ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಸರ್ತಿ |

ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಸರ್ತಿ

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ ಜಿ. ಸರ್ತಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.

ಅವರು ಆಭರಣ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು - ಹವ್ಯಾಸಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ. ಅವರು ಚರ್ಚ್ ಹಾಡುವ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ (ಪಡುವಾದಲ್ಲಿನ ಎಫ್. ವಲ್ಲೊಟ್ಟಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಾಡ್ರೆ ಮಾರ್ಟಿನಿಯಿಂದ) ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. 13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ, ಸರ್ತಿ ಈಗಾಗಲೇ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ತವರಿನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. 1752 ರಿಂದ, ಸರ್ತಿ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ, ಅರ್ಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪಾಂಪೆ ಬಹಳ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ವೆನಿಸ್ಗಾಗಿ ಬರೆದ ಅವರ ಎರಡನೆಯದು, ದಿ ಶೆಫರ್ಡ್ ಕಿಂಗ್, ಅವರಿಗೆ ನಿಜವಾದ ವಿಜಯ ಮತ್ತು ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ, 1753 ರಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ತಂಡದ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಸರ್ತಿ ಕೋಪನ್‌ಹೇಗನ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಡ್ಯಾನಿಶ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಗ್‌ಸ್ಪೀಲ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. (ಸುಮಾರು 20 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಸಂಯೋಜಕನು ಎಂದಿಗೂ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಅನ್ನು ಕಲಿಯಲಿಲ್ಲ, ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡುವಾಗ ಇಂಟರ್‌ಲೀನಿಯರ್ ಅನುವಾದವನ್ನು ಬಳಸಿದನು ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.) ಕೋಪನ್‌ಹೇಗನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸರ್ತಿ 24 ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಸರ್ತಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಒಪೆರಾಗೆ ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿತು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.

ಬರವಣಿಗೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಸರ್ತಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ರಾಜನಿಗೆ ಹಾಡುವ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿದರು. 1772 ರಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಉದ್ಯಮವು ಕುಸಿಯಿತು, ಸಂಯೋಜಕನು ದೊಡ್ಡ ಸಾಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಮತ್ತು 1775 ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ತೀರ್ಪಿನಿಂದ, ಅವರು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಅನ್ನು ತೊರೆಯಬೇಕಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸರ್ತಿಯ ಜೀವನವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಇಟಲಿಯ ಎರಡು ನಗರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿತ್ತು: ವೆನಿಸ್ (1775-79), ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಹಿಳಾ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಿಲನ್ (1779-84), ಅಲ್ಲಿ ಸರ್ತಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ - ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾ, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಲಂಡನ್ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ - "ವಿಲೇಜ್ ಅಸೂಯೆ" - 1776, "ಅಕಿಲ್ಸ್ ಆನ್ ಸ್ಕೈರೋಸ್" - 1779, "ಎರಡು ಜಗಳಗಳು - ಮೂರನೆಯದು ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತದೆ" - 1782). 1784 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ​​ರ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ, ಸರ್ತಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ WA ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ತರುವಾಯ, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಬಾಲ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸರ್ಟಿಯ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಅವರ ಪಾಲಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸದೆ, ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಅಸೂಯೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಸರ್ತಿ ಅವರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕೋರ್ಟ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡ ಸರ್ತಿ 8 ಒಪೆರಾಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಪ್ರಕಾರದ ಸುಮಾರು 30 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಸರ್ತಿ ಅವರ ಯಶಸ್ಸು ಅವರ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಅವರ ಆಗಮನದ ನಂತರದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳು (1786-90) ಅವರು ದೇಶದ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಜಿ. ಪೊಟೆಮ್ಕಿನ್ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಯೆಕಟೆರಿನೋಸ್ಲಾವ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಅಕಾಡೆಮಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ರಾಜಕುಮಾರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಸರ್ತಿ ನಂತರ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರ "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆರ್ಥಿಕತೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಅನಿಶ್ಚಿತ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ" ಎಂದು ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಹಣವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಭರವಸೆಯ ಗ್ರಾಮವನ್ನು ನೀಡಲು ಸರ್ಟಿಯವರ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಮನವಿಯನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಪತ್ರದಿಂದ ಒಬ್ಬರು ಸಂಯೋಜಕರ ಭವಿಷ್ಯದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು: "ನಾನು ಮಿಲಿಟರಿ ಶ್ರೇಣಿ ಮತ್ತು ಹಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ನನಗೆ ಭೂಮಿ ನೀಡಲು ನಾನು ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ರೈತರನ್ನು ಕರೆದು ಈ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಮನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತೇನೆ." ಪೊಟೆಮ್ಕಿನ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಗಳು ನಿಜವಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1790 ರಲ್ಲಿ ಸರ್ಟಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ​​ರ ಆದೇಶದಂತೆ, ಕೆ. ಕ್ಯಾನೋಬಿಯೊ ಮತ್ತು ವಿ. ಪಾಶ್ಕೆವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು - ಒಲೆಗ್ಸ್ ಆರಂಭಿಕ ಆಡಳಿತ (1790) . ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಸರ್ಟಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರು ಪಾಲ್ I ರ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕಕ್ಕಾಗಿ ಗಂಭೀರವಾದ ಗಾಯಕರನ್ನು ಬರೆದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಹೊಸ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ, ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿದರು. "ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಫೋರ್ಕ್" (a1 = 436 Hz). ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್ ಸರ್ತಿಯವರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿ ಅವರನ್ನು ಗೌರವ ಸದಸ್ಯರನ್ನಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು (1796). ಸರ್ತಿಯ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಸುಮಾರು 100 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತನ್ನ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ (ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ 1885 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಮಾಣಿತ a1 = 435 Hz ಅನುಮೋದಿಸಲಾಗಿದೆ). 1802 ರಲ್ಲಿ, ಸರ್ತಿ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದನು ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮರಣಹೊಂದಿದನು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸರ್ಟಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, 300 ನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಯುಗವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ. ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್, ಸರ್ಟಿಯ ವಂದನಾ ವೃಂದಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ತುತಿಗೀತೆಗಳು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕೋರಲ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪುಟವನ್ನು ರಚಿಸಿದವು. ಅವರ ಪ್ರಮಾಣ, ಸ್ಮಾರಕತೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಭವ್ಯತೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಣ್ಣಗಳ ವೈಭವದಿಂದ, ಅವರು 1792 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಮೂರನೇ ಶತಮಾನದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶ್ರೀಮಂತ ವಲಯದ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು. ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಆದೇಶದಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಜಯಗಳಿಗೆ ಅಥವಾ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಕುಟುಂಬದ ಗಂಭೀರ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತೆರೆದ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಟ್ಟು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸಂಖ್ಯೆ 2 ಜನರನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಷ್ಯಾದ-ಟರ್ಕಿಶ್ ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ "ಗ್ಲೋರಿ ಟು ಗಾಡ್ ಇನ್ ದಿ ಹೈಯೆಸ್ಟ್" (2) ಒರೆಟೋರಿಯೊವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಾಗ, 1789 ಗಾಯಕರು, ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ 1790 ಸದಸ್ಯರು, ಕೊಂಬು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳ ವಿಶೇಷ ಗುಂಪು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಬೆಲ್ ರಿಂಗಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಫಿರಂಗಿ ಬೆಂಕಿ (!) . ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಪ್ರಕಾರದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ - “ನಾವು ನಿಮಗೆ ದೇವರನ್ನು ಸ್ತುತಿಸುತ್ತೇವೆ” (ಒಚಕೋವ್, XNUMX ಅನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ), ಟೆ ಡ್ಯೂಮ್ (ಕಿಲಿಯಾ ಕೋಟೆಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಮೇಲೆ, XNUMX), ಇತ್ಯಾದಿ.

ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಸರ್ತಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣ ಚಟುವಟಿಕೆಯು (ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ - ಎಲ್. ಚೆರುಬಿನಿ) ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಬಲದಿಂದ ತೆರೆದುಕೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸರ್ತಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶಾಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ S. ಡೆಗ್ಟ್ಯಾರೆವ್, S. ಡೇವಿಡೋವ್, L. ಗುರಿಲೆವ್, A. ವೆಡೆಲ್, D. ಕಾಶಿನ್.

ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಸರ್ತಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅಸಮಾನವಾಗಿವೆ - ಕೆಲವು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಕೆವಿ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಾ, ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರು ಇನ್ನೂ ಯುಗದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಭಾಷೆಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ಸ್ವಾಗತ ಕೋರರು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು, ನಂತರದ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು ಮತ್ತು ನಿಕೋಲಸ್ I (1826) ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದವರೆಗೂ ಸಮಾರಂಭಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. )

ಎ. ಲೆಬೆಡೆವಾ