ಲೆವ್ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ |

ಲೆವ್ ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ

ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಹಂತವು L. ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ - 2 ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆಗಾಗಿ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿ, 2 ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ("ಕರವಸ್ತ್ರ" ಟಿ. ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕವಿತೆ "ನಾನು ಭಾನುವಾರ ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ" ಮತ್ತು ಗಾಯನ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ M. Rylsky ಅವರ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ "ಓಡ್ ಟು ಎ ಸಾಂಗ್" ಕವಿತೆ) , ಹಾಡುಗಳು, ಗಾಯನಗಳು ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ 120 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ರೂಪಾಂತರಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವುದು ಕಷ್ಟ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸೋವಿಯತ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿತು. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರಗಳ ಚಕ್ರಗಳು ಎನ್. ಲೈಸೆಂಕೊ, ಕೆ. ಸ್ಟೆಟ್ಸೆಂಕೊ, ಯಾ ಮುಂತಾದ ಜಾನಪದಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಹಾಕಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದವು. ಸ್ಟೆಪೋವಾ. ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ ಸೋವಿಯತ್ ಜಾನಪದ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ಪ್ರಾರಂಭಿಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಉತ್ತುಂಗವು 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು. ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುರುತಿನ ತ್ವರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು, ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಹಿಂದಿನ ಸಕ್ರಿಯ ಅಧ್ಯಯನ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 1921 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯಿದೆ, ಇದು ಜೀತವಿರೋಧಿ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟಿ. ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ, ಐ. ಫ್ರಾಂಕೊ, ಎಲ್. ಉಕ್ರೇಂಕಾ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ), ಜಾನಪದ ಕಲೆಗೆ. 1919 ರಲ್ಲಿ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು, ಪ್ರಮುಖ ಜಾನಪದ ವಿದ್ವಾಂಸರಾದ ಕೆ. ಕ್ವಿಟ್ಕಾ, ಜಿ. ವೆರೆವ್ಕಾ, ಎನ್. ಲಿಯೊಂಟೊವಿಚ್ ಅವರಿಂದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳು ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು (XNUMX), ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಶ್ರೀಮಂತ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ಬೇರೂರಿರುವ ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತವು ಅವರ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ವಿಸ್ತಾರ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹೊಳಪು ಮತ್ತು ತೇಜಸ್ಸನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣತೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಆಶಾವಾದಿ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ.

ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸಂಗೀತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ I, S. Bach, WA ಮೊಜಾರ್ಟ್, F. ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಬಹಳ ಮುಂಚೆಯೇ ಹುಡುಗ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. 5 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ನಂತರ ವಿವಿಧ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ. 1903 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೈವ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಮಾಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಕ ಎನ್. ಲೈಸೆಂಕೊ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1908 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರದ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿ ಮತ್ತು ಕೈವ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಕಾನೂನು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕರು RMO ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಒಪೆರಾ ತಂಡವಿತ್ತು, ಇದು ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು; ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಎಸ್. ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಎ. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ವಿ. ಲ್ಯಾಂಡೋವ್ಸ್ಕಯಾ, ಎಫ್. ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್, ಎಲ್. ಕ್ರಮೇಣ, ನಗರದ ಸಂಗೀತ ಜೀವನವು ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಆರ್. ಗ್ಲಿಯರ್ (1913) ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಲೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತೆರೆಯಲಾದ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಎಲ್ಲಾ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವಿಕೆಯು ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿತು. 1916 ರಲ್ಲಿ, ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯ ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ವೇಗವರ್ಧಿತ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು (ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿಯ ಎರಡು ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರಬಂಧವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು). 2 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಿಗಾ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಗ್ರೇಟ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಸಮಾಜವಾದಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಇರ್ಜಾವೆಟ್ಸ್‌ಗೆ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು - ಅವರು ಪ್ರಣಯಗಳು, ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳು, ಗಾಯನಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ದಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಕರ್ಚೀಫ್ (1917) ಅನ್ನು ಬರೆದರು.

1924 ರಲ್ಲಿ, ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ ಕೈವ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಬೋಧನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನಾಟಕ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ, ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಒಟ್ಟಾರೆ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಮೂಹವು ಅವರ ವರ್ಗವನ್ನು ತೊರೆದಿದೆ - ಪಿ ಮತ್ತು ಜಿ. ಮೇಬೊರೊಡಾ, ಎ. ಫಿಲಿಪ್ಪೆಂಕೊ, ಜಿ. ಜುಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ವಿ. ಕಿರೆಕೊ, ಎ. ಕೊಲೊಮಿಯೆಟ್ಸ್. ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅಗಲ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಾನವು ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ - ಕಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಆಚರಣೆ. "ದಿ ಸನ್, ಗ್ಯಾಲಿಶಿಯನ್ ಸಾಂಗ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಕೊಸಾಕ್ ಸಾಂಗ್ಸ್" ಸಂಗ್ರಹವು ಈ ರೀತಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತದ ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಕ್ರೀಭವನದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾವಯವ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಷೆಯ ಆಳವಾದ ಜಾನಪದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಮಧುರ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯವು ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿಯ ಕೈಬರಹದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಜಾನಪದದ ಅಂತಹ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮರುಚಿಂತನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ (1927), ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1936) ಮತ್ತು ಕೊಸಾಕ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು.

30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಸಂಯೋಜಕ ಮಕ್ಕಳ ಗಾಯನ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ, ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ (ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ "ಬಲ್ಲಾಡ್", ಓಬೋ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ "ಮೊಲ್ಡೇವಿಯನ್ ಲಾಲಿ"). 1936 ರಿಂದ 1955 ರವರೆಗೆ, ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕನ ಉನ್ನತ ರಚನೆಯನ್ನು ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಿಸುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ - ಎನ್. ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾ". ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ, ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ ತಾಷ್ಕೆಂಟ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವು ಈಗ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಗೀತೆಯಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

1944 ರಲ್ಲಿ, ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ ಕೈವ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಶ್ರಮ ಮತ್ತು ಸಮಯ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ - ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಮೆಮೊರಿಯಿಂದ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಓಡ್ ಟು ಎ ಸಾಂಗ್" ಮತ್ತು "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಪಾರ್ಟಿ", ಸಾಮೂಹಿಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಭಾಗವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಕುರಿತು ಅಪಾರ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳವರೆಗೆ, ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಬಂಧಗಳ ರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಎದುರಾಳಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು.

… ಒಮ್ಮೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಹಿರಿಯ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಲೆವ್ ನಿಕೋಲಾಯೆವಿಚ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಓಪಸ್‌ಗಳಿಂದ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡರು. ಅವನು ಬರೆದದ್ದಕ್ಕೆ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಹಿಂತಿರುಗುವಂತೆ ಮಾಡಿದ್ದು ಏನು? ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುವುದು, ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ರಾಜಿಯಾಗದ ವರ್ತನೆ. ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಕ್ರೆಡೋವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಇಡೀ ಜೀವನ.

O. ದಶೆವ್ಸ್ಕಯಾ