಷಿಕ ಉದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಈ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ತನಗೆ ಮಾಡಿದ ಅನ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಅವಮಾನ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದ ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅವರು ಅರ್ಹವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪಾವತಿಸಿದರು, ಕಳೆದ 5 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಅವರ ಶುಲ್ಕದಿಂದ ಅವರ ಪರವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ಜೀವನೋಪಾಯಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲದೆ ನಿವೃತ್ತರಾದರು. 1500 ಲಿವರ್‌ಗಳ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ವರ್ಷಾಶನದಿಂದ ಅವರು ಬಡತನದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಇದನ್ನು ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ತೀವ್ರ ಅಭಿಮಾನಿಯಾದ ಮೇಡಮ್ ಡೆ ಲಾ ಟೂರ್ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವರ್ಷಾಶನವನ್ನು 1789 ರಲ್ಲಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ ಅವನು ಅದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನೇ ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ರೂ ಲೂವಾಯ್ಸ್‌ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ವರ್ಷಕ್ಕೆ 800 ಲಿವರ್‌ಗಳ ಶುಲ್ಕಕ್ಕೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು - ಆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಮೊತ್ತಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅವಮಾನಕರವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೃದಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಕ್ರಾಂತಿಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರು ಹಿರಿಯ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸುವ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯೂ ಇರಲಿಲ್ಲ: ಗಾಯಕರು, ನರ್ತಕರು, ಗಾರ್ಡೆಲ್ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟ್ರಿಸ್ ಅವರ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಭವ್ಯವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಅದರ ನಂತರ ಬ್ಯಾಲೆ ಟೆಲಿಮ್ಯಾಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಬೇಕಿತ್ತು. ಗವಿನಿಯರ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ “ರೊಮ್ಯಾನ್ಸ್” ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ಎಲ್ಲರ ಬಾಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಸೂಚಿಸಿದೆ. ಗೋಷ್ಠಿಯ ಉಳಿದಿರುವ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಬಹಳ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ. ಇದು "ಹೇಡನ್ ಅವರ ಹೊಸ ಸಿಂಫನಿ", ಹಲವಾರು ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಎರಡು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಗೀತ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು "ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಸಹೋದರರು" ನುಡಿಸಿದರು - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರೊಡಾಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರ ಜೀನ್-ನಿಕೋಲಸ್, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ.

ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮೂರನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಗಣರಾಜ್ಯದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ನಿರ್ವಹಣೆಗಾಗಿ ಸಮಾವೇಶವು ದೊಡ್ಡ ಮೊತ್ತವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿತು. ಗವಿಗ್ನಿಯರ್, ಮೊನ್ಸಿಗ್ನಿ, ಪುಟೊ, ಮಾರ್ಟಿನಿ ಜೊತೆಗೆ, ಮೊದಲ ಶ್ರೇಣಿಯ ಪಿಂಚಣಿದಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ವರ್ಷಕ್ಕೆ 3000 ಲಿವರ್‌ಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಗಣರಾಜ್ಯದ 18 ನೇ ವರ್ಷದ ಬ್ರೂಮೈರ್ 8 ರಂದು (ನವೆಂಬರ್ 1793, 1784), ನ್ಯಾಷನಲ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (ಭವಿಷ್ಯದ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ) ಅನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉದ್ಘಾಟಿಸಲಾಯಿತು. ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್, ರಾಯಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಇದು 1794 ರಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. XNUMX ನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ಗೆ ಪಿಟೀಲು ವಾದನದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಈ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಗೇವಿನಿಯರ್ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಬೋಧನೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮುಂದುವರಿದ ವಯಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸಲು ತೀರ್ಪುಗಾರರ ನಡುವೆ ನಡೆಸಲು ಮತ್ತು ನಡೆಸುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು.

ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳವರೆಗೂ ತಂತ್ರದ ಚಲನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಸಾವಿಗೆ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಮೊದಲು, ಅವರು "24 ಮ್ಯಾಟಿನ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಎಟುಡ್ಸ್, ಇದನ್ನು ಇಂದಿಗೂ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿದಿನ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಬಹಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು.

ಗವಿಗ್ನಿಯರ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 8, 1800 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಈ ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ಶೋಕಿಸಿತು. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಕಾರ್ಟೆಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಗೋಸೆಕ್, ಮೆಗುಲ್, ಚೆರುಬಿನಿ, ಮಾರ್ಟಿನಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೃತ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಶ್ರದ್ಧಾಂಜಲಿ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಬಂದರು. ಗೋಸೆಕ್ ವಂದಿಸಿದರು. ಹೀಗೆ XVIII ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಜೀವನವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.

ಗವಿಗ್ನಿಯರ್ ಅವರು ಲೌವ್ರೆ ಬಳಿಯ ರೂ ಸೇಂಟ್-ಥಾಮಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಸಾಧಾರಣ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರು, ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಎರಡು ಕೋಣೆಗಳ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಹಜಾರದಲ್ಲಿನ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಹಳೆಯ ಪ್ರಯಾಣದ ಸೂಟ್‌ಕೇಸ್ (ಖಾಲಿ), ಸಂಗೀತ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್, ಹಲವಾರು ಒಣಹುಲ್ಲಿನ ಕುರ್ಚಿಗಳು, ಸಣ್ಣ ಕ್ಲೋಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು; ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಚಿಮಣಿ-ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಟೇಬಲ್, ತಾಮ್ರದ ಕ್ಯಾಂಡಲ್‌ಸ್ಟಿಕ್‌ಗಳು, ಸಣ್ಣ ಫರ್-ವುಡ್ ಟೇಬಲ್, ಸೆಕ್ರೆಟರಿ, ಸೋಫಾ, ನಾಲ್ಕು ತೋಳುಕುರ್ಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಉಟ್ರೆಕ್ಟ್ ವೆಲ್ವೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಜ್ಜುಗೊಂಡ ಕುರ್ಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಶಃ ಭಿಕ್ಷುಕ ಹಾಸಿಗೆ ಇತ್ತು: ಎರಡು ಬೆನ್ನಿನ ಹಳೆಯ ಮಂಚವು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಒಂದು ಬಟ್ಟೆಯೊಂದಿಗೆ. ಎಲ್ಲಾ ಆಸ್ತಿಯು 75 ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳ ಮೌಲ್ಯದ್ದಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.

ಅಗ್ಗಿಸ್ಟಿಕೆ ಬದಿಯಲ್ಲಿ, ರಾಶಿಯಲ್ಲಿ ರಾಶಿ ಹಾಕಲಾದ ವಿವಿಧ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕ್ಲೋಸೆಟ್ ಕೂಡ ಇತ್ತು - ಕೊರಳಪಟ್ಟಿಗಳು, ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ಸ್, ರೂಸೋ ಮತ್ತು ವೋಲ್ಟೇರ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳಿರುವ ಎರಡು ಪದಕಗಳು, ಮೊಂಟೇನ್ ಅವರ "ಪ್ರಯೋಗಗಳು", ಇತ್ಯಾದಿ. ಒಂದು, ಚಿನ್ನ, ಹೆನ್ರಿಯ ಚಿತ್ರ. IV, ಜೀನ್-ಜಾಕ್ವೆಸ್ ರೂಸೋ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೊಂದು. ಕ್ಲೋಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ 49 ಫ್ರಾಂಕ್ ಮೌಲ್ಯದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಪರಂಪರೆಯ ದೊಡ್ಡ ಸಂಪತ್ತು ಎಂದರೆ ಅಮಾತಿ ಅವರ ಪಿಟೀಲು, 4 ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆಯ ವಯೋಲಾ.

ಗೇವಿನಿಯರ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಅವರು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ವಿಶೇಷ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು “ಅವರಿಂದ ಬದುಕಿದನು ಮತ್ತು ಅವರಿಗಾಗಿ ಬದುಕಿದನು” ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಮಹಿಳೆಯರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಸಿನಿಕತನದ ಮತ್ತು ವಿಕೃತ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪೂರ್ವದ ದಶಕಗಳ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಮಾಜದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಮುಕ್ತ ಸೌಜನ್ಯದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಒಂದು ಅಪವಾದ. ಅವರು ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮನಸ್ಸು ಅವರನ್ನು ಯುಗದ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಜನರಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ತಂದಿತು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಪ್ಲೈನರ್, ಬ್ಯಾರನ್ ಬ್ಯಾಗ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಜೀನ್-ಜಾಕ್ವೆಸ್ ರೂಸೋ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಈ ಬಗ್ಗೆ ಫಯೋಲ್ ಒಂದು ತಮಾಷೆಯ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ರೂಸೋ ಸಂಗೀತಗಾರನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಒಂದು ದಿನ ಅವರು ಹೇಳಿದರು: “ಗವಿನಿಯರ್, ನೀವು ಕಟ್ಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ; ಅವುಗಳನ್ನು ಸವಿಯಲು ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತೇನೆ. ರೂಸೋಗೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಗೇವಿನಿಯರ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೈಗಳಿಂದ ಅತಿಥಿಗಾಗಿ ಕಟ್ಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಹುರಿಯುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಬೆರೆಯುವ ರೂಸೋಗೆ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಯುವುದು ಎಷ್ಟು ಕಷ್ಟ ಎಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಲಾರೆನ್ಸಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಗೇವಿನಿಯರ್‌ನ ವಿಪರೀತ ಉತ್ಸಾಹವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನನ್ನು ಅನ್ಯಾಯ, ಕೆರಳಿಸುವ, ಕಾಸ್ಟಿಕ್ ಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅಸಾಧಾರಣ ದಯೆ, ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಂದಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅವರು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಹಾಯಕ್ಕೆ ಬರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನಿರಾಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಸ್ಪಂದಿಸುವಿಕೆಯು ಪೌರಾಣಿಕವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರ ದಯೆಯು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಅವರು ಸಲಹೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಇತರರು ಹಣದಿಂದ ಮತ್ತು ಇತರರು ಲಾಭದಾಯಕ ಒಪ್ಪಂದಗಳ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಸ್ವಭಾವ - ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಮುಕ್ತ, ಬೆರೆಯುವ - ಅವರ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದವರೆಗೂ ಹಾಗೆಯೇ ಇತ್ತು. ಮುದುಕನ ಗೊಣಗಾಟ ಅವನ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಯುವ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಇದು ಅವರಿಗೆ ನಿಜವಾದ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಮಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಲೆಗೆ ಹೊಸದನ್ನು ತಂದರು.

ಅವನು ಪ್ರತಿದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ. ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ; ಅದ್ಭುತ ತಾಳ್ಮೆ, ಪರಿಶ್ರಮ, ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅವರನ್ನು ಆರಾಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಒಂದು ಪಾಠವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು, ತನ್ನಲ್ಲಿ, ಯಶಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ತುಂಬಿದರು. ಒಬ್ಬ ಸಮರ್ಥ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಕಂಡಾಗ ಆತನಿಗೆ ಎಷ್ಟೇ ಕಷ್ಟ ಬಂದರೂ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ. ಒಮ್ಮೆ ಯುವ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬುಷ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಗೆ ಹೇಳಿದರು: “ಈ ಮಗು ನಿಜವಾದ ಪವಾಡ, ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಕಾಲದ ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅದನ್ನ ನನಗೆ ಕೊಡು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ನಾನು ಅವರ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸುಲಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನಲ್ಲಿ ಪವಿತ್ರವಾದ ಬೆಂಕಿ ಉರಿಯುತ್ತದೆ.

ಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉದಾಸೀನತೆಯು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಮೇಲೂ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು: “ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡವರಿಂದ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಶ್ರೀಮಂತರಿಗಿಂತ ಬಡ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಹಣದಿಂದ ವಂಚಿತರಾದ ಕೆಲವು ಯುವ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸುವವರೆಗೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕಾಯುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು.

ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಯಾರಾದರೂ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಅಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ನೋಡಿದರೆ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅನೇಕರು ಅಕ್ಷರಶಃ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಖರ್ಚಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ತಿಂಗಳು, ಹಣವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಂತಹ ಶಿಕ್ಷಕನು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಾಲೆಯ ಸ್ಥಾಪಕನಾಗುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಾವು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೆಸರಿಸುತ್ತೇವೆ, ಅವರ ಹೆಸರುಗಳು XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದವು. ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಕ್ಯಾಪ್ರಾನ್, ಲೆಮಿಯರ್, ಮೌರಿಯಾಟ್, ಬರ್ಟಮ್, ಪ್ಯಾಸಿಬಲ್, ಲೆ ಡಕ್ (ಹಿರಿಯ), ಅಬ್ಬೆ ರಾಬಿನೋ, ಗೆರಿನ್, ಬೌಡ್ರಾನ್, ಇಂಬೊ.

ಗವಿನಿಯರ್ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಅವರು ಕೇವಲ 24 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಎಲ್. ಡಾಕನ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಡೈಥೈರಾಂಬಿಕ್ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ: "ನೀವು ಯಾವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ! ಎಂತಹ ಬಿಲ್ಲು! ಏನು ಶಕ್ತಿ, ಅನುಗ್ರಹ! ಇದು ಸ್ವತಃ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್. ಅವನು ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು, ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ! ಅವನು ಹೃದಯದಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ; ಎಲ್ಲವೂ ಅವನ ಬೆರಳುಗಳ ಕೆಳಗೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ. ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಮಾನ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎಂತಹ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್! ಮತ್ತು ಅವನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಸ್ಪರ್ಶ ಮತ್ತು ಕೋಮಲ? ಅಂತಹ ಯುವ ಹುಬ್ಬನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಲಾರೆಲ್ ಮಾಲೆಗಳು, ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದವುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಷ್ಟು ಸಮಯದವರೆಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ? ಅವನಿಗೆ ಅಸಾಧ್ಯವಾದುದು ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ, ಅವನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅನುಕರಿಸಬಲ್ಲನು (ಅಂದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು - LR). ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮೀರಿಸಬಹುದು. ಎಲ್ಲಾ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವನ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳಲು ಓಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅವನು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷಕರ. ಅವನ ಬಗ್ಗೆ, ಪ್ರತಿಭೆಯು ವರ್ಷಗಳ ನೆರಳುಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮಾತ್ರ ಹೇಳಬಹುದು ... "

ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಮರ್ಶೆ ಇದೆ, ಕಡಿಮೆ ಡಿಥೈರಾಂಬಿಕ್ ಇಲ್ಲ: “ಹುಟ್ಟಿನಿಂದ ಗೇವಿನಿಯರ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಿಗೆ ಬಯಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ನಿಷ್ಪಾಪ ರುಚಿ, ಎಡಗೈ ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಲು ತಂತ್ರ; ಅವನು ಹಾಳೆಯಿಂದ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಓದುತ್ತಾನೆ, ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ, ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವನಿಗೆ ಏನೂ ವೆಚ್ಚವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಇತರರು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕಳೆಯಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ನುಡಿಸುವಿಕೆ ಎಲ್ಲಾ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಾದದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಗೇವಿನಿಯರ್ ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಿಲ್ಲದೆ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ದಿನ, ಇಟಾಲಿಯನ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಬಂದ ನಂತರ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನನ್ನು ರಾಜಿ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಅವರ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಎನ್. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಫೈನಾನ್ಷಿಯರ್ ಪಪ್ಲೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ ಜಮಾಯಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಕಂಪನಿಯ ಮುಂದೆ ಭವ್ಯವಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ, ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಕಷ್ಟ, ಮತ್ತು ಜೊತೆಗೆ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಪುನಃ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಮುಂದಿನ ದಿನಕ್ಕೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಲು ಕೇಳಿದರು. ನಂತರ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ವಿನಂತಿಯನ್ನು "ಅವರು ನೀಡುವ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಂದು ನೋಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಮರ್ಥರೆಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವವರ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆ" ಎಂದು ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಹರ್ಟ್ ಗವಿಗ್ನಿಯರ್, ಒಂದು ಮಾತನ್ನೂ ಹೇಳದೆ, ಪಿಟೀಲು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಒಂದೇ ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಶಾಂತವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಬಂದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿ ಹೇಳಿದರು: “ಮಹನೀಯರೇ, ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ರೀತಿಗೆ ಮಾನ್ಸಿಯರ್ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ನನಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಮಾನ್ಸಿಯರ್ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ನನಗಾಗಿ ಆಡುತ್ತೇನೆ. ಆರಂಭಿಸು!" ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಸಾಧಾರಣವಾದ ಕೆಲಸವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ, ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಚಪ್ಪಾಳೆಯ ಗುಡುಗು ಇತ್ತು, ಇದರರ್ಥ ಕಲಾವಿದನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಜಯ.

ಗವಿನಿಯರ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಗುಣಗಳು ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತವೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ನಾಲ್ವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಬಲವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಏಕಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದರು, ಧ್ವನಿಯ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಗವಿಗ್ನಿಯರ್ ಅವರನ್ನು ಮೀರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು 50 ಸಂಗೀತಗಾರರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಆಟದ ಒಳಹೊಕ್ಕು, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು, "ಅವನ ಪಿಟೀಲು ಮಾತನಾಡಲು ಮತ್ತು ನಿಟ್ಟುಸಿರುಬಿಡುವಂತೆ" ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು. ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ ಅವರು ಅಡಾಜಿಯೊಸ್, ನಿಧಾನ ಮತ್ತು ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ತುಣುಕುಗಳ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, "ಹೃದಯದ ಸಂಗೀತ" ದ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು.

ಆದರೆ, ಅರ್ಧ ನಮಸ್ಕಾರ, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಗಳ ಅವರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಬೇಕು. ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಮುಂದಿದ್ದನು ಮತ್ತು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ "ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೋಗು ಹಾಕುವಿಕೆಯ ಕಲೆ" ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಯೋಜನವಾದಾಗ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದನು.

ಗವಿಗ್ನಿಯರ್, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ನಿಜವಾದ ಮಗನಾಗಿ ಉಳಿದರು; ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ರೂಸೋ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿ, ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಸ್ಟ್ಗಳ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಗವಿಗ್ನಿಯರ್ ಅದರ ತತ್ವಗಳನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರತಿಭೆ ಈ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಅದ್ಭುತ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು.

ಅಂತಹ ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್ - ನಿಜವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್, ಆಕರ್ಷಕ, ಸೊಗಸಾದ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ, ಸಾಕಷ್ಟು ವಂಚಕ ಸಂದೇಹ, ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೌಹಾರ್ದಯುತ, ರೀತಿಯ, ಸಾಧಾರಣ, ಸರಳ. ಅಂತಹ ಮಹಾನ್ ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್, ಸಂಗೀತ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮೆಚ್ಚಿದ ಮತ್ತು ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾನೆ.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್