ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ |

ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ

ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ A. ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಾಪಕ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಬಾಲ್ಯವು ವೆನಿಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕುಟುಂಬವು 6 ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಹಿರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಬಾಲ್ಯದ ವರ್ಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ವಿವರಗಳಿಲ್ಲ. ಅವರು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 18, 1693 ರಂದು, ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಸನ್ಯಾಸಿಯಾಗಿ ಗಾಯಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 23, 1703 ರಂದು ಅವರನ್ನು ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುವಕನು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು (ಬಹುಶಃ ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದಾಗಿ), ಇದು ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಬಿಡದಿರಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವನ ಕೂದಲಿನ ಬಣ್ಣಕ್ಕಾಗಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು "ಕೆಂಪು ಸನ್ಯಾಸಿ" ಎಂದು ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈಗಾಗಲೇ ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕರ್ತವ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೇವೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಿನ, “ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನ ಸನ್ಯಾಸಿ” ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ವಿಷಯವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ತರಾತುರಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ತೊರೆದರು, ಅದು ಅವನಿಗೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಕಥೆಯನ್ನು (ಬಹುಶಃ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು) ಅನೇಕ ಮೂಲಗಳು ಹೇಳುತ್ತವೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲೆರಿಕಲ್ ವಲಯಗಳೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಬಿಸಿಯಾಗುತ್ತಲೇ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಳಪೆ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಆಚರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1703 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಚಾರಿಟಬಲ್ ಅನಾಥಾಶ್ರಮ "ಪಿಯೊ ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಡೆಲಿಯಾ ಪಿಯೆಟಾ" ನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ (ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಡಿ ವಯೋಲಿನೋ) ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಡಿ ಅಮೋರ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಯುವುದು, ಹಾಗೆಯೇ ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪಿಟೀಲುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವುದು ಸೇರಿದೆ. "ಪಿಯೆಟಾ" ನಲ್ಲಿನ "ಸೇವೆಗಳು" (ಅವುಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು) ಪ್ರಬುದ್ಧ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿತ್ತು. ಆರ್ಥಿಕತೆಯ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, 1709 ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ 1711-16 ರಲ್ಲಿ. ಅದೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮೇ 1716 ರಿಂದ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪಿಯೆಟಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು.

ಹೊಸ ನೇಮಕಾತಿಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನನ್ನು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿಯೂ (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತದ ಲೇಖಕ) ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪಿಯೆಟಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಜಾತ್ಯತೀತ ಬರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. 12 ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಸ್ ಆಪ್. 1 ಅನ್ನು 1706 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು; 1711 ರಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗ್ರಹ "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಇನ್ಸ್ಪಿರೇಷನ್" ಆಪ್. 3; 1714 ರಲ್ಲಿ - "ಅತಿರಂಜನೆ" ಆಪ್ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಗ್ರಹ. 4. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಬೇಗ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು I. ಕ್ವಾಂಟ್ಜ್, I. ಮ್ಯಾಥೆಸನ್, ಗ್ರೇಟ್ JS ಬ್ಯಾಚ್ "ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಸೂಚನೆಗಾಗಿ" ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್‌ಗಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರಿಂದ 9 ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟೊ (1713), ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ (1714), ನೀರೋ (1715) ಬರೆದರು. 1718-20 ರಲ್ಲಿ. ಅವರು ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಋತುವಿಗಾಗಿ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ ಮಾಂಟುವಾ ಡ್ಯುಕಲ್ ಕೋರ್ಟ್‌ಗೆ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

1725 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಅನುಭವ" (op. 8) ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮುದ್ರಣದಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು. ಹಿಂದಿನವುಗಳಂತೆ, ಸಂಗ್ರಹವು ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 12 ಇಲ್ಲಿವೆ). ಈ ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ 4 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಕ್ರಮವಾಗಿ "ವಸಂತ", "ಬೇಸಿಗೆ", "ಶರತ್ಕಾಲ" ಮತ್ತು "ಚಳಿಗಾಲ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಧುನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಸೀಸನ್ಸ್" ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಯಾವುದೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಇಲ್ಲ). ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಂದ ಬರುವ ಆದಾಯದಿಂದ ತೃಪ್ತನಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1733 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರವಾಸಿ ಇ. ಹೋಲ್ಡ್ಸ್‌ವರ್ತ್‌ಗೆ ಮುಂದಿನ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ತಿಳಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಮುದ್ರಿತ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಕೈಬರಹದ ಪ್ರತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ದುಬಾರಿಯಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅಂದಿನಿಂದ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಮೂಲ ಒಪಸ್‌ಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ.

20 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 30 ರ ದಶಕ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರಯಾಣ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ವಿಯೆನ್ನಾ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಗ್ಗೆ ಆದ್ಯತೆ). ಆಗಸ್ಟ್ 1735 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪಿಯೆಟಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಮರಳಿದರು, ಆದರೆ ಆಡಳಿತ ಸಮಿತಿಯು ಅವರ ಅಧೀನದ ಪ್ರಯಾಣದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು 1738 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಶ್ರಮಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು (ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಿ. ಗೋಲ್ಡೋನಿ), ಆದರೆ ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದ ಕಾರಣ ಸಂಯೋಜಕ ಫೆರಾರಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಅವಕಾಶದಿಂದ ವಂಚಿತರಾದ ನಂತರ (ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಮ ಸಂಬಂಧವಿದೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅನ್ನಾ ಗಿರಾಡ್, ಅವರ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಆಚರಿಸಲು "ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನ ಸನ್ಯಾಸಿ" ಅನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು). ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಫೆರಾರಾದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ವಿಫಲವಾಯಿತು.

1740 ರಲ್ಲಿ, ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದನು. ಅವರ ಹಠಾತ್ ನಿರ್ಗಮನದ ಕಾರಣಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ವಾಲರ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸ್ಯಾಡ್ಲರ್ನ ವಿಧವೆಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಭಿಕ್ಷುಕರಾಗಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಮಹೋನ್ನತ ಗುರುಗಳ ಹೆಸರನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು. ಸುಮಾರು 200 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. 300 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎ. ಜೆಂಟಿಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು (19 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, 1947 ಒಪೆರಾಗಳು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು). ಈ ಸಮಯದಿಂದ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಹಿಂದಿನ ವೈಭವದ ನಿಜವಾದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. 700 ರಲ್ಲಿ, ರಿಕಾರ್ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಕಂಪನಿಯು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಅಷ್ಟೇ ಭವ್ಯವಾದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು - ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ "ಎಲ್ಲಾ" ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪ್ರಕಟಣೆ. ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಪೀಟರ್ ರೈಮ್ (ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪದನಾಮ - RV) ನ ಅಧಿಕೃತ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ-ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು 500 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲಾಯಿತು (ಒಟ್ಟು 230 ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ). ಸಂಯೋಜಕರ ನೆಚ್ಚಿನ ವಾದ್ಯವೆಂದರೆ ಪಿಟೀಲು (ಸುಮಾರು 60 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು). ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಸೋ ಕಂಟಿನ್ಯೂ ಜೊತೆ ಎರಡು, ಮೂರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ವಯೋಲಾ ಡಿ'ಅಮೂರ್, ಸೆಲ್ಲೋ, ಮ್ಯಾಂಡೋಲಿನ್, ರೇಖಾಂಶ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ಕೊಳಲುಗಳು, ಓಬೋ, ಬಾಸ್ಸೂನ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಸೊಗಾಗಿ 40 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ, ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೊನಾಟಾಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ. XNUMX ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ (ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕರ್ತೃತ್ವವನ್ನು ಖಚಿತವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ), ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಅಂಕಗಳು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಕಡಿಮೆ ಜನಪ್ರಿಯ (ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಲ್ಲ) ಅವರ ಹಲವಾರು ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು - ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್, ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪಠ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳು (ಕೀರ್ತನೆಗಳು, ಲಿಟನಿಗಳು, "ಗ್ಲೋರಿಯಾ", ಇತ್ಯಾದಿ).

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಅನೇಕ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕ (ಕಾರ್ಬೊನೆಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, RV 366) ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ, ಇತರರು ಈ ಅಥವಾ ಆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಉತ್ಸವಕ್ಕೆ (ಸೇಂಟ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಹಬ್ಬದಂದು, RV 286) ಹಲವಾರು ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನ ತಂತ್ರದ ಕೆಲವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿವರಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ("L'ottavina", RV 763 ಎಂಬ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮೇಲಿನ ಆಕ್ಟೇವ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಬೇಕು). ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೆಂದರೆ "ವಿಶ್ರಾಂತಿ", "ಆತಂಕ", "ಸಂಶಯ" ಅಥವಾ "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸ್ಫೂರ್ತಿ", "ಜಿಥರ್" (ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಹೆಸರುಗಳು). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವಂತೆ ತೋರುವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ("ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಅಟ್ ಸೀ", "ಗೋಲ್ಡ್ ಫಿಂಚ್", "ಹಂಟಿಂಗ್", ಇತ್ಯಾದಿ), ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಸರಣವಾಗಿದೆ. ಮನಸ್ಥಿತಿ. ದಿ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್‌ಗಳ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿವರವಾದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನೊಂದಿಗೆ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾನಸರ್ ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು, ಅನೇಕ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಸಂಶೋಧಕರು, ಅವರು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾಡಿದರು.

ಎಸ್. ಲೆಬೆಡೆವ್

A. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿಗಳು ಮಹಾನ್, ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೇಳಗಳು ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ಮೀಸಲಿಡುತ್ತವೆ (ಆರ್. ಬರ್ಶೈ, ರೋಮನ್ ವರ್ಚುಸೊಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ ನಡೆಸಿದ ಮಾಸ್ಕೋ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ) ಮತ್ತು, ಬಹುಶಃ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ನಂತರ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಇಂದು ಅದು ಎರಡನೇ ಜೀವನವನ್ನು ಪಡೆದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಿಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಬ್ಯಾಚ್, ಲೊಕಾಟೆಲ್ಲಿ, ಟಾರ್ಟಿನಿ, ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್, ಬೆಂಡಾ ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು. ಬ್ಯಾಚ್ ಕ್ಲೇವಿಯರ್‌ಗಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯಿಂದ 6 ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು, 2 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 4 ಕ್ಲೇವಿಯರ್‌ಗಳಿಗೆ ಒಂದನ್ನು ಪುನಃ ರಚಿಸಿದರು.

"ಬ್ಯಾಚ್ ವೀಮರ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಇಡೀ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚವು ನಂತರದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದೆ (ಅಂದರೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ. - ಎಲ್ಆರ್). ಬ್ಯಾಚ್ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ಕಲಿಯಲು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಅವರಿಗೆ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿದ ಕಾರಣದಿಂದ ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡಿದರು. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಅವರು ವಿವಾಲ್ಡಿಯಿಂದ ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆದರು. ನಿರ್ಮಾಣದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಅವರು ಅವರಿಂದ ಕಲಿತರು. ಸುಮಧುರತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರ…”

ಆದಾಗ್ಯೂ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ವಿವಾಲ್ಡಿ ನಂತರ ಬಹುತೇಕ ಮರೆತುಹೋಗಿದೆ. "ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ," ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಅವನ ಸ್ಮರಣೆಯು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಬಲಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದನು, ಕೆಲವು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಭೌತಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ಕಣ್ಮರೆಯಾದನು. . ಅವರ ರಚನೆಗಳು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಬಿಡುತ್ತವೆ, ಅವರ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಸ್ಮರಣೆಯಿಂದ ಅಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನ ಸಾವಿನ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ದಿನಾಂಕದ ಬಗ್ಗೆ, ಕೇವಲ ಊಹೆಗಳು ಇದ್ದವು. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ನಿಘಂಟುಗಳು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ತುಂಬಿವೆ ಮತ್ತು ದೋಷಗಳಿಂದ ತುಂಬಿವೆ ..».

ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಶಿಕ್ಷಣದ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ 1-2 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನವು ವೇಗವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಸಂಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಆದರೂ ಆತನ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವುದು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ.

ಅವರ ಪರಂಪರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಪ್ಪು. 1927-1930ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಟುರಿನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕ ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಜೆಂಟಿಲಿ ಸುಮಾರು 300 (!) ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್‌ಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಅದು ಡುರಾಜೊ ಕುಟುಂಬದ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರ ಜಿನೋಯಿಸ್ ವಿಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ 19 ಒಪೆರಾಗಳು, ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಂಪುಟಗಳ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಾದ್ಯ ಕೃತಿಗಳು. ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು 1764 ರಿಂದ ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿರುವ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಜಿಯಾಕೊಮೊ ಡ್ಯುರಾಜೊ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರಾಜಕೀಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಕಲಾ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಇಚ್ಛೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜೆಂಟಿಲಿ ಅವರ ವರ್ಗಾವಣೆಯನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯಕ್ಕೆ ಪಡೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕಗೊಳಿಸಿದರು. ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ವಿಜ್ಞಾನಿ ವಾಲ್ಟರ್ ಕೊಲ್ಲೆಂಡರ್ ಅವರನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಧಾನಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಿಂತ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳ ಮುಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು.

ಇತ್ತೀಚಿನ ಮಾಹಿತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ವಿವಾಲ್ಡಿ 39 ಒಪೆರಾಗಳು, 23 ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು, 23 ಸಿಂಫನಿಗಳು, ಅನೇಕ ಚರ್ಚ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, 43 ಏರಿಯಾಗಳು, 73 ಸೊನಾಟಾಗಳು (ಮೂವರು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ), 40 ಕನ್ಸರ್ಟಿ ಗ್ರಾಸ್ಸಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ; ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ 447 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು: 221 ಪಿಟೀಲು, 20 ಸೆಲ್ಲೋ, 6 ವಯೋಲ್ ಡ್ಯಾಮರ್, 16 ಕೊಳಲು, 11 ಓಬೋ, 38 ಬಾಸ್ಸೂನ್, ಮ್ಯಾಂಡೋಲಿನ್, ಹಾರ್ನ್, ಟ್ರಂಪೆಟ್ ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ: ವಯೋಲಿನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮರದ, 2 ಕ್ಕೆ -x ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ಲೂಟ್‌ಗಳು, 2 ಕೊಳಲುಗಳು, ಓಬೊ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಹಾರ್ನ್, 2 ಟ್ರಂಪೆಟ್‌ಗಳು, ಪಿಟೀಲು, 2 ವಯೋಲಾಗಳು, ಬಿಲ್ಲು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, 2 ಸೆಂಬಾಲೋಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ನಿಖರವಾದ ಜನ್ಮದಿನವು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಪೆಂಚರ್ಲೆ ಕೇವಲ ಅಂದಾಜು ದಿನಾಂಕವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ - 1678 ಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಿಂದಿನದು. ಅವರ ತಂದೆ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೆನಿಸ್‌ನ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್‌ನ ಡ್ಯೂಕಲ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮಗ ತನ್ನ ತಂದೆಯಿಂದ ಪಿಟೀಲು ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದನು, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಗೆ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದ ಜಿಯೋವಾನಿ ಲೆಗ್ರೆಂಜಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವನಿಂದ ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡುವ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ತಂದೆ ನಾಯಕನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಅದೇ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವನನ್ನು ಈ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದನು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಒಂದರಿಂದ ಪೂರಕವಾಯಿತು - ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪಾದ್ರಿಯಾದರು. ಇದು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 18, 1693 ರಂದು ಸಂಭವಿಸಿತು. 1696 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಕಿರಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 23, 1703 ರಂದು ಪೂರ್ಣ ಪುರೋಹಿತರ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. "ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನ ಪಾಪ್" - ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಎಂದು ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈ ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದಿದೆ. ಅವನ ಜೀವನ.

ಪೌರೋಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವರು ಅಲ್ಪಾವಧಿಗೆ ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು - ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷ, ನಂತರ ಅವರು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸೇವೆ ಮಾಡಲು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಈ ಸಂಗತಿಗೆ ತಮಾಷೆಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ: “ಒಮ್ಮೆ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮಾಸ್ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಫ್ಯೂಗ್ನ ವಿಷಯವು ಅವನ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬಂದಿತು; ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ತೊರೆದು, ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅವನು ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಬಲಿಪೀಠಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಖಂಡನೆಯು ಅನುಸರಿಸಿತು, ಆದರೆ ವಿಚಾರಣೆ, ಅವನನ್ನು ಸಂಗೀತಗಾರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಅಂದರೆ ಹುಚ್ಚನಂತೆ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಸೇವೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅಂತಹ ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ನೋವಿನ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಗಳ ನಿಷೇಧವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು. 1737 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಫೆರಾರಾಗೆ ಆಗಮಿಸಬೇಕಾಗಿದ್ದಾಗ, ಪೋಪ್ ನನ್ಶಿಯೋ ರುಫೊ ಅವರು ನಗರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು, ಇತರ ಕಾರಣಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಮಾಸ್ ಸೇವೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮುಂದಿಟ್ಟರು. ನಂತರ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪತ್ರವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು (ನವೆಂಬರ್ 16, 1737) ಅವರ ಪೋಷಕ, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಗೈಡೋ ಬೆಂಟಿವೊಗ್ಲಿಯೊಗೆ: “25 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಾನು ಮಾಸ್ ಸೇವೆ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಷೇಧದಿಂದ ಅಲ್ಲ, ನಿಮ್ಮ ಕೃಪೆಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ನನ್ನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸ್ವಂತ ನಿರ್ಧಾರ, ನಾನು ಹುಟ್ಟಿದ ದಿನದಿಂದಲೂ ನನ್ನನ್ನು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ನಾನು ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡಾಗ, ನಾನು ಒಂದು ವರ್ಷ ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಆಚರಿಸಿದೆ, ನಂತರ ನಾನು ಅದನ್ನು ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದೆ, ಮೂರು ಬಾರಿ ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ಬಿಡಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ, ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ ಅದನ್ನು ಮುಗಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಗಾಡಿ ಅಥವಾ ಗೊಂಡೊಲಾದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಎದೆಯ ಕಾಯಿಲೆ ಅಥವಾ ಎದೆಯ ಬಿಗಿತದಿಂದಾಗಿ ನಾನು ನಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರುವ ಕಾರಣ ಒಬ್ಬ ಶ್ರೀಮಂತನೂ ನನ್ನನ್ನು ಅವನ ಮನೆಗೆ ಕರೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ನಮ್ಮ ರಾಜಕುಮಾರನೂ ಅಲ್ಲ. ಊಟದ ನಂತರ, ನಾನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಾಕ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಆದರೆ ಎಂದಿಗೂ ಕಾಲ್ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ. ಅದಕ್ಕೇ ನಾನು ಮಾಸ್ ಕಳಿಸದೇ ಇರೋದು” ಎಂದ. ಪತ್ರವು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಜೀವನದ ಕೆಲವು ದೈನಂದಿನ ವಿವರಗಳಿವೆ, ಅದು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಮನೆಯ ಗಡಿಯೊಳಗೆ ಮುಚ್ಚಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ.

ತನ್ನ ಚರ್ಚ್ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1703 ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಹಾಸ್ಪಿಸ್ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಪೈಟಿಯ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೆಮಿನರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, "ಪಿಟೀಲು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ" ಸ್ಥಾನಕ್ಕಾಗಿ, ವರ್ಷಕ್ಕೆ 60 ಡಕಾಟ್‌ಗಳ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಚರ್ಚ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅನಾಥಾಶ್ರಮಗಳನ್ನು (ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳು) ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ನಾಲ್ಕು, ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಡುಗರಿಗೆ ನಾಲ್ಕು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರವಾಸಿ ಡಿ ಬ್ರೊಸ್ಸೆ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗಳ ಕೆಳಗಿನ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟರು: “ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳ ಸಂಗೀತ ಇಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ವರು ಇದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಹುಡುಗಿಯರು, ಹಾಗೆಯೇ ಅನಾಥರು ಅಥವಾ ಅವರ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದವರಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತಾರೆ. ಅವರನ್ನು ರಾಜ್ಯದ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ದೇವತೆಗಳಂತೆ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಪಿಟೀಲು, ಕೊಳಲು, ಆರ್ಗನ್, ಓಬೊ, ಸೆಲ್ಲೋ, ಬಾಸೂನ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಭಯಪಡಿಸುವ ಅಂತಹ ಬೃಹತ್ ವಾದ್ಯವಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿ ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ 40 ಹುಡುಗಿಯರು ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಾನು ನಿಮಗೆ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ, ಯುವ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಸನ್ಯಾಸಿನಿಯನ್ನು ಬಿಳಿ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಕಿವಿಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿಂಬೆ ಹೂವುಗಳ ಹೂಗುಚ್ಛಗಳೊಂದಿಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಸಮಯವನ್ನು ಸೋಲಿಸುವುದನ್ನು ನೋಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಏನೂ ಇಲ್ಲ.

ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗಳ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೆಂಡಿಕಾಂಟಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ - ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೆಂಡಿಕಾಂಟ್) J.-J. ರೂಸೋ: “ಭಾನುವಾರದಂದು ಈ ನಾಲ್ಕು ಸ್ಕೂಲ್‌ಗಳ ಚರ್ಚ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ವೆಸ್ಪರ್ಸ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೂರ್ಣ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ, ಇಟಲಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ, ಯುವತಿಯರು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯರು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷವೂ ಆಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಬಾರ್‌ಗಳ ಹಿಂದೆ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ನಾನು ಅಥವಾ ಕ್ಯಾರಿಯೊ ಮೆಂಡಿಕಾಂಟಿಯಲ್ಲಿ ಈ ವೆಸ್ಪರ್‌ಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ತಪ್ಪಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಈ ಶಾಪಗ್ರಸ್ತ ಬಾರ್‌ಗಳಿಂದ ನಾನು ಹತಾಶೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದೇನೆ, ಅದು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಿಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಸೌಂದರ್ಯದ ದೇವತೆಗಳ ಮುಖಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದೆ. ನಾನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದೆ. ಒಮ್ಮೆ ನಾನು ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಶ್ರೀ ಡಿ ಬ್ಲಾಂಡ್‌ಗೆ ಹೇಳಿದೆ.

ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಆಡಳಿತಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಡಿ ಬ್ಲಾನ್, ರೂಸೋವನ್ನು ಗಾಯಕರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. "ಬನ್ನಿ, ಸೋಫಿಯಾ," ಅವಳು ಭಯಂಕರವಾಗಿದ್ದಳು. “ಬನ್ನಿ, ಕಟ್ಟಿನಾ,” ಅವಳು ಒಂದು ಕಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ವಕ್ರವಾಗಿದ್ದಳು. "ಬಾ, ಬೆಟ್ಟಿನಾ," ಅವಳ ಮುಖ ಸಿಡುಬಿನಿಂದ ವಿರೂಪಗೊಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಕೊಳಕು ಮೋಡಿ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು" ಎಂದು ರೂಸೋ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಆಫ್ ಪೀಟಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ (ಹಿತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅಂಗದೊಂದಿಗೆ) ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ವೆನಿಸ್ ಬಗ್ಗೆ, ಅದರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳನ್ನು ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ಕೆಳಗಿನ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಸಾಲುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು: “ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ ಇಟಲಿಯ ಸಂಗೀತ ರಾಜಧಾನಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಸಂಜೆ ಏಳು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಪ್ರತಿದಿನ ಸಂಜೆ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಭೇಟಿಯಾಯಿತು, ಅಂದರೆ, ಸಂಗೀತ ಸಭೆ ಇತ್ತು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಜೆ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಅಂತಹ ಸಭೆಗಳು ಇದ್ದವು. ಪ್ರತಿದಿನ ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಆಚರಣೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು, ಹಲವಾರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು, ಹಲವಾರು ಅಂಗಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವ ಗಾಯಕರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಶನಿವಾರ ಮತ್ತು ಭಾನುವಾರದಂದು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವೆಸ್ಪರ್‌ಗಳನ್ನು ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆ ಮಹಿಳಾ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಅನಾಥರು, ಕಂಡುಕೊಂಡ ಹುಡುಗಿಯರು ಅಥವಾ ಸುಂದರವಾದ ಧ್ವನಿ ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಇಡೀ ವೆನಿಸ್ ಹುಚ್ಚಾಯಿತು ..».

ಅವರ ಸೇವೆಯ ಮೊದಲ ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ "ಗಾಯಕವೃಂದದ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ" ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರ ಮುಂದಿನ ಪ್ರಚಾರವು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಗಾಯನದ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಖಚಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ.

1713 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ರಜೆ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರ ಪ್ರಕಾರ, ಡಾರ್ಮ್ಸ್ಟಾಡ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಡಾರ್ಮ್ಸ್ಟಾಡ್ನ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಜರ್ಮನಿಗೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿ, ಡ್ಯೂಕ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1713 ರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ 1720 ರಿಂದ 1723 ರವರೆಗೆ ಎಂದು ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಪೆಂಚರ್ಲ್ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಪತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿ ನಾನು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠ ರಾಜಕುಮಾರ ಡಾರ್ಮ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಮುದ್ರಿತ ಕೃತಿಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ 1720 ರ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ತಂಗುವ ಸಮಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ವರ್ಷ.

1713 ರಿಂದ 1718 ರವರೆಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮೊದಲನೆಯದು 1713 ರಲ್ಲಿ.

1717 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜರ್ಮನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೋಹಾನ್ ಜಾರ್ಜ್ ಪಿಸೆಂಡೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬರುತ್ತಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಾರರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಗಾಯಕರೂ ಸಹ.

ಅವರು ಅನ್ನಾ ಗಿರಾಡ್ ಮತ್ತು ಫೌಸ್ಟಿನಾ ಬೋಡೋನಿಯಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಕು. "ಅವರು ಫೌಸ್ಟಿನಾ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗಾಯಕನನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು, ಅವರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು, ಕೊಳಲು, ಓಬೋಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅವರ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಅನುಕರಿಸಲು ಅವರು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು."

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪಿಸೆಂಡೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸ್ನೇಹಪರರಾದರು. I. ಗಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಕಥೆಯನ್ನು ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ದಿನ ಪಿಸೆಂಡೆಲ್ "ರೆಡ್ ಹೆಡ್" ನೊಂದಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಸ್ಟಾಂಪ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದನು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವರು ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣ ಮನೆಗೆ ಮರಳಲು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಒಮ್ಮೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಠಾತ್ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಕಾರಣವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು: ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ನಾಲ್ಕು ಕೂಟಗಳು ಅನುಸರಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಯುವ ಪಿಸೆಂಡೆಲ್ ಅನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದವು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಯಾವುದೇ ಖಂಡನೀಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಹೇಳಿದ್ದಾನೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದನು ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವವರೆಗೂ ಅವನು ಮನೆಯಿಂದ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೊರಹೋಗಬಾರದು ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯನ್ನು ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ಪಿಸೆಂಡೆಲ್ ಕೆಲವು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಂಡನು.

1718 ರಿಂದ 1722 ರವರೆಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಆಫ್ ಪೀಟಿಯ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ಮಾಂಟುವಾಗೆ ನಿರ್ಗಮಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು 1723 ರಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು. ಹೊಸ ಷರತ್ತುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಿಂಗಳಿಗೆ 2 ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಪ್ರತಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗೆ ಮಿನುಗು ಬಹುಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ 3-4 ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವುಗಳನ್ನು ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ದೂರದ ಪ್ರವಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. "14 ವರ್ಷಗಳಿಂದ," ವಿವಾಲ್ಡಿ 1737 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದರು, "ನಾನು ಅನ್ನಾ ಗಿರಾಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುರೋಪಿನ ಹಲವಾರು ನಗರಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಒಪೆರಾದಿಂದಾಗಿ ನಾನು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಋತುಗಳನ್ನು ಕಳೆದಿದ್ದೇನೆ. ನನ್ನನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಎಲ್ಲರೂ ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ 1726 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಏಂಜೆಲೋ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ 1728 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಯಾವುದೇ ಡೇಟಾ ಇಲ್ಲದೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ವೆನಿಸ್, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ವೆರೋನಾ, ಆಂಕೋನಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಪರಿಚಯಗಳು ಅವರ ಜೀವನದ ಸಂದರ್ಭಗಳ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಪ ಬೆಳಕನ್ನು ಚೆಲ್ಲುತ್ತವೆ. ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, 1735 ರಿಂದ 1740 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಆಫ್ ಪೀಟಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸೇವೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಾವಿನ ನಿಖರವಾದ ದಿನಾಂಕ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೂಲಗಳು 1743 ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.

ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಐದು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, P. ಗೆಜ್ಜಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದು ಮತ್ತು 1723 ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. "ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನ ಪಾಪ್" ಅನ್ನು ಪ್ರೊಫೈಲ್ನಲ್ಲಿ ಎದೆಯ ಆಳದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಣೆಯು ಸ್ವಲ್ಪ ಇಳಿಜಾರಾಗಿದೆ, ಉದ್ದನೆಯ ಕೂದಲು ಸುರುಳಿಯಾಗಿದೆ, ಗಲ್ಲದ ಮೊನಚಾದ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ನೋಟವು ಇಚ್ಛೆ ಮತ್ತು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ತುಂಬಾ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಗೈಡೋ ಬೆಂಟಿವೊಗ್ಲಿಯೊಗೆ (ನವೆಂಬರ್ 16, 1737) ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು 4-5 ಜನರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ - ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ನೋವಿನ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದಾಗಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನಾರೋಗ್ಯವು ಅವನನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ, ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಆಶಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಾರೆ, ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂಬಲಾಗದ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ತುಂಬಾ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ತನ್ನ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾನೆ. ಡಿ ಬ್ರೋಸ್ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನನಗೆ ಹೆಚ್ಚು ದುಬಾರಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ನನ್ನ ಆಪ್ತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದನು." ಅವನು ಇಹಲೋಕದ ಬಲಿಷ್ಠರ ಮುಂದೆ ತಲೆ ಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ವಿವೇಕಯುತವಾಗಿ ಪೋಷಕರನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಪವಿತ್ರವಾಗಿ ಧಾರ್ಮಿಕನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಲೌಕಿಕ ಸಂತೋಷಗಳಿಂದ ವಂಚಿತರಾಗಲು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಲವು ತೋರುವುದಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಈ ಧರ್ಮದ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮದುವೆಯಾಗುವ ಅವಕಾಶದಿಂದ ವಂಚಿತರಾದರು, ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಿಷ್ಯ, ಗಾಯಕ ಅನ್ನಾ ಗಿರಾಡ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಸಾಮೀಪ್ಯವು ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ತೊಂದರೆ ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಹೀಗಾಗಿ, 1737 ರಲ್ಲಿ ಫೆರಾರಾದಲ್ಲಿನ ಪಾಪಲ್ ಲೆಗೇಟ್ ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ನಗರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಈ ಖಂಡನೀಯ ಸಾಮೀಪ್ಯದಿಂದಾಗಿ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಾಟಕಕಾರ ಕಾರ್ಲೋ ಗೋಲ್ಡೋನಿ ಗಿರಾಡ್ ಕೊಳಕು, ಆದರೆ ಆಕರ್ಷಕ ಎಂದು ಬರೆದರು - ಅವಳು ತೆಳುವಾದ ಸೊಂಟ, ಸುಂದರವಾದ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಕೂದಲು, ಆಕರ್ಷಕ ಬಾಯಿ, ದುರ್ಬಲ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ರಂಗ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿವರಣೆಯು ಗೋಲ್ಡೋನಿಯ ಮೆಮೊಯಿರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ದಿನ, ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾ ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಗೋಲ್ಡೋನಿಯನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಹೋದರು. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಪುಸ್ತಕದೊಂದಿಗೆ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಕಸದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು. ಹಳೆಯ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಲಲ್ಲಿ ಬದಲಿಗೆ, ಗೋಲ್ಡೋನಿಯಿಂದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಅವರು ತುಂಬಾ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟರು.

“- ನನಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಗೊತ್ತು, ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಾರ್, ನೀವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು; ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಬೆಲಿಸಾರಿಯಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದೆ, ಅದು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಇದು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ: ನೀವು ಬಯಸಿದರೆ ನೀವು ದುರಂತ, ಮಹಾಕಾವ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲು ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್ ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ನಿಭಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಮ್ಮ ನಾಟಕವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನನಗೆ ನೀಡಿ. “ದಯವಿಟ್ಟು, ದಯವಿಟ್ಟು, ಸಂತೋಷದಿಂದ. ನಾನು ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾವನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದೆ? ಅವಳು ಇಲ್ಲಿದ್ದಳು. ಡ್ಯೂಸ್, ಅಡ್ಜುಟೋರಿಯಮ್ ಮೀಮ್ ಇಂಟೆಂಡೆ, ಡೊಮಿನ್, ಡೊಮಿನ್, ಡೊಮಿನ್. (ದೇವರೇ, ನನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಬನ್ನಿ! ಲಾರ್ಡ್, ಲಾರ್ಡ್, ಲಾರ್ಡ್). ಅವಳು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇದ್ದಳು. ಡೊಮಿನ್ ಅಡ್ಜುವಾಂಡಮ್ (ಲಾರ್ಡ್, ಸಹಾಯ). ಆಹ್, ಇಲ್ಲಿದೆ ನೋಡಿ ಸರ್, ಗ್ವಾಲ್ಟಿಯರ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾ ನಡುವಿನ ಈ ದೃಶ್ಯ, ಇದು ತುಂಬಾ ಆಕರ್ಷಕ, ಸ್ಪರ್ಶದ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕನು ಅದನ್ನು ಕರುಣಾಜನಕ ಏರಿಯಾದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಸಿನೊರಿನಾ ಗಿರಾಡ್ ಮಂದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ, ಉತ್ತೇಜಕ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಪದಗಳು, ಕ್ರಿಯೆ, ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ. ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೀರಾ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲವೇ? “ಹೌದು, ಸರ್, ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಜೊತೆಗೆ, ಸಿಗ್ನೋರಿನಾ ಗಿರಾಡ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುವ ಗೌರವವನ್ನು ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಧ್ವನಿ ಬಲವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. "ಸರ್, ನೀವು ನನ್ನ ಶಿಷ್ಯನನ್ನು ಹೇಗೆ ಅವಮಾನಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ?" ಎಲ್ಲವೂ ಅವಳಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿದೆ, ಅವಳು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ. “ಹೌದು ಸಾರ್, ನೀವು ಹೇಳಿದ್ದು ಸರಿ; ನನಗೆ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನೀಡಿ ಮತ್ತು ನನಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬಿಡಿ. “ಇಲ್ಲ ಸರ್, ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ನನಗೆ ಅವಳು ಬೇಕು, ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಆತಂಕವಾಗಿದೆ. "ಸರಿ, ಸರ್, ನೀವು ತುಂಬಾ ಕಾರ್ಯನಿರತವಾಗಿದ್ದರೆ, ಒಂದು ನಿಮಿಷ ನನಗೆ ಕೊಡಿ ಮತ್ತು ನಾನು ತಕ್ಷಣ ನಿಮ್ಮನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುತ್ತೇನೆ." - ತಕ್ಷಣ? “ಹೌದು ಸಾರ್, ತಕ್ಷಣ. ಮಠಾಧೀಶರು, ನಗುತ್ತಾ, ನನಗೆ ನಾಟಕ, ಕಾಗದ ಮತ್ತು ಶಾಯಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಾಕಿಂಗ್, ಅವರ ಕೀರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ತೋತ್ರಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ. ನನಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನಾನು ಓದಿದ್ದೇನೆ, ಸಂಗೀತಗಾರನ ಶುಭಾಶಯಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಕಾಲು ಗಂಟೆಯೊಳಗೆ ನಾನು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ 8 ಪದ್ಯಗಳ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದೆ. ನಾನು ನನ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕರೆದು ಕೆಲಸ ತೋರಿಸುತ್ತೇನೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಓದುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಹಣೆಯು ಸುಗಮವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವನು ಮತ್ತೆ ಓದುತ್ತಾನೆ, ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಉದ್ಗಾರಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಬ್ರೆವಿಯರಿಯನ್ನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಎಸೆದು ಸಿಗ್ನೋರಿನಾ ಗಿರಾಡ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ; ಸರಿ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಇಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಇಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕವಿ: ಈ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಓದಿ; ಸಹಿ ಮಾಡಿದವನು ಕಾಲು ಗಂಟೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಎದ್ದೇಳದೆ ಮಾಡಿದನು; ನಂತರ ನನ್ನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿ: ಆಹ್, ಸರ್, ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಿ. "ಮತ್ತು ಅವನು ನನ್ನನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಇಂದಿನಿಂದ ನಾನು ಅವನ ಏಕೈಕ ಕವಿಯಾಗುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ."

ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ: “ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದಾಗ ನಮಗೆ ಈ ರೀತಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ: ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ದುರ್ಬಲ, ಅನಾರೋಗ್ಯ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಗನ್‌ಪೌಡರ್‌ನಂತೆ ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ, ಕಿರಿಕಿರಿಗೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣ ಶಾಂತವಾಗಿ, ಲೌಕಿಕ ವ್ಯಾನಿಟಿಯಿಂದ ಮೂಢನಂಬಿಕೆಯ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಗೆ ಸರಿಸಿ, ಮೊಂಡುತನದ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ, ಅತೀಂದ್ರಿಯ, ಆದರೆ ಅವನ ಆಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಬಂದಾಗ ಭೂಮಿಗೆ ಇಳಿಯಲು ಸಿದ್ಧ, ಮತ್ತು ಅವನ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವಲ್ಲಿ ಮೂರ್ಖನಲ್ಲ.

ಮತ್ತು ಅದು ಅವರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ! ಅದರಲ್ಲಿ, ಚರ್ಚ್ ಶೈಲಿಯ ಭವ್ಯವಾದ ಪಾಥೋಸ್ ಜೀವನದ ಅವಿಶ್ರಾಂತ ಉತ್ಸಾಹದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನವು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ, ಅಮೂರ್ತವು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕಠೋರವಾದ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಶೋಕಭರಿತ ಭವ್ಯವಾದ ಅಡಾಜಿಯೊಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಹಾಡುಗಳು, ಹೃದಯದಿಂದ ಬರುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ನೃತ್ಯ ಧ್ವನಿ. ಅವರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಕ್ರ "ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್" ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಮಠಾಧೀಶರಿಗೆ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಬುಕೋಲಿಕ್ ಚರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೂರೈಸುತ್ತಾರೆ:

ವಸಂತ ಬಂದಿದೆ, ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಮೆರ್ರಿ ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯ, ಮತ್ತು ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿನ ಹಾಡು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಹಳ್ಳವು ಅವಳ ಕಡೆಗೆ ಸ್ನೇಹಪರವಾಗಿ ಗೊಣಗುತ್ತದೆ. ಜೆಫಿರ್ ಗಾಳಿಯು ಇಡೀ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅದು ಕತ್ತಲೆಯಾಯಿತು, ಮಿಂಚು ಹೊಳೆಯಿತು, ವಸಂತವು ಒಂದು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ - ಗುಡುಗು ಪರ್ವತಗಳ ಮೂಲಕ ಬೀಸಿತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮೌನವಾಯಿತು; ಮತ್ತು ಲಾರ್ಕ್ನ ಹಾಡು, ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚದುರಿಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಕಣಿವೆಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಧಾವಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಕಣಿವೆಯ ಹೂವುಗಳ ಕಾರ್ಪೆಟ್ ಎಲ್ಲಿ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮರ ಮತ್ತು ಎಲೆಗಳು ತಂಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ನಡುಗುತ್ತವೆ, ಅವನ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ನಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ, ಕುರುಬನು ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದಾನೆ.

ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಪ್ಯಾನ್ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಕೊಳಲನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು ಅವಳ ಧ್ವನಿಗೆ, ಅಪ್ಸರೆಗಳು ಮತ್ತೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಮಾಂತ್ರಿಕ-ವಸಂತವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತವೆ.

ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕೋಗಿಲೆ ಕಾಗೆ, ಆಮೆ ಪಾರಿವಾಳ ಕೂ, ಗೋಲ್ಡ್ ಫಿಂಚ್ ಚಿರ್ಪ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ; "ಶರತ್ಕಾಲ" ದಲ್ಲಿ ಗದ್ದೆಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಹಳ್ಳಿಗರ ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ಗೋಷ್ಠಿಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. "ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಅಟ್ ಸೀ", "ನೈಟ್", "ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್" ನಂತಹ ಇತರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಗೋಷ್ಠಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: "ಸಂಶಯ", "ವಿಶ್ರಾಂತಿ", "ಆತಂಕ". "ನೈಟ್" ಎಂಬ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಅವರ ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳದ ರಾತ್ರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು.

ಅವರ ಬರಹಗಳು ಕಲ್ಪನೆಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಿಂದ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರ ವಿಲೇವಾರಿಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳು ತೀವ್ರ ತಪಸ್ವಿ ಅಥವಾ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಕೆಲವು ಕಛೇರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಮೋಟಾರಿಟಿಯು ಉದಾರವಾದ ಗೀತರಚನೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಇತರರಲ್ಲಿ ಮಧುರವಾಗಿದೆ. ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ಆಟ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮೂರು ವಯೋಲಿನ್‌ಗಳಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆಕರ್ಷಕ ಪಿಜಿಕಾಟೊ ಧ್ವನಿ, ಬಹುತೇಕ "ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟಿಕ್" ಆಗಿದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅಸಾಧಾರಣ ವೇಗದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಲೇಖಕರು ಅದನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯುವುದಕ್ಕಿಂತ ವೇಗವಾಗಿ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಬಾಜಿ ಕಟ್ಟಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಡಿ ಬ್ರೋಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬಹುಶಃ ಇಲ್ಲಿಯೇ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ ಮತ್ತು ತಾಜಾತನವು ಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿದೆ.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್, 1967