ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ವಿಯೊಟ್ಟಿ |

ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ವಿಯೊಟ್ಟಿ

ವಿಯೊಟ್ಟಿ ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನೆಂದು ಈಗ ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ. ವಿಶ್ವ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಯುಗವು ಅವನ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ; ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರನ್ನು ಅಳೆಯುವ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಾನದಂಡವಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ತಲೆಮಾರುಗಳನ್ನು ಕಲಿತರು, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು. ಬೀಥೋವನ್ ಸಹ, ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಪಡೆದರು.

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯಿಂದ ಇಟಾಲಿಯನ್, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೆಲ್ಲೋ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಜೀನ್-ಲೂಯಿಸ್ ಡುಪೋರ್ಟ್ ಜೂನಿಯರ್ (1749-1819) ವಿಯೊಟ್ಟಿಯಿಂದ ಬಂದರು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಅನೇಕ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸೆಲ್ಲೊಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ರೋಡ್, ಬೈಯೊ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ತಮ್ಮ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು: ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗುರುಗಳ ಕೈಯಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ನೀಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಬೆರಳುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸರಳ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ; ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸೌಮ್ಯ, ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಬಿಲ್ಲಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ; ಗೇವಿಗ್ನಿಯರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಮತ್ತು ಸ್ವಚ್ಛ; ಪುಣ್ಯನಿಯಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ; ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ, ಧೈರ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ, ಕರುಣಾಜನಕ, ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ, ಅವರು ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ ಅವರು ಹೊಂದಿರುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಉದಾತ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ.

ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಮೇ 23, 1753 ರಂದು ಪೀಡ್‌ಮಾಂಟೆಸ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಕ್ರೆಸೆಂಟಿನೊ ಬಳಿಯ ಫಾಂಟಾನೆಟ್ಟೊ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಕೊಂಬು ನುಡಿಸಲು ತಿಳಿದಿರುವ ಕಮ್ಮಾರನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಮಗ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪಾಠವನ್ನು ತನ್ನ ತಂದೆಯಿಂದ ಪಡೆದನು. ಹುಡುಗನ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು 8 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅವನ ತಂದೆ ಅವನಿಗೆ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಖರೀದಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಯುವ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಅದರಿಂದ ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಿದನು. ವೀಣೆ ವಾದಕ ಜಿಯೋವಾನ್ನಿನಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ ಕೆಲವು ಪ್ರಯೋಜನಗಳು ಬಂದವು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷ ನೆಲೆಸಿದರು. ಆಗ ವಿಯೊಟ್ಟಿಗೆ 11 ವರ್ಷ. ಜಿಯೋವಾನಿನಿಯನ್ನು ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವರ ಸಭೆಯ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯು ಅವರು ವಿಯೊಟ್ಟಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

1766 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಟುರಿನ್ಗೆ ಹೋದರು. ಕೆಲವು ಕೊಳಲುವಾದಕ ಪಾವಿಯಾ ಅವರನ್ನು ಸ್ಟ್ರೋಂಬಿಯಾದ ಬಿಷಪ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಸಭೆಯು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಪ್ರತಿಭೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಬಿಷಪ್ ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಡಿ ವೊಘೆರಾ ಅವರನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ 18 ವರ್ಷದ ಮಗ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡೆಲ್ಲಾ ಸಿಸ್ಟೆರ್ನಾಗೆ "ಬೋಧನಾ ಒಡನಾಡಿ" ಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶ್ರೀಮಂತರ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಯುವಕನನ್ನು ತಮ್ಮ ಮನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ವಿಯೊಟ್ಟಿಯು ರಾಜಕುಮಾರನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದನು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪುಣ್ಯಾನಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಕಳುಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ತರುವಾಯ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡೆಲ್ಲಾ ಸಿಸ್ಟೆರ್ನಾ ಅವರು ಪುಗ್ನಾನಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ತರಬೇತಿಗೆ 20000 ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವೆಚ್ಚವಾಯಿತು ಎಂದು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾರೆ: “ಆದರೆ ನಾನು ಈ ಹಣಕ್ಕಾಗಿ ವಿಷಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಕಲಾವಿದನ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪಾವತಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಪುಗ್ನಾನಿ ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ಆಟವನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ "ಪಾಲಿಶ್" ಮಾಡಿ, ಅವನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಸಾಕಷ್ಟು ತಯಾರಿ ಮಾಡಿದ ತಕ್ಷಣ, ಅವನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಯುರೋಪಿನ ನಗರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದನು. ಇದು 1780 ರಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಪ್ರವಾಸದ ಮೊದಲು, 1775 ರಿಂದ, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಟುರಿನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಜಿನೀವಾ, ಬರ್ನ್, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್, ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಸಹ ಬಂದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ; ಅವರು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ​​ಗೆ ಪೊಟೆಮ್ಕಿನ್ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ರಾಜಮನೆತನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಆಡಿದರು. ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ನಡೆದವು, ಮತ್ತು 1781 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಬಂದಾಗ, ಅವರ ಹೆಸರು ಈಗಾಗಲೇ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು.

ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವಿಯೊಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಬಿರುಗಾಳಿಯಿಂದ ಭೇಟಿಯಾದರು. ನಿರಂಕುಶವಾದವು ಅದರ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಭಾಷಣಗಳು ಉಚ್ಚರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ವಿಚಾರಗಳು ಮನಸ್ಸನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿದವು. ಮತ್ತು ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ತೋರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ವಿಶ್ವಕೋಶಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರೂಸೋ, ಅವರ ಮುಂದೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ತಲೆಬಾಗಿದರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ; ಇದು ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯ ಸತ್ಯಗಳಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮೊದಲು, ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಮೊದಲು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಗೇಮ್ನೆಟ್, ನಂತರ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಸೌಬಿಸ್ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ. ಹೆರಾನ್ ಅಲೆನ್ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಿಂದ ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. 1784 ರಲ್ಲಿ ಮೇರಿ ಆಂಟೊನೆಟ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, "ನಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈ ರಾಜನ ಸೇವೆಗೆ ನನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ" ಎಂದು ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರತಿಫಲವಾಗಿ, ಅವರು ನನಗೆ ಸಚಿವ ಕೊಲೊನ್ನಾ ಅವರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ 150 ಪೌಂಡ್‌ಗಳ ಪಿಂಚಣಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು.

ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹೆಮ್ಮೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುವ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಅಧಿಕಾರದ ಮುಂದೆ ತಲೆಬಾಗಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫಯೋಲ್ ಓದುತ್ತಾರೆ: “ಫ್ರಾನ್ಸ್ ರಾಣಿ ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್‌ಗೆ ಬರಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಗೋಷ್ಠಿಯ ದಿನ ಬಂದಿತು. ಎಲ್ಲಾ ಆಸ್ಥಾನಿಕರು ಬಂದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಬಾರ್‌ಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದವು, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮುಂದಿನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೂಗು ಕೇಳಿದಾಗ: “ಮಾನ್ಸಿಗ್ನರ್ ಕಾಮ್ಟೆ ಡಿ ಆರ್ಟೊಯಿಸ್‌ಗೆ ಸ್ಥಳ!”. ನಂತರದ ಗೊಂದಲದ ನಡುವೆಯೇ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಕೈಗೆ ಪಿಟೀಲು ಹಿಡಿದು ಇಡೀ ಅಂಗಳವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೊರಟು ನಿಂತವರು ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದರು. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರಕರಣವಿದೆ, ಇದನ್ನು ಫಯೋಲ್ ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ. ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಅವರು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತಾರೆ - "ಮೂರನೇ ಎಸ್ಟೇಟ್" ನ ವ್ಯಕ್ತಿ. 1790 ರಲ್ಲಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಸೆಂಬ್ಲಿಯ ಸದಸ್ಯ, ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ಸ್ನೇಹಿತ, ಐದನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮನೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು. ಶ್ರೀಮಂತರು ಕಟ್ಟಡಗಳ ಕೆಳ ಮಹಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಹಲವಾರು ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಸಮಾಜದ ಹೆಂಗಸರನ್ನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿಯೊಟ್ಟಿಗೆ ತಿಳಿದಾಗ, ಅವರು ಹೇಳಿದರು: "ನಾವು ಅವರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಬಾಗಿದ್ದೇವೆ, ಈಗ ಅವರು ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬರಲಿ."

ಮಾರ್ಚ್ 15, 1782 ರಂದು, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆರೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ವಲಯಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಬೂರ್ಜ್ವಾಸಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹಳೆಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿತ್ತು. ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್ (ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕನ್ಸರ್ಟ್) 1770 ರಲ್ಲಿ ಗೊಸೆಕ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ “ಕಾರ್ಯನಿಕರಗಳ ಗೋಷ್ಠಿಗಳು” (ಕನ್ಸರ್ಟ್ಸ್ ಡೆಸ್ ಅಮೆಚೂರ್ಸ್) ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿತು ಮತ್ತು 1780 ರಲ್ಲಿ “ಕನ್ಸರ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಒಲಂಪಿಕ್ ಲಾಡ್ಜ್” (“ಕನ್ಸರ್ಟ್ಸ್ ಡಿ ಲಾ ಲೋಜ್ ಒಲಿಂಪಿಕ್"). ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಇಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು. ಆದರೆ ಇನ್ನೂ, 1796 ರಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚುವವರೆಗೂ, "ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಯುಯೆಲ್" ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಆಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅದರಲ್ಲಿ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ತಕ್ಷಣವೇ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು. ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್ ಲೆಗ್ರೋಸ್ (1739-1793), ಮಾರ್ಚ್ 24, 1782 ರ ಪ್ರವೇಶದಲ್ಲಿ, "ಭಾನುವಾರ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯೊಂದಿಗೆ, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಗಳಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.

ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ಉಪಾಖ್ಯಾನಗಳ ಲೇಖಕ ಐಮರ್, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದ ನಡೆಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಈ ಸತ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗೀತಗಾರನ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಿಂದ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್ ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ವಿಯೊಟ್ಟಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸೇವೆಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ. ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಅಭಿರುಚಿಯ ಮೇಲ್ನೋಟದಿಂದ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಸಹ್ಯಪಟ್ಟರು. 1785 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಚೆರುಬಿನಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು Rue Michodière ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ನೆಲೆಸಿದರು, ನಂ. 8; ಅವರ ವಾಸಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಂತಹ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಆಡಿದರು.

ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, 1789 ರಲ್ಲಿ, ಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್, ರಾಜನ ಸಹೋದರ, ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್ ಅವರ ಉದ್ಯಮಶೀಲ ಕೇಶ ವಿನ್ಯಾಸಕಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಓಟಿಯರ್ ಜೊತೆಗೆ, ಕಿಂಗ್ಸ್ ಬ್ರದರ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಿದರು, ಮಾರ್ಟಿನಿ ಮತ್ತು ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಅವರನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು ಮತ್ತು ನಿಯಮದಂತೆ, ಇದು ಅವರಿಗೆ ವೈಫಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ, ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯ, ಕವನ ಮತ್ತು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಹೊಸ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಕೇಂದ್ರವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ತಂಡವಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಅವರು ಪೋಷಿಸಿದರು, ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ರಾಂತಿಯು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮಾರ್ಟಿನಿ "ಕ್ರಾಂತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲು ಮರೆಮಾಡಲು ಸಹ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು." ವಿಯೊಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿಷಯಗಳು ಉತ್ತಮವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ: “ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಬಳಿಯಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಇರಿಸಿದ ನಂತರ, ಈ ಭಯಾನಕ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ನ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ ನಾನು ಭಯಾನಕ ಭಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ. ನಾನು ಎಷ್ಟು ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಸಂಕಟದಿಂದ ಹೊರಬರಲು ನಾನು ಯಾವ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು! ವಿಯೊಟ್ಟಿ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಇ. ಹೆರಾನ್-ಅಲೆನ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಘಟನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರು ವಲಸೆ ಹೋಗಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಾರ್ಡ್‌ನ ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಧರಿಸಿ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. 1791 ರಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ತೊರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ರಾಜಮನೆತನದ ಬಂಧನದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ಲಂಡನ್ಗೆ ಓಡಿಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜುಲೈ 21 ಅಥವಾ 22, 1792 ರಂದು ಆಗಮಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಜುಲೈ 1793 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಾಯಿಯ ಮರಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಇಟಲಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಮಕ್ಕಳಾಗಿದ್ದ ಅವರ ಸಹೋದರರನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಪ್ರವಾಸವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಿಧನರಾದ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ನೋಡುವ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ರೀಮನ್ ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಹೊರಗೆ, ವಿಯೊಟ್ಟಿ 1794 ರವರೆಗೆ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್, ಜರ್ಮನಿ, ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರು.

ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ (1794-1795) ಅವರು ತೀವ್ರವಾದ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, 1745 ರಿಂದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜರ್ಮನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೋಹಾನ್ ಪೀಟರ್ ಸಾಲೋಮನ್ (1815-1781) ಆಯೋಜಿಸಿದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು.

ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1794 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಡ್ರಾಗೊನೆಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಡ್ರಾಗೊನೆಟ್ಟಿ ಅವರು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ಭಾಗವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು.

ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಮತ್ತೆ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ರಾಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೇರಾದ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಹುದ್ದೆಯಿಂದ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಕ್ರಾಮರ್ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಈ ಹುದ್ದೆಗೆ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದರು.

1798 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಶಾಂತಿಯುತ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮುರಿದುಹೋಯಿತು. ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಸಮಾವೇಶವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ ಡೈರೆಕ್ಟರಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಕೂಲ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪೊಲೀಸ್ ಆರೋಪವನ್ನು ಅವರು ಹೊರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಕೆಲವು ನಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅವರನ್ನು 24 ಗಂಟೆಗಳ ಒಳಗೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ತೊರೆಯುವಂತೆ ಕೇಳಲಾಯಿತು.

ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಬಳಿಯ ಸ್ಕೋನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ಟ್ಸ್ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸುಮಾರು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಅವರ ಹತ್ತಿರದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸ್ನೇಹಿತರೊಬ್ಬರಾದ ಚಿನ್ನೇರಿಯೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಪಿಕ್ಸಿಸ್ (1786-1842) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜೆಕ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ, ಪ್ರೇಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದನ ಶಾಲೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ.

1801 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಮರಳಲು ಅನುಮತಿ ಪಡೆದರು. ಆದರೆ ಅವರು ರಾಜಧಾನಿಯ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನೇರಿ ಅವರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಅವರು ವೈನ್ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು. ಅದೊಂದು ಕೆಟ್ಟ ನಡೆ. ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಅಸಮರ್ಥ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ದಿವಾಳಿಯಾದರು. ಮಾರ್ಚ್ 13, 1822 ರ ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ಉಯಿಲಿನಿಂದ, ದುರದೃಷ್ಟಕರ ವ್ಯಾಪಾರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರು ರೂಪಿಸಿದ ಸಾಲಗಳನ್ನು ಅವರು ಪಾವತಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ. ಚಿನ್ನೇರಿ ವೈನ್ ವ್ಯಾಪಾರಕ್ಕಾಗಿ ಕೊಟ್ಟ 24000 ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳ ಸಾಲವನ್ನು ತೀರಿಸಲಾಗದೆ ತಾನು ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಅವನ ಆತ್ಮವು ಛಿದ್ರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. “ಈ ಸಾಲವನ್ನು ತೀರಿಸಲಾಗದೆ ನಾನು ಸತ್ತರೆ, ನನಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಿಕ್ಕಿದ್ದನ್ನೆಲ್ಲಾ ಮಾರಿ, ಅದನ್ನು ಅರಿತು ಚಿನ್ನೇರಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ವಾರಸುದಾರರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು ನಾನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ.

1802 ರಲ್ಲಿ, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಆಟವು ಇನ್ನೂ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ.

1803 ರಿಂದ 1813 ರವರೆಗೆ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿದೆ. 1813 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲಂಡನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಈ ಗೌರವವನ್ನು ಕ್ಲೆಮೆಂಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಸೊಸೈಟಿಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಮಾರ್ಚ್ 8, 1813 ರಂದು ನಡೆಯಿತು, ಸಾಲೋಮನ್ ನಡೆಸಿದರು, ಆದರೆ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದರು.

ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಆರ್ಥಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ, 1819 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ XVIII ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ರಾಜನಾದ ಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್ನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್. ಫೆಬ್ರವರಿ 13, 1820 ರಂದು, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಬೆರ್ರಿಯನ್ನು ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಒಂದು ಕೋಣೆಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಶೋಚನೀಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿತು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ತನ್ನ ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ಬದಲು, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದನು. 1822 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ, ವೈಫಲ್ಯಗಳಿಂದ ದಣಿದ ಅವರು ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರ ಆರೋಗ್ಯ ವೇಗವಾಗಿ ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿದೆ. ಮಾರ್ಚ್ 3, 1824 ರಂದು, ಬೆಳಿಗ್ಗೆ 7 ಗಂಟೆಗೆ, ಅವರು ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಚಿನ್ನೇರಿಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಅವನಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಆಸ್ತಿ ಉಳಿದಿದೆ: ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು, ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳು - ಕ್ಲೋಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಸ್ಟ್ರಾಡಿವೇರಿಯಸ್ (ಸಾಲಗಳನ್ನು ತೀರಿಸಲು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಅವರು ಕೇಳಿದರು), ಎರಡು ಚಿನ್ನದ ಸ್ನಫ್ಬಾಕ್ಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಗಡಿಯಾರ - ಅಷ್ಟೆ.

ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಮಹಾನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಂಗೀತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ: ಆಟವು ಅಸಾಧಾರಣ ಉದಾತ್ತತೆ, ಕರುಣಾಜನಕ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆ, ಮಹಾನ್ ಶಕ್ತಿ, ಬೆಂಕಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸರಳತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಅವಳು ಬೌದ್ಧಿಕತೆ, ವಿಶೇಷ ಪುರುಷತ್ವ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು. ವಿಯೊಟ್ಟಿಗೆ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಧ್ವನಿ ಇತ್ತು. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಕಠಿಣತೆಯನ್ನು ಮಧ್ಯಮ, ಸಂಯಮದ ಕಂಪನದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಯಿತು. "ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕವಾದದ್ದು ಇತ್ತು, ಅತ್ಯಂತ ನುರಿತ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಸಹ ಅವನಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ತೋರುತ್ತಿದ್ದರು" ಎಂದು ಮೈಲ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಹೆರಾನ್-ಅಲೆನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ಅಭಿನಯವು ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಅವರು 29 ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ಮತ್ತು 10 ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ಬರೆದರು; ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 12 ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಅನೇಕ ಪಿಟೀಲು ಡ್ಯುಯೆಟ್‌ಗಳು, ಎರಡು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಾಗಿ 30 ಟ್ರಿಯೊಗಳು, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳ 7 ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಮಧುರಕ್ಕಾಗಿ 6 ​​ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು; ಹಲವಾರು ಸೆಲ್ಲೋ ಕೃತಿಗಳು, ಹಲವಾರು ಗಾಯನ ತುಣುಕುಗಳು - ಒಟ್ಟು ಸುಮಾರು 200 ಸಂಯೋಜನೆಗಳು.

ಪಿಟೀಲು ಕಛೇರಿಗಳು ಅವರ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ವೀರರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ತೀವ್ರತೆಯು ಡೇವಿಡ್‌ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಯೊಟ್ಟಿಯನ್ನು ಗೊಸೆಕ್, ಚೆರುಬಿನಿ, ಲೆಸ್ಯೂರ್‌ನಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿನ ನಾಗರಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಸ್ವಪ್ನಮಯ ಪಾಥೋಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕೆಲಸದ ಉಪನಗರಗಳ ಹಾಡುಗಳ ಸ್ವರದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಅಂತಿಮ ರಾಂಡೋಸ್‌ನ ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕತೆ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಪಿಟೀಲು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಧಾರಣವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಲುಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಚೆರುಬಿನಿಯಂತೆ, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆಯ ನಿಜವಾದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಅದರ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯುಗದ ಸಂಯೋಜಕರು ಅದ್ಭುತ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ನೋಡಿಕೊಂಡರು.

ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಸಹ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇದು ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿಲ್ಲ. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯರೆ ರೋಡ್, ಎಫ್. ಪಿಕ್ಸಿಸ್, ಅಲ್ಡೆ, ವಾಚೆ, ಕಾರ್ಟಿಯರ್, ಲ್ಯಾಬಾರೆ, ಲಿಬೊನ್, ಮೌರಿ, ಪಿಯೊಟೊ, ರಾಬೆರೆಕ್ಟ್ ಮುಂತಾದ ಮಹೋನ್ನತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಇದ್ದಾರೆ. ಪಿಯರೆ ಬಾಯೊ ಮತ್ತು ರುಡಾಲ್ಫ್ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರು ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅವರು ಅವರಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದಿದ್ದರೂ ಸಹ.

ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ಹಲವಾರು ಚಿತ್ರಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು 1803 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ ಎಲಿಸಬೆತ್ ಲೆಬ್ರುನ್ (1755-1842) ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಹೆರಾನ್-ಅಲೆನ್ ತನ್ನ ನೋಟವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಪ್ರಕೃತಿಯು ವಿಯೊಟ್ಟಿಗೆ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಉದಾರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲ ನೀಡಿತು. ಭವ್ಯವಾದ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ತಲೆ, ಮುಖ, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದಿದ್ದರೂ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ, ಆಹ್ಲಾದಕರ, ವಿಕಿರಣ ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅವನ ಆಕೃತಿಯು ತುಂಬಾ ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿತ್ತು, ಅವನ ನಡವಳಿಕೆಯು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿತ್ತು, ಅವನ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಪರಿಷ್ಕೃತವಾಗಿತ್ತು; ಅವರು ನುರಿತ ನಿರೂಪಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಸಾರದಲ್ಲಿ ಈ ಘಟನೆಯು ಮತ್ತೆ ಜೀವಕ್ಕೆ ಬಂದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯ ವಾತಾವರಣದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಪಷ್ಟ ದಯೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ನಿರ್ಭಯತೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಅವರು ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಪಿಟೀಲು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪುಟವನ್ನು ತೆರೆದರು, ಇದು ಹೊಸ ಯುಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಯುಗ.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್