ಹೆನ್ರಿಕ್ ಗುಸ್ಟಾವೊವಿಚ್ ನ್ಯೂಹೌಸ್ |

ಹೆನ್ರಿಕ್ ನ್ಯೂಹೌಸ್

ಹೆನ್ರಿಕ್ ಗುಸ್ಟಾವೊವಿಚ್ ನ್ಯೂಹೌಸ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 12, 1888 ರಂದು ಉಕ್ರೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಲಿಸಾವೆಟ್‌ಗ್ರಾಡ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಪೋಷಕರು ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರರು-ಶಿಕ್ಷಕರು, ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಹೆನ್ರಿಯ ತಾಯಿಯ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಒಬ್ಬ ಅದ್ಭುತ ರಷ್ಯಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ FM ಬ್ಲೂಮೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್, ಮತ್ತು ಅವನ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ - ಕರೋಲ್ ಸ್ಜಿಮನೋವ್ಸ್ಕಿ, ನಂತರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕ.

ಹುಡುಗನ ಪ್ರತಿಭೆ ಬಹಳ ಮುಂಚೆಯೇ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಆದರೆ, ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು, ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಪಿಯಾನೋ ವಾದನದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಅವನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಬಲ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು. "ನಾನು ಎಂಟು ಅಥವಾ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ನಾನು ಮೊದಲಿಗೆ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸುಧಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ನಾನು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದೆ" ಎಂದು ನ್ಯೂಹಾಸ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ (ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ) ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಗೀಳಿನ ಹಂತವನ್ನು ತಲುಪಿದೆ: ನಾನು ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳಲು ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ನನ್ನೊಳಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದೇನೆ, ನನ್ನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ದಿನವೂ.

ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಹೆನ್ರಿ ತನ್ನ ತವರು ನಗರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ. 1906 ರಲ್ಲಿ, ಪೋಷಕರು ಹೆನ್ರಿಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಅಕ್ಕ ನಟಾಲಿಯಾ ಅವರನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಉತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಎಫ್‌ಎಂ ಬ್ಲೂಮೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಎಕೆ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಗೊಡೊವ್ಸ್ಕಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆನ್ರಿಚ್ ಗೊಡೊವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಕೇವಲ ಹತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾದರು. "ಅಲೆದಾಟದ ವರ್ಷಗಳು" ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ನ್ಯೂಹಾಸ್ ಯುರೋಪಿನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಅವನಿಗೆ ನೀಡಬಹುದಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಯುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಜರ್ಮನಿ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಇಟಲಿ, ಪೋಲೆಂಡ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ನ್ಯೂಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಗಮನಿಸಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಭರವಸೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ.

"ಹದಿನಾರು ಅಥವಾ ಹದಿನೇಳು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ನಾನು "ತರ್ಕ" ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ; ಗ್ರಹಿಸುವ, ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಎಚ್ಚರವಾಯಿತು, ನಾನು ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪಿಯಾನಿಸಂ, ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಆರ್ಥಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದೆ" ಎಂದು ನ್ಯೂಹಾಸ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. “ನನಗೆ ಉಪಕರಣ ಅಥವಾ ನನ್ನ ದೇಹವು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ (!) ನಾನು ಐದು ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಸರಳವಾದ ವ್ಯಾಯಾಮ ಮತ್ತು ಎಟ್ಯೂಡ್‌ಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಒಂದೇ ಒಂದು ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ: ನನ್ನ ಕೈ ಮತ್ತು ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಸಲು, ಆರ್ಥಿಕತೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು, ಪಿಯಾನೋಲಾವನ್ನು ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಿದಂತೆ "ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ" ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ; ಸಹಜವಾಗಿ, ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಗರಿಷ್ಠ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ತರಲಾಯಿತು (ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗಿನ ಕಿವಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ) ಮತ್ತು ಇದು ಬಹುಶಃ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ನಾನು ಉನ್ಮಾದದ ​​ಗೀಳಿನಿಂದ ಮಾತ್ರ ಹೊರತೆಗೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ ಪಿಯಾನೋದಿಂದ "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಬ್ದಗಳು", ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ, ಜೀವಂತ ಕಲೆ, ಅಕ್ಷರಶಃ ಅದನ್ನು ಎದೆಯ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲಾಕ್ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅದನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ (ಸಂಗೀತವು ಪಿಯಾನೋದ ಹೊರಗೆ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು).

1912 ರಿಂದ, ನ್ಯೂಹೌಸ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ವಿಯೆನ್ನಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಗೊಡೊವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರು 1914 ರಲ್ಲಿ ತೇಜಸ್ಸಿನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ನ್ಯೂಹಾಸ್ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಬಹಳ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರನ್ನು ಒಬ್ಬ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು. "ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ನಂತರದ ಯುಗದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾಕಾರ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರು." ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಏಕಾಏಕಿ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು: “ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಸರಳ ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಹೋಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ವಿಯೆನ್ನಾ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಡಿಪ್ಲೊಮಾದೊಂದಿಗೆ ನನ್ನ ಕೊನೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ. ನಂತರ ನಾವು ರಷ್ಯಾದ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಡಿಪ್ಲೊಮಾವನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕೆಂದು ಕುಟುಂಬ ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ವಿವಿಧ ತೊಂದರೆಗಳ ನಂತರ (ಆದಾಗ್ಯೂ ನಾನು ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆಯ ವಾಸನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ "ವೈಟ್ ಟಿಕೆಟ್" ನೊಂದಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು), ನಾನು ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ಗೆ ಹೋದೆ, 1915 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣನಾಗಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಡಿಪ್ಲೊಮಾ ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡೆ " ಉಚಿತ ಕಲಾವಿದ. FM Blumenfeld ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸುಪ್ರಭಾತ, ಫೋನ್ ರಿಂಗಣಿಸಿತು: IRMO Sh.D ನ ಟಿಫ್ಲಿಸ್ ಶಾಖೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕ. ಟಿಫ್ಲಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲು ನಾನು ಈ ವರ್ಷದ ಶರತ್ಕಾಲದಿಂದ ಬರುತ್ತೇನೆ ಎಂಬ ಪ್ರಸ್ತಾಪದೊಂದಿಗೆ ನಿಕೋಲೇವ್. ಎರಡು ಬಾರಿ ಯೋಚಿಸದೆ ನಾನು ಒಪ್ಪಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1916 ರಿಂದ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ "ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ" (ನಾನು ರಾಜ್ಯ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗಿನಿಂದ) ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ-ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಹಾದಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ.

ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಮನೋವ್ಸ್ಕಿಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಭಾಗಶಃ ಟಿಮೊಶೋವ್ಕಾದಲ್ಲಿ, ಭಾಗಶಃ ಎಲಿಸಾವೆಟ್‌ಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ನಂತರ, ನಾನು ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಟಿಫ್ಲಿಸ್‌ಗೆ ಬಂದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ತಕ್ಷಣ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಅದನ್ನು ನಂತರ ಟಿಫ್ಲಿಸ್ ಶಾಖೆಯ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಮತ್ತು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ದುರ್ಬಲರಾಗಿದ್ದರು, ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ನನ್ನ ಕೆಲಸವು ಎಲಿಸಾವೆಟ್‌ಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾನು ರುಚಿ ನೋಡಿದ ಅದೇ "ಕಠಿಣ ಶ್ರಮ" ಆಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಸುಂದರವಾದ ನಗರ, ದಕ್ಷಿಣ, ಕೆಲವು ಆಹ್ಲಾದಕರ ಪರಿಚಯಸ್ಥರು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳು ನನ್ನ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಕಟಕ್ಕಾಗಿ ಭಾಗಶಃ ನನಗೆ ಪ್ರತಿಫಲ ನೀಡಿತು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಾನು ನನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಎವ್ಗೆನಿ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಗುಜಿಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1919 ರಿಂದ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1922 ರವರೆಗೆ ನಾನು ಕೈವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕನಾಗಿದ್ದೆ. ಭಾರವಾದ ಬೋಧನಾ ಹೊರೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ವಿವಿಧ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳೊಂದಿಗೆ (ಬ್ಯಾಚ್‌ನಿಂದ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಶಿಮಾನೋವ್ಸ್ಕಿಯವರೆಗೆ) ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದೇನೆ. BL ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು FM ಬ್ಲೂಮೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ನಂತರ ಕೈವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎಫ್‌ಎಂ ಬ್ಲೂಮೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ನಾನು, ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರ್ ಎವಿ ಲುನಾಚಾರ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ನಮಗೆ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ಮೊದಲು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ತೆರಳಿದ್ದರು. ಹೀಗೆ "ನನ್ನ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮಾಸ್ಕೋ ಅವಧಿ" ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ಆದ್ದರಿಂದ, 1922 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಹಾಸ್ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಅವರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಆಡುತ್ತಾರೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲು N. ಬ್ಲೈಂಡರ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ನಂತರ M. ಪಾಲಿಯಾಕಿನ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗೀತಗಾರ ಸೋನಾಟಾ ಸಂಜೆಯ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಸಾಕಷ್ಟು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ, ವಿವಿಧ ಲೇಖಕರು, ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.

"ಇಪ್ಪತ್ತರ ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಯಾರು ನ್ಯೂಹೌಸ್ ಅವರ ಈ ಭಾಷಣಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರು" ಎಂದು Ya.I ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮಿಲ್ಸ್ಟೈನ್, - ಅವರು ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಸಂಪಾದಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನ್ಯೂಹೌಸ್ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಆಡಬಲ್ಲರು (ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಸಹ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ - ಭಾಗಶಃ ಹೆಚ್ಚಿದ ನರಗಳ ಉತ್ಸಾಹ, ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಬದಲಾವಣೆ, ಭಾಗಶಃ ಸುಧಾರಣಾ ತತ್ವದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಕ್ಷಣದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದಾಗಿ). ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಟದಿಂದ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು, ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಕಲಾವಿದ-ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು: ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅದನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರ ಆಟದಲ್ಲಿ ಕೃತಕ, ಸೂತ್ರ, ನಕಲು ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಜಾಗರೂಕತೆ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಅಕ್ಷಯ ಕಲ್ಪನೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಮರೆಮಾಡಿದ, ಮರೆಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ತಿಳಿದಿದ್ದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉಪವಿಭಾಗದ ಮೇಲಿನ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: “ನೀವು ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕು. - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದು ಕೇವಲ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತಗಳಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ, ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾರ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರ ... "). ಅವರು ಭಾವನೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಧ್ವನಿ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದಂತಹ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದದನ್ನು ಅವರು ಪಾಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನಲ್ಲಿ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಭಾವನೆಗೆ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟನು. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದರು, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿವರವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು. "ಪ್ರದರ್ಶಕನು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಜೀವಿ" ಎಂದು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಒಮ್ಮೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, "ಅವನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ಅವನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಾಲಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಮರುನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ", "ಇತರ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅದು. ಪ್ರಾಸಿಕ್ಯೂಟೋರಿಯಲ್ ಒಲವು ಹೊಂದಿರುವ ಕಠೋರ ವಿಮರ್ಶಕನು ತನ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು" ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವ ಕೆಲಸವು ತನ್ನದೇ ಆದದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವನು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಸಂತೋಷ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ಸುರಿಸುತ್ತಾನೆ ಅವನನ್ನು.

ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಮಾಸ್ಕೋದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ - ಕೆ. ಇಗುಮ್ನೋವ್, ಬಿ. ಯವೋರ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್. ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಎಸ್. ಫೀನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಮಾಸ್ಕೋ ಕವಿಗಳು, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುವುದು ನ್ಯೂಹಾಸ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವರಲ್ಲಿ ಬಿ.ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್, ಆರ್.ಫಾಕ್, ಎ.ಗಾಬ್ರಿಚೆವ್ಸ್ಕಿ, ವಿ.ಆಸ್ಮಸ್, ಎನ್.ವಿಲ್ಮಾಂಟ್, ಐ.ಆಂಡ್ರೊನಿಕೋವ್ ಇದ್ದರು.

1937 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ "ಹೆನ್ರಿಚ್ ನ್ಯೂಹೌಸ್" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ವಿ. ಡೆಲ್ಸನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಅವರ ವೃತ್ತಿಯು ಅವರ ಜೀವನದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಜನರಿದ್ದಾರೆ. ಇವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳು, ಹುರುಪಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಜನರು ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನ ಮಾರ್ಗವು ನಿರಂತರ ಸೃಜನಶೀಲ ದಹನವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಗುಸ್ಟಾವೊವಿಚ್ ನ್ಯೂಹಾಸ್.

ಹೌದು, ಮತ್ತು ನ್ಯೂಹಾಸ್‌ನ ಆಟವು ಅವನಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ - ಬಿರುಗಾಳಿ, ಸಕ್ರಿಯ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಘಟಿತ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಧ್ವನಿಗೆ ಯೋಚಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಹಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಸಂವೇದನೆಗಳು ಅವನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಹಾದಿಯನ್ನು "ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆ" ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಸಹನೆಯಿಂದ ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಅವನ ಆಟದಲ್ಲಿ ಸಿಡಿಯುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ (ನಿಖರವಾಗಿ ಎಲ್ಲವೂ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಟೆಂಪೊಸ್ ಅಲ್ಲ!) ಈ ಆಟದಲ್ಲಿ I. ಆಂಡ್ರೊನಿಕೋವ್ ಬಹಳ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿ ವೇಗವಾಗಿ, ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ "ಪ್ರೇರಣೆ" ತುಂಬಿದೆ.

1922 ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಹಾಸ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭವಿಷ್ಯದ ಸೃಜನಶೀಲ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಒಂದು ಘಟನೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ: ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು. ನಲವತ್ತೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಈ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಇದು ಗಮನಾರ್ಹ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನೋ ಶಾಲೆಯ ವ್ಯಾಪಕ ಮನ್ನಣೆಗೆ ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. 1935-1937ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಹಾಸ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. 1936-1941 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1944 ರಿಂದ 1964 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ತನಕ, ಅವರು ವಿಶೇಷ ಪಿಯಾನೋ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು.

ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಭಯಾನಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಬೋಧನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. "ಜುಲೈ 1942 ರಲ್ಲಿ, ಉರಲ್ ಮತ್ತು ಕೈವ್ (ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಸ್ವರ್ಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನನ್ನನ್ನು ಸ್ವರ್ಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು" ಎಂದು ಜೆನ್ರಿಖ್ ಗುಸ್ಟಾವೊವಿಚ್ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ನಾನು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1944 ರವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದೆ, ನಾನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ, ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ. ನಾನು ಯುರಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ (ಶಕ್ತಿಯುತ ಬೋಧನಾ ಕೆಲಸದ ಹೊರತಾಗಿ), ನಾನು ಸ್ವರ್ಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದೇನೆ: ಓಮ್ಸ್ಕ್, ಚೆಲ್ಯಾಬಿನ್ಸ್ಕ್, ಮ್ಯಾಗ್ನಿಟೋಗೊರ್ಸ್ಕ್, ಕಿರೋವ್, ಸರಪುಲ್, ಇಝೆವ್ಸ್ಕ್, ವೋಟ್ಕಿನ್ಸ್ಕ್, ಪೆರ್ಮ್.

ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯ ಪ್ರಣಯ ಆರಂಭವು ಅವನ ಶಿಕ್ಷಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಪಾಠಗಳಲ್ಲಿ, ರೆಕ್ಕೆಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪ್ರಪಂಚವು ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು, ಯುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿತು.

1932 ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ನ್ಯೂಹೌಸ್‌ನ ಹಲವಾರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದರು - ವಾರ್ಸಾ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾ, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ.

ನ್ಯೂಹೌಸ್ ಶಾಲೆಯು ಆಧುನಿಕ ಪಿಯಾನೋ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಬಲ ಶಾಖೆಯಾಗಿದೆ. ಅವನ ರೆಕ್ಕೆಯಿಂದ ಯಾವ ವಿಭಿನ್ನ ಕಲಾವಿದರು ಹೊರಬಂದರು - ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್, ಎಮಿಲ್ ಗಿಲೆಲ್ಸ್, ಯಾಕೋವ್ ಝಾಕ್, ಎವ್ಗೆನಿ ಮಾಲಿನಿನ್, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ನೈಗೌಜ್, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಕ್ರೈನೆವ್, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಲ್ಯುಬಿಮೊವ್. 1935 ರಿಂದ, ನ್ಯೂಹೌಸ್ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಯಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಕುರಿತು ಲೇಖನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. 1958 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ಆನ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಪಿಯಾನೋ ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಮುಜ್ಗಿಜ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಶಿಕ್ಷಕರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು”, ಇದನ್ನು ನಂತರದ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಪದೇ ಪದೇ ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

"ರಷ್ಯಾದ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಹೆನ್ರಿಕ್ ಗುಸ್ಟಾವೊವಿಚ್ ನ್ಯೂಹೌಸ್ ಅಪರೂಪದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ" ಎಂದು Ya.I ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮಿಲ್ಸ್ಟೈನ್. - ಅವನ ಹೆಸರು ಆಲೋಚನೆಯ ಧೈರ್ಯ, ಭಾವನೆಯ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಅಪ್ಸ್, ಅದ್ಭುತ ಬಹುಮುಖತೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸಮಗ್ರತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಯಾರಾದರೂ, ಜನರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷ, ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಬೆಳಕನ್ನು ನೀಡಿದ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಪ್ರೇರಿತ ಆಟವನ್ನು ಮರೆಯುವುದು ಕಷ್ಟ. ಆಂತರಿಕ ಅನುಭವದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಮೊದಲು ಬಾಹ್ಯ ಎಲ್ಲವೂ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿತು. ಈ ಆಟದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಖಾಲಿ ಜಾಗಗಳು, ಟೆಂಪ್ಲೇಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ಯಾಂಪ್‌ಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಜೀವನ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಳು, ಆಲೋಚನೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್‌ನಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನಿಜವಾದ ಭಾವನೆಗಳು, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳ ಪರಿಹಾರದಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದಳು. ನ್ಯೂಹಾಸ್ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಸರಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ನಿಸ್ವಾರ್ಥವಾಗಿ ಆಡಿದರು. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆ, ಸೃಜನಶೀಲ ಉತ್ಕರ್ಷ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸುಡುವಿಕೆ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಗುಣಗಳಾಗಿವೆ. ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದವು, ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಗತಿಗಳು ಹಳೆಯದಾದವು, ಮರೆಯಾಯಿತು, ಶಿಥಿಲವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವರ ಕಲೆ, ಸಂಗೀತಗಾರ-ಕವಿಯ ಕಲೆ, ಯುವ, ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು.