ವಿಚಲನ |

ವಿಚಲನ (ಜರ್ಮನ್: ಆಸ್ವೀಚುಂಗ್) ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತೊಂದು ಕೀಲಿಗೆ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ನಿರ್ಗಮನ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (ಮೈಕ್ರೊಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್) ನಿಂದ ಸ್ಥಿರವಾಗಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಒಂದು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದೇಶ - ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾದದ ಕೇಂದ್ರದ ಕಡೆಗೆ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಅಡಿಪಾಯದ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ದುರ್ಬಲ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ch ನ ಟಾನಿಕ್. ಸ್ವರವು ಸ್ವರ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪದದ ಅರ್ಥ, ಮತ್ತು ವಿಚಲನದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ನಾದದ (ಆದಾಗ್ಯೂ ಕಿರಿದಾದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಇದು ನಾದದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ) ಮುಖ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ದ್ವಿತೀಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಗಳ ಪರಿಚಯ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಬ್‌ಡೋಮಿನಂಟ್‌ಗಳು) - O. ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಾನ - ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮತ್ತೊಂದು ಕೀಲಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಎಂದರ್ಥವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನೇರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಟಾನಿಕ್ಗೆ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಭಾವನೆ ಉಳಿದಿದೆ. O. ಈ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ಅದರ ಅಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಗಾಢಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸ (ಪ್ರಾಯಶಃ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ ತರಬೇತಿ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಮರ್ಥನೆ). O. (GL Catoire ಮತ್ತು IV Sposobin ನ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಬಂದ) ಒಂದು ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಈ ಟೋನ್ ವಿಧಾನದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ದ್ವಿತೀಯ ನಾದದ ಕೋಶ (ಉಪವ್ಯವಸ್ಥೆ) ಆಗಿದೆ. O. ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಬಳಕೆಯು ಒಂದು ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವಧಿಯೊಳಗೆ ಇರುತ್ತದೆ.

O. ನ ಸಾರವು ಸಮನ್ವಯತೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾದದ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಅಂದರೆ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಅಧೀನವಾಗಿರುವ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಳ. ನಾದದ. O. ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಸ್ವಂತದಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್. ಪದದ ಅರ್ಥವು ಹೊಸ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರದ ಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ಥಳೀಯರನ್ನು ಸಹ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. O. ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ನೀಡಲಾದ ನಾದದ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಅವುಗಳು ಇತರ ಕೀಗಳಿಗೆ ಸೇರಿವೆ (ಸ್ಟ್ರಿಪ್ 133 ರ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿ), ಆದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ದೂರದ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿ ಮುಖ್ಯಕ್ಕೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ (ಆದ್ದರಿಂದ O ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ .: " ದ್ವಿತೀಯ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟು, ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ”- VO ಬರ್ಕೊವ್). ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳಿಂದ O. ಅನ್ನು ಡಿಲಿಮಿಟ್ ಮಾಡುವಾಗ, ಒಬ್ಬರು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು: ರೂಪದಲ್ಲಿ ನೀಡಿದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಕಾರ್ಯ; ಟೋನಲ್ ವೃತ್ತದ ಅಗಲ (ನಾದದ ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಅದರ ಗಡಿಗಳು) ಮತ್ತು ಉಪವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಂಬಂಧಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ (ಅದರ ಪರಿಧಿಯಲ್ಲಿ ಮೋಡ್ನ ಮುಖ್ಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವುದು). ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಧಾನದ ಪ್ರಕಾರ, ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಅಧಿಕೃತ (ಉಪವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಂಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ಡಿಟಿ; ಇದು ಎಸ್‌ಡಿ-ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ) ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಗಲ್ (ಎಸ್‌ಟಿ ಸಂಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ; ಒಪೆರಾ “ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್” ನಿಂದ “ಗ್ಲೋರಿ” ಗಾಯಕ) ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್. "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿಟೆಜ್ ಮತ್ತು ದಿ ಮೇಡನ್ ಫೆವ್ರೋನಿಯಾ", ಆಕ್ಟ್ IV.

O. ಹತ್ತಿರದ ನಾದದ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ (ಮೇಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ), ಮತ್ತು (ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ) ದೂರದ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ (L. ಬೀಥೋವನ್, ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಭಾಗ 1, ಅಂತಿಮ ಭಾಗ; ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, C ನಲ್ಲಿ. ಎಸ್. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್). O. ಸಹ ನಿಜವಾದ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಭಾಗವಾಗಿರಬಹುದು (L. ಬೀಥೋವನ್, ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 1 ನೇ ಸೊನಾಟಾದ 9 ನೇ ಭಾಗದ ಭಾಗವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ: O. E-dur ನಿಂದ H-dur ಗೆ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟ್ ಮಾಡುವಾಗ Fisdur ನಲ್ಲಿ).

ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, O. ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಟೋನಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಬಲಪಡಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಂಗೀತ (17ನೇ-19ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ arr.). Nar ನಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನ. ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರೊ. ಸಂಗೀತ (ಕೋರಲ್, ರಷ್ಯನ್ ಜ್ನಾಮೆನ್ನಿ ಪಠಣ) - ಮೋಡಲ್ ಮತ್ತು ನಾದದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ - ಒಂದೇ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ಆದ್ದರಿಂದ, O. ಸರಿಯಾದಂತಲ್ಲದೆ, ಇಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಆಕರ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲ) . ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಸ್ವರಗಳ (ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ) ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ನೈಜ O. (ವಿಶೇಷವಾಗಿ 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ) ಅಥವಾ, ಕನಿಷ್ಠ, ಅವರ ಪೂರ್ವರೂಪಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ಒಂದು ರೂಢಿಯ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ, 17-19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ O. ಭದ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಆ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತವೆ. ನಾದದ ಚಿಂತನೆಯ ವಿಭಾಗಗಳು (SS Prokofiev, DD ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, N. ಯಾ. Myaskovsky, IF ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, B. Bartok, ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ P. ಹಿಂಡೆಮಿತ್). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಧೀನ ಕೀಲಿಗಳಿಂದ ಮುಖ್ಯವಾದ ಗೋಳಕ್ಕೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಟೋನಲ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟೈಸೇಶನ್ಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು, ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ತಿರುಗಿತು. ನೇರವಾಗಿ ಅಧೀನ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಓ.ನ ಸಾಮರಸ್ಯ. ಟಾನಿಕ್ (F. Liszt, h-moll ನಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾದ ಕೊನೆಯ ಬಾರ್ಗಳು; ಎಪಿ ಬೊರೊಡಿನ್, ಒಪೆರಾ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" ನಿಂದ "ಪೊಲೊವ್ಟ್ಸಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳ" ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡಾನೊ).

O. ಗೆ ಹೋಲುವ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು (ಹಾಗೆಯೇ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳು) ಪೂರ್ವದ ಕೆಲವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರೂಪಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಸಂಗೀತ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಜೆರ್ಬೈಜಾನಿ ಮುಘಮ್‌ಗಳಾದ "ಶುರ್", "ಚಾರ್ಗಾ" ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಯು. ಹಾಜಿಬೆಕೋವ್, 1945 ರ "ಫಂಡಮೆಂಟಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಜೆರ್ಬೈಜಾನಿ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತ" ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನೋಡಿ).

ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ O. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು 1 ನೇ ಮಹಡಿಯಿಂದ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಇದು "ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಕವಲೊಡೆಯಿತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಪದ "ಮಾಡುಲೇಶನ್" (ಮೋಡಸ್ನಿಂದ, ಮೋಡ್ - fret) ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದಂತೆ. ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಮೂಲತಃ ಒಂದು ಮೋಡ್‌ನ ನಿಯೋಜನೆ, ಅದರೊಳಗೆ ಚಲನೆ ("ಒಂದು ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಂತರ ಇನ್ನೊಂದು" - ಜಿ. ವೆಬರ್, 1818). ಇದು Ch ನಿಂದ ಕ್ರಮೇಣ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಬಲ್ಲದು. ಇತರರಿಗೆ ಕೀಗಳು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಒಂದು ಕೀಲಿಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆ (ಐಎಫ್ ಕಿರ್ನ್‌ಬರ್ಗರ್, 1774). ಎಬಿ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ (1839), ಒಂದು ತುಣುಕು ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾದದ ರಚನೆಯನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪರಿವರ್ತನೆ (ನಮ್ಮ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಸ್ವತಃ) ಮತ್ತು ವಿಚಲನ ("ತಪ್ಪಾಗುವಿಕೆ") ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. E. ರಿಕ್ಟರ್ (1853) ಎರಡು ವಿಧದ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ - "ಪಾಸಿಂಗ್" ("ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ", ಅಂದರೆ O.) ಮತ್ತು "ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ", ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್. X. ರೀಮನ್ (1893) ಗಾಯನದಲ್ಲಿನ ದ್ವಿತೀಯಕ ನಾದವನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯ ಸರಳ ಕಾರ್ಯಗಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕ "ಆವರಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ" ಎಂದು ಮಾತ್ರ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ (ಹೀಗೆ ಅವನು ದ್ವಿತೀಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ಉಪಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ). G. ಸ್ಕೆಂಕರ್ (1906) O. ಒಂದು ರೀತಿಯ ಏಕ-ಸ್ವರ ಅನುಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರ ದ್ವಿತೀಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಸಹ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. Ch ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿ ಸ್ವರ. ನಾದ. ಸ್ಕೆಂಕರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ನಾದದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ O. ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಶೆಂಕರ್ ಪ್ರಕಾರ O. ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ:

ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಪ್. 59 ಸಂಖ್ಯೆ 1, ಭಾಗ I.

A. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ (1911) "ಚರ್ಚ್ ಮೋಡ್‌ಗಳಿಂದ" ಸೈಡ್ ಡಾಮಿನೆಂಟ್‌ಗಳ ಮೂಲವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡೋರಿಯನ್ ಮೋಡ್‌ನಿಂದ C-dur ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ II ಶತಮಾನದಿಂದ, ಅನುಕ್ರಮಗಳು ah-cis-dcb ಬರುತ್ತವೆ -a ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, ಇತ್ಯಾದಿ); ಶೆಂಕರ್‌ನಂತೆ, ದ್ವಿತೀಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯದಿಂದ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಟೋನ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, C-dur egb-des=I ನಲ್ಲಿ). G. Erpf (1927) O. ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತದೆ, "ಬೇರೊಬ್ಬರ ಸ್ವರದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ವಿಚಲನಕ್ಕೆ ಮಾನದಂಡವಾಗಿರಬಾರದು" ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಬೀಥೋವನ್‌ನ 1 ನೇ ಸೊನಾಟಾದ 21 ನೇ ಭಾಗದ ಸೈಡ್ ಥೀಮ್, ಬಾರ್‌ಗಳು 35-38).

ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ (1871) "ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ" ಮತ್ತು "ಮಾಡುಲೇಶನ್" ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ; ಸಾಮರಸ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿನ ಖಾತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು "O" ಅನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಮನ್ವಯತೆಯಾಗಿ "ಪರಿವರ್ತನೆ". NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (1884-1885) O. ಅನ್ನು "ಮಾಡುಲೇಶನ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾತ್ರ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೂಲ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಅಥವಾ ಹೊಸ ವಿಚಲನಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ತಕ್ಷಣವೇ ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ"; ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯ. ಅವರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ, ಅವರು "ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳನ್ನು" ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ (ಅಂದರೆ O.); ಅವುಗಳನ್ನು "ಒಳಗೆ" ch ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟಡ, ಟಾನಿಕ್ ಟು-ರೋಗೋವನ್ನು ಮೆಮೊರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಚಲನಗಳಲ್ಲಿ ಟಾನಿಕ್ಸ್ ನಡುವಿನ ನಾದದ ಸಂಪರ್ಕದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, SI ತನೀವ್ ತನ್ನ "ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಟೋನಲಿಟಿ" (90 ನೇ ಶತಮಾನದ 19 ರ ದಶಕ) ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜಿಎಲ್ ಕ್ಯಾಟುವಾರ್ (1925) ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಚಿಂತನೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಒಂದೇ ನಾದದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ; ಆದ್ದರಿಂದ, ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅಥವಾ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ರಕ್ತಸಂಬಂಧದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ O. ಅನ್ನು "ಮಿಡ್-ಟೋನಲ್", ಮುಖ್ಯ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾದವನ್ನು ಕೈಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ; ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟೊಯಿರ್ ಇದನ್ನು ಅವಧಿಯ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಸರಳವಾದ ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು ಭಾಗಗಳು. IV ಸ್ಪೊಸೊಬಿನ್ (30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ) ಭಾಷಣವನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಒಂದು-ಟೋನ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು (ನಂತರ ಅವರು ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು). ಯು. N. Tyulin ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. "ವೇರಿಯಬಲ್ ಟಾನಿಸಿಟಿ" ರೆಸ್ಪ್ ಮೂಲಕ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಟೋನ್ಗಳ (ಸಂಬಂಧಿತ ನಾದದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು) ಸ್ವರ. ತ್ರಿಮೂರ್ತಿಗಳು.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ PI, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, 1871 (ed. M., 1872), ಅದೇ, ಪೋಲ್ನ್. coll. soch., ಸಂಪುಟ. III a, M., 1957; ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ HA, ಹಾರ್ಮನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1884-85, ಅದೇ, ಪೋಲ್ನ್. coll. soch., ಸಂಪುಟ. IV, M., 1960; ಕ್ಯಾಟುವಾರ್ ಜಿ., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೋರ್ಸ್, ಭಾಗಗಳು 1-2, ಎಂ., 1924-25; Belyaev VM, "ಬೀಥೋವನ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ" - SI ತನೀವಾ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಬೀಥೋವನ್ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಪುಸ್ತಕ, M., 1927; ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೋರ್ಸ್, ಭಾಗ 1, ಎಂ., 1935; ಸ್ಪೊಸೊಬಿನ್ I., ಎವ್ಸೀವ್ ಎಸ್., ಡುಬೊವ್ಸ್ಕಿ I., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೋರ್ಸ್, ಭಾಗ 2, ಎಂ., 1935; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. ಎನ್., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆ, ವಿ. 1, ಎಲ್., 1937, ಎಂ., 1966; ತನೀವ್ SI, HH ಅಮಾನಿಗೆ ಪತ್ರಗಳು, "SM", 1940, No7; ಗಡ್ಝಿಬೆಕೋವ್ ಯು., ಅಜರ್ಬೈಜಾನಿ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ಫಂಡಮೆಂಟಲ್ಸ್, ಬಾಕು, 1945, 1957; ಸ್ಪೋಸೊಬಿನ್ IV, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೋರ್ಸ್ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು, M., 1969; ಕಿರ್ನ್‌ಬರ್ಗರ್ ಪಿಎಚ್., ಡೈ ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ ರೀನೆನ್ ಸ್ಯಾಟ್ಜೆಸ್ ಇನ್ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಬಿಡಿ 1-2, ಬಿ., 1771-79; ವೆಬರ್ ಜಿ., ವರ್ಸುಚ್ ಐನರ್ ಜಿಯೋರ್ಡ್ನೆಟೆನ್ ಥಿಯೊರಿ ಡೆರ್ ಟೊನ್ಸೆಜ್ಕುನ್ಸ್ಟ್…, ಬಿಡಿ 1-3, ಮೈನ್ಜ್, 1818-21; ಮಾರ್ಕ್ಸ್, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; ರಿಕ್ಟರ್ ಇ., ಲೆಹ್ರ್ಬುಚ್ ಡೆರ್ ಹಾರ್ಮೋನಿ ಎಲ್ಪಿಝ್. 1853 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ, ರಿಕ್ಟರ್ ಇ., ಹಾರ್ಮನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1876); ರೀಮನ್ ಎಚ್., ವೆರೆನ್‌ಫ್ಯಾಕ್ಟೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಲೆಹ್ರೆ ..., ಎಲ್. - ಎನ್‌ವೈ, (1893) (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ, ರೀಮನ್ ಜಿ., ಸರಳೀಕೃತ ಹಾರ್ಮನಿ, ಎಂ. - ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್, 1901); ಸ್ಕೆಂಕರ್ ಎಚ್., ನ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆ ಥಿಯೋರಿಯನ್ ಅಂಡ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯನ್, ಬಿಡಿ 1-3, ಸ್ಟಟ್ಗ್. - ವಿ. - ಡಬ್ಲ್ಯೂ., 1906-35; ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಎ., ಹಾರ್ಮೋನಿಲೆಹ್ರೆ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

ಯು. H. ಖೋಲೋಪೋವ್