ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಟಾರ್ಟಿನಿ (ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಟಾರ್ಟಿನಿ) |

ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಟಾರ್ಟಿನಿ

ತರ್ತೀನಿ. ಸೋನಾಟಾ ಜಿ-ಮೊಲ್, "ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಟ್ರಿಲ್ಸ್" →

ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಟಾರ್ಟಿನಿ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯ ಪ್ರಕಾಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಅವರ ಕಲೆ ಇಂದಿಗೂ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. D. ಓಸ್ಟ್ರಖ್

ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಶಿಕ್ಷಕ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಜಿ. ಟಾರ್ಟಿನಿ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯ ಪಿಟೀಲು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡರು. A. ಕೊರೆಲ್ಲಿ, A. ವಿವಾಲ್ಡಿ, F. ವೆರಾಸಿನಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಮಹಾನ್ ಪೂರ್ವಜರು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನರಿಂದ ಬರುವ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಅವನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡವು.

ತರ್ಟಿನಿ ಉದಾತ್ತ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಪಾಲಕರು ತಮ್ಮ ಮಗನನ್ನು ಪಾದ್ರಿಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಮೊದಲು ಪಿರಾನೊದಲ್ಲಿನ ಪ್ಯಾರಿಷ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕ್ಯಾಪೊ ಡಿ ಇಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ತರ್ತೀನಿ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು.

ಸಂಗೀತಗಾರನ ಜೀವನವನ್ನು 2 ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧ ಅವಧಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗಾಳಿ ಬೀಸುವ, ಸ್ವಭಾವತಃ ಅಸ್ಥಿರ, ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವ - ಅವನು ತನ್ನ ಯೌವನದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ. ತಾರ್ಟಿನಿಯ ಸ್ವ-ಇಚ್ಛೆಯು ಅವನ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಮಗನನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಕಳುಹಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಅವರು ಕಾನೂನು ಕಲಿಯಲು ಪಡುವಾಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಟಾರ್ಟಿನಿ ಅವರಿಗೆ ಫೆನ್ಸಿಂಗ್ಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಫೆನ್ಸಿಂಗ್ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಫೆನ್ಸಿಂಗ್ಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.

ಪ್ರಮುಖ ಪಾದ್ರಿಯ ಸೋದರ ಸೊಸೆ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಂದಿಗೆ ರಹಸ್ಯ ವಿವಾಹವು ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಮದುವೆಯು ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಬಂಧಿಕರ ಕೋಪವನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು, ಟಾರ್ಟಿನಿ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಕಾರ್ನಾರೊರಿಂದ ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೊಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಮರೆಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅಸ್ಸಿಸಿಯಲ್ಲಿನ ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತರ ಮಠವು ಅವರ ಆಶ್ರಯವಾಗಿತ್ತು.

ಆ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಜೀವನದ ಎರಡನೇ ಅವಧಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮಠವು ಯುವ ಕುಂಟೆಗೆ ಆಶ್ರಯ ನೀಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವನವಾಸದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ಸ್ವರ್ಗವಾಯಿತು. ಇಲ್ಲಿಯೇ ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪುನರ್ಜನ್ಮ ನಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮಠದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜೆಕ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಿ B. ಚೆರ್ನೋಗೊರ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು; ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ವಾದ್ಯವನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದರು, ಇದು ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಆಟವನ್ನು ಮೀರಿಸಿದೆ.

ಟಾರ್ಟಿನಿ ಮಠದಲ್ಲಿ 2 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಇದ್ದರು, ನಂತರ ಇನ್ನೂ 2 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಅಂಕೋನಾದ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರ ವೆರಾಸಿನಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು.

ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಗಡಿಪಾರು 1716 ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಆ ಸಮಯದಿಂದ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ಸಣ್ಣ ವಿರಾಮಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅವರು ಪಡುವಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಸೇಂಟ್ ಆಂಟೋನಿಯೊದ ಬೆಸಿಲಿಕಾದಲ್ಲಿ ಚಾಪೆಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. . 1723 ರಲ್ಲಿ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ VI ರ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಆಚರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಪ್ರೇಗ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಟಾರ್ಟಿನಿ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಭೇಟಿಯು 1726 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು: ಕೌಂಟ್ ಎಫ್. ಕಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರೇಗ್ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಟಾರ್ಟಿನಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

ಪಡುವಾಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ (1727), ಸಂಯೋಜಕನು ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಅಕಾಡೆಮಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದನು, ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೋಧನೆಗೆ ವಿನಿಯೋಗಿಸಿದನು. ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವರನ್ನು "ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಶಿಕ್ಷಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು. Tartini ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ P. ನಾರ್ದಿನಿ, G. ಪುಗ್ನಾನಿ, D. ಫೆರಾರಿ, I. Naumann, P. Lausse, F. Rust ಮತ್ತು ಇತರರು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು.

ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವ ಕಲೆಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕೊಡುಗೆ ದೊಡ್ಡದು. ಅವನು ಬಿಲ್ಲಿನ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದನು, ಅದನ್ನು ಉದ್ದಗೊಳಿಸಿದನು. ತಾರ್ಟಿನಿಯ ಬಿಲ್ಲು ಸ್ವತಃ ನಡೆಸುವ ಕೌಶಲ್ಯ, ಪಿಟೀಲುನಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ಗಾಯನವನ್ನು ಅನುಕರಣೀಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜಕ ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಟ್ರಿಯೊ ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಸುಮಾರು 125 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಂಬಾಲೊಗಾಗಿ 175 ಸೊನಾಟಾಗಳು. ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.

ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಚಿತ್ರಣವು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಬಯಕೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಸೊನಾಟಾಸ್ "ಅಪಾಂಡನ್ಡ್ ಡಿಡೋ" ಮತ್ತು "ದಿ ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಟ್ರಿಲ್" ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಕೊನೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ V. ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಯುಗದ ಆರಂಭವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಬೋ" ಎಂಬ ಸ್ಮಾರಕ ಚಕ್ರವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಗವೊಟ್ಟೆಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ 50 ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನೂ ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಟಾರ್ಟಿನಿ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರ-ಚಿಂತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಸಂಗೀತದ ವಿವಿಧ ಗ್ರಂಥಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಅವರ ಯುಗದ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ದಾಖಲೆಗಳಾಗಿವೆ.

I. ವೆಟ್ಲಿಟ್ಸಿನಾ

ತಾರ್ಟಿನಿ ಒಬ್ಬ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಶಿಕ್ಷಕ, ವಿದ್ವಾಂಸ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ, ಮೂಲ, ಮೂಲ ಸಂಯೋಜಕ; ಈ ಅಂಕಿ-ಅಂಶವು ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅದರ ಅರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ನಮ್ಮ ಯುಗಕ್ಕೆ ಅವನು ಇನ್ನೂ "ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲ್ಪಡುವ" ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು, ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ವಾರ್ಷಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಧೂಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈಗ, ಕೇವಲ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮಾತ್ರ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಗಳ 2-3 ಅನ್ನು ಆಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳು - “ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಟ್ರಿಲ್ಸ್”, ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಜಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಮಿಂಚುತ್ತವೆ. ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸರಿಯಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯ ಪಿಟೀಲು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಟಾರ್ಟಿನಿ ತನ್ನ ಸಮಯದ ಮುಖ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದಂತೆ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡನು. ಅವರ ಕಲೆ ಹೀರಿಕೊಂಡು, ಏಕಶಿಲೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು, ಕೊರೆಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಲೊಕಾಟೆಲ್ಲಿ, ವೆರಾಸಿನಿ, ಜೆಮಿನಿಯನಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಮಹಾನ್ ಪೂರ್ವಜರು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನರಿಂದ ಬಂದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು. ಇದು ಅದರ ಬಹುಮುಖತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ - "ಅಪಾಂಡನ್ಡ್ ಡಿಡೋ" ನಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ನವಿರಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ (ಅದು ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಹೆಸರಾಗಿತ್ತು), "ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಟ್ರಿಲ್ಸ್" ನಲ್ಲಿನ ಮೇಲೋಸ್‌ನ ಬಿಸಿ ಮನೋಧರ್ಮ, ಎ-ನಲ್ಲಿನ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಡರ್ ಫ್ಯೂಗ್, ನಿಧಾನವಾದ ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಭವ್ಯವಾದ ದುಃಖ, ಸಂಗೀತ ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಶೈಲಿಯ ಕರುಣಾಜನಕ ಘೋಷಣೆಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

ತಾರ್ಟಿನಿಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೋಟದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಇದೆ: “ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವ. ಅದಮ್ಯ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳು, ಎಸೆಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟಗಳು, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳ ತ್ವರಿತ ಏರಿಳಿತಗಳು, ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಆರಂಭಿಕ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಟಾರ್ಟಿನಿ ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲವೂ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ತಾರ್ಟಿನಿಯನ್ನು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್‌ನ ಆಕರ್ಷಣೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ನವೋದಯದ ಪ್ರೀತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಗಾಯಕ ಪೆಟ್ರಾಕ್‌ಗೆ ಅಪಾರ ಪ್ರೀತಿ. "ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಟಾರ್ಟಿನಿ ಈಗಾಗಲೇ "ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಟ್ರಿಲ್ಸ್" ಎಂಬ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ."

ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ಎರಡು ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧ ಅವಧಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಅಸ್ಸಿಸಿಯ ಮಠದಲ್ಲಿ ಏಕಾಂತಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಯೌವನದ ವರ್ಷಗಳು, ಎರಡನೆಯದು ಉಳಿದ ಜೀವನ. ಗಾಳಿ ಬೀಸುವ, ತಮಾಷೆಯ, ಬಿಸಿಯಾದ, ಸ್ವಭಾವತಃ ಸಂಯಮವಿಲ್ಲದ, ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವ, ಬಲವಾದ, ಕೌಶಲ್ಯದ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ - ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ. ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಅಸ್ಸಿಸಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ನಂತರ, ಇದು ಹೊಸ ವ್ಯಕ್ತಿ: ಸಂಯಮ, ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಯಾವಾಗಲೂ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು, ಗಮನಿಸುವ, ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯ, ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ, ಅವನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಕಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಾಟ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಬಿಸಿ ಸ್ವಭಾವದ ನಾಡಿ ಮಿಡಿತವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ.

ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಟಾರ್ಟಿನಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 12, 1692 ರಂದು ಪಿರಾನೊದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಇದು ಇಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಇಂದಿನ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯಾದ ಗಡಿಯ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಸ್ಲಾವ್‌ಗಳು ಇಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು "ಬಡವರ - ಸಣ್ಣ ರೈತರು, ಮೀನುಗಾರರು, ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೆಳವರ್ಗದವರಿಂದ - ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಉರಿಯುತ್ತಿದ್ದವು. ವೆನಿಸ್‌ನ ಸಾಮೀಪ್ಯವು ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ನವೋದಯದ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಗತಿಗೆ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪಾಪಿಸ್ಟ್ ವಿರೋಧಿ ಗಣರಾಜ್ಯವು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು.

ಸ್ಲಾವ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಟಾರ್ಟಿನಿಯನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿದೇಶಿ ಸಂಶೋಧಕರ ಕೆಲವು ಮಾಹಿತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವನ ಉಪನಾಮವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು - ಟಾರ್ಟಿಚ್.

ಗೈಸೆಪ್ಪೆಯ ತಂದೆ - ಗಿಯೋವಾನಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ, ವ್ಯಾಪಾರಿ, ಹುಟ್ಟಿನಿಂದ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್, "ಉದಾತ್ತ", ಅಂದರೆ "ಉದಾತ್ತ" ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು. ತಾಯಿ - ಪಿರಾನೊದಿಂದ ನೀ ಕ್ಯಾಟರಿನಾ ಗಿಯಾಂಗ್ರಾಂಡಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅದೇ ಪರಿಸರದಿಂದ ಬಂದವರು. ಅವರ ಪೋಷಕರು ತಮ್ಮ ಮಗನನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಮೈನಾರಿಟ್ ಮಠದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕನ್ ಸನ್ಯಾಸಿಯಾಗಬೇಕಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮೊದಲು ಪಿರಾನೊದಲ್ಲಿನ ಪ್ಯಾರಿಷ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಕಾಪೊ ಡಿ ಇಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಇಲ್ಲಿ ಯುವ ಗೈಸೆಪೆ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ ಯಾರು ಎಂಬುದು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಇದು ಅಷ್ಟೇನೂ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿರಬಹುದು. ಮತ್ತು ನಂತರ, ಟಾರ್ಟಿನಿ ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಬಲವಾದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ಕಲಿಯಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಅವನ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಅವನೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು. ತಾರ್ತಿನಿ ಎಂಬ ಪದದ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಿದ (ಆಟೋಡಿಡಾಕ್ಟ್).

ಹುಡುಗನ ಸ್ವ-ಇಚ್ಛೆ, ಉತ್ಸಾಹವು ಗೈಸೆಪ್ಪೆಯನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಪೋಷಕರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಕಾನೂನು ಕಲಿಯಲು ಪಡುವಾಗೆ ಹೋಗಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಪಡುವಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯವಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಟಾರ್ಟಿನಿ 1710 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು.

ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು "ಸ್ಲಿಪ್‌ಶಾಡ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಾಹಸಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಬಿರುಗಾಳಿಯ, ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ನ್ಯಾಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಫೆನ್ಸಿಂಗ್ಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಈ ಕಲೆಯ ಸ್ವಾಧೀನವನ್ನು "ಉದಾತ್ತ" ಮೂಲದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಯುವಕನಿಗೆ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಟಾರ್ಟಿನಿಗೆ ಇದು ವೃತ್ತಿಯಾಯಿತು. ಅವರು ಅನೇಕ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಫೆನ್ಸಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಖಡ್ಗಧಾರಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಂದು ಸನ್ನಿವೇಶವು ಅವರ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಫೆನ್ಸಿಂಗ್ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿದರು, ಅವರ ಪೋಷಕರು ಕಳುಹಿಸುವ ಅಲ್ಪ ಹಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಪ್ರೆಮಾಝೋನ್, ಪಡುವಾದ ಸರ್ವಶಕ್ತ ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಕೊರ್ನಾರೊ ಅವರ ಸೊಸೆ. ಒಬ್ಬ ಉತ್ಸಾಹಿ ಯುವಕ ತನ್ನ ಯುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವರು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಮದುವೆಯು ತಿಳಿದಾಗ, ಅದು ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಬಂಧಿಕರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಕೊರ್ನಾರೊ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೋಪಗೊಂಡರು. ಮತ್ತು ತಾರ್ಟಿನಿ ಅವನಿಂದ ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೊಳಗಾದನು.

ಗುರುತು ಸಿಗದಂತೆ ಯಾತ್ರಿಕನಂತೆ ವೇಷ ಧರಿಸಿ, ತಾರ್ಟಿನಿ ಪಡುವಾದಿಂದ ಓಡಿ ರೋಮ್‌ಗೆ ಹೊರಟಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅಲೆದಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಅಸ್ಸಿಸಿಯ ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತ ಮಠದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಮಠವು ಯುವ ಕುಂಟೆಗೆ ಆಶ್ರಯ ನೀಡಿತು, ಆದರೆ ಅವನ ಜೀವನವನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಸಮಯವು ಅಳತೆಯ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಹರಿಯಿತು, ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಟಾರ್ಟಿನಿ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು.

ಅಸ್ಸಿಸಿಯಲ್ಲಿ, ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಪಾಡ್ರೆ ಬೋಮೊ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಚರ್ಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯಿಂದ ಜೆಕ್, ಮಾಂಟೆನೆಗ್ರೊದ ಬೋಹುಸ್ಲಾವ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸನ್ಯಾಸಿಯನ್ನು ಗಲಭೆಗೊಳಗಾಗುವ ಮೊದಲು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಪಡುವಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಯಾಂಟ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ನಂತರ, ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ, ಕೆ.-ವಿ. ಗ್ಲಿಚ್. ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಟಾರ್ಟಿನಿ ವೇಗವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪಿಟೀಲುನಲ್ಲಿಯೂ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪಾಡ್ರೆ ಬೋಮೊ ಅವರ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸೇವೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಶೋಧನೆ ಮಾಡುವ ಹಂಬಲವನ್ನು ತರ್ತೀನಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಿದವರು ಈ ಶಿಕ್ಷಕರೇ ಆಗಿರಬಹುದು.

ಮಠದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯುವುದು ತಾರ್ಟಿನಿಯ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಗುರುತು ಹಾಕಿತು. ಅವರು ಧಾರ್ಮಿಕರಾದರು, ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ತೋರಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿಲ್ಲ; ತಾರ್ಟಿನಿಯ ಕೃತಿಗಳು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಅವರು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಲೌಕಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಟಾರ್ಟಿನಿ ಅಸ್ಸಿಸಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಪಡುವಾಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಎ. ಗಿಲ್ಲರ್ ಹೇಳಿದರು: "ಒಮ್ಮೆ ರಜೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದಾಗ, ಗಾಳಿಯ ಬಲವಾದ ಗಾಳಿಯು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮುಂದೆ ಪರದೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿತು. ಇದರಿಂದ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದ ಜನರು ಅವನನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಸಂದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಪಡುವಾ, ಅವನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಮನೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ತಾರ್ಟಿನಿ ಇರುವ ಸ್ಥಳವನ್ನು ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದನು. ಈ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಕಲಿತರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೋಪ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು.

ತರ್ಟಿನಿ ಪಡುವಾಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. 1716 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿ ರಾಜಕುಮಾರನ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಡೊನ್ನಾ ಪಿಸಾನೊ ಮೊಸೆನಿಗೊ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ವೆರಾಸಿನಿಯ ಅಭಿನಯವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು.

ವೆರಾಸಿನಿ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಿಂದಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಅವರ ಆಟದ ಶೈಲಿಯನ್ನು "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸದು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಕೊರೆಲ್ಲಿಯವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಭವ್ಯವಾದ ಕರುಣಾಜನಕ ಶೈಲಿಯ ಆಟಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೊಸದು. ವೆರಾಸಿನಿ "ಪ್ರಿರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್" ಸಂವೇದನೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅಂತಹ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎದುರಾಳಿಯನ್ನು ತರ್ತೀನಿ ಎದುರಿಸಬೇಕಾಯಿತು.

ವೆರಾಸಿನಿ ಆಟ ಕೇಳಿ ತರ್ತೀನಿ ಗಾಬರಿಯಾದಳು. ಮಾತನಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಪಿರಾನೊದಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಸಹೋದರನಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ವತಃ ವೆನಿಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದು ಅಂಕೋನಾದ ಮಠದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದನು. ಏಕಾಂತದಲ್ಲಿ, ಗದ್ದಲ ಮತ್ತು ಪ್ರಲೋಭನೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಅವರು ತೀವ್ರವಾದ ಅಧ್ಯಯನದ ಮೂಲಕ ವೆರಾಸಿನಿಯ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು 4 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಂಕೋನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲಿಯೇ ಆಳವಾದ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು "II ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಡೆಲ್ ಲಾ ನಾಜಿಯೋನಿ" ("ವರ್ಲ್ಡ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ") ಎಂದು ಕರೆದರು, ಅವರ ಮೀರದತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. ಟಾರ್ಟಿನಿ 1721 ರಲ್ಲಿ ಪಡುವಾಗೆ ಮರಳಿದರು.

ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ನಂತರದ ಜೀವನವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪಡುವಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಟೀಲು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಂಟ್'ಆಂಟೋನಿಯೊ ದೇವಾಲಯದ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಜೊತೆಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವು 16 ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು 24 ವಾದ್ಯಗಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ತರ್ತೀನಿ ಪಾಡುವಾ ಹೊರಗೆ ಮೂರು ವರ್ಷ ಕಳೆದರು. 1723 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ VI ರ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರೇಗ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಹಾನ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿ, ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಕೌಂಟ್ ಕಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ ಕೇಳಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಮನವೊಲಿಸಿದರು. ಟಾರ್ಟಿನಿ 1726 ರವರೆಗೆ ಕಿನ್ಸ್ಕಿ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಮನೆಕೆಲಸವು ಅವನನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಅವರನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಅವರ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಕರೆದರೂ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಪಡುವಾವನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಕೌಂಟ್ ಮಿಡಲ್ಟನ್ ಅವರಿಗೆ ವರ್ಷಕ್ಕೆ £3000 ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಮೊತ್ತ, ಆದರೆ ಟಾರ್ಟಿನಿ ಅಂತಹ ಎಲ್ಲಾ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು.

ಪಡುವಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ ಟಾರ್ಟಿನಿ ಇಲ್ಲಿ 1728 ರಲ್ಲಿ ವಯಲಿನ್ ನುಡಿಸುವ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯನ್ನು ತೆರೆದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಜರ್ಮನಿ, ಇಟಲಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು. ನಾರ್ಡಿನಿ, ಪಾಸ್ಕ್ವಾಲಿನೊ ವಿನಿ, ಅಲ್ಬರ್ಗಿ, ಡೊಮೆನಿಕೊ ಫೆರಾರಿ, ಕಾರ್ಮಿನಾಟಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಸರ್ಮೆನ್ ಲೊಂಬಾರ್ಡಿನಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಜೆನ್ ಮತ್ತು ಲಗುಸೆಟ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಟಾರ್ಟಿನಿ ತುಂಬಾ ಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಡಿ ಬ್ರೋಸ್ಸೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಟಾರ್ಟಿನಿ ಸಭ್ಯ, ಸ್ನೇಹಪರ, ಅಹಂಕಾರ ಮತ್ತು ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆಗಳಿಲ್ಲದೆ; ಅವನು ದೇವತೆಯಂತೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಅರ್ಹತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹವಿಲ್ಲದೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ನಟನೆ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆ ಎರಡರಿಂದಲೂ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಯಿತು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರ-ವಿಜ್ಞಾನಿ ಪಡ್ರೆ ಮಾರ್ಟಿನಿಗೆ ಅವರು ಬರೆದ ಪತ್ರವನ್ನು (ಮಾರ್ಚ್ 31, 1731) ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದ ಅವರು ಸಂಯೋಜಿತ ಧ್ವನಿಯ ಕುರಿತಾದ ಅವರ ಗ್ರಂಥವನ್ನು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಎಷ್ಟು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕರಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪತ್ರವು ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಅತ್ಯಂತ ನಮ್ರತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ: “ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುವ, ಆಡಂಬರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಜನರ ಮುಂದೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ನಾನು ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ. ದೇವರು ಇದರಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸು, ನಾನು ಇತರರಿಂದ ಕಲಿಯಲು ಮಾತ್ರ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ!

"ಟಾರ್ಟಿನಿ ತುಂಬಾ ಕರುಣಾಮಯಿ, ಬಡವರಿಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಬಡವರ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಉಚಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕುಟುಂಬ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ಅಸಹನೀಯ ಕೆಟ್ಟ ಸ್ವಭಾವದಿಂದಾಗಿ ಅವನು ತುಂಬಾ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದನು. ತಾರ್ಟಿನಿ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ತಿಳಿದವರು ಅವಳು ನಿಜವಾದ ಕ್ಸಾಂತಿಪ್ಪೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವನು ಸಾಕ್ರಟೀಸ್‌ನಂತೆ ದಯೆ ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಕುಟುಂಬ ಜೀವನದ ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಲೆಗೆ ಹೋದರು ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಬಹಳ ವಯಸ್ಸಾದವರೆಗೂ, ಅವರು ಬೆಸಿಲಿಕಾ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಂಟ್'ಆಂಟೋನಿಯೊದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೆಸ್ಟ್ರೋ, ಈಗಾಗಲೇ ಬಹಳ ಮುಂದುವರಿದ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ ಪಡುವಾದಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ಗೆ ತನ್ನ ಸೊನಾಟಾ "ದಿ ಎಂಪರರ್" ನಿಂದ ಅಡಾಜಿಯೊವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಟಾರ್ಟಿನಿ 78 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1770 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ನಾರ್ಡಿನಿಯ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಕರ್ಬಟ್ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಿಂದ ನಿಧನರಾದರು.

ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಆಟದ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೇಲಾಗಿ, ಕೆಲವು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1723 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೌಂಟ್ ಕಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜರ್ಮನ್ ಕೊಳಲುವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಕ್ವಾಂಟ್ಜ್ ಅವರಿಂದ ಕೇಳಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅವರು ಬರೆದದ್ದು ಇಲ್ಲಿದೆ: “ನಾನು ಪ್ರೇಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದ್ದಾಗ, ಅಲ್ಲಿ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಟಾರ್ಟಿನಿಯನ್ನೂ ನಾನು ಕೇಳಿದೆ. ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವನು ತನ್ನ ವಾದ್ಯದಿಂದ ಬಹಳ ಸುಂದರವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿದನು. ಅವನ ಬೆರಳುಗಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಬಿಲ್ಲು ಅವನಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಒಳಪಟ್ಟಿವೆ. ಅವರು ದೊಡ್ಡ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಸಲೀಸಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಒಂದು ಟ್ರಿಲ್, ಡಬಲ್ ಒಂದಾದರೂ, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ಸಮಾನವಾಗಿ ಸೋಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಆಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಅಭಿರುಚಿಯು ಉದಾತ್ತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉತ್ತಮವಾದ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆಯಾಯಿತು.

ಈ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಆಂಕೋನಾ ಟಾರ್ಟಿನಿ ನಂತರ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಇನ್ನೂ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಕರುಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇತರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗ್ರೋಸ್ಲಿ, ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಆಟವು ತೇಜಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬರೆದನು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಅವರಿಗೆ ತಮ್ಮ ತಂತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಬಂದಾಗ, ಅವರು ತಣ್ಣಗೆ ಆಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೇಳಿದರು: "ಇದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ, ಇದು ತುಂಬಾ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ," ಅವರು ಸೇರಿಸಿದರು, ಅವರ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಕೈ ಎತ್ತಿದರು, "ಅದು ನನಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ."

ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ವಾದನದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಉನ್ನತ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವಿಯೊಟ್ಟಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಪಿಟೀಲು ವಿಧಾನದ ಲೇಖಕರು (1802) ಬಯೋಟ್, ರೋಡ್, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರ ವಾದನದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು.

ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾಹಿತಿಯಿಂದ ದೂರದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅಥವಾ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, 140 ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರಾಸೊ, 20 ಸೊನಾಟಾಸ್, 150 ಟ್ರಿಯೊಸ್ ಜೊತೆಗೂಡಿ 50 ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ; 60 ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸುಮಾರು 200 ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪಡುವಾದಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಆರ್ಕೈವ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ.

ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ "ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಟ್ರಿಲ್ಸ್" ಇವೆ. ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ದಂತಕಥೆ ಇದೆ, ಇದನ್ನು ತಾರ್ಟಿನಿ ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ. “ಒಂದು ರಾತ್ರಿ (ಅದು 1713 ರಲ್ಲಿ) ನಾನು ನನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ದೆವ್ವಕ್ಕೆ ಮಾರಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ನನ್ನ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಕನಸು ಕಂಡೆ. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನನ್ನ ಆಜ್ಞೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು - ನನ್ನ ಹೊಸ ಸೇವಕನು ನನ್ನ ಪ್ರತಿ ಆಸೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದನು. ಒಮ್ಮೆ ಅವನಿಗೆ ನನ್ನ ಪಿಟೀಲು ನೀಡಿ ಅವನು ಏನಾದರೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನುಡಿಸಬಹುದೇ ಎಂದು ನೋಡುವ ಆಲೋಚನೆ ನನಗೆ ಬಂದಿತು. ಆದರೆ ನಾನು ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ನುಡಿಸಿದಾಗ ನನ್ನ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನೆಂದರೆ, ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸಹ ಅಂತಹದನ್ನು ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ತುಂಬಾ ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟೆ, ಸಂತೋಷಪಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದೆ ಅದು ನನ್ನ ಉಸಿರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ನಾನು ಈ ಮಹಾನ್ ಅನುಭವದಿಂದ ಎಚ್ಚರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಾನು ಕೇಳಿದ ಕೆಲವು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪಿಟೀಲು ಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ವ್ಯರ್ಥವಾಯಿತು. ನಾನು ನಂತರ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ನಾನು "ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಸೊನಾಟಾ" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದೇನೆ, ಇದು ನನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನನಗೆ ಅಂತಹ ಸಂತೋಷವನ್ನು ತಂದದ್ದಕ್ಕಿಂತ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಪಿಟೀಲು ನನಗೆ ನೀಡುವ ಆನಂದವನ್ನು ನಾನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ನಾನು ತಕ್ಷಣವೇ ನನ್ನ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಮುರಿದು ಸಂಗೀತದಿಂದ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ದೂರ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೆ.

ನಾನು ಈ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ನಂಬಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ದಿನಾಂಕ - 1713 (!). 21 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅಂಕೋನಾದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಪ್ರೌಢ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬರೆಯಲು?! ದಿನಾಂಕವು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ಇಡೀ ಕಥೆಯು ಉಪಾಖ್ಯಾನಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಸೊನಾಟಾದ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಮೊದಲು 1793 ರಲ್ಲಿ ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಕಾರ್ಟಿಯರ್ ಅವರು ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ವಯಲಿನ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ದಂತಕಥೆಯ ಸಾರಾಂಶ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕರ ಟಿಪ್ಪಣಿಯೊಂದಿಗೆ: “ಈ ತುಣುಕು ಅತ್ಯಂತ ಅಪರೂಪ, ನಾನು ಬಯೋಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ. ತಾರ್ಟಿನಿಯ ಸುಂದರ ರಚನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಎರಡನೆಯವರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯು ಈ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ನನಗೆ ದಾನ ಮಾಡಲು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿತು.

ಶೈಲಿಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪೂರ್ವ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ (ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ "ಪೂರ್ವ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ") ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ನಡುವಿನ ಕೊಂಡಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ಎರಡು ಯುಗಗಳ ಜಂಕ್ಷನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ವಿಕಸನವನ್ನು ಮುಚ್ಚುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಮತ್ತು ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಅವುಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಗೊಂದಲವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಮೋಸರ್ "ದಿ ಅಬಾಂಡನ್ಡ್ ಡಿಡೋ" ಒಂದು ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. 1 ಸಂಖ್ಯೆ 10, ಅಲ್ಲಿ Zellner, ಮೊದಲ ಸಂಪಾದಕ, E ಮೈನರ್ (ಆಪ್. 1 ಸಂ. 5) ನಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಲಾರ್ಗೊವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು G ಮೈನರ್ ಆಗಿ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಶೋಧಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬೌವೆಟ್ ಹೇಳುವಂತೆ ಟಾರ್ಟಿನಿ ಸ್ವತಃ ಇ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸೊನಾಟಾಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು "ಅಪಾಂಡನ್ಡ್ ಡಿಡೋ" ಮತ್ತು ಜಿ ಮೇಜರ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ "ಇನ್‌ಕನ್ಸೋಲಬಲ್ ಡಿಡೋ" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದೇ ಲಾರ್ಗೋವನ್ನು ಎರಡರಲ್ಲೂ ಇರಿಸಿದರು.

50 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ, ಟಾರ್ಟಿನಿ "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಬೋ" ಎಂಬ ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ XNUMX ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಬಹಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಈ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಣದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದರು, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಾದರು.

ಟಾರ್ಟಿನಿ ಹಲವಾರು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಟ್ರೀಟೈಸ್ ಆನ್ ಜ್ಯುವೆಲರಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮೆಲಿಸ್ಮಾಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು; "ಟ್ರೀಟೈಸ್ ಆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್", ಪಿಟೀಲಿನ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವರೂಪದ ಅಧ್ಯಯನದ ಆರು ಸಂಪುಟಗಳ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ಕೃತಿಯನ್ನು ಪಡುವಾ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಕೊಲಂಬೊಗೆ ಸಂಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆಗಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಇದುವರೆಗೆ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಪತ್ತೆಯಾಗಿಲ್ಲ.

ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಅವರ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿನಿ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಸಿರ್ಮೆನ್-ಲೊಂಬಾರ್ಡಿನಿಗೆ ಪತ್ರ-ಪಾಠ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಟೀಲುನಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕೆಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ಟಾರ್ಟಿನಿ ಪಿಟೀಲು ಬಿಲ್ಲಿನ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ, ಅವರು ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು - ಪಿಟೀಲುನಲ್ಲಿ "ಹಾಡುವುದು". ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾವನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುವ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಬಿಲ್ಲು ಉದ್ದವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಅನುಕೂಲಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರು ಕಬ್ಬಿನ ಮೇಲೆ ರೇಖಾಂಶದ ಚಡಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ("ಕೊಳಲು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ). ತರುವಾಯ, ಕೊಳಲನ್ನು ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ ಮೂಲಕ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಟಾರ್ಟಿನಿ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ "ಶೌರ್ಯ" ಶೈಲಿಯು ಆಕರ್ಷಕವಾದ, ನೃತ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಸಣ್ಣ, ಬೆಳಕಿನ ಹೊಡೆತಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಅವರ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ, ಟಾರ್ಟಿನಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಬಿಲ್ಲು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು.

ಒಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರ-ಕಲಾವಿದ, ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯ ಚಿಂತಕ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶಿಕ್ಷಕ - ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನ ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹರಡಿದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಶಾಲೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ - ಅಂತಹವರು ಟಾರ್ಟಿನಿ. ಅವನ ಸ್ವಭಾವದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆಯು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ಮನಸ್ಸಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ನಿಜವಾದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದನು.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್, 1967